資料圖片
許多觀眾對(duì)吳石將軍的故事并不陌生。在已知人物最終命運(yùn)的情況下《沉默的榮耀》依然深深吸引觀眾其關(guān)鍵在于創(chuàng)作者扣住了“這些隱蔽戰(zhàn)線工作者是如何一步步成為悲壯英烈的”這一核心命題。全劇圍繞吳石等人向中共華東局傳遞情報(bào)這一主線展開(kāi)。隨著劇情推進(jìn)敵我對(duì)峙中逐漸浮現(xiàn)出復(fù)雜的人物譜系。除了四位英雄和與之對(duì)立的特務(wù)之外還有同志與親友中的變節(jié)者以及英雄們拼死守護(hù)的至親之人。
具體而言劇集聚焦于四位英雄即“東海情報(bào)小組”的核心成員。吳石在情報(bào)工作中展現(xiàn)出果敢、沉穩(wěn)與機(jī)智的性格特質(zhì)。他對(duì)同志處處體貼愛(ài)護(hù)對(duì)妻子兒女深情內(nèi)斂。交通員朱楓以探親為名借住在繼女阿菊和女婿王昌誠(chéng)家中。她外表溫柔嫻靜內(nèi)心卻堅(jiān)毅無(wú)畏。陳寶倉(cāng)在身份面臨暴露之際沒(méi)有貪生逃避而是為保護(hù)吳石主動(dòng)承認(rèn)自己是“東海情報(bào)小組”負(fù)責(zé)人盡顯豪邁與擔(dān)當(dāng)本色。聶曦作為吳石的學(xué)生與副官外表溫文爾雅卻有勇有謀。
作為對(duì)立面的是以毛人鳳、谷正文、余驍男、翁連旺為代表的國(guó)民黨保密局特務(wù)。他們竭力偵緝與破壞地下工作構(gòu)成了吳石等人面臨的直接威脅。創(chuàng)作者對(duì)谷正文的塑造突破常規(guī)。這個(gè)早年叛變革命、如今成為國(guó)民黨忠實(shí)鷹犬的人物外表普通內(nèi)心卻陰險(xiǎn)、毒辣、狡詐、冷酷。這些特質(zhì)通過(guò)大量細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)塑造了令人既覺(jué)可信又深感可恨的敵特形象。
第三類(lèi)人物變節(jié)者在劇中構(gòu)成了最大的變數(shù)其選擇直接影響故事走向也緊緊牽動(dòng)觀眾的神經(jīng)。中共臺(tái)灣省工委書(shū)記蔡孝乾與副書(shū)記陳澤民被捕后遭遇嚴(yán)刑拷打與威逼利誘先后出賣(mài)了吳石與朱楓等人。劇集刻畫(huà)了兩人不同的墮落軌跡：蔡孝乾因貪吃牛排暴露身份后因貪圖奢靡生活而叛變；陳澤民原本堅(jiān)毅卻在保護(hù)家人的壓力下動(dòng)搖變節(jié)。更令人揪心的是朱楓繼女阿菊與她的丈夫王昌誠(chéng)。王昌誠(chéng)身為臺(tái)灣警務(wù)處電訊管理人員察覺(jué)朱楓深夜收聽(tīng)特定廣播而起疑。他先是監(jiān)聽(tīng)家中電話接著跟蹤朱楓行跡。當(dāng)特務(wù)循著線索找上門(mén)時(shí)他吐露了朱楓的情況。阿菊也為保“小家”而出賣(mài)朱楓在舟山的落腳點(diǎn)導(dǎo)致朱楓被捕遇害。這些人從同志、親人變?yōu)槌鲑u(mài)者的過(guò)程觸目驚心呈現(xiàn)了人性中脆弱自私的一面讓觀眾在痛惜憤怒中對(duì)信仰與背叛、親情與大義的殘酷抉擇產(chǎn)生了更深切的體悟。
第四類(lèi)人物則是英雄身后默默付出的親人如吳石的妻子王碧奎和聶曦的妻子阿美。她們作為英雄的伴侶不僅在危難時(shí)刻展現(xiàn)出超乎常人的堅(jiān)忍與勇氣更通過(guò)平凡真實(shí)的日常讓英雄形象回歸生活本真。在她們的眼神、言語(yǔ)中觀眾了解了英雄作為丈夫、作為普通人的親切一面。這些細(xì)膩的情感羈絆讓悲壯的故事轉(zhuǎn)變?yōu)榭筛械纳w驗(yàn)更加觸動(dòng)人心。
該劇圍繞兩個(gè)關(guān)鍵層面展開(kāi)敘事：即英雄如何堅(jiān)守信仰至死不渝以及他們身邊的同志與親友能否在考驗(yàn)中守住立場(chǎng)。故事高潮處四位英雄不約而同地選擇犧牲自我、保全戰(zhàn)友這種無(wú)私的選擇反倒中了谷正文的圈套他找到了革命者的“軟肋”利用其舍己為人的崇高品質(zhì)反向布局。表面看來(lái)這似乎是革命者過(guò)于理想化的悲劇令人扼腕嘆息。但反過(guò)來(lái)看這也展示了英雄們義薄云天的氣節(jié)。至此劇集的悲壯英雄敘事業(yè)已達(dá)成。
略感微瑕的是蔡孝乾叛變過(guò)程描寫(xiě)應(yīng)更豐滿(mǎn)王碧奎和阿美的性格刻畫(huà)宜更深入黎晴的身份陡轉(zhuǎn)需更多鋪墊全劇篇幅亦有精簡(jiǎn)空間。但總體而言該劇在真人真事諜戰(zhàn)題材和重大革命歷史題材的結(jié)合上特別是英雄人物塑造上達(dá)到了兼具反思和示范意義的視聽(tīng)美學(xué)新高度。（作者：王一川系北京語(yǔ)言大學(xué)特聘教授、中國(guó)視協(xié)理論評(píng)論專(zhuān)委會(huì)會(huì)長(zhǎng)）
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許多觀眾對(duì)吳石將軍的故事并不陌生。在已知人物最終命運(yùn)的情況下《沉默的榮耀》依然深深吸引觀眾其關(guān)鍵在于創(chuàng)作者扣住了“這些隱蔽戰(zhàn)線工作者是如何一步步成為悲壯英烈的”這一核心命題。全劇圍繞吳石等人向中共華東局傳遞情報(bào)這一主線展開(kāi)。隨著劇情推進(jìn)敵我對(duì)峙中逐漸浮現(xiàn)出復(fù)雜的人物譜系。除了四位英雄和與之對(duì)立的特務(wù)之外還有同志與親友中的變節(jié)者以及英雄們拼死守護(hù)的至親之人。
具體而言劇集聚焦于四位英雄即“東海情報(bào)小組”的核心成員。吳石在情報(bào)工作中展現(xiàn)出果敢、沉穩(wěn)與機(jī)智的性格特質(zhì)。他對(duì)同志處處體貼愛(ài)護(hù)對(duì)妻子兒女深情內(nèi)斂。交通員朱楓以探親為名借住在繼女阿菊和女婿王昌誠(chéng)家中。她外表溫柔嫻靜內(nèi)心卻堅(jiān)毅無(wú)畏。陳寶倉(cāng)在身份面臨暴露之際沒(méi)有貪生逃避而是為保護(hù)吳石主動(dòng)承認(rèn)自己是“東海情報(bào)小組”負(fù)責(zé)人盡顯豪邁與擔(dān)當(dāng)本色。聶曦作為吳石的學(xué)生與副官外表溫文爾雅卻有勇有謀。
作為對(duì)立面的是以毛人鳳、谷正文、余驍男、翁連旺為代表的國(guó)民黨保密局特務(wù)。他們竭力偵緝與破壞地下工作構(gòu)成了吳石等人面臨的直接威脅。創(chuàng)作者對(duì)谷正文的塑造突破常規(guī)。這個(gè)早年叛變革命、如今成為國(guó)民黨忠實(shí)鷹犬的人物外表普通內(nèi)心卻陰險(xiǎn)、毒辣、狡詐、冷酷。這些特質(zhì)通過(guò)大量細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)塑造了令人既覺(jué)可信又深感可恨的敵特形象。
第三類(lèi)人物變節(jié)者在劇中構(gòu)成了最大的變數(shù)其選擇直接影響故事走向也緊緊牽動(dòng)觀眾的神經(jīng)。中共臺(tái)灣省工委書(shū)記蔡孝乾與副書(shū)記陳澤民被捕后遭遇嚴(yán)刑拷打與威逼利誘先后出賣(mài)了吳石與朱楓等人。劇集刻畫(huà)了兩人不同的墮落軌跡：蔡孝乾因貪吃牛排暴露身份后因貪圖奢靡生活而叛變；陳澤民原本堅(jiān)毅卻在保護(hù)家人的壓力下動(dòng)搖變節(jié)。更令人揪心的是朱楓繼女阿菊與她的丈夫王昌誠(chéng)。王昌誠(chéng)身為臺(tái)灣警務(wù)處電訊管理人員察覺(jué)朱楓深夜收聽(tīng)特定廣播而起疑。他先是監(jiān)聽(tīng)家中電話接著跟蹤朱楓行跡。當(dāng)特務(wù)循著線索找上門(mén)時(shí)他吐露了朱楓的情況。阿菊也為保“小家”而出賣(mài)朱楓在舟山的落腳點(diǎn)導(dǎo)致朱楓被捕遇害。這些人從同志、親人變?yōu)槌鲑u(mài)者的過(guò)程觸目驚心呈現(xiàn)了人性中脆弱自私的一面讓觀眾在痛惜憤怒中對(duì)信仰與背叛、親情與大義的殘酷抉擇產(chǎn)生了更深切的體悟。
第四類(lèi)人物則是英雄身后默默付出的親人如吳石的妻子王碧奎和聶曦的妻子阿美。她們作為英雄的伴侶不僅在危難時(shí)刻展現(xiàn)出超乎常人的堅(jiān)忍與勇氣更通過(guò)平凡真實(shí)的日常讓英雄形象回歸生活本真。在她們的眼神、言語(yǔ)中觀眾了解了英雄作為丈夫、作為普通人的親切一面。這些細(xì)膩的情感羈絆讓悲壯的故事轉(zhuǎn)變?yōu)榭筛械纳w驗(yàn)更加觸動(dòng)人心。
該劇圍繞兩個(gè)關(guān)鍵層面展開(kāi)敘事：即英雄如何堅(jiān)守信仰至死不渝以及他們身邊的同志與親友能否在考驗(yàn)中守住立場(chǎng)。故事高潮處四位英雄不約而同地選擇犧牲自我、保全戰(zhàn)友這種無(wú)私的選擇反倒中了谷正文的圈套他找到了革命者的“軟肋”利用其舍己為人的崇高品質(zhì)反向布局。表面看來(lái)這似乎是革命者過(guò)于理想化的悲劇令人扼腕嘆息。但反過(guò)來(lái)看這也展示了英雄們義薄云天的氣節(jié)。至此劇集的悲壯英雄敘事業(yè)已達(dá)成。
略感微瑕的是蔡孝乾叛變過(guò)程描寫(xiě)應(yīng)更豐滿(mǎn)王碧奎和阿美的性格刻畫(huà)宜更深入黎晴的身份陡轉(zhuǎn)需更多鋪墊全劇篇幅亦有精簡(jiǎn)空間。但總體而言該劇在真人真事諜戰(zhàn)題材和重大革命歷史題材的結(jié)合上特別是英雄人物塑造上達(dá)到了兼具反思和示范意義的視聽(tīng)美學(xué)新高度。（作者：王一川系北京語(yǔ)言大學(xué)特聘教授、中國(guó)視協(xié)理論評(píng)論專(zhuān)委會(huì)會(huì)長(zhǎng)）
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