在不久前揭曉的第二屆科幻星球獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單上，天瑞說(shuō)符的《我們生活在南京》榮獲“文學(xué)獎(jiǎng)冠軍·最佳科幻長(zhǎng)篇小說(shuō)”。小說(shuō)以無(wú)線電技術(shù)這一專業(yè)設(shè)定推演出的“時(shí)光慢遞”作為故事發(fā)展和小說(shuō)敘述的科技動(dòng)力，講述了2019年的高中男生白楊與2040年的“最后一個(gè)人類”、十九歲女孩半夏共同拯救世界的故事，被評(píng)論家譽(yù)為“完成了硬核科幻與唯美故事的新科幻實(shí)驗(yàn)”。而除了《我們生活在南京》之外，天瑞說(shuō)符的《泰坦無(wú)人聲》《死在火星上》及最新作品《保衛(wèi)南山公園》亦頗受讀者的關(guān)注和喜愛(ài)。
據(jù)《2024中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2023年中國(guó)科幻閱讀產(chǎn)業(yè)營(yíng)收31.7億元，同比增長(zhǎng)4.3%，科幻紙質(zhì)圖書(shū)市場(chǎng)逐漸回暖，科幻新書(shū)碼洋同比增長(zhǎng)20%。在科幻文學(xué)質(zhì)、量齊飛的當(dāng)下，記者對(duì)話天瑞說(shuō)符，探討關(guān)于中國(guó)科幻小說(shuō)發(fā)展現(xiàn)狀及個(gè)人寫(xiě)作中的一些思考。
記者：曾經(jīng)，一些評(píng)論者認(rèn)為不少網(wǎng)文界的科幻小說(shuō)只是包裹著“科幻”外衣的游戲、末日打怪等等類型文學(xué)。近年來(lái)，中國(guó)科幻文學(xué)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，越來(lái)越多的優(yōu)秀作品涌現(xiàn)出來(lái)。評(píng)論家桫欏認(rèn)為科幻文學(xué)的流行，是我國(guó)科技實(shí)力突飛猛進(jìn)的結(jié)果，其中展現(xiàn)出的中國(guó)智慧、中國(guó)力量和中國(guó)形象，使其成為彰顯中國(guó)審美、講好中國(guó)故事的優(yōu)秀載體。你對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀有何看法？
天瑞說(shuō)符：在我看來(lái)，中國(guó)科幻文學(xué)寫(xiě)作最需要加強(qiáng)的是與讀者的接觸。相對(duì)其他類別，大多數(shù)科幻作品呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)，讓很多人以為科幻小說(shuō)“門檻高”，我認(rèn)為不應(yīng)該如此，這是個(gè)缺點(diǎn)。網(wǎng)文有一個(gè)很大的優(yōu)勢(shì)，就是能跟讀者面對(duì)面，讀者反饋非常迅速且直接。有很多數(shù)據(jù)是可以用來(lái)分析的。
同時(shí)，我希望讀者能對(duì)國(guó)內(nèi)的科幻文學(xué)更加包容，不再糾結(jié)于“真?zhèn)慰苹?rdquo;的問(wèn)題，我的整體態(tài)度還是有容乃大，越強(qiáng)大的主體，越具有包容能力，什么時(shí)候國(guó)內(nèi)科幻不再糾結(jié)什么“真?zhèn)慰苹?rdquo;問(wèn)題，那才是國(guó)內(nèi)科幻真正強(qiáng)大的一天。
記者：作為一名95后青年作家，你從十幾歲開(kāi)始寫(xiě)作到25歲起筆《我們生活在南京》，在硬科幻的科技含量以及軟科幻的人文思考雙向表現(xiàn)出色，很多年輕讀者甚至將你與作家劉慈欣相提并論。你對(duì)個(gè)人寫(xiě)作定位和發(fā)展方向有什么樣的思考？
天瑞說(shuō)符：我目前的個(gè)人定位和計(jì)劃仍然是繼續(xù)深耕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域。我認(rèn)為自己的作品既包含嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目萍己浚沧⒅貏∏楹臀墓P的打磨，力求在硬科幻和軟科幻之間找到平衡。在發(fā)展方向上，我希望能夠不斷探索新的科幻題材和寫(xiě)作手法，為讀者帶來(lái)更加精彩的作品。
在我眼中，劉慈欣的才情堪稱無(wú)雙。一般而言，科幻小說(shuō)往往從一處獨(dú)特的創(chuàng)意出發(fā)，通過(guò)巧妙的想象，構(gòu)建出一個(gè)引人入勝的故事。然而，這樣的故事篇幅有限，僅能形成幾萬(wàn)字的短篇小說(shuō)。而長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)則更側(cè)重于文學(xué)的深度與廣度，聚焦于人物塑造、劇情發(fā)展，或許是偵探懸疑的緊張刺激，或許是情感歷史的深沉厚重，科幻元素在其中更多地扮演著背景的角色。大劉打破了這兩種傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，在他的長(zhǎng)篇科幻巨著里，每一個(gè)點(diǎn)足以單獨(dú)發(fā)展成為一部小說(shuō)，而這些密集而豐富的點(diǎn)被巧妙地融合在一起，共同構(gòu)建了一個(gè)宏大而復(fù)雜的科幻世界。這樣的深度和廣度，無(wú)疑需要長(zhǎng)達(dá)十年、甚至二十年的深厚積累和卓越才華。
記者：根據(jù)同名小說(shuō)改編的電影《我們生活在南京》近期公布了海報(bào)，引起廣泛關(guān)注。有評(píng)論認(rèn)為你的作品在文本中的分鏡頭表達(dá)手法具有強(qiáng)烈的畫(huà)面感，非常適合IP影視化。此外，你在創(chuàng)作過(guò)程中與讀者保持了一定的互動(dòng)。請(qǐng)問(wèn)這種網(wǎng)絡(luò)時(shí)代讀者與作者之間的強(qiáng)互動(dòng)關(guān)系對(duì)文學(xué)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)帶來(lái)了哪些變化？
天瑞說(shuō)符：與讀者的強(qiáng)互動(dòng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的根本特征之一，但它有利有弊，一方面對(duì)讀者與市場(chǎng)的天然貼近是網(wǎng)文作者的立身之本；另一方面，讀者對(duì)創(chuàng)作的巨大影響也是此前所有文學(xué)類型當(dāng)中從未有過(guò)的，如何處理與讀者的關(guān)系是網(wǎng)文作者必修課，但需要強(qiáng)調(diào)的是，當(dāng)年我在連載《泰坦無(wú)人聲》的過(guò)程當(dāng)中與讀者“斗智斗勇”的創(chuàng)作方式，如今回看，是絕對(duì)錯(cuò)誤的——讀者的反饋當(dāng)然是要參考的，我每天都會(huì)看，但教訓(xùn)就是“看是可以的，但你不能聽(tīng)他們的”。我也說(shuō)過(guò)，“不完美”也是網(wǎng)文的特性之一，它在連載過(guò)程中導(dǎo)致的粗糙和不完美，也是這個(gè)類型文學(xué)本身所具有的特性。
記者：你的作品中經(jīng)常將人類世界置于灰敗色調(diào)的末日背景中，但男女主角卻展現(xiàn)出青春美好的人性光輝。請(qǐng)問(wèn)這些作品的創(chuàng)作靈感和動(dòng)因是什么？你希望向讀者傳遞什么樣的理念？
天瑞說(shuō)符：網(wǎng)文作為一種“服務(wù)型”文學(xué)創(chuàng)作，出發(fā)點(diǎn)可能是作者個(gè)人內(nèi)心世界，但最終抵達(dá)的往往是讀者市場(chǎng)的最大需求。塑造一個(gè)讀者喜歡的角色，是網(wǎng)文創(chuàng)作的目的之一。
記者：有評(píng)論家認(rèn)為，科幻流行是我國(guó)科技實(shí)力突飛猛進(jìn)的結(jié)果。這是不是意味著科幻小說(shuō)應(yīng)該領(lǐng)先于科學(xué)進(jìn)步并為科學(xué)提供發(fā)展方向？如果科幻作者因?yàn)槿狈砉た浦R(shí)素養(yǎng)，有可能導(dǎo)致“科幻”變“魔幻”的情況，你如何看待這個(gè)問(wèn)題？
天瑞說(shuō)符：我認(rèn)為科幻小說(shuō)并不一定要領(lǐng)先于科學(xué)進(jìn)步、為科學(xué)提供發(fā)展方向，也不能直接影響或促進(jìn)現(xiàn)實(shí)世界科技的發(fā)展。我們可以看到，最頂尖的科幻作家，往往會(huì)從最頂尖的科學(xué)家那里獲取創(chuàng)作素材——科幻文學(xué)本身并無(wú)預(yù)言未來(lái)的功用，也不承擔(dān)這個(gè)義務(wù)和責(zé)任。
科幻文學(xué)的獨(dú)特能力，是以通俗易懂的普及化方式，塑造大眾群體對(duì)技術(shù)或者未來(lái)的整體認(rèn)知，以此來(lái)間接地影響技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步。
在不久前揭曉的第二屆科幻星球獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單上，天瑞說(shuō)符的《我們生活在南京》榮獲“文學(xué)獎(jiǎng)冠軍·最佳科幻長(zhǎng)篇小說(shuō)”。小說(shuō)以無(wú)線電技術(shù)這一專業(yè)設(shè)定推演出的“時(shí)光慢遞”作為故事發(fā)展和小說(shuō)敘述的科技動(dòng)力，講述了2019年的高中男生白楊與2040年的“最后一個(gè)人類”、十九歲女孩半夏共同拯救世界的故事，被評(píng)論家譽(yù)為“完成了硬核科幻與唯美故事的新科幻實(shí)驗(yàn)”。而除了《我們生活在南京》之外，天瑞說(shuō)符的《泰坦無(wú)人聲》《死在火星上》及最新作品《保衛(wèi)南山公園》亦頗受讀者的關(guān)注和喜愛(ài)。
據(jù)《2024中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2023年中國(guó)科幻閱讀產(chǎn)業(yè)營(yíng)收31.7億元，同比增長(zhǎng)4.3%，科幻紙質(zhì)圖書(shū)市場(chǎng)逐漸回暖，科幻新書(shū)碼洋同比增長(zhǎng)20%。在科幻文學(xué)質(zhì)、量齊飛的當(dāng)下，記者對(duì)話天瑞說(shuō)符，探討關(guān)于中國(guó)科幻小說(shuō)發(fā)展現(xiàn)狀及個(gè)人寫(xiě)作中的一些思考。
記者：曾經(jīng)，一些評(píng)論者認(rèn)為不少網(wǎng)文界的科幻小說(shuō)只是包裹著“科幻”外衣的游戲、末日打怪等等類型文學(xué)。近年來(lái)，中國(guó)科幻文學(xué)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，越來(lái)越多的優(yōu)秀作品涌現(xiàn)出來(lái)。評(píng)論家桫欏認(rèn)為科幻文學(xué)的流行，是我國(guó)科技實(shí)力突飛猛進(jìn)的結(jié)果，其中展現(xiàn)出的中國(guó)智慧、中國(guó)力量和中國(guó)形象，使其成為彰顯中國(guó)審美、講好中國(guó)故事的優(yōu)秀載體。你對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀有何看法？
天瑞說(shuō)符：在我看來(lái)，中國(guó)科幻文學(xué)寫(xiě)作最需要加強(qiáng)的是與讀者的接觸。相對(duì)其他類別，大多數(shù)科幻作品呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)，讓很多人以為科幻小說(shuō)“門檻高”，我認(rèn)為不應(yīng)該如此，這是個(gè)缺點(diǎn)。網(wǎng)文有一個(gè)很大的優(yōu)勢(shì)，就是能跟讀者面對(duì)面，讀者反饋非常迅速且直接。有很多數(shù)據(jù)是可以用來(lái)分析的。
同時(shí)，我希望讀者能對(duì)國(guó)內(nèi)的科幻文學(xué)更加包容，不再糾結(jié)于“真?zhèn)慰苹?rdquo;的問(wèn)題，我的整體態(tài)度還是有容乃大，越強(qiáng)大的主體，越具有包容能力，什么時(shí)候國(guó)內(nèi)科幻不再糾結(jié)什么“真?zhèn)慰苹?rdquo;問(wèn)題，那才是國(guó)內(nèi)科幻真正強(qiáng)大的一天。
記者：作為一名95后青年作家，你從十幾歲開(kāi)始寫(xiě)作到25歲起筆《我們生活在南京》，在硬科幻的科技含量以及軟科幻的人文思考雙向表現(xiàn)出色，很多年輕讀者甚至將你與作家劉慈欣相提并論。你對(duì)個(gè)人寫(xiě)作定位和發(fā)展方向有什么樣的思考？
天瑞說(shuō)符：我目前的個(gè)人定位和計(jì)劃仍然是繼續(xù)深耕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域。我認(rèn)為自己的作品既包含嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目萍己浚沧⒅貏∏楹臀墓P的打磨，力求在硬科幻和軟科幻之間找到平衡。在發(fā)展方向上，我希望能夠不斷探索新的科幻題材和寫(xiě)作手法，為讀者帶來(lái)更加精彩的作品。
在我眼中，劉慈欣的才情堪稱無(wú)雙。一般而言，科幻小說(shuō)往往從一處獨(dú)特的創(chuàng)意出發(fā)，通過(guò)巧妙的想象，構(gòu)建出一個(gè)引人入勝的故事。然而，這樣的故事篇幅有限，僅能形成幾萬(wàn)字的短篇小說(shuō)。而長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)則更側(cè)重于文學(xué)的深度與廣度，聚焦于人物塑造、劇情發(fā)展，或許是偵探懸疑的緊張刺激，或許是情感歷史的深沉厚重，科幻元素在其中更多地扮演著背景的角色。大劉打破了這兩種傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，在他的長(zhǎng)篇科幻巨著里，每一個(gè)點(diǎn)足以單獨(dú)發(fā)展成為一部小說(shuō)，而這些密集而豐富的點(diǎn)被巧妙地融合在一起，共同構(gòu)建了一個(gè)宏大而復(fù)雜的科幻世界。這樣的深度和廣度，無(wú)疑需要長(zhǎng)達(dá)十年、甚至二十年的深厚積累和卓越才華。
記者：根據(jù)同名小說(shuō)改編的電影《我們生活在南京》近期公布了海報(bào)，引起廣泛關(guān)注。有評(píng)論認(rèn)為你的作品在文本中的分鏡頭表達(dá)手法具有強(qiáng)烈的畫(huà)面感，非常適合IP影視化。此外，你在創(chuàng)作過(guò)程中與讀者保持了一定的互動(dòng)。請(qǐng)問(wèn)這種網(wǎng)絡(luò)時(shí)代讀者與作者之間的強(qiáng)互動(dòng)關(guān)系對(duì)文學(xué)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)帶來(lái)了哪些變化？
天瑞說(shuō)符：與讀者的強(qiáng)互動(dòng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的根本特征之一，但它有利有弊，一方面對(duì)讀者與市場(chǎng)的天然貼近是網(wǎng)文作者的立身之本；另一方面，讀者對(duì)創(chuàng)作的巨大影響也是此前所有文學(xué)類型當(dāng)中從未有過(guò)的，如何處理與讀者的關(guān)系是網(wǎng)文作者必修課，但需要強(qiáng)調(diào)的是，當(dāng)年我在連載《泰坦無(wú)人聲》的過(guò)程當(dāng)中與讀者“斗智斗勇”的創(chuàng)作方式，如今回看，是絕對(duì)錯(cuò)誤的——讀者的反饋當(dāng)然是要參考的，我每天都會(huì)看，但教訓(xùn)就是“看是可以的，但你不能聽(tīng)他們的”。我也說(shuō)過(guò)，“不完美”也是網(wǎng)文的特性之一，它在連載過(guò)程中導(dǎo)致的粗糙和不完美，也是這個(gè)類型文學(xué)本身所具有的特性。
記者：你的作品中經(jīng)常將人類世界置于灰敗色調(diào)的末日背景中，但男女主角卻展現(xiàn)出青春美好的人性光輝。請(qǐng)問(wèn)這些作品的創(chuàng)作靈感和動(dòng)因是什么？你希望向讀者傳遞什么樣的理念？
天瑞說(shuō)符：網(wǎng)文作為一種“服務(wù)型”文學(xué)創(chuàng)作，出發(fā)點(diǎn)可能是作者個(gè)人內(nèi)心世界，但最終抵達(dá)的往往是讀者市場(chǎng)的最大需求。塑造一個(gè)讀者喜歡的角色，是網(wǎng)文創(chuàng)作的目的之一。
記者：有評(píng)論家認(rèn)為，科幻流行是我國(guó)科技實(shí)力突飛猛進(jìn)的結(jié)果。這是不是意味著科幻小說(shuō)應(yīng)該領(lǐng)先于科學(xué)進(jìn)步并為科學(xué)提供發(fā)展方向？如果科幻作者因?yàn)槿狈砉た浦R(shí)素養(yǎng)，有可能導(dǎo)致“科幻”變“魔幻”的情況，你如何看待這個(gè)問(wèn)題？
天瑞說(shuō)符：我認(rèn)為科幻小說(shuō)并不一定要領(lǐng)先于科學(xué)進(jìn)步、為科學(xué)提供發(fā)展方向，也不能直接影響或促進(jìn)現(xiàn)實(shí)世界科技的發(fā)展。我們可以看到，最頂尖的科幻作家，往往會(huì)從最頂尖的科學(xué)家那里獲取創(chuàng)作素材——科幻文學(xué)本身并無(wú)預(yù)言未來(lái)的功用，也不承擔(dān)這個(gè)義務(wù)和責(zé)任。
科幻文學(xué)的獨(dú)特能力，是以通俗易懂的普及化方式，塑造大眾群體對(duì)技術(shù)或者未來(lái)的整體認(rèn)知，以此來(lái)間接地影響技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步。
本文鏈接：科幻小說(shuō)的獨(dú)特能力是什么http://www.sq15.cn/show-6-7463-0.html
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