乾隆南巡是一個道不盡的話題，而由乾隆六次南巡衍生的無數畫卷，更是美術史上備受關注的名作。《乾隆南巡圖》留下的不同圖式，如同一座取之不盡的富礦，如果人們去深入挖掘，每每會有出人意料的驚喜。諸本《乾隆南巡圖》，所表現的方方面面，大至頂層設計、山川勝景、城池宮苑、官制禮制、航道官船和世風民俗，小到街頭巷尾、販夫走卒、亭臺樓閣、花草樹木和美食佳茗，幾乎涉及乾隆時代社會生活的各個領域。這是典型的有清一代的主題性美術創作，不僅可概見其時宮廷繪畫側重寫實的藝術技巧，表現皇家富貴之氣，更可見一個時代的政制、航運、禮俗、吏治、河工、軍旅、市井、城垣、民風與文化的盛景。關于這一主題的論著和論文，并不鮮見，但從美術史之外，從不同的視角來重新認知《乾隆南巡圖》，樊祎雯的此書是一種全新的嘗試，堪稱同類研究中的一股清流。
作者供職于中國國家博物館，該館又是收藏《乾隆南巡圖》最多的收藏機構之一，故其有機會接觸到畫卷原跡及相關的輿圖、典籍、名物與其他相關文物等，因而對此畫就有發乎情的切身感受，研究起來，便是有話可說，為有源頭活水來。在迥異于美術史家的視野中，作者透過不同的畫卷，為我們解答了清帝為何要祭掃明陵、清朝閱兵的亮點在哪里、乾隆奉母南巡另有什么隱情和兩位皇后的去世為何都與巡游有關等非美術的“天問”。而南巡的錢從哪里來以及南巡支出對于國力的影響有多大，不僅是經濟史學者探研的范疇，更是普羅大眾極為好奇的乾隆“隱私”，作者都在文獻的釋讀與畫卷的解構中找到了答案。當然，畫圖中的文化盛景以及舌尖上的盛清風尚，也都在書中得到呈現。這種獨出心裁的觀畫視角，不啻為美術史研究開辟了新的路徑，更拉近了作者與讀者交流互動的距離。
每次翻開這本書都不敢放縱自己隨心所欲沉浸閱讀耽誤了手上的事，又怕一口氣讀完而沒有了想頭。正是在這樣拿起又放下的循環中，斷斷續續看了書的大部分，真有一種賞心悅目、不忍釋卷之感。書中不僅談到了諸本《乾隆南巡圖》描繪的沿途景象，更勾稽索隱，與海量的文獻資料相互印證，把讀者帶入當時的語境中。在談到畫中的“書畫寓”即書畫鋪時，我們不僅看到了身穿官服的士人在紙板上潛心揮毫，旁有大人小孩觀摩，更看到店鋪中裝裱精致、琳瑯滿目的古今畫作，作者還由此探究蘇州地區的書畫市場、典藏傳統與風雅之好。在圖畫中，我們往往只知道運河的繁華、道路的寬暢、舟車的奢華、軍隊的齊整、美食之花樣百出、市井的繁榮、沿途黎民百官的好奇以及各地風景名勝之目不暇給等，但卻很少知道乾隆每一次南巡至少要出動18000輛車、2400頭騾子、2200頭駱駝、3450艘船只、18000到20000匹馬以及30萬名纖夫、民工等，單膳食所用的牲畜就所需羊1000只、牛300頭，而制作奶茶所用的奶牛則需要75頭。這些看似枯燥卻真實的數字，是乾隆南巡舉全國之力的耗費與奢靡，也是繁華盛世的縮影。所有這些微觀的數據與南巡背后的國力支持，在畫面中是看不到的，作者通過抽絲剝繭的疏證，在典籍、奏章等文獻梳理中，以圖證史，以史證圖，以淺顯而流暢的筆觸，為我們呈現了一本輕學術的盛世繁華圖卷，也為我們透過畫卷看到了鮮為人知的畫外乾坤。
自從20世紀末21世紀初以來，由于大量的書畫作品面世以及相關文獻資源的公開，美術史研究出現了超越以往任何時代的多元化勝景。在傳統的對于藝術家及其作品的解讀與研究之外，對作品所涉的時代背景、時風流韻以及政治、軍事、經濟、文化、審美、風尚、俚俗等諸方面的探討，成為美術史研究的新導向。美術史的論著不僅是寫給專業人士所看，更要使非專業人士中的傳統文化癡迷者有興趣和動力去接觸與探究，這對于文化的承傳與流播尤為重要。見微知著，致廣大而盡精微，正因如此，以深入淺出，甚至如瓜棚架下鄰人談心的形式娓娓道來，才會使得象牙塔中的美術研究受到更多人的垂注。樊祎雯的此書便是為我們提供了這樣一個優秀范例。
乾隆南巡是一個道不盡的話題，而由乾隆六次南巡衍生的無數畫卷，更是美術史上備受關注的名作。《乾隆南巡圖》留下的不同圖式，如同一座取之不盡的富礦，如果人們去深入挖掘，每每會有出人意料的驚喜。諸本《乾隆南巡圖》，所表現的方方面面，大至頂層設計、山川勝景、城池宮苑、官制禮制、航道官船和世風民俗，小到街頭巷尾、販夫走卒、亭臺樓閣、花草樹木和美食佳茗，幾乎涉及乾隆時代社會生活的各個領域。這是典型的有清一代的主題性美術創作，不僅可概見其時宮廷繪畫側重寫實的藝術技巧，表現皇家富貴之氣，更可見一個時代的政制、航運、禮俗、吏治、河工、軍旅、市井、城垣、民風與文化的盛景。關于這一主題的論著和論文，并不鮮見，但從美術史之外，從不同的視角來重新認知《乾隆南巡圖》，樊祎雯的此書是一種全新的嘗試，堪稱同類研究中的一股清流。
作者供職于中國國家博物館，該館又是收藏《乾隆南巡圖》最多的收藏機構之一，故其有機會接觸到畫卷原跡及相關的輿圖、典籍、名物與其他相關文物等，因而對此畫就有發乎情的切身感受，研究起來，便是有話可說，為有源頭活水來。在迥異于美術史家的視野中，作者透過不同的畫卷，為我們解答了清帝為何要祭掃明陵、清朝閱兵的亮點在哪里、乾隆奉母南巡另有什么隱情和兩位皇后的去世為何都與巡游有關等非美術的“天問”。而南巡的錢從哪里來以及南巡支出對于國力的影響有多大，不僅是經濟史學者探研的范疇，更是普羅大眾極為好奇的乾隆“隱私”，作者都在文獻的釋讀與畫卷的解構中找到了答案。當然，畫圖中的文化盛景以及舌尖上的盛清風尚，也都在書中得到呈現。這種獨出心裁的觀畫視角，不啻為美術史研究開辟了新的路徑，更拉近了作者與讀者交流互動的距離。
每次翻開這本書都不敢放縱自己隨心所欲沉浸閱讀耽誤了手上的事，又怕一口氣讀完而沒有了想頭。正是在這樣拿起又放下的循環中，斷斷續續看了書的大部分，真有一種賞心悅目、不忍釋卷之感。書中不僅談到了諸本《乾隆南巡圖》描繪的沿途景象，更勾稽索隱，與海量的文獻資料相互印證，把讀者帶入當時的語境中。在談到畫中的“書畫寓”即書畫鋪時，我們不僅看到了身穿官服的士人在紙板上潛心揮毫，旁有大人小孩觀摩，更看到店鋪中裝裱精致、琳瑯滿目的古今畫作，作者還由此探究蘇州地區的書畫市場、典藏傳統與風雅之好。在圖畫中，我們往往只知道運河的繁華、道路的寬暢、舟車的奢華、軍隊的齊整、美食之花樣百出、市井的繁榮、沿途黎民百官的好奇以及各地風景名勝之目不暇給等，但卻很少知道乾隆每一次南巡至少要出動18000輛車、2400頭騾子、2200頭駱駝、3450艘船只、18000到20000匹馬以及30萬名纖夫、民工等，單膳食所用的牲畜就所需羊1000只、牛300頭，而制作奶茶所用的奶牛則需要75頭。這些看似枯燥卻真實的數字，是乾隆南巡舉全國之力的耗費與奢靡，也是繁華盛世的縮影。所有這些微觀的數據與南巡背后的國力支持，在畫面中是看不到的，作者通過抽絲剝繭的疏證，在典籍、奏章等文獻梳理中，以圖證史，以史證圖，以淺顯而流暢的筆觸，為我們呈現了一本輕學術的盛世繁華圖卷，也為我們透過畫卷看到了鮮為人知的畫外乾坤。
自從20世紀末21世紀初以來，由于大量的書畫作品面世以及相關文獻資源的公開，美術史研究出現了超越以往任何時代的多元化勝景。在傳統的對于藝術家及其作品的解讀與研究之外，對作品所涉的時代背景、時風流韻以及政治、軍事、經濟、文化、審美、風尚、俚俗等諸方面的探討，成為美術史研究的新導向。美術史的論著不僅是寫給專業人士所看，更要使非專業人士中的傳統文化癡迷者有興趣和動力去接觸與探究，這對于文化的承傳與流播尤為重要。見微知著，致廣大而盡精微，正因如此，以深入淺出，甚至如瓜棚架下鄰人談心的形式娓娓道來，才會使得象牙塔中的美術研究受到更多人的垂注。樊祎雯的此書便是為我們提供了這樣一個優秀范例。
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