由正午陽光出品的年代劇《小巷人家》攜舊時(shí)光的幸福和彼時(shí)的波瀾，為2024年的中國(guó)電視劇市場(chǎng)帶來驚喜與溫暖。飾演黃玲的閆妮，再一次憑借醇厚、自然、動(dòng)人的表演，俘獲了無數(shù)的觀眾。人們很難概括演員閆妮，從《武林外傳》開始，閆妮似乎只做自己，又貌似從來沒有自己，她慣于不動(dòng)聲色地將“我”隱藏在角色身上，故事之中。到了《小巷人家》，閆妮通過細(xì)膩、多重、精湛、充滿創(chuàng)造性的表演，將小巷中的靈魂女性黃玲，演進(jìn)了大家的眼中和心里。
意外：宣而不發(fā)的喜悅，讓人心疼的勝利
我們常說人的性格總是有兩面的，如果宋瑩是相對(duì)外放的，那么黃玲想必是內(nèi)斂的。
”內(nèi)斂“不意味著不夠生動(dòng)，表現(xiàn)出的形象并非不如叢林中那清脆的鳥叫聲動(dòng)人，反而如碧波上泛起的漣漪般柔軟。
宋瑩主動(dòng)借錢給黃玲給莊圖南買自行車那段，黃玲先是靜靜聽宋瑩說話，嘴角有微微的抽動(dòng)，眼中有淡淡的思緒；然后用手輕輕擦拭眼角的淚水；接著她迎著光，將信封里的錢拿出來，寶貝一樣地?cái)?shù)著、看著，最后壓著聲音微笑，閆妮在演繹這一連串細(xì)微、起伏的情緒時(shí)，選擇“以隱代放”，營(yíng)造出一種隱秘的喜悅感，這段毫不需要夸張的表演，只是以靜態(tài)的形式凸顯喜悅之情。
再說收放的表演形式中常見的“隱忍”的把握。在黃玲從公婆那拿到鵬飛的生活費(fèi)之后，按照大眾的理解，她是勝利的一方，她應(yīng)該要宣之于口，而閆妮將黃玲性格的構(gòu)畫體現(xiàn)在了那一連貫的體系中，眼看丈夫沒有半點(diǎn)回應(yīng)，雖然她什么也不說，但隨著那兩顆雞蛋利落的敲下，一下將黃玲以卵擊石也要擊表達(dá)得凜然又有些悲涼。
深情：微笑著離別，孩童般哭泣
古往今來，離別總是與眼淚掛鉤，連背景音樂都不自覺地跟著煽情，這似乎少了一些新鮮感。（《小巷人家》中黃玲與宋瑩的告別戲，賺足了大家的眼淚。閆妮對(duì)“離別”的演繹，也是與眾不同。她沒走“一哭到底”“戀戀不舍”的老路，而是用深情在演繹告別。）
黃玲在這段離別戲中占據(jù)了主動(dòng)權(quán)。也許是戲已至半，閆妮也跟著角色不緊不慢地走在了前頭。她先是微笑著提醒宋瑩，時(shí)間快到了，得走了，看上去沒有半點(diǎn)離愁別緒；送別后回到宋瑩的房間，坐在床上，仔仔細(xì)細(xì)環(huán)顧四周，力圖用波濤洶涌的平靜，掩蓋巨大的不舍；最后她才不住地顫抖著說，“筱婷，這個(gè)院里再也沒有人能護(hù)著你媽了”，然后輕輕趴在女兒肩頭，用力地釋放著對(duì)親如姐妹的宋瑩的不舍。
誰說黃玲從來都不露聲色的？她的“聲”要在動(dòng)情處才能被聽到啊。
自由：表演型人格的覺醒，用魔法打敗魔法
黃玲除了波瀾不驚之外當(dāng)然也在成長(zhǎng)，說話輕聲細(xì)語的她，在面對(duì)幾十年如一日的婆婆的冷眼，一直有一套應(yīng)對(duì)方法。
她是聰明的。在阿公阿婆為圖南舉辦的升學(xué)宴上，她借著興奮勁，專門當(dāng)著大家的面，在婆婆強(qiáng)調(diào)要兩碗餛飩后，沒有看向婆婆，只是低頭說道，“媽，我也是人，我也有嘴，我也要吃飯的。”這一段對(duì)比起第一集中”婆婆不讓她上桌，她選擇跟女兒默默退下“有了相對(duì)令人欣慰的“反轉(zhuǎn)”當(dāng)服務(wù)員問黃玲是要飲料還是要蘋果，黃玲拿起水杯，假裝要喝，笑著回答，“我是要飲料”。還是不緊不慢的風(fēng)格，看到最后，人們會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)，這個(gè)角色似乎成長(zhǎng)了不少。
最近大家都說閆妮總是帶著”微醺“，但她的演技一點(diǎn)不微醺，她塑造的黃玲也像是紅酒一樣，不如白酒張揚(yáng)激烈，反而需要小口品嘗，品到最后才能感受到留香與回甜。她無疑與黃玲是契合的、是同步的，同時(shí)也一同沿著灰暗的河流找尋到了走向光明口岸的，另一個(gè)自己。
生活化的表演并不容易，黃玲的人物弧光都是一點(diǎn)一點(diǎn)用生活戲份建構(gòu)起來的，這點(diǎn)本身就很不好把握，但閆妮擅長(zhǎng)抓取人物性格的特點(diǎn)去體現(xiàn)戲劇的交替與轉(zhuǎn)變：當(dāng)在較為平和的場(chǎng)景中，她自然的對(duì)白會(huì)帶動(dòng)氣氛；當(dāng)有對(duì)抗的劇情時(shí)，她會(huì)將人物的弱點(diǎn)凸顯得更明顯，從而有了視覺沖突，這樣精準(zhǔn)把提煉的生活展現(xiàn)出來都源于她對(duì)人物一以貫之的把握和設(shè)計(jì)。
前幾天看閆妮說更希望滿足于工作的充實(shí)感，沉浸在更充盈的情感里，去體驗(yàn)更多角色的廣袤世界，無關(guān)大河與小巷，擁有不停歇的生活，有小巷深處小人物的力量，角色無法隱藏，用靈魂去演戲的人永遠(yuǎn)值得被稱贊。祝福她在步履不停中用獨(dú)特的、深情的、自由的表演，邂逅下一個(gè)角色……
（本文來源：咸寧新聞網(wǎng)。本網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內(nèi)容不構(gòu)成投資、消費(fèi)建議。對(duì)文章事實(shí)有疑問，請(qǐng)與有關(guān)方核實(shí)或與本網(wǎng)聯(lián)系。文章觀點(diǎn)非本網(wǎng)觀點(diǎn)，僅供讀者參考。）
由正午陽光出品的年代劇《小巷人家》攜舊時(shí)光的幸福和彼時(shí)的波瀾，為2024年的中國(guó)電視劇市場(chǎng)帶來驚喜與溫暖。飾演黃玲的閆妮，再一次憑借醇厚、自然、動(dòng)人的表演，俘獲了無數(shù)的觀眾。人們很難概括演員閆妮，從《武林外傳》開始，閆妮似乎只做自己，又貌似從來沒有自己，她慣于不動(dòng)聲色地將“我”隱藏在角色身上，故事之中。到了《小巷人家》，閆妮通過細(xì)膩、多重、精湛、充滿創(chuàng)造性的表演，將小巷中的靈魂女性黃玲，演進(jìn)了大家的眼中和心里。
意外：宣而不發(fā)的喜悅，讓人心疼的勝利
我們常說人的性格總是有兩面的，如果宋瑩是相對(duì)外放的，那么黃玲想必是內(nèi)斂的。
”內(nèi)斂“不意味著不夠生動(dòng)，表現(xiàn)出的形象并非不如叢林中那清脆的鳥叫聲動(dòng)人，反而如碧波上泛起的漣漪般柔軟。
宋瑩主動(dòng)借錢給黃玲給莊圖南買自行車那段，黃玲先是靜靜聽宋瑩說話，嘴角有微微的抽動(dòng)，眼中有淡淡的思緒；然后用手輕輕擦拭眼角的淚水；接著她迎著光，將信封里的錢拿出來，寶貝一樣地?cái)?shù)著、看著，最后壓著聲音微笑，閆妮在演繹這一連串細(xì)微、起伏的情緒時(shí)，選擇“以隱代放”，營(yíng)造出一種隱秘的喜悅感，這段毫不需要夸張的表演，只是以靜態(tài)的形式凸顯喜悅之情。
再說收放的表演形式中常見的“隱忍”的把握。在黃玲從公婆那拿到鵬飛的生活費(fèi)之后，按照大眾的理解，她是勝利的一方，她應(yīng)該要宣之于口，而閆妮將黃玲性格的構(gòu)畫體現(xiàn)在了那一連貫的體系中，眼看丈夫沒有半點(diǎn)回應(yīng)，雖然她什么也不說，但隨著那兩顆雞蛋利落的敲下，一下將黃玲以卵擊石也要擊表達(dá)得凜然又有些悲涼。
深情：微笑著離別，孩童般哭泣
古往今來，離別總是與眼淚掛鉤，連背景音樂都不自覺地跟著煽情，這似乎少了一些新鮮感。（《小巷人家》中黃玲與宋瑩的告別戲，賺足了大家的眼淚。閆妮對(duì)“離別”的演繹，也是與眾不同。她沒走“一哭到底”“戀戀不舍”的老路，而是用深情在演繹告別。）
黃玲在這段離別戲中占據(jù)了主動(dòng)權(quán)。也許是戲已至半，閆妮也跟著角色不緊不慢地走在了前頭。她先是微笑著提醒宋瑩，時(shí)間快到了，得走了，看上去沒有半點(diǎn)離愁別緒；送別后回到宋瑩的房間，坐在床上，仔仔細(xì)細(xì)環(huán)顧四周，力圖用波濤洶涌的平靜，掩蓋巨大的不舍；最后她才不住地顫抖著說，“筱婷，這個(gè)院里再也沒有人能護(hù)著你媽了”，然后輕輕趴在女兒肩頭，用力地釋放著對(duì)親如姐妹的宋瑩的不舍。
誰說黃玲從來都不露聲色的？她的“聲”要在動(dòng)情處才能被聽到啊。
自由：表演型人格的覺醒，用魔法打敗魔法
黃玲除了波瀾不驚之外當(dāng)然也在成長(zhǎng)，說話輕聲細(xì)語的她，在面對(duì)幾十年如一日的婆婆的冷眼，一直有一套應(yīng)對(duì)方法。
她是聰明的。在阿公阿婆為圖南舉辦的升學(xué)宴上，她借著興奮勁，專門當(dāng)著大家的面，在婆婆強(qiáng)調(diào)要兩碗餛飩后，沒有看向婆婆，只是低頭說道，“媽，我也是人，我也有嘴，我也要吃飯的。”這一段對(duì)比起第一集中”婆婆不讓她上桌，她選擇跟女兒默默退下“有了相對(duì)令人欣慰的“反轉(zhuǎn)”當(dāng)服務(wù)員問黃玲是要飲料還是要蘋果，黃玲拿起水杯，假裝要喝，笑著回答，“我是要飲料”。還是不緊不慢的風(fēng)格，看到最后，人們會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)，這個(gè)角色似乎成長(zhǎng)了不少。
最近大家都說閆妮總是帶著”微醺“，但她的演技一點(diǎn)不微醺，她塑造的黃玲也像是紅酒一樣，不如白酒張揚(yáng)激烈，反而需要小口品嘗，品到最后才能感受到留香與回甜。她無疑與黃玲是契合的、是同步的，同時(shí)也一同沿著灰暗的河流找尋到了走向光明口岸的，另一個(gè)自己。
生活化的表演并不容易，黃玲的人物弧光都是一點(diǎn)一點(diǎn)用生活戲份建構(gòu)起來的，這點(diǎn)本身就很不好把握，但閆妮擅長(zhǎng)抓取人物性格的特點(diǎn)去體現(xiàn)戲劇的交替與轉(zhuǎn)變：當(dāng)在較為平和的場(chǎng)景中，她自然的對(duì)白會(huì)帶動(dòng)氣氛；當(dāng)有對(duì)抗的劇情時(shí)，她會(huì)將人物的弱點(diǎn)凸顯得更明顯，從而有了視覺沖突，這樣精準(zhǔn)把提煉的生活展現(xiàn)出來都源于她對(duì)人物一以貫之的把握和設(shè)計(jì)。
前幾天看閆妮說更希望滿足于工作的充實(shí)感，沉浸在更充盈的情感里，去體驗(yàn)更多角色的廣袤世界，無關(guān)大河與小巷，擁有不停歇的生活，有小巷深處小人物的力量，角色無法隱藏，用靈魂去演戲的人永遠(yuǎn)值得被稱贊。祝福她在步履不停中用獨(dú)特的、深情的、自由的表演，邂逅下一個(gè)角色……
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