當川劇《夢回東坡》用現(xiàn)代舞臺技術重現(xiàn)東坡風骨，當靳東等影視演員憑借話劇作品斬獲文華獎，當街頭巷尾變身“沒有圍墻的劇場”……剛剛閉幕的第十四屆中國藝術節(jié)（簡稱“十四藝節(jié)”）在川渝大地掀起的文化熱潮，不僅讓舞臺藝術走出了小眾圈層，更成為引流文旅消費、點亮群眾生活的新引擎。（據(jù)《光明日報》11月7日報道）
十四藝節(jié)之所以能“破圈”有道、“引流”有力，核心在于其以全方位創(chuàng)新打破邊界桎梏，讓傳統(tǒng)舞臺藝術與時代同頻、與大眾同行。
評獎機制的革新是“破圈”的基礎，為藝術創(chuàng)作注入源頭活水。以往文華獎多聚焦大型劇目，不少作品“為評獎而創(chuàng)”，評后便束之高閣。本屆藝術節(jié)大刀闊斧改革，獎項數(shù)量從30個增至55個，新增15個“文華節(jié)目獎”，讓小戲小品、歌曲舞蹈等時長不超過40分鐘的“輕量作品”得以登上國家舞臺。這一調(diào)整直擊行業(yè)痛點，既降低了創(chuàng)作門檻，又契合基層演出需求，使龍江劇小戲《癡夢》等“小而精”的作品脫穎而出。首次增設的“文華評論獎”，填補了文藝評論領域的獎項空白，為藝術創(chuàng)作搭建起“創(chuàng)作—評論—提升”的良性循環(huán)。在申報與評審環(huán)節(jié)，拓寬至演出行業(yè)組織、票務平臺的申報渠道，對“外請主創(chuàng)”的限制性規(guī)定，以及延長至10年的參評時限和提高的演出場次等要求，既打破了體制壁壘，鼓勵基層與民營機構(gòu)參與，又引導藝術創(chuàng)作回歸精品追求，讓更多好作品進入公眾視野。
藝術表達的跨界融合是“破圈”的關鍵，讓舞臺藝術煥發(fā)時代光彩。舞臺藝術不再固守傳統(tǒng)領地，而是主動與影視領域、現(xiàn)代科技深度鏈接，形成多元共生的藝術生態(tài)。在人才層面，濮存昕等資深舞臺藝術家與靳東、劉敏濤等影視演員同臺獲獎，打破了“影視咖不能拿舞臺獎”的固有偏見，證明藝術價值無關圈層，只看實力。年輕演員陳麗君用新媒體推廣越劇，趙文瑄作為首位獲獎的臺灣演員促進兩岸文化交流，讓舞臺人才隊伍更具活力與包容性。在表現(xiàn)形式上，雜技劇《先聲》用驚險技藝講述革命故事，傳統(tǒng)藝術形式在跨界中獲得新生。科技的賦能更讓舞臺魅力倍增，使其突破時空限制。
扎根群眾生活、深化文旅融合是“引流”的核心，讓藝術價值轉(zhuǎn)化為發(fā)展動能。藝術節(jié)秉持“藝術的盛會、人民的節(jié)日”宗旨，打破劇場圍墻，讓藝術走進街頭巷尾、公園校園。四川62場演出、重慶24部劇目多點開花，低票價政策與免費門票發(fā)放讓普通群眾看得起劇，國家公共文化云的“云上群星獎”專題實現(xiàn)“指尖觀演”，真正做到了“全民共享”。本屆藝術節(jié)第二十屆群星獎吸引近30萬人參與，80歲老者與5歲孩童同臺，程序員演繹傳統(tǒng)曲藝，餃子館老板唱響新編民歌，群眾既是藝術的欣賞者，更是創(chuàng)作者。而“跟著演出去旅行”的創(chuàng)新模式，讓舞臺藝術與文旅消費深度綁定，實現(xiàn)了社會效益與經(jīng)濟效益的雙贏。
十四藝節(jié)的新風，深刻揭示出舞臺藝術的發(fā)展密碼：唯有緊跟時代腳步，打破邊界限制，才能保持生命力；唯有服務大眾需求，扎根生活土壤，才能實現(xiàn)價值升華。從評獎機制的開放包容，到藝術表達的跨界創(chuàng)新，再到服務群眾的下沉延伸，十四藝節(jié)的每一處創(chuàng)新都回應著時代的呼喚。舞臺藝術不應是曲高和寡的小眾消遣，而應是滋養(yǎng)心靈、凝聚力量的精神食糧。（劉 萍）
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