北宋文豪蘇東坡，如何以嬉笑怒罵、鮮活生動的形象出現(xiàn)在當代舞臺，讓今天的觀眾覺得親切有趣，心有觸動？4月5日至14日，由田沁鑫、張昆鵬編劇，田沁鑫、高蕾蕾導演，辛柏青主演的話劇《蘇堤春曉》在中國國家話劇院劇場上演，這也是辛柏青與田沁鑫的第六次合作。該劇不僅將向世人呈現(xiàn)一個有情有義有才有趣、與眾不同的蘇軾形象，也讓人們看到兩位對戲劇舞臺始終充滿熱情和追求的藝術(shù)家，一路并肩同行的共同成長。
田沁鑫為辛柏青量身定做“蘇東坡”
二十多歲時，辛柏青首次在話劇舞臺上挑大梁，主演田沁鑫導演的話劇《狂飆》，塑造了田漢的形象。演完這部作品之后，他說自己像是完成了一次蛻變，“之后讓我演任何話劇我都不懼怕了！我有辦法了，心里有底了。”三四十歲時，辛柏青不想再被重復類型的角色限制，田沁鑫導演讓他在話劇《紅玫瑰與白玫瑰》中主演了多情又自私的佟振保，在《青蛇》中塑造了既有人性又有神性、外冷內(nèi)熱的法海，在《四世同堂》中演繹了崇尚權(quán)貴、愛慕虛榮的反派角色冠曉荷……這些復雜的人物，讓辛柏青有了更寬廣的戲路和更強大的表演能力。如今，性格更加平和、演技愈發(fā)純熟的辛柏青，更專注于探尋人生的意義，他在田沁鑫擔任藝術(shù)總監(jiān)的文化類節(jié)目《典籍里的中國》中扮演了明代思想家王陽明，又走進了話劇《蘇堤春曉》主演了北宋文豪蘇東坡。
辛柏青坦言：“蘇軾是我的偶像。但我以前從來沒想過要演他，不敢演。”《蘇堤春曉》創(chuàng)作之初，田沁鑫問了辛柏青幾次，他才說：“你如果導，我就演。”田沁鑫回答他：“你如果演，我就導。”結(jié)果這次合作就這樣定了下來。對于既是編劇又是導演的田沁鑫來說，《蘇堤春曉》可謂是為辛柏青“量身定做”，但在辛柏青看來，雖然是和最默契的導演合作，又是扮演自己的偶像，但依然是一次全新的挑戰(zhàn)。“因為蘇軾有非常豪放、練達的一面，而這是我身上所缺乏的。我演儒雅多情，詼諧風趣，都沒問題，但蘇東坡那種通透練達、豪放灑脫的性格，是我需要面對的功課。”辛柏青覺得能演這樣一個人物，對自己來說是一個特別好的機會，“不僅能豐富和提升我的演技，對我理解人生也是一個巨大幫助。”
追求融匯古今的中國當代戲劇精神
很多網(wǎng)友稱辛柏青為“天選古人”，和辛柏青已經(jīng)合作了六部作品的田沁鑫對此也很認同。“柏青非常適合演古人，因為他是一個非常有文化內(nèi)涵的演員。我覺得文化不是指學歷或知識，而是一種‘活法’，柏青的活法，就讓我覺得他是真有文化的演員。”田沁鑫回憶道：“我從當導演起就很欣賞柏青的氣質(zhì)。排演《狂飆》的時候，有一段他演關(guān)漢卿的戲，他自己忽然就吟唱起詩來，讓我挺驚訝的。這些年他的演技一直在提高，這次我們又有一些新的突破，包括表演上的探索。”合作過程中，田沁鑫經(jīng)常會和辛柏青討論對中國表演藝術(shù)的看法，也很滿意他在《蘇堤春曉》中的表現(xiàn)：“柏青能理解我要的一種中國的戲劇精神，他的控制力非常強，深諳表演藝術(shù)這種觀演關(guān)系的特質(zhì)，在整體的把控和分寸的拿捏上到了一個境界，尤其對于大開大合、亦悲亦喜之間那種處理，讓我有時候很吃驚。”
辛柏青也非常熟悉和欣賞田沁鑫亦悲亦喜、亦莊亦諧、似是而非、跳進跳出的獨特戲劇風格，“戲劇表演本身就是一個充滿游戲感的表達方式，田沁鑫導演又屬于特別懂中國傳統(tǒng)表達和審美的導演。她很擅長用中國傳統(tǒng)戲曲中的寫意表現(xiàn)手段，比如演騎馬，手一揮就相當于拿著鞭子上馬了；演坐船，身體一晃就在船上了……通過演員來帶動整體的舞臺意境，演員既在角色里，又在角色之外，有另外一個自我統(tǒng)御舞臺，這很有意思。田導不是照搬戲曲，而是將現(xiàn)代戲劇和傳統(tǒng)戲曲的精華融合到一起，重新建構(gòu)了一種全新的表達方式，這是一個思辨的過程。她一直在探索，并且運用得越來越成熟，越來越新穎。”
蘇東坡是一個熱愛生活的有趣靈魂
在大多數(shù)人心目中，蘇軾是個大文豪。但在辛柏青看來，“說他是大文豪都太片面了！他這一生起起伏伏，顛沛流離，太傳奇也太有意思了，留下來膾炙人口的詩句也太多了。他的私生活是什么樣子的？他當官的時候是什么樣子的？他在朝堂上是什么樣子的？他被貶的時候又是什么樣子的？我們這個戲都做了一些探討和展現(xiàn)。”
《蘇堤春曉》中沒有把蘇軾塑造得很高大，而是非常親切有趣接地氣兒。“這才是蘇軾呢！他是一個有趣的靈魂！”辛柏青笑道：“讀一讀他的詩句，就知道他不是一般人！落實到種種生活細節(jié)，更會發(fā)現(xiàn)蘇軾會吃會玩，跟誰都能交朋友，到一個地方就開創(chuàng)新的菜式，自有人生的樂趣在里邊。他那么熱愛生活，那么會生活，而且甘于在艱苦的地方享受苦中作樂的生活，我覺得這也是他有別于其他大文豪最明顯的地方。”塑造過多位大文人的辛柏青認為：中國文人有相似的地方，比如李白、王陽明、蘇東坡這三個人都曾經(jīng)被貶謫過。在這種極端絕望的狀態(tài)下，王陽明大徹大悟，李白有很多矛盾糾結(jié)，蘇東坡雖然沒有那么明顯徹悟的時刻，但是他像參禪悟道一樣，把自己對生活感悟的點點滴滴都放在每一次的逆境當中了，我們這個戲也會展現(xiàn)很多這些細節(jié)。
《蘇堤春曉》將蘇軾定位為“北宋的一個公務(wù)員”。辛柏青認為，蘇軾去地方當官，是厭倦朝堂上的鉤心斗角，口誅筆伐，主動請求外放的，“他是真心想去地方給老百姓做點實事，他不僅為老百姓解決了很多困難，而且造福后世子孫。千年以后的我們，依然享受著他修建的西湖、蘇堤，所以他確實值得我們喜歡和崇拜。”在辛柏青心中，當?shù)胤焦俚奶K東坡和當詩人的蘇東坡并不矛盾：“你看他寫的詩句，正是因為他當了地方官，才有心懷天下、心懷人民的那種悲憫和豪放之情，才能寫出那樣的詩句。”
戲內(nèi)情感深重 戲外婚姻幸福
《蘇堤春曉》中的蘇東坡，有三段深情，情感戲分量很重。第一任妻子王弗出生書香門第，知書達理，聰慧低調(diào)，和蘇軾青梅竹馬，伉儷情深，在蘇軾的仕途和生活中扮演了重要的角色，她的去世對蘇軾打擊非常巨大，蘇軾為此寫下了著名的《江城子·記夢》表達懷念。蘇軾的第二任妻子王閏之是王弗的堂妹，與蘇軾共同生活了25年，陪伴他經(jīng)歷了人生的重大起伏，包括“烏臺詩案”和“黃州貶謫”。她去世時，蘇軾已經(jīng)年老，政治上失意，妻子的離開，對他來說都是極大的打擊。蘇軾的侍妾王朝云，對蘇軾有著深厚的感情，在其他侍妾姬仆散去后，始終陪伴在蘇軾身邊。蘇軾曾說：“朝云知我”，將其視為知音。對此，辛柏青表示：“蘇東坡的三任伴侶，也正好對應(yīng)了他不同的人生時期。不管什么時候，情感永遠是戲劇人物的底色和依托，是戲劇能量和力量的來源與支柱。”
雖然在戲中扮演的角色總要面對復雜坎坷的情感經(jīng)歷，但生活中的辛柏青卻擁有簡單幸福非常圓滿的情感生活。他和同為中戲校友又是國家話劇院同事的妻子朱媛媛，從校園初戀，到步入婚姻殿堂，再到成為父母，如今已經(jīng)攜手相伴走過了三十載春秋。特別重視家庭的辛柏青，對妻子和孩子的情感溢于言表。他曾為了陪伴家人放棄了很多片約，當年電視劇《潛伏》導演姜偉本來想請辛柏青和朱媛媛共同主演，但剛好趕上朱媛媛懷孕，就說辛柏青一個人去也可以，但辛柏青還是決定在家照顧妻子。后來《潛伏》大火，有人問他們遺憾嗎？辛柏青淡淡一笑道：“我覺得媛媛有句話說得特好，她說如果我倆去演，說不定人家那個戲就沒這么火了。一個戲，一個運，所以不同的演員去演，運勢也不一樣。”女兒成長過程中，辛柏青和朱媛媛選擇花時間陪伴孩子成長，不惜錯過很多演藝機會。
對此辛柏青很坦然：“我就想過一種純粹的、簡單的生活。做一個自在的人更重要。”他認為，舒服的生活狀態(tài)是“我能演好戲，同時也不為名聲所累”。因此想來想去，覺得此刻過的就是理想中的生活，“我現(xiàn)在可以素顏出去吃飯，可以帶著老婆孩子在大街上隨便溜達，如果最近有戲播出，偶爾會被人認出來，沒有戲播出的時候，大家不太在意你。我挺享受這樣的生活，挺幸福的。”
問辛柏青這種淡泊超然的性格和心態(tài)，是不是和蘇東坡有些相像？但他卻表示：“蘇軾是真智慧，他一生這么跌宕起伏，一貶再貶，妻子親人離世，但他一直都知道自己在做什么，而且甘于和享受自己做的眼前事，是一個開悟的人。像蘇東坡這樣豁達的人是極少數(shù)，一般人達不到他的境界。”
北宋文豪蘇東坡，如何以嬉笑怒罵、鮮活生動的形象出現(xiàn)在當代舞臺，讓今天的觀眾覺得親切有趣，心有觸動？4月5日至14日，由田沁鑫、張昆鵬編劇，田沁鑫、高蕾蕾導演，辛柏青主演的話劇《蘇堤春曉》在中國國家話劇院劇場上演，這也是辛柏青與田沁鑫的第六次合作。該劇不僅將向世人呈現(xiàn)一個有情有義有才有趣、與眾不同的蘇軾形象，也讓人們看到兩位對戲劇舞臺始終充滿熱情和追求的藝術(shù)家，一路并肩同行的共同成長。
田沁鑫為辛柏青量身定做“蘇東坡”
二十多歲時，辛柏青首次在話劇舞臺上挑大梁，主演田沁鑫導演的話劇《狂飆》，塑造了田漢的形象。演完這部作品之后，他說自己像是完成了一次蛻變，“之后讓我演任何話劇我都不懼怕了！我有辦法了，心里有底了。”三四十歲時，辛柏青不想再被重復類型的角色限制，田沁鑫導演讓他在話劇《紅玫瑰與白玫瑰》中主演了多情又自私的佟振保，在《青蛇》中塑造了既有人性又有神性、外冷內(nèi)熱的法海，在《四世同堂》中演繹了崇尚權(quán)貴、愛慕虛榮的反派角色冠曉荷……這些復雜的人物，讓辛柏青有了更寬廣的戲路和更強大的表演能力。如今，性格更加平和、演技愈發(fā)純熟的辛柏青，更專注于探尋人生的意義，他在田沁鑫擔任藝術(shù)總監(jiān)的文化類節(jié)目《典籍里的中國》中扮演了明代思想家王陽明，又走進了話劇《蘇堤春曉》主演了北宋文豪蘇東坡。
辛柏青坦言：“蘇軾是我的偶像。但我以前從來沒想過要演他，不敢演。”《蘇堤春曉》創(chuàng)作之初，田沁鑫問了辛柏青幾次，他才說：“你如果導，我就演。”田沁鑫回答他：“你如果演，我就導。”結(jié)果這次合作就這樣定了下來。對于既是編劇又是導演的田沁鑫來說，《蘇堤春曉》可謂是為辛柏青“量身定做”，但在辛柏青看來，雖然是和最默契的導演合作，又是扮演自己的偶像，但依然是一次全新的挑戰(zhàn)。“因為蘇軾有非常豪放、練達的一面，而這是我身上所缺乏的。我演儒雅多情，詼諧風趣，都沒問題，但蘇東坡那種通透練達、豪放灑脫的性格，是我需要面對的功課。”辛柏青覺得能演這樣一個人物，對自己來說是一個特別好的機會，“不僅能豐富和提升我的演技，對我理解人生也是一個巨大幫助。”
追求融匯古今的中國當代戲劇精神
很多網(wǎng)友稱辛柏青為“天選古人”，和辛柏青已經(jīng)合作了六部作品的田沁鑫對此也很認同。“柏青非常適合演古人，因為他是一個非常有文化內(nèi)涵的演員。我覺得文化不是指學歷或知識，而是一種‘活法’，柏青的活法，就讓我覺得他是真有文化的演員。”田沁鑫回憶道：“我從當導演起就很欣賞柏青的氣質(zhì)。排演《狂飆》的時候，有一段他演關(guān)漢卿的戲，他自己忽然就吟唱起詩來，讓我挺驚訝的。這些年他的演技一直在提高，這次我們又有一些新的突破，包括表演上的探索。”合作過程中，田沁鑫經(jīng)常會和辛柏青討論對中國表演藝術(shù)的看法，也很滿意他在《蘇堤春曉》中的表現(xiàn)：“柏青能理解我要的一種中國的戲劇精神，他的控制力非常強，深諳表演藝術(shù)這種觀演關(guān)系的特質(zhì)，在整體的把控和分寸的拿捏上到了一個境界，尤其對于大開大合、亦悲亦喜之間那種處理，讓我有時候很吃驚。”
辛柏青也非常熟悉和欣賞田沁鑫亦悲亦喜、亦莊亦諧、似是而非、跳進跳出的獨特戲劇風格，“戲劇表演本身就是一個充滿游戲感的表達方式，田沁鑫導演又屬于特別懂中國傳統(tǒng)表達和審美的導演。她很擅長用中國傳統(tǒng)戲曲中的寫意表現(xiàn)手段，比如演騎馬，手一揮就相當于拿著鞭子上馬了；演坐船，身體一晃就在船上了……通過演員來帶動整體的舞臺意境，演員既在角色里，又在角色之外，有另外一個自我統(tǒng)御舞臺，這很有意思。田導不是照搬戲曲，而是將現(xiàn)代戲劇和傳統(tǒng)戲曲的精華融合到一起，重新建構(gòu)了一種全新的表達方式，這是一個思辨的過程。她一直在探索，并且運用得越來越成熟，越來越新穎。”
蘇東坡是一個熱愛生活的有趣靈魂
在大多數(shù)人心目中，蘇軾是個大文豪。但在辛柏青看來，“說他是大文豪都太片面了！他這一生起起伏伏，顛沛流離，太傳奇也太有意思了，留下來膾炙人口的詩句也太多了。他的私生活是什么樣子的？他當官的時候是什么樣子的？他在朝堂上是什么樣子的？他被貶的時候又是什么樣子的？我們這個戲都做了一些探討和展現(xiàn)。”
《蘇堤春曉》中沒有把蘇軾塑造得很高大，而是非常親切有趣接地氣兒。“這才是蘇軾呢！他是一個有趣的靈魂！”辛柏青笑道：“讀一讀他的詩句，就知道他不是一般人！落實到種種生活細節(jié)，更會發(fā)現(xiàn)蘇軾會吃會玩，跟誰都能交朋友，到一個地方就開創(chuàng)新的菜式，自有人生的樂趣在里邊。他那么熱愛生活，那么會生活，而且甘于在艱苦的地方享受苦中作樂的生活，我覺得這也是他有別于其他大文豪最明顯的地方。”塑造過多位大文人的辛柏青認為：中國文人有相似的地方，比如李白、王陽明、蘇東坡這三個人都曾經(jīng)被貶謫過。在這種極端絕望的狀態(tài)下，王陽明大徹大悟，李白有很多矛盾糾結(jié)，蘇東坡雖然沒有那么明顯徹悟的時刻，但是他像參禪悟道一樣，把自己對生活感悟的點點滴滴都放在每一次的逆境當中了，我們這個戲也會展現(xiàn)很多這些細節(jié)。
《蘇堤春曉》將蘇軾定位為“北宋的一個公務(wù)員”。辛柏青認為，蘇軾去地方當官，是厭倦朝堂上的鉤心斗角，口誅筆伐，主動請求外放的，“他是真心想去地方給老百姓做點實事，他不僅為老百姓解決了很多困難，而且造福后世子孫。千年以后的我們，依然享受著他修建的西湖、蘇堤，所以他確實值得我們喜歡和崇拜。”在辛柏青心中，當?shù)胤焦俚奶K東坡和當詩人的蘇東坡并不矛盾：“你看他寫的詩句，正是因為他當了地方官，才有心懷天下、心懷人民的那種悲憫和豪放之情，才能寫出那樣的詩句。”
戲內(nèi)情感深重 戲外婚姻幸福
《蘇堤春曉》中的蘇東坡，有三段深情，情感戲分量很重。第一任妻子王弗出生書香門第，知書達理，聰慧低調(diào)，和蘇軾青梅竹馬，伉儷情深，在蘇軾的仕途和生活中扮演了重要的角色，她的去世對蘇軾打擊非常巨大，蘇軾為此寫下了著名的《江城子·記夢》表達懷念。蘇軾的第二任妻子王閏之是王弗的堂妹，與蘇軾共同生活了25年，陪伴他經(jīng)歷了人生的重大起伏，包括“烏臺詩案”和“黃州貶謫”。她去世時，蘇軾已經(jīng)年老，政治上失意，妻子的離開，對他來說都是極大的打擊。蘇軾的侍妾王朝云，對蘇軾有著深厚的感情，在其他侍妾姬仆散去后，始終陪伴在蘇軾身邊。蘇軾曾說：“朝云知我”，將其視為知音。對此，辛柏青表示：“蘇東坡的三任伴侶，也正好對應(yīng)了他不同的人生時期。不管什么時候，情感永遠是戲劇人物的底色和依托，是戲劇能量和力量的來源與支柱。”
雖然在戲中扮演的角色總要面對復雜坎坷的情感經(jīng)歷，但生活中的辛柏青卻擁有簡單幸福非常圓滿的情感生活。他和同為中戲校友又是國家話劇院同事的妻子朱媛媛，從校園初戀，到步入婚姻殿堂，再到成為父母，如今已經(jīng)攜手相伴走過了三十載春秋。特別重視家庭的辛柏青，對妻子和孩子的情感溢于言表。他曾為了陪伴家人放棄了很多片約，當年電視劇《潛伏》導演姜偉本來想請辛柏青和朱媛媛共同主演，但剛好趕上朱媛媛懷孕，就說辛柏青一個人去也可以，但辛柏青還是決定在家照顧妻子。后來《潛伏》大火，有人問他們遺憾嗎？辛柏青淡淡一笑道：“我覺得媛媛有句話說得特好，她說如果我倆去演，說不定人家那個戲就沒這么火了。一個戲，一個運，所以不同的演員去演，運勢也不一樣。”女兒成長過程中，辛柏青和朱媛媛選擇花時間陪伴孩子成長，不惜錯過很多演藝機會。
對此辛柏青很坦然：“我就想過一種純粹的、簡單的生活。做一個自在的人更重要。”他認為，舒服的生活狀態(tài)是“我能演好戲，同時也不為名聲所累”。因此想來想去，覺得此刻過的就是理想中的生活，“我現(xiàn)在可以素顏出去吃飯，可以帶著老婆孩子在大街上隨便溜達，如果最近有戲播出，偶爾會被人認出來，沒有戲播出的時候，大家不太在意你。我挺享受這樣的生活，挺幸福的。”
問辛柏青這種淡泊超然的性格和心態(tài)，是不是和蘇東坡有些相像？但他卻表示：“蘇軾是真智慧，他一生這么跌宕起伏，一貶再貶，妻子親人離世，但他一直都知道自己在做什么，而且甘于和享受自己做的眼前事，是一個開悟的人。像蘇東坡這樣豁達的人是極少數(shù)，一般人達不到他的境界。”
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