2024年，多部女性題材影視作品和觀眾見面，從《墜落的審判》《出走的決心》到《山花爛漫時》《好東西》，女性主義作品同女性主義書籍一樣有燎原之勢，越來越多的女性被鼓勵走出被禁錮的語境，發(fā)出自己的聲音。
今日，歡喜傳媒旗下流媒體平臺“歡喜首映”獨播上線聚焦70年代歌舞女郎生存狀態(tài)的丹麥劇集《歌舞女郎》。在剛剛落下帷幕的2024年丹麥電視電影羅伯特獎中，《歌舞女郎》獲得最佳劇集在內的六項提名。
從上世紀60年代開始，女權運動席卷歐洲，《歌舞女郎》發(fā)生的70年代，各種女權運動更是如火如荼。在《歌舞女郎》片頭，當時的女性身著紅色絲襪上街，對應的便是丹麥效仿紐約的紅襪運動。女人們留腋毛、穿背帶褲，拒絕被服美役裹挾。
《歌舞女郎》靈感來源丹麥真實歌舞女郎的故事。當時的歌舞女郎們雖仍是以身材為招牌的視覺名伶，但她們中的一些人，已經明白在不平等的世界，絕不能以忍讓，讓渡自己的權利。
唱歌跳舞的曼妙女郎，是用后丟棄的玩物，還是專業(yè)舞者？她們是自甘墮落，還是也值得被看見？《歌舞女郎》不僅關注性別不公的種種現象，更看到“女權”內部的分裂。不同于“墮落—覺醒—呼吁”的口號式樣板，它在8集的故事中給出了更多元、更包容的解釋。
八名女郎思想各異，“覺醒之路”道阻且長
《歌舞女郎》圍繞八名性格各異的女郎而展開。中心人物蘇茜和丈夫本是一對舞蹈搭檔。因一次事故，丈夫終止舞蹈事業(yè)，此后便一直以理發(fā)手藝養(yǎng)活全家。丈夫暴躁多疑，蘇茜常被打得鼻青臉腫。
為了女兒的心理健康，蘇茜把私房錢藏在浴室的棉球盒里，希望找到歌舞女郎的工作后，用工資給自己和孩子找個新家，徹底逃離渣男。
然而，蘇茜過了海選這關，卻敗在了薪酬待遇上。劇團最有梗、最能帶來收入的角兒今年準備出走，今年能不能賣出票都是問題。歌舞女郎的這季收入降至4000克朗，但同臺演出的男性樂隊成員，仍能和去年保持一個水平。
蘇茜準備聯(lián)合其他女郎反對，但被財務個個擊破后，她們的維權夢破碎了。要么接受，要么走人，即使是4000克朗，在當時也是一筆錢，好不容易找到工作的舞者不愿得罪上層。就這樣，蘇茜看好的房子沒有了。她只能繼續(xù)攢錢，等著下次逃走的機會。
娛樂劇團的性別權利意識并非非常落后，劇團允許女性表演、參與討論，給女性一定的工作空間。但這樣的空間極其有限，歌舞女郎八人擠在一個小小的排練間內，最熱的時候只有一個風扇。她們海選時被要求當眾換衣服，男性成員可以撫摸她們的乳房打招呼，她們也需要在后臺服務劇團的媒體和VIP。
在劇團老板眼里，歌舞女郎的作用是袒胸露乳滿足男性觀眾的窺視欲，做八個令人滿意的花瓶。為此，他特別叮囑女郎，在跳舞時故意掉衣服，裝作是意外，讓客人盡興而歸。
另外，八名女郎的背景、性格也做了設定。中心人物蘇茜是一名家庭主婦，也是家庭暴力受害者。烏拉貝麗特專業(yè)強，但超齡嚴重，被各處挑挑揀揀。喬伊陪朋友海選，意外發(fā)現編舞天賦，對“女權”不感興趣，只對自眼前利益感興趣。
狄安娜是舞蹈隊長，她有男友，但她對性取向產生疑問。薇貝克是一名進步女青年，但她對女權的理解困在理論上，被隔壁的團體頭頭迷住后，她馬上跟女權割席了……
劇集還有一些可圈可點的配角。蘇茜的母親知道女兒被揍卻幫著女婿說話。劇團的男性表演者因為女性表演者表演得更好就“破防”了。媒體來劇團提前看戲，他們的采訪問題卻更像是一場性騷擾表演秀。歧視無處不在，但他們總會巧妙包裝成是你的錯。
《歌舞女郎》也反類型地關注到了“女權”內部分化的聲音。劇中的女人們并不是什么完美的覺醒樣本。她們批評“戀愛腦”，但也陷入結婚生子的迷思中。她們反抗劇團，但總有人忍不住想去告密。她們也接受著女權組織的批判，但女性一定要打扮的模糊性別才是進步嗎？為什么女權最終變成了女性之間批判彼此不夠“覺醒”的混戰(zhàn)？
如果你也有著這樣或那樣的疑問，《歌舞女郎》是一個非常優(yōu)秀的觀察樣本。劇中人與其說活成了“女權”的樣子，不如說她們終于明白，女人和男人一樣，需要被當成一個個體尊重，這種尊重是沒有一個固定的樣板需要遵循的。
兩位女性主創(chuàng)自編自導自演：MeToo鼓舞全世界的女人
露易絲·梅里茨和迪特·漢森是《歌舞女郎》劇集的打造者，這兩位年齡超過50歲的女性自編、自導，還出演了整季劇。作為多年的好搭檔，她們持續(xù)為女性權益發(fā)聲，批判社會通過洗腦的方式潛移默化地馴化女性放棄自己的權益。
2017年，迪特·漢森在第三次觀看迪爾奇，就是那位在劇中跳槽引發(fā)騷亂的大人物的傳記劇時，突然注意到后面的歌舞女郎們衣著暴露、沒有名字，還被打耳光。懷揣這些歌舞女郎為什么不配被看見的疑問。五年后，在積累了大量采訪資料后，兩位女性制作人交出了她們的作業(yè)——《歌舞女郎》。
丹麥歌舞劇歷史悠久，是丹麥引以為豪的傳統(tǒng)之一。許多這部劇中的人物都是當年真正的佼佼者，比如劇團老板普雷本、被拉來救場的喬根·雷，女性歌唱家莉莉·布羅伯格、演員莉斯貝特·達爾。
70年代對丹麥來說是一個開放且自由的時代，但用今天的眼光看待過去，那肯定是一個可以公開“厭女”的時代。
在劇集中，有一首把女性比喻成無能者的開場之歌。歌舞女郎們陶醉地把手放在男性身上撫摸，對男子氣概的崇拜極其露骨，但當時，女性們并沒覺得有什么不妥，并將其中的比喻視作一種幽默的調侃。
澤塔·德·弗里斯是1975年的一名舞女，她就是劇中喬伊的原型，身高不夠的她在參加舞劇第二年就被普雷本開除。歌舞女郎在當時有著極其嚴苛的外貌、身高要求，而對她們的關注基本都集中在了乳房和屁股上。
在《歌舞女郎》中，為了反抗這種赤裸裸的歧視，舞者的年齡被設定在20歲到40歲之間，但劇中對于年齡和外貌的歧視臺詞，依舊會讓今天的觀眾有被冒犯的感覺。
澤塔·德·弗里斯覺得在那個時候，世俗的觀念還沒有那么敏感。但有一件事還是給她留下了印象，小鹿舞之后，女郎們被要求彎下腰背對鏡頭拍屁股，第二天的報紙將雙版印刷這些屁股，配上每個人的名字和簡介，她感到十分冒犯。這個場面也在《歌舞女郎》中以比較溫和的方式出現。
《歌舞女郎》是一部從頭至尾關注女人，而不是讓女人變成背景板的作品——這是露易絲·梅里茨和迪特·漢森從寫這部劇時就定下的規(guī)矩。2017年起，MeToo運動席卷中、美、日、英、法、韓、澳等國家，女性的團結模糊了國界，她們發(fā)聲的勇氣會“傳染”，這場運動深深鼓舞了兩位主創(chuàng)。
她們查閱丹麥上世紀的紅襪運動口號時，發(fā)現這些標語和今天并沒有太大區(qū)別，換言之，在50年內，女性的權利并沒有得到真正的進步。這就是為什么她們要在這部劇里面勇敢地發(fā)聲：“當我們保持沉默時，我們無法改變任何事情，那么它只會是向內發(fā)展的螺旋”。丹麥歌舞劇的輝煌歷史需要銘記，但正因它如此成功，它更需要在性別視角上得到新的注腳。
劇集《歌舞女郎》已在歡喜首映獨播上線，歡喜首映作為會員制與收費點播相結合的精選電影平臺，為互聯(lián)網用戶甄選海內外優(yōu)質影視內容，國產獨播佳作如《梅艷芳》（電影版&劇集版）《誤殺》《一秒鐘》《瘋狂的外星人》《奪冠》《南方車站的聚會》《風犬少年的天空》等，海外獨播佳作如豆瓣高分日系治愈電影《河畔須臾》、攬獲勞拉獎四項大獎的科幻愛情電影《定制男友》、柏林金熊獎提名作《巴赫曼先生和他的學生》，狂攬十項提名的巨制《不合時宜的人》等，諸多熱門院線佳作如《滿江紅》《熱辣滾燙》《學爸》《志愿軍：雄兵出擊》《消失的她》《沙丘2》等也在平臺熱播中。
目前，歡喜首映已覆蓋PC、移動、電視三大終端，總下載次數超過3800萬，累積付費用戶超過1100萬。
歡喜首映是歡喜傳媒旗下的流媒體播放平臺，歡喜傳媒作為一家創(chuàng)新性影視內容投資、制作及流媒體播放平臺公司，一直秉持“內容+渠道”雙輪驅動的發(fā)展策略，在“內容為王”的主線策略上穩(wěn)扎穩(wěn)打，致力透過與優(yōu)秀導演及專業(yè)創(chuàng)作團隊深耕優(yōu)質多元化的影視作品。
由歡喜傳媒出品、賈樟柯執(zhí)導、趙濤主演的電影《風流一代》將于11月22日全國上映，影片不僅入圍第 77屆戛納電影節(jié)主競賽單元，而且入圍多倫多、釜山、紐約、倫敦等國際重要電影節(jié)并廣受贊譽，在北京舉辦首映禮后更是好評如潮。
據悉，歡喜傳媒投資出品的待映項目還包括：陳佩斯編劇及執(zhí)導、黃渤及陳佩斯等主演的《戲臺》；陳可辛執(zhí)導，章子怡及雷佳音主演的《醬園弄》；陳可辛執(zhí)導，胡歌、Vincent Cassel及郝蕾主演的《獨自·上場》；陳大明執(zhí)導，張涵予主演的《以父親之名》；李永一執(zhí)導，王仲衍編劇的《如意飯店》；程耳執(zhí)導，王一博、王傳君主演的《人魚》；鄔迪執(zhí)導，涂們、吳曉亮主演的《上山》以及繼《滿江紅》大獲成功后，歡喜傳媒正在籌劃的與張藝謀再次合作打造的新作品等。
在相繼與貓眼、中央宣傳部電影衛(wèi)星頻道節(jié)目制作中心（CCTV6）旗下電影新媒體平臺1905電影網、百視通電視終端以及字節(jié)跳動、嗶哩嗶哩、華為、小米、芒果TV、中國移動、極米投影儀、創(chuàng)維、海信、TCL等達成戰(zhàn)略合作后，歡喜傳媒也在積極入局車載視頻娛樂新賽道，與斑馬智行及多家車企品牌陸續(xù)展開合作，接下來將繼續(xù)與各大互聯(lián)網及娛樂企業(yè)合作，吸引更廣泛的用戶群，掌握付費在線觀影潮的機遇，進一步推進“歡喜首映”與歡喜傳媒發(fā)展。
（本文來源：中國網。本網轉發(fā)此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內容不構成投資、消費建議。對文章事實有疑問，請與有關方核實或與本網聯(lián)系。文章觀點非本網觀點，僅供讀者參考。）
2024年，多部女性題材影視作品和觀眾見面，從《墜落的審判》《出走的決心》到《山花爛漫時》《好東西》，女性主義作品同女性主義書籍一樣有燎原之勢，越來越多的女性被鼓勵走出被禁錮的語境，發(fā)出自己的聲音。
今日，歡喜傳媒旗下流媒體平臺“歡喜首映”獨播上線聚焦70年代歌舞女郎生存狀態(tài)的丹麥劇集《歌舞女郎》。在剛剛落下帷幕的2024年丹麥電視電影羅伯特獎中，《歌舞女郎》獲得最佳劇集在內的六項提名。
從上世紀60年代開始，女權運動席卷歐洲，《歌舞女郎》發(fā)生的70年代，各種女權運動更是如火如荼。在《歌舞女郎》片頭，當時的女性身著紅色絲襪上街，對應的便是丹麥效仿紐約的紅襪運動。女人們留腋毛、穿背帶褲，拒絕被服美役裹挾。
《歌舞女郎》靈感來源丹麥真實歌舞女郎的故事。當時的歌舞女郎們雖仍是以身材為招牌的視覺名伶，但她們中的一些人，已經明白在不平等的世界，絕不能以忍讓，讓渡自己的權利。
唱歌跳舞的曼妙女郎，是用后丟棄的玩物，還是專業(yè)舞者？她們是自甘墮落，還是也值得被看見？《歌舞女郎》不僅關注性別不公的種種現象，更看到“女權”內部的分裂。不同于“墮落—覺醒—呼吁”的口號式樣板，它在8集的故事中給出了更多元、更包容的解釋。
八名女郎思想各異，“覺醒之路”道阻且長
《歌舞女郎》圍繞八名性格各異的女郎而展開。中心人物蘇茜和丈夫本是一對舞蹈搭檔。因一次事故，丈夫終止舞蹈事業(yè)，此后便一直以理發(fā)手藝養(yǎng)活全家。丈夫暴躁多疑，蘇茜常被打得鼻青臉腫。
為了女兒的心理健康，蘇茜把私房錢藏在浴室的棉球盒里，希望找到歌舞女郎的工作后，用工資給自己和孩子找個新家，徹底逃離渣男。
然而，蘇茜過了海選這關，卻敗在了薪酬待遇上。劇團最有梗、最能帶來收入的角兒今年準備出走，今年能不能賣出票都是問題。歌舞女郎的這季收入降至4000克朗，但同臺演出的男性樂隊成員，仍能和去年保持一個水平。
蘇茜準備聯(lián)合其他女郎反對，但被財務個個擊破后，她們的維權夢破碎了。要么接受，要么走人，即使是4000克朗，在當時也是一筆錢，好不容易找到工作的舞者不愿得罪上層。就這樣，蘇茜看好的房子沒有了。她只能繼續(xù)攢錢，等著下次逃走的機會。
娛樂劇團的性別權利意識并非非常落后，劇團允許女性表演、參與討論，給女性一定的工作空間。但這樣的空間極其有限，歌舞女郎八人擠在一個小小的排練間內，最熱的時候只有一個風扇。她們海選時被要求當眾換衣服，男性成員可以撫摸她們的乳房打招呼，她們也需要在后臺服務劇團的媒體和VIP。
在劇團老板眼里，歌舞女郎的作用是袒胸露乳滿足男性觀眾的窺視欲，做八個令人滿意的花瓶。為此，他特別叮囑女郎，在跳舞時故意掉衣服，裝作是意外，讓客人盡興而歸。
另外，八名女郎的背景、性格也做了設定。中心人物蘇茜是一名家庭主婦，也是家庭暴力受害者。烏拉貝麗特專業(yè)強，但超齡嚴重，被各處挑挑揀揀。喬伊陪朋友海選，意外發(fā)現編舞天賦，對“女權”不感興趣，只對自眼前利益感興趣。
狄安娜是舞蹈隊長，她有男友，但她對性取向產生疑問。薇貝克是一名進步女青年，但她對女權的理解困在理論上，被隔壁的團體頭頭迷住后，她馬上跟女權割席了……
劇集還有一些可圈可點的配角。蘇茜的母親知道女兒被揍卻幫著女婿說話。劇團的男性表演者因為女性表演者表演得更好就“破防”了。媒體來劇團提前看戲，他們的采訪問題卻更像是一場性騷擾表演秀。歧視無處不在，但他們總會巧妙包裝成是你的錯。
《歌舞女郎》也反類型地關注到了“女權”內部分化的聲音。劇中的女人們并不是什么完美的覺醒樣本。她們批評“戀愛腦”，但也陷入結婚生子的迷思中。她們反抗劇團，但總有人忍不住想去告密。她們也接受著女權組織的批判，但女性一定要打扮的模糊性別才是進步嗎？為什么女權最終變成了女性之間批判彼此不夠“覺醒”的混戰(zhàn)？
如果你也有著這樣或那樣的疑問，《歌舞女郎》是一個非常優(yōu)秀的觀察樣本。劇中人與其說活成了“女權”的樣子，不如說她們終于明白，女人和男人一樣，需要被當成一個個體尊重，這種尊重是沒有一個固定的樣板需要遵循的。
兩位女性主創(chuàng)自編自導自演：MeToo鼓舞全世界的女人
露易絲·梅里茨和迪特·漢森是《歌舞女郎》劇集的打造者，這兩位年齡超過50歲的女性自編、自導，還出演了整季劇。作為多年的好搭檔，她們持續(xù)為女性權益發(fā)聲，批判社會通過洗腦的方式潛移默化地馴化女性放棄自己的權益。
2017年，迪特·漢森在第三次觀看迪爾奇，就是那位在劇中跳槽引發(fā)騷亂的大人物的傳記劇時，突然注意到后面的歌舞女郎們衣著暴露、沒有名字，還被打耳光。懷揣這些歌舞女郎為什么不配被看見的疑問。五年后，在積累了大量采訪資料后，兩位女性制作人交出了她們的作業(yè)——《歌舞女郎》。
丹麥歌舞劇歷史悠久，是丹麥引以為豪的傳統(tǒng)之一。許多這部劇中的人物都是當年真正的佼佼者，比如劇團老板普雷本、被拉來救場的喬根·雷，女性歌唱家莉莉·布羅伯格、演員莉斯貝特·達爾。
70年代對丹麥來說是一個開放且自由的時代，但用今天的眼光看待過去，那肯定是一個可以公開“厭女”的時代。
在劇集中，有一首把女性比喻成無能者的開場之歌。歌舞女郎們陶醉地把手放在男性身上撫摸，對男子氣概的崇拜極其露骨，但當時，女性們并沒覺得有什么不妥，并將其中的比喻視作一種幽默的調侃。
澤塔·德·弗里斯是1975年的一名舞女，她就是劇中喬伊的原型，身高不夠的她在參加舞劇第二年就被普雷本開除。歌舞女郎在當時有著極其嚴苛的外貌、身高要求，而對她們的關注基本都集中在了乳房和屁股上。
在《歌舞女郎》中，為了反抗這種赤裸裸的歧視，舞者的年齡被設定在20歲到40歲之間，但劇中對于年齡和外貌的歧視臺詞，依舊會讓今天的觀眾有被冒犯的感覺。
澤塔·德·弗里斯覺得在那個時候，世俗的觀念還沒有那么敏感。但有一件事還是給她留下了印象，小鹿舞之后，女郎們被要求彎下腰背對鏡頭拍屁股，第二天的報紙將雙版印刷這些屁股，配上每個人的名字和簡介，她感到十分冒犯。這個場面也在《歌舞女郎》中以比較溫和的方式出現。
《歌舞女郎》是一部從頭至尾關注女人，而不是讓女人變成背景板的作品——這是露易絲·梅里茨和迪特·漢森從寫這部劇時就定下的規(guī)矩。2017年起，MeToo運動席卷中、美、日、英、法、韓、澳等國家，女性的團結模糊了國界，她們發(fā)聲的勇氣會“傳染”，這場運動深深鼓舞了兩位主創(chuàng)。
她們查閱丹麥上世紀的紅襪運動口號時，發(fā)現這些標語和今天并沒有太大區(qū)別，換言之，在50年內，女性的權利并沒有得到真正的進步。這就是為什么她們要在這部劇里面勇敢地發(fā)聲：“當我們保持沉默時，我們無法改變任何事情，那么它只會是向內發(fā)展的螺旋”。丹麥歌舞劇的輝煌歷史需要銘記，但正因它如此成功，它更需要在性別視角上得到新的注腳。
劇集《歌舞女郎》已在歡喜首映獨播上線，歡喜首映作為會員制與收費點播相結合的精選電影平臺，為互聯(lián)網用戶甄選海內外優(yōu)質影視內容，國產獨播佳作如《梅艷芳》（電影版&劇集版）《誤殺》《一秒鐘》《瘋狂的外星人》《奪冠》《南方車站的聚會》《風犬少年的天空》等，海外獨播佳作如豆瓣高分日系治愈電影《河畔須臾》、攬獲勞拉獎四項大獎的科幻愛情電影《定制男友》、柏林金熊獎提名作《巴赫曼先生和他的學生》，狂攬十項提名的巨制《不合時宜的人》等，諸多熱門院線佳作如《滿江紅》《熱辣滾燙》《學爸》《志愿軍：雄兵出擊》《消失的她》《沙丘2》等也在平臺熱播中。
目前，歡喜首映已覆蓋PC、移動、電視三大終端，總下載次數超過3800萬，累積付費用戶超過1100萬。
歡喜首映是歡喜傳媒旗下的流媒體播放平臺，歡喜傳媒作為一家創(chuàng)新性影視內容投資、制作及流媒體播放平臺公司，一直秉持“內容+渠道”雙輪驅動的發(fā)展策略，在“內容為王”的主線策略上穩(wěn)扎穩(wěn)打，致力透過與優(yōu)秀導演及專業(yè)創(chuàng)作團隊深耕優(yōu)質多元化的影視作品。
由歡喜傳媒出品、賈樟柯執(zhí)導、趙濤主演的電影《風流一代》將于11月22日全國上映，影片不僅入圍第 77屆戛納電影節(jié)主競賽單元，而且入圍多倫多、釜山、紐約、倫敦等國際重要電影節(jié)并廣受贊譽，在北京舉辦首映禮后更是好評如潮。
據悉，歡喜傳媒投資出品的待映項目還包括：陳佩斯編劇及執(zhí)導、黃渤及陳佩斯等主演的《戲臺》；陳可辛執(zhí)導，章子怡及雷佳音主演的《醬園弄》；陳可辛執(zhí)導，胡歌、Vincent Cassel及郝蕾主演的《獨自·上場》；陳大明執(zhí)導，張涵予主演的《以父親之名》；李永一執(zhí)導，王仲衍編劇的《如意飯店》；程耳執(zhí)導，王一博、王傳君主演的《人魚》；鄔迪執(zhí)導，涂們、吳曉亮主演的《上山》以及繼《滿江紅》大獲成功后，歡喜傳媒正在籌劃的與張藝謀再次合作打造的新作品等。
在相繼與貓眼、中央宣傳部電影衛(wèi)星頻道節(jié)目制作中心（CCTV6）旗下電影新媒體平臺1905電影網、百視通電視終端以及字節(jié)跳動、嗶哩嗶哩、華為、小米、芒果TV、中國移動、極米投影儀、創(chuàng)維、海信、TCL等達成戰(zhàn)略合作后，歡喜傳媒也在積極入局車載視頻娛樂新賽道，與斑馬智行及多家車企品牌陸續(xù)展開合作，接下來將繼續(xù)與各大互聯(lián)網及娛樂企業(yè)合作，吸引更廣泛的用戶群，掌握付費在線觀影潮的機遇，進一步推進“歡喜首映”與歡喜傳媒發(fā)展。
（本文來源：中國網。本網轉發(fā)此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內容不構成投資、消費建議。對文章事實有疑問，請與有關方核實或與本網聯(lián)系。文章觀點非本網觀點，僅供讀者參考。）
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