由正午陽光出品的年代劇《小巷人家》攜舊時(shí)光的幸福和彼時(shí)的波瀾,為2024年的中國(guó)電視劇市場(chǎng)帶來驚喜與溫暖。飾演黃玲的閆妮,再一次憑借醇厚、自然、動(dòng)人的表演,俘獲了無數(shù)的觀眾。人們很難概括演員閆妮,從《武林外傳》開始,閆妮似乎只做自己,又貌似從來沒有自己,她慣于不動(dòng)聲色地將“我”隱藏在角色身上,故事之中。到了《小巷人家》,閆妮通過細(xì)膩、多重、精湛、充滿創(chuàng)造性的表演,將小巷中的靈魂女性黃玲,演進(jìn)了大家的眼中和心里。
意外:宣而不發(fā)的喜悅,讓人心疼的勝利
我們常說人的性格總是有兩面的,如果宋瑩是相對(duì)外放的,那么黃玲想必是內(nèi)斂的。
”內(nèi)斂“不意味著不夠生動(dòng),表現(xiàn)出的形象并非不如叢林中那清脆的鳥叫聲動(dòng)人,反而如碧波上泛起的漣漪般柔軟。
宋瑩主動(dòng)借錢給黃玲給莊圖南買自行車那段,黃玲先是靜靜聽宋瑩說話,嘴角有微微的抽動(dòng),眼中有淡淡的思緒;然后用手輕輕擦拭眼角的淚水;接著她迎著光,將信封里的錢拿出來,寶貝一樣地?cái)?shù)著、看著,最后壓著聲音微笑,閆妮在演繹這一連串細(xì)微、起伏的情緒時(shí),選擇“以隱代放”,營(yíng)造出一種隱秘的喜悅感,這段毫不需要夸張的表演,只是以靜態(tài)的形式凸顯喜悅之情。
再說收放的表演形式中常見的“隱忍”的把握。在黃玲從公婆那拿到鵬飛的生活費(fèi)之后,按照大眾的理解,她是勝利的一方,她應(yīng)該要宣之于口,而閆妮將黃玲性格的構(gòu)畫體現(xiàn)在了那一連貫的體系中,眼看丈夫沒有半點(diǎn)回應(yīng),雖然她什么也不說,但隨著那兩顆雞蛋利落的敲下,一下將黃玲以卵擊石也要擊表達(dá)得凜然又有些悲涼。
深情:微笑著離別,孩童般哭泣
古往今來,離別總是與眼淚掛鉤,連背景音樂都不自覺地跟著煽情,這似乎少了一些新鮮感。(《小巷人家》中黃玲與宋瑩的告別戲,賺足了大家的眼淚。閆妮對(duì)“離別”的演繹,也是與眾不同。她沒走“一哭到底”“戀戀不舍”的老路,而是用深情在演繹告別。)
黃玲在這段離別戲中占據(jù)了主動(dòng)權(quán)。也許是戲已至半,閆妮也跟著角色不緊不慢地走在了前頭。她先是微笑著提醒宋瑩,時(shí)間快到了,得走了,看上去沒有半點(diǎn)離愁別緒;送別后回到宋瑩的房間,坐在床上,仔仔細(xì)細(xì)環(huán)顧四周,力圖用波濤洶涌的平靜,掩蓋巨大的不舍;最后她才不住地顫抖著說,“筱婷,這個(gè)院里再也沒有人能護(hù)著你媽了”,然后輕輕趴在女兒肩頭,用力地釋放著對(duì)親如姐妹的宋瑩的不舍。
誰說黃玲從來都不露聲色的?她的“聲”要在動(dòng)情處才能被聽到啊。
自由:表演型人格的覺醒,用魔法打敗魔法
黃玲除了波瀾不驚之外當(dāng)然也在成長(zhǎng),說話輕聲細(xì)語的她,在面對(duì)幾十年如一日的婆婆的冷眼,一直有一套應(yīng)對(duì)方法。
她是聰明的。在阿公阿婆為圖南舉辦的升學(xué)宴上,她借著興奮勁,專門當(dāng)著大家的面,在婆婆強(qiáng)調(diào)要兩碗餛飩后,沒有看向婆婆,只是低頭說道,“媽,我也是人,我也有嘴,我也要吃飯的。”這一段對(duì)比起第一集中”婆婆不讓她上桌,她選擇跟女兒默默退下“有了相對(duì)令人欣慰的“反轉(zhuǎn)”當(dāng)服務(wù)員問黃玲是要飲料還是要蘋果,黃玲拿起水杯,假裝要喝,笑著回答,“我是要飲料”。還是不緊不慢的風(fēng)格,看到最后,人們會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn),這個(gè)角色似乎成長(zhǎng)了不少。
最近大家都說閆妮總是帶著”微醺“,但她的演技一點(diǎn)不微醺,她塑造的黃玲也像是紅酒一樣,不如白酒張揚(yáng)激烈,反而需要小口品嘗,品到最后才能感受到留香與回甜。她無疑與黃玲是契合的、是同步的,同時(shí)也一同沿著灰暗的河流找尋到了走向光明口岸的,另一個(gè)自己。
生活化的表演并不容易,黃玲的人物弧光都是一點(diǎn)一點(diǎn)用生活戲份建構(gòu)起來的,這點(diǎn)本身就很不好把握,但閆妮擅長(zhǎng)抓取人物性格的特點(diǎn)去體現(xiàn)戲劇的交替與轉(zhuǎn)變:當(dāng)在較為平和的場(chǎng)景中,她自然的對(duì)白會(huì)帶動(dòng)氣氛;當(dāng)有對(duì)抗的劇情時(shí),她會(huì)將人物的弱點(diǎn)凸顯得更明顯,從而有了視覺沖突,這樣精準(zhǔn)把提煉的生活展現(xiàn)出來都源于她對(duì)人物一以貫之的把握和設(shè)計(jì)。
前幾天看閆妮說更希望滿足于工作的充實(shí)感,沉浸在更充盈的情感里,去體驗(yàn)更多角色的廣袤世界,無關(guān)大河與小巷,擁有不停歇的生活,有小巷深處小人物的力量,角色無法隱藏,用靈魂去演戲的人永遠(yuǎn)值得被稱贊。祝福她在步履不停中用獨(dú)特的、深情的、自由的表演,邂逅下一個(gè)角色……
(本文來源:咸寧新聞網(wǎng)。本網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)此文章,旨在為讀者提供更多信息資訊,所涉內(nèi)容不構(gòu)成投資、消費(fèi)建議。對(duì)文章事實(shí)有疑問,請(qǐng)與有關(guān)方核實(shí)或與本網(wǎng)聯(lián)系。文章觀點(diǎn)非本網(wǎng)觀點(diǎn),僅供讀者參考。)
由正午陽光出品的年代劇《小巷人家》攜舊時(shí)光的幸福和彼時(shí)的波瀾,為2024年的中國(guó)電視劇市場(chǎng)帶來驚喜與溫暖。飾演黃玲的閆妮,再一次憑借醇厚、自然、動(dòng)人的表演,俘獲了無數(shù)的觀眾。人們很難概括演員閆妮,從《武林外傳》開始,閆妮似乎只做自己,又貌似從來沒有自己,她慣于不動(dòng)聲色地將“我”隱藏在角色身上,故事之中。到了《小巷人家》,閆妮通過細(xì)膩、多重、精湛、充滿創(chuàng)造性的表演,將小巷中的靈魂女性黃玲,演進(jìn)了大家的眼中和心里。
意外:宣而不發(fā)的喜悅,讓人心疼的勝利
我們常說人的性格總是有兩面的,如果宋瑩是相對(duì)外放的,那么黃玲想必是內(nèi)斂的。
”內(nèi)斂“不意味著不夠生動(dòng),表現(xiàn)出的形象并非不如叢林中那清脆的鳥叫聲動(dòng)人,反而如碧波上泛起的漣漪般柔軟。
宋瑩主動(dòng)借錢給黃玲給莊圖南買自行車那段,黃玲先是靜靜聽宋瑩說話,嘴角有微微的抽動(dòng),眼中有淡淡的思緒;然后用手輕輕擦拭眼角的淚水;接著她迎著光,將信封里的錢拿出來,寶貝一樣地?cái)?shù)著、看著,最后壓著聲音微笑,閆妮在演繹這一連串細(xì)微、起伏的情緒時(shí),選擇“以隱代放”,營(yíng)造出一種隱秘的喜悅感,這段毫不需要夸張的表演,只是以靜態(tài)的形式凸顯喜悅之情。
再說收放的表演形式中常見的“隱忍”的把握。在黃玲從公婆那拿到鵬飛的生活費(fèi)之后,按照大眾的理解,她是勝利的一方,她應(yīng)該要宣之于口,而閆妮將黃玲性格的構(gòu)畫體現(xiàn)在了那一連貫的體系中,眼看丈夫沒有半點(diǎn)回應(yīng),雖然她什么也不說,但隨著那兩顆雞蛋利落的敲下,一下將黃玲以卵擊石也要擊表達(dá)得凜然又有些悲涼。
深情:微笑著離別,孩童般哭泣
古往今來,離別總是與眼淚掛鉤,連背景音樂都不自覺地跟著煽情,這似乎少了一些新鮮感。(《小巷人家》中黃玲與宋瑩的告別戲,賺足了大家的眼淚。閆妮對(duì)“離別”的演繹,也是與眾不同。她沒走“一哭到底”“戀戀不舍”的老路,而是用深情在演繹告別。)
黃玲在這段離別戲中占據(jù)了主動(dòng)權(quán)。也許是戲已至半,閆妮也跟著角色不緊不慢地走在了前頭。她先是微笑著提醒宋瑩,時(shí)間快到了,得走了,看上去沒有半點(diǎn)離愁別緒;送別后回到宋瑩的房間,坐在床上,仔仔細(xì)細(xì)環(huán)顧四周,力圖用波濤洶涌的平靜,掩蓋巨大的不舍;最后她才不住地顫抖著說,“筱婷,這個(gè)院里再也沒有人能護(hù)著你媽了”,然后輕輕趴在女兒肩頭,用力地釋放著對(duì)親如姐妹的宋瑩的不舍。
誰說黃玲從來都不露聲色的?她的“聲”要在動(dòng)情處才能被聽到啊。
自由:表演型人格的覺醒,用魔法打敗魔法
黃玲除了波瀾不驚之外當(dāng)然也在成長(zhǎng),說話輕聲細(xì)語的她,在面對(duì)幾十年如一日的婆婆的冷眼,一直有一套應(yīng)對(duì)方法。
她是聰明的。在阿公阿婆為圖南舉辦的升學(xué)宴上,她借著興奮勁,專門當(dāng)著大家的面,在婆婆強(qiáng)調(diào)要兩碗餛飩后,沒有看向婆婆,只是低頭說道,“媽,我也是人,我也有嘴,我也要吃飯的。”這一段對(duì)比起第一集中”婆婆不讓她上桌,她選擇跟女兒默默退下“有了相對(duì)令人欣慰的“反轉(zhuǎn)”當(dāng)服務(wù)員問黃玲是要飲料還是要蘋果,黃玲拿起水杯,假裝要喝,笑著回答,“我是要飲料”。還是不緊不慢的風(fēng)格,看到最后,人們會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn),這個(gè)角色似乎成長(zhǎng)了不少。
最近大家都說閆妮總是帶著”微醺“,但她的演技一點(diǎn)不微醺,她塑造的黃玲也像是紅酒一樣,不如白酒張揚(yáng)激烈,反而需要小口品嘗,品到最后才能感受到留香與回甜。她無疑與黃玲是契合的、是同步的,同時(shí)也一同沿著灰暗的河流找尋到了走向光明口岸的,另一個(gè)自己。
生活化的表演并不容易,黃玲的人物弧光都是一點(diǎn)一點(diǎn)用生活戲份建構(gòu)起來的,這點(diǎn)本身就很不好把握,但閆妮擅長(zhǎng)抓取人物性格的特點(diǎn)去體現(xiàn)戲劇的交替與轉(zhuǎn)變:當(dāng)在較為平和的場(chǎng)景中,她自然的對(duì)白會(huì)帶動(dòng)氣氛;當(dāng)有對(duì)抗的劇情時(shí),她會(huì)將人物的弱點(diǎn)凸顯得更明顯,從而有了視覺沖突,這樣精準(zhǔn)把提煉的生活展現(xiàn)出來都源于她對(duì)人物一以貫之的把握和設(shè)計(jì)。
前幾天看閆妮說更希望滿足于工作的充實(shí)感,沉浸在更充盈的情感里,去體驗(yàn)更多角色的廣袤世界,無關(guān)大河與小巷,擁有不停歇的生活,有小巷深處小人物的力量,角色無法隱藏,用靈魂去演戲的人永遠(yuǎn)值得被稱贊。祝福她在步履不停中用獨(dú)特的、深情的、自由的表演,邂逅下一個(gè)角色……
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