今日（9月20日）中午12點(diǎn)，愛(ài)奇藝自制沉浸式生存闖關(guān)綜藝連續(xù)劇《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》高燃收官！經(jīng)過(guò)腦力、體力、心理博弈、團(tuán)隊(duì)協(xié)作多重關(guān)卡的不斷磨練，處于末位的五位闖關(guān)者遺憾淘汰，剩余闖關(guān)者在聯(lián)合對(duì)抗機(jī)制的過(guò)程中高唱“團(tuán)結(jié)就是力量”，在挑戰(zhàn)自我的過(guò)程中從天亮戰(zhàn)到天黑，最終實(shí)現(xiàn)全員通關(guān)，回到現(xiàn)實(shí)。
闖關(guān)者合照
從39到9：闖關(guān)者的「短暫逃離」和「必須面對(duì)」
生存游戲進(jìn)入終極階段，關(guān)卡挑戰(zhàn)直逼頂級(jí)難度，且具有非凡意義。合作關(guān)卡“信號(hào)源”中，闖關(guān)者在有限時(shí)間內(nèi)破解密碼，才能保證全員安全。集體的力量被瞬間觸發(fā)，眾人一邊有序分工尋找線(xiàn)索，一邊保護(hù)隊(duì)友躲避“襲擊”，終于在最后一刻成功破解。當(dāng)闖關(guān)者合唱“團(tuán)結(jié)就是力量”，團(tuán)魂在此刻具象化。而在合作關(guān)卡“對(duì)手”中，本以為需要合力戰(zhàn)勝對(duì)手，沒(méi)想到真正的對(duì)手竟是自己。每一位闖關(guān)者都拼盡全力：龐博找到制勝策略，張?chǎng)螚澓爸鴻C(jī)場(chǎng)組所有人的名字沖向終點(diǎn)，李庚希將其他人的期待濃縮在最后200米的奔跑……守護(hù)團(tuán)隊(duì)的榮譽(yù)，戰(zhàn)勝過(guò)去的自己，闖關(guān)者在黑夜中贏得一次熱血又燦爛的勝利。
“信號(hào)源”游戲畫(huà)面
“對(duì)手”游戲畫(huà)面
至此，這場(chǎng)生存游戲的關(guān)卡挑戰(zhàn)全部結(jié)束?；仡欉^(guò)去的十天，從初始階段藍(lán)谷開(kāi)發(fā)區(qū)、郵輪母港和流亭機(jī)場(chǎng)三個(gè)區(qū)域的分線(xiàn)敘事，到中期主城和復(fù)活島的平行交錯(cuò)，再到如今闖關(guān)者一起在白色的天幕下回到現(xiàn)實(shí)……每一次高燃的闖關(guān)過(guò)程都?xì)v歷在目；每一份勝利的喜悅、失敗的遺憾、合作的力量、放松的氛圍都真實(shí)可感；每闖完一個(gè)關(guān)卡之后，從“過(guò)一關(guān)少一關(guān)”到“闖一關(guān)懂一關(guān)”，再到“闖完一關(guān)更期待下一關(guān)”的心態(tài)轉(zhuǎn)變，都記憶猶新。
藍(lán)谷、機(jī)場(chǎng)、母港三個(gè)區(qū)域游戲畫(huà)面
“十天世界”以小游戲串聯(lián)起大世界，通過(guò)擬現(xiàn)實(shí)的游戲闡釋出現(xiàn)實(shí)道理。有些逐級(jí)遞進(jìn)，第一天的“石頭剪刀布”，讓闖關(guān)者意識(shí)到存在將零和博弈改寫(xiě)成全員通關(guān)的可能，團(tuán)魂在此刻初具雛形；最后一天的“信號(hào)源”，闖關(guān)者通過(guò)集體力量戰(zhàn)勝機(jī)制，將團(tuán)魂燃至最高點(diǎn)。有些則前后呼應(yīng)，不管是“黑色大樓”還是“多數(shù)的選擇”，都旨在強(qiáng)調(diào)選擇的重要性和艱難性。而在闖關(guān)之余，闖關(guān)者享受著安靜與純粹的“去手機(jī)化”避世生活。對(duì)于闖關(guān)者來(lái)說(shuō)，這是一次短暫的逃離，也是一次必須的面對(duì)。闖關(guān)者在“十天世界”中不斷突破自己、結(jié)交朋友，不管是闖到最后還是半途離開(kāi)，他們都能更好地回到現(xiàn)實(shí)。
“黑色大樓”還是“多數(shù)的選擇”游戲畫(huà)面
從生存闖關(guān)到社會(huì)觀察：觀眾的「自我審視」和「精神迸發(fā)」
“十天世界”兼具“生存闖關(guān)”和“社會(huì)觀察”的雙重特性，既是一場(chǎng)勇氣之戰(zhàn)，又是一場(chǎng)人性的考驗(yàn)之戰(zhàn)。當(dāng)具有不同人格屬性的一群闖關(guān)者，在一個(gè)完全封閉的空間持續(xù)進(jìn)行生存挑戰(zhàn)，節(jié)目演化為一場(chǎng)微縮的社會(huì)觀察實(shí)驗(yàn)，打造出絕對(duì)理性、感性主義、瘋狂內(nèi)耗、絕佳松弛等多元且復(fù)雜的人格群像，也呈現(xiàn)出求勝心切、團(tuán)結(jié)共贏、情理碰撞等差異化的生存樣態(tài)。無(wú)論哪種人格和樣態(tài)，都無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)，是闖關(guān)者在極致情況下做出的真實(shí)反應(yīng)。處于全知視角的觀眾，實(shí)時(shí)俯瞰節(jié)目中流動(dòng)著的個(gè)人選擇與情緒，挖掘出人性最幽微難解的一面，同時(shí)進(jìn)行自我反觀與深?。鹤约焊咏畏N人格？現(xiàn)實(shí)生活中遇到類(lèi)似情況會(huì)如何應(yīng)對(duì)？
闖關(guān)者語(yǔ)錄
也正是這樣一群闖關(guān)者，在完全未知的生存游戲中各自發(fā)揮所長(zhǎng)，創(chuàng)造出無(wú)數(shù)個(gè)高能瞬間。“速戰(zhàn)漢諾塔”中，起初各自為戰(zhàn)的闖關(guān)者面臨輪胎分配不均的問(wèn)題，關(guān)鍵時(shí)刻吳奇隆站出來(lái)指揮所有人重新分配，彰顯出從競(jìng)爭(zhēng)到合作爆發(fā)出的無(wú)窮能量；“零分迷宮”中，李庚希和廖雨葦兩個(gè)人率先走出“迷宮”，彰顯出強(qiáng)大的女性力量。“對(duì)手”中，張大大勇敢面對(duì)自己的體力弱勢(shì)，被激發(fā)出堅(jiān)定的使命感，也突破了本以為的不可能。處于沉浸式視角的觀眾，既對(duì)闖關(guān)游戲進(jìn)行云體驗(yàn)，充分感受其中的跌宕起伏；又從中獲得精神提振，收獲面對(duì)挑戰(zhàn)與困難的勇氣。不管是跳脫出來(lái)進(jìn)行自我審視，還是代入其中感悟精神迸發(fā)，觀眾都能更好地面對(duì)現(xiàn)實(shí)。
“速戰(zhàn)漢諾塔”“零分迷宮”游戲畫(huà)面
從闖關(guān)綜藝到劇式綜藝：愛(ài)奇藝的「主動(dòng)求變」和「行業(yè)探索」
作為一部業(yè)內(nèi)首創(chuàng)的綜藝連續(xù)劇，《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》通過(guò)全封閉環(huán)境、持續(xù)斷網(wǎng)、無(wú)限流闖關(guān)等核心設(shè)定，在類(lèi)型化的綜藝市場(chǎng)中找到突破口并提供有效范本，以“劇式綜藝”的高概念為觀眾帶來(lái)連續(xù)化、沉浸化、整體化的全新體驗(yàn)。同時(shí)拋開(kāi)劇本安排、人設(shè)強(qiáng)調(diào)、娛樂(lè)花字等傳統(tǒng)套路和外在效果加成，堅(jiān)持回歸內(nèi)容與情感的原生態(tài)，將所發(fā)生的一切真實(shí)呈現(xiàn)。節(jié)目實(shí)現(xiàn)了綜藝形態(tài)之新與綜藝內(nèi)容之真的有機(jī)結(jié)合，讓整個(gè)行業(yè)看到愛(ài)奇藝不止于此，國(guó)產(chǎn)綜藝不止于此。
節(jié)目金句海報(bào)
而作為一項(xiàng)以生存游戲?yàn)檩d體的社會(huì)觀察實(shí)驗(yàn)，《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》實(shí)現(xiàn)生存困境和生活休閑兩大反差感風(fēng)格并存，打造避世休息、游戲闖關(guān)與探尋自我的多重滿(mǎn)足。關(guān)卡挑戰(zhàn)之外，闖關(guān)者自由生活、動(dòng)情彈唱，一種在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下難得的愜意和純樸在自然流淌。召集鈴聲響起，便一刻不停歇地投入到生存考驗(yàn)之中，不斷思考人性，激發(fā)潛能，蛻變成更好的自己。這是“十天世界”的生存法則，也是現(xiàn)實(shí)世界的生活真諦。不管是在“十天世界”還是現(xiàn)實(shí)世界，看似有著操控一切的GM，看似充滿(mǎn)挑戰(zhàn)與未知，但其實(shí)主動(dòng)權(quán)在闖關(guān)者手里，在我們每個(gè)人手里。
今日（9月20日）中午12點(diǎn)，愛(ài)奇藝自制沉浸式生存闖關(guān)綜藝連續(xù)劇《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》高燃收官！經(jīng)過(guò)腦力、體力、心理博弈、團(tuán)隊(duì)協(xié)作多重關(guān)卡的不斷磨練，處于末位的五位闖關(guān)者遺憾淘汰，剩余闖關(guān)者在聯(lián)合對(duì)抗機(jī)制的過(guò)程中高唱“團(tuán)結(jié)就是力量”，在挑戰(zhàn)自我的過(guò)程中從天亮戰(zhàn)到天黑，最終實(shí)現(xiàn)全員通關(guān)，回到現(xiàn)實(shí)。
闖關(guān)者合照
從39到9：闖關(guān)者的「短暫逃離」和「必須面對(duì)」
生存游戲進(jìn)入終極階段，關(guān)卡挑戰(zhàn)直逼頂級(jí)難度，且具有非凡意義。合作關(guān)卡“信號(hào)源”中，闖關(guān)者在有限時(shí)間內(nèi)破解密碼，才能保證全員安全。集體的力量被瞬間觸發(fā)，眾人一邊有序分工尋找線(xiàn)索，一邊保護(hù)隊(duì)友躲避“襲擊”，終于在最后一刻成功破解。當(dāng)闖關(guān)者合唱“團(tuán)結(jié)就是力量”，團(tuán)魂在此刻具象化。而在合作關(guān)卡“對(duì)手”中，本以為需要合力戰(zhàn)勝對(duì)手，沒(méi)想到真正的對(duì)手竟是自己。每一位闖關(guān)者都拼盡全力：龐博找到制勝策略，張?chǎng)螚澓爸鴻C(jī)場(chǎng)組所有人的名字沖向終點(diǎn)，李庚希將其他人的期待濃縮在最后200米的奔跑……守護(hù)團(tuán)隊(duì)的榮譽(yù)，戰(zhàn)勝過(guò)去的自己，闖關(guān)者在黑夜中贏得一次熱血又燦爛的勝利。
“信號(hào)源”游戲畫(huà)面
“對(duì)手”游戲畫(huà)面
至此，這場(chǎng)生存游戲的關(guān)卡挑戰(zhàn)全部結(jié)束?；仡欉^(guò)去的十天，從初始階段藍(lán)谷開(kāi)發(fā)區(qū)、郵輪母港和流亭機(jī)場(chǎng)三個(gè)區(qū)域的分線(xiàn)敘事，到中期主城和復(fù)活島的平行交錯(cuò)，再到如今闖關(guān)者一起在白色的天幕下回到現(xiàn)實(shí)……每一次高燃的闖關(guān)過(guò)程都?xì)v歷在目；每一份勝利的喜悅、失敗的遺憾、合作的力量、放松的氛圍都真實(shí)可感；每闖完一個(gè)關(guān)卡之后，從“過(guò)一關(guān)少一關(guān)”到“闖一關(guān)懂一關(guān)”，再到“闖完一關(guān)更期待下一關(guān)”的心態(tài)轉(zhuǎn)變，都記憶猶新。
藍(lán)谷、機(jī)場(chǎng)、母港三個(gè)區(qū)域游戲畫(huà)面
“十天世界”以小游戲串聯(lián)起大世界，通過(guò)擬現(xiàn)實(shí)的游戲闡釋出現(xiàn)實(shí)道理。有些逐級(jí)遞進(jìn)，第一天的“石頭剪刀布”，讓闖關(guān)者意識(shí)到存在將零和博弈改寫(xiě)成全員通關(guān)的可能，團(tuán)魂在此刻初具雛形；最后一天的“信號(hào)源”，闖關(guān)者通過(guò)集體力量戰(zhàn)勝機(jī)制，將團(tuán)魂燃至最高點(diǎn)。有些則前后呼應(yīng)，不管是“黑色大樓”還是“多數(shù)的選擇”，都旨在強(qiáng)調(diào)選擇的重要性和艱難性。而在闖關(guān)之余，闖關(guān)者享受著安靜與純粹的“去手機(jī)化”避世生活。對(duì)于闖關(guān)者來(lái)說(shuō)，這是一次短暫的逃離，也是一次必須的面對(duì)。闖關(guān)者在“十天世界”中不斷突破自己、結(jié)交朋友，不管是闖到最后還是半途離開(kāi)，他們都能更好地回到現(xiàn)實(shí)。
“黑色大樓”還是“多數(shù)的選擇”游戲畫(huà)面
從生存闖關(guān)到社會(huì)觀察：觀眾的「自我審視」和「精神迸發(fā)」
“十天世界”兼具“生存闖關(guān)”和“社會(huì)觀察”的雙重特性，既是一場(chǎng)勇氣之戰(zhàn)，又是一場(chǎng)人性的考驗(yàn)之戰(zhàn)。當(dāng)具有不同人格屬性的一群闖關(guān)者，在一個(gè)完全封閉的空間持續(xù)進(jìn)行生存挑戰(zhàn)，節(jié)目演化為一場(chǎng)微縮的社會(huì)觀察實(shí)驗(yàn)，打造出絕對(duì)理性、感性主義、瘋狂內(nèi)耗、絕佳松弛等多元且復(fù)雜的人格群像，也呈現(xiàn)出求勝心切、團(tuán)結(jié)共贏、情理碰撞等差異化的生存樣態(tài)。無(wú)論哪種人格和樣態(tài)，都無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)，是闖關(guān)者在極致情況下做出的真實(shí)反應(yīng)。處于全知視角的觀眾，實(shí)時(shí)俯瞰節(jié)目中流動(dòng)著的個(gè)人選擇與情緒，挖掘出人性最幽微難解的一面，同時(shí)進(jìn)行自我反觀與深?。鹤约焊咏畏N人格？現(xiàn)實(shí)生活中遇到類(lèi)似情況會(huì)如何應(yīng)對(duì)？
闖關(guān)者語(yǔ)錄
也正是這樣一群闖關(guān)者，在完全未知的生存游戲中各自發(fā)揮所長(zhǎng)，創(chuàng)造出無(wú)數(shù)個(gè)高能瞬間。“速戰(zhàn)漢諾塔”中，起初各自為戰(zhàn)的闖關(guān)者面臨輪胎分配不均的問(wèn)題，關(guān)鍵時(shí)刻吳奇隆站出來(lái)指揮所有人重新分配，彰顯出從競(jìng)爭(zhēng)到合作爆發(fā)出的無(wú)窮能量；“零分迷宮”中，李庚希和廖雨葦兩個(gè)人率先走出“迷宮”，彰顯出強(qiáng)大的女性力量。“對(duì)手”中，張大大勇敢面對(duì)自己的體力弱勢(shì)，被激發(fā)出堅(jiān)定的使命感，也突破了本以為的不可能。處于沉浸式視角的觀眾，既對(duì)闖關(guān)游戲進(jìn)行云體驗(yàn)，充分感受其中的跌宕起伏；又從中獲得精神提振，收獲面對(duì)挑戰(zhàn)與困難的勇氣。不管是跳脫出來(lái)進(jìn)行自我審視，還是代入其中感悟精神迸發(fā)，觀眾都能更好地面對(duì)現(xiàn)實(shí)。
“速戰(zhàn)漢諾塔”“零分迷宮”游戲畫(huà)面
從闖關(guān)綜藝到劇式綜藝：愛(ài)奇藝的「主動(dòng)求變」和「行業(yè)探索」
作為一部業(yè)內(nèi)首創(chuàng)的綜藝連續(xù)劇，《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》通過(guò)全封閉環(huán)境、持續(xù)斷網(wǎng)、無(wú)限流闖關(guān)等核心設(shè)定，在類(lèi)型化的綜藝市場(chǎng)中找到突破口并提供有效范本，以“劇式綜藝”的高概念為觀眾帶來(lái)連續(xù)化、沉浸化、整體化的全新體驗(yàn)。同時(shí)拋開(kāi)劇本安排、人設(shè)強(qiáng)調(diào)、娛樂(lè)花字等傳統(tǒng)套路和外在效果加成，堅(jiān)持回歸內(nèi)容與情感的原生態(tài)，將所發(fā)生的一切真實(shí)呈現(xiàn)。節(jié)目實(shí)現(xiàn)了綜藝形態(tài)之新與綜藝內(nèi)容之真的有機(jī)結(jié)合，讓整個(gè)行業(yè)看到愛(ài)奇藝不止于此，國(guó)產(chǎn)綜藝不止于此。
節(jié)目金句海報(bào)
而作為一項(xiàng)以生存游戲?yàn)檩d體的社會(huì)觀察實(shí)驗(yàn)，《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》實(shí)現(xiàn)生存困境和生活休閑兩大反差感風(fēng)格并存，打造避世休息、游戲闖關(guān)與探尋自我的多重滿(mǎn)足。關(guān)卡挑戰(zhàn)之外，闖關(guān)者自由生活、動(dòng)情彈唱，一種在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下難得的愜意和純樸在自然流淌。召集鈴聲響起，便一刻不停歇地投入到生存考驗(yàn)之中，不斷思考人性，激發(fā)潛能，蛻變成更好的自己。這是“十天世界”的生存法則，也是現(xiàn)實(shí)世界的生活真諦。不管是在“十天世界”還是現(xiàn)實(shí)世界，看似有著操控一切的GM，看似充滿(mǎn)挑戰(zhàn)與未知，但其實(shí)主動(dòng)權(quán)在闖關(guān)者手里，在我們每個(gè)人手里。
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