以下是長(zhǎng)篇小說(shuō)《繁花》的作者金宇澄在中歐校友返校日藝術(shù)論壇上與大家分享《繁花》的創(chuàng)作初心。
用滬語(yǔ)寫(xiě)作是希望打通誤解
在文學(xué)圈中，語(yǔ)言是第一位的。當(dāng)我們拿起一本書(shū)，首先吸引我們的肯定是語(yǔ)言，不可能是內(nèi)容，因?yàn)閮?nèi)容要看了一部分后才知道是什么。所以，文學(xué)作者處心積慮要建立自己語(yǔ)言的辨識(shí)度。
方言像是一條活潑的小河，是土生土長(zhǎng)的。用上海話寫(xiě)作，是我的一個(gè)夢(mèng)想，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)上海話已經(jīng)越來(lái)越邊緣化。而用上海話寫(xiě)《繁花》，是源于我無(wú)意中進(jìn)到一個(gè)大家都在用上海話寫(xiě)作的論壇，才突然發(fā)現(xiàn)用上海話寫(xiě)作很有意思。當(dāng)然，我做了一些改良，剔除了一些非上海人不能看懂的文字和內(nèi)容。
《繁花》這個(gè)名字的來(lái)歷，是兩本很有名的書(shū)——《海上花列傳》和《海上繁華夢(mèng)》，各取一個(gè)字。我很喜歡看這類書(shū)，能立刻看到場(chǎng)面的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，深入城市的肌理。
我在東北待過(guò)7年，發(fā)現(xiàn)大家對(duì)上海的很多看法其實(shí)是出于語(yǔ)言不通所產(chǎn)生的誤解。《繁花》這本書(shū)就是要打開(kāi)家門(mén)，邀請(qǐng)外地朋友進(jìn)來(lái)玩，看看上海市民和外地市民有什么區(qū)別。
不同城市里的市民，有不同的生活方式。比如，一個(gè)北方朋友到上海人家去玩，看到廚房案板上有兩根蔥，他想自己好久沒(méi)吃蔥了，就把兩根蔥吃掉了。后來(lái)阿婆要做魚(yú)，看到?jīng)]有蔥就好心急，北方朋友才知道，不是上海人小氣，上海人不吃蔥，因?yàn)橐贼~(yú)才買(mǎi)的蔥。
用滬語(yǔ)寫(xiě)《繁花》，一方面是希望在語(yǔ)言上有一些特點(diǎn)，另一方面就是希望能夠打通這種誤解。
《繁花》反映上海人的處事規(guī)則
法國(guó)自然主義文學(xué)流派創(chuàng)始人左拉曾寫(xiě)過(guò)一部短篇小說(shuō)。自然主義是什么？就是生活本來(lái)的樣子。而在中國(guó)，占據(jù)主流的還是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)觀。
在該短篇小說(shuō)中，左拉寫(xiě)了兩姐妹的故事。姐姐和妹妹都在巴黎最有名的一個(gè)百貨公司里上班。姐姐是非常傳統(tǒng)的女孩子，她的人生標(biāo)準(zhǔn)就是要好好掙錢(qián)，找一個(gè)小公務(wù)員結(jié)婚，然后生孩子，和和美美地過(guò)日子。妹妹想的則是要掙錢(qián)，要打扮，要穿最漂亮的衣服，要接觸上流社會(huì)，目的是能夠和一個(gè)貴族結(jié)婚。
如果是批判現(xiàn)實(shí)主義流派的作家，肯定會(huì)把妹妹寫(xiě)得很不堪。但左拉的態(tài)度則是她們兩個(gè)人都達(dá)到了目的：姐姐真的和一個(gè)小公務(wù)員結(jié)了婚，有了一個(gè)溫暖的小家庭，把孩子養(yǎng)大，達(dá)到了人生目標(biāo)。妹妹在近40歲的時(shí)候和一個(gè)老貴族結(jié)了婚，也過(guò)得很好。
讀這篇小說(shuō)的時(shí)候，我就覺(jué)得上海市民階層的很多想法和主流觀念是不同的，他們要在這個(gè)城市里生存，有自己的一套生存規(guī)則和一些想法。在《繁花》里面，我也討論了這一點(diǎn)。
文學(xué)實(shí)際上不是面面俱到的
假如我開(kāi)一家飯店，我就在每個(gè)包房里安裝一個(gè)錄音機(jī)，一年以后，把談話內(nèi)容全部打印出來(lái)。我們或許就能對(duì)這座城市里的秘密多了解一點(diǎn)。整個(gè)現(xiàn)代中國(guó)交流的主要方式就是飯局，很多有意思的發(fā)言都是在飯局上。
作為一個(gè)作者，最悲哀的是不能把最精彩的部分寫(xiě)出來(lái)。實(shí)際上我小時(shí)候很佩服作家，我覺(jué)得作家怎么能寫(xiě)出那么多東西。但等我自己寫(xiě)作時(shí)才知道，還有很多東西是不便寫(xiě)出來(lái)的。
《繁花》里有一個(gè)橋段，這種橋段不是我拍腦袋就能想出來(lái)的：
有一個(gè)很漂亮的飯店老板娘，有兩個(gè)男性想接觸她，說(shuō)不清是出于感情原因還是為了投資。這個(gè)飯店每天晚上八九點(diǎn)以后，開(kāi)一個(gè)小燈，支一張小桌子，這兩個(gè)男性和飯店老板娘三個(gè)人一起聊天，一聊就是一個(gè)多月。
有一天晚上到了九點(diǎn)半，剛聊了一個(gè)小時(shí)，其中一個(gè)男性說(shuō)：我今天有點(diǎn)事情，就先走了。這時(shí)飯店的前門(mén)已經(jīng)關(guān)了，他是從后面的弄堂出去的。
按理說(shuō)三角關(guān)系中，其中一個(gè)男性走了，對(duì)另一個(gè)男性來(lái)說(shuō)應(yīng)該是好事。但是他們習(xí)慣了這種三角關(guān)系的談話模式，突然走掉一個(gè)，失去了平衡，留下的男性感到很尷尬，于是也推說(shuō)自己有事走了。
等他從后門(mén)出來(lái)，去馬路對(duì)面的弄堂推自行車時(shí)，發(fā)現(xiàn)飯店前門(mén)口的角落里蹲著一個(gè)人，就是先走的那位，他正蹲在角落里透過(guò)飯店前門(mén)的玻璃往里看。
這個(gè)段子是別人告訴我的，我覺(jué)得實(shí)在是很精彩，像一個(gè)啞劇。
對(duì)作家來(lái)說(shuō)并不是所有的東西都能寫(xiě)，所以，文學(xué)實(shí)際上不是面面俱到的。
以下是長(zhǎng)篇小說(shuō)《繁花》的作者金宇澄在中歐校友返校日藝術(shù)論壇上與大家分享《繁花》的創(chuàng)作初心。
用滬語(yǔ)寫(xiě)作是希望打通誤解
在文學(xué)圈中，語(yǔ)言是第一位的。當(dāng)我們拿起一本書(shū)，首先吸引我們的肯定是語(yǔ)言，不可能是內(nèi)容，因?yàn)閮?nèi)容要看了一部分后才知道是什么。所以，文學(xué)作者處心積慮要建立自己語(yǔ)言的辨識(shí)度。
方言像是一條活潑的小河，是土生土長(zhǎng)的。用上海話寫(xiě)作，是我的一個(gè)夢(mèng)想，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)上海話已經(jīng)越來(lái)越邊緣化。而用上海話寫(xiě)《繁花》，是源于我無(wú)意中進(jìn)到一個(gè)大家都在用上海話寫(xiě)作的論壇，才突然發(fā)現(xiàn)用上海話寫(xiě)作很有意思。當(dāng)然，我做了一些改良，剔除了一些非上海人不能看懂的文字和內(nèi)容。
《繁花》這個(gè)名字的來(lái)歷，是兩本很有名的書(shū)——《海上花列傳》和《海上繁華夢(mèng)》，各取一個(gè)字。我很喜歡看這類書(shū)，能立刻看到場(chǎng)面的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，深入城市的肌理。
我在東北待過(guò)7年，發(fā)現(xiàn)大家對(duì)上海的很多看法其實(shí)是出于語(yǔ)言不通所產(chǎn)生的誤解?！斗被ā愤@本書(shū)就是要打開(kāi)家門(mén)，邀請(qǐng)外地朋友進(jìn)來(lái)玩，看看上海市民和外地市民有什么區(qū)別。
不同城市里的市民，有不同的生活方式。比如，一個(gè)北方朋友到上海人家去玩，看到廚房案板上有兩根蔥，他想自己好久沒(méi)吃蔥了，就把兩根蔥吃掉了。后來(lái)阿婆要做魚(yú)，看到?jīng)]有蔥就好心急，北方朋友才知道，不是上海人小氣，上海人不吃蔥，因?yàn)橐贼~(yú)才買(mǎi)的蔥。
用滬語(yǔ)寫(xiě)《繁花》，一方面是希望在語(yǔ)言上有一些特點(diǎn)，另一方面就是希望能夠打通這種誤解。
《繁花》反映上海人的處事規(guī)則
法國(guó)自然主義文學(xué)流派創(chuàng)始人左拉曾寫(xiě)過(guò)一部短篇小說(shuō)。自然主義是什么？就是生活本來(lái)的樣子。而在中國(guó)，占據(jù)主流的還是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)觀。
在該短篇小說(shuō)中，左拉寫(xiě)了兩姐妹的故事。姐姐和妹妹都在巴黎最有名的一個(gè)百貨公司里上班。姐姐是非常傳統(tǒng)的女孩子，她的人生標(biāo)準(zhǔn)就是要好好掙錢(qián)，找一個(gè)小公務(wù)員結(jié)婚，然后生孩子，和和美美地過(guò)日子。妹妹想的則是要掙錢(qián)，要打扮，要穿最漂亮的衣服，要接觸上流社會(huì)，目的是能夠和一個(gè)貴族結(jié)婚。
如果是批判現(xiàn)實(shí)主義流派的作家，肯定會(huì)把妹妹寫(xiě)得很不堪。但左拉的態(tài)度則是她們兩個(gè)人都達(dá)到了目的：姐姐真的和一個(gè)小公務(wù)員結(jié)了婚，有了一個(gè)溫暖的小家庭，把孩子養(yǎng)大，達(dá)到了人生目標(biāo)。妹妹在近40歲的時(shí)候和一個(gè)老貴族結(jié)了婚，也過(guò)得很好。
讀這篇小說(shuō)的時(shí)候，我就覺(jué)得上海市民階層的很多想法和主流觀念是不同的，他們要在這個(gè)城市里生存，有自己的一套生存規(guī)則和一些想法。在《繁花》里面，我也討論了這一點(diǎn)。
文學(xué)實(shí)際上不是面面俱到的
假如我開(kāi)一家飯店，我就在每個(gè)包房里安裝一個(gè)錄音機(jī)，一年以后，把談話內(nèi)容全部打印出來(lái)。我們或許就能對(duì)這座城市里的秘密多了解一點(diǎn)。整個(gè)現(xiàn)代中國(guó)交流的主要方式就是飯局，很多有意思的發(fā)言都是在飯局上。
作為一個(gè)作者，最悲哀的是不能把最精彩的部分寫(xiě)出來(lái)。實(shí)際上我小時(shí)候很佩服作家，我覺(jué)得作家怎么能寫(xiě)出那么多東西。但等我自己寫(xiě)作時(shí)才知道，還有很多東西是不便寫(xiě)出來(lái)的。
《繁花》里有一個(gè)橋段，這種橋段不是我拍腦袋就能想出來(lái)的：
有一個(gè)很漂亮的飯店老板娘，有兩個(gè)男性想接觸她，說(shuō)不清是出于感情原因還是為了投資。這個(gè)飯店每天晚上八九點(diǎn)以后，開(kāi)一個(gè)小燈，支一張小桌子，這兩個(gè)男性和飯店老板娘三個(gè)人一起聊天，一聊就是一個(gè)多月。
有一天晚上到了九點(diǎn)半，剛聊了一個(gè)小時(shí)，其中一個(gè)男性說(shuō)：我今天有點(diǎn)事情，就先走了。這時(shí)飯店的前門(mén)已經(jīng)關(guān)了，他是從后面的弄堂出去的。
按理說(shuō)三角關(guān)系中，其中一個(gè)男性走了，對(duì)另一個(gè)男性來(lái)說(shuō)應(yīng)該是好事。但是他們習(xí)慣了這種三角關(guān)系的談話模式，突然走掉一個(gè)，失去了平衡，留下的男性感到很尷尬，于是也推說(shuō)自己有事走了。
等他從后門(mén)出來(lái)，去馬路對(duì)面的弄堂推自行車時(shí)，發(fā)現(xiàn)飯店前門(mén)口的角落里蹲著一個(gè)人，就是先走的那位，他正蹲在角落里透過(guò)飯店前門(mén)的玻璃往里看。
這個(gè)段子是別人告訴我的，我覺(jué)得實(shí)在是很精彩，像一個(gè)啞劇。
對(duì)作家來(lái)說(shuō)并不是所有的東西都能寫(xiě)，所以，文學(xué)實(shí)際上不是面面俱到的。
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