1月19日，京味兒話劇《正紅旗下》登上首都劇場的舞臺，以紀念老舍誕辰125周年。同時，在首都劇場觀眾大廳舉辦了《紀念老舍誕辰125周年》專題展，讓觀眾深入了解老舍先生的作品和他與北京人藝的深厚情誼。
與以往人藝舞臺上的老舍作品不同的是，《正紅旗下》的原著在老舍先生過世時并未收尾，由曾經創作出《小井胡同》等京味兒話劇的劇作家李龍云先生對其進行了續寫和改編。最終，兩位京味兒劇作大家共同完成了這部戲的文本創作，是一次徹底的“老舍+人藝”的藝術創作。
話劇《正紅旗下》劇照 （北京人藝供圖 李春光攝）
作品以老舍先生的第一視角來進行敘述，將自己出生前后，清末的北京城生活風貌展進行了刻畫，以群像的方式講述了百年前的民族命運。二度創作中，導演馮遠征、閆銳以尊重原作精神內核，突出人文關懷為重點，給予作品更現代的演繹。“要有古典和現代相結合的審美風格。”雖然是一部京味兒戲，但舞臺上不見傳統的四合院等元素，而是一眼看到充滿象征意味的紅色屋頂等流動裝置，演員表演也打破傳統的空間限制，產生多維度的對話。這樣的舞臺呈現，讓觀眾對京味兒戲有了新的觀演感受。
老舍在舞臺上穿梭，以旁觀者和講述人的形式串聯起清末的京城眾生。這樣的舞臺表現是要突出老舍的“參與感”與“在場感”。“我想老舍先生在寫這部戲的時候，他一定是參與進去的，融入了自己的感情，我們希望老舍先生在舞臺上用情感在跟劇中人物交流，某一個瞬間，他在俯視當時的一切。”導演馮遠征表示。
話劇《正紅旗下》劇照 （北京人藝供圖 李春光攝）
除了舞臺上的濮存昕、于震飾演的“老舍”先生，這部作品最大的特點就是鮮活的舞臺群像。“如《清明上河圖》般展開畫卷。”楊立新飾演的老舍父親、梁丹妮飾演的姑媽、王茜華飾演的大姐婆婆、王剛飾演的云翁、傅迦飾演的正翁、吳珊珊飾演的老舍母親以及劉輝飾演的福海二哥、雷佳飾演的博勝之等一眾角色，每個人物輪番登場，用不長的時間，刻畫出時代的蕓蕓眾生。閆銳認為“演員表演的底色是愛。” 讀懂劇中作者對于人物的愛，所以舞臺上的每個人都鮮活而有生命力。
本來演出將持續至2月13日，陪觀眾度過充滿“京味兒”的新春佳節。
1月19日，京味兒話劇《正紅旗下》登上首都劇場的舞臺，以紀念老舍誕辰125周年。同時，在首都劇場觀眾大廳舉辦了《紀念老舍誕辰125周年》專題展，讓觀眾深入了解老舍先生的作品和他與北京人藝的深厚情誼。
與以往人藝舞臺上的老舍作品不同的是，《正紅旗下》的原著在老舍先生過世時并未收尾，由曾經創作出《小井胡同》等京味兒話劇的劇作家李龍云先生對其進行了續寫和改編。最終，兩位京味兒劇作大家共同完成了這部戲的文本創作，是一次徹底的“老舍+人藝”的藝術創作。
話劇《正紅旗下》劇照 （北京人藝供圖 李春光攝）
作品以老舍先生的第一視角來進行敘述，將自己出生前后，清末的北京城生活風貌展進行了刻畫，以群像的方式講述了百年前的民族命運。二度創作中，導演馮遠征、閆銳以尊重原作精神內核，突出人文關懷為重點，給予作品更現代的演繹。“要有古典和現代相結合的審美風格。”雖然是一部京味兒戲，但舞臺上不見傳統的四合院等元素，而是一眼看到充滿象征意味的紅色屋頂等流動裝置，演員表演也打破傳統的空間限制，產生多維度的對話。這樣的舞臺呈現，讓觀眾對京味兒戲有了新的觀演感受。
老舍在舞臺上穿梭，以旁觀者和講述人的形式串聯起清末的京城眾生。這樣的舞臺表現是要突出老舍的“參與感”與“在場感”。“我想老舍先生在寫這部戲的時候，他一定是參與進去的，融入了自己的感情，我們希望老舍先生在舞臺上用情感在跟劇中人物交流，某一個瞬間，他在俯視當時的一切。”導演馮遠征表示。
話劇《正紅旗下》劇照 （北京人藝供圖 李春光攝）
除了舞臺上的濮存昕、于震飾演的“老舍”先生，這部作品最大的特點就是鮮活的舞臺群像。“如《清明上河圖》般展開畫卷。”楊立新飾演的老舍父親、梁丹妮飾演的姑媽、王茜華飾演的大姐婆婆、王剛飾演的云翁、傅迦飾演的正翁、吳珊珊飾演的老舍母親以及劉輝飾演的福海二哥、雷佳飾演的博勝之等一眾角色，每個人物輪番登場，用不長的時間，刻畫出時代的蕓蕓眾生。閆銳認為“演員表演的底色是愛。” 讀懂劇中作者對于人物的愛，所以舞臺上的每個人都鮮活而有生命力。
本來演出將持續至2月13日，陪觀眾度過充滿“京味兒”的新春佳節。
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