當(dāng)愛創(chuàng)業(yè)的小豬妖成了“八戒”、“工牌9981號”的蛤蟆精成了唐僧、“話癆”黃鼠狼精成了沙僧、社恐又愛哭的猩猩怪成了“悟空”……自8月2日公映以來，《浪浪山小妖怪》四個無名小妖怪的山寨西游取經(jīng)之路引發(fā)全民熱議。截至目前票房超17.17億元，吸引觀影人次超4700萬，登頂中國影史二維動畫票房冠軍，影片累計傳播量超54億人次……影片目前已登陸澳大利亞、新西蘭、馬來西亞、北美等海外市場，未來計劃走向新加坡、泰國、印度尼西亞、菲律賓等國家和我國港澳臺地區(qū)。11月17日，在北京舉行的研討會上，業(yè)內(nèi)專家一起揭秘了小妖怪在影壇一路開掛的絕招。
意境
水墨間的千年文化
誰說傳統(tǒng)水墨動畫只能是“老古董”？《浪浪山小妖怪》的成功再次證明了中式審美的獨特魅力。600多人創(chuàng)作團隊耗時多年打磨1800組手繪鏡頭，將東方水墨美學(xué)推向新高度，創(chuàng)作者從大同渾源縣永安禪寺、五臺縣佛光寺東大殿、晉祠水鏡臺等山西古建筑中汲取靈感，為影片畫面增添了濃厚的中華傳統(tǒng)文化韻味。
上海大學(xué)教授劉海波認(rèn)為，影片堅守上美影擅長的二維動畫形式，將傳統(tǒng)水墨美學(xué)與數(shù)字技術(shù)結(jié)合，既保留了民族藝術(shù)特色，又提升了畫面的表現(xiàn)力與敘事功能。的確，創(chuàng)作團隊不是用鏡頭表現(xiàn)筆墨，而是“用國風(fēng)筆墨構(gòu)建電影鏡頭”。團隊將潑墨山巒與工筆溪流交織，借光影流動營造濕墨渲染的氛圍。當(dāng)小妖們在寫意山水與工筆勾勒的四季變換中跋涉，仿佛一卷卷古畫蘇醒過來，與現(xiàn)代觀眾的審美意趣深度契合。
“影片中的色彩運用、線條氣質(zhì)與畫面留白，既傳承了上海美術(shù)電影制片廠經(jīng)典水墨動畫的風(fēng)格，也致敬了中國傳統(tǒng)繪畫精神，形成了西方動畫難以復(fù)制的獨特美學(xué)標(biāo)識。”中國傳媒大學(xué)動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院院長王雷說。
共鳴
普通人的酸甜苦辣
“小豬妖熬夜刷鍋刷禿了毛，這不就是打工人的我嗎？”電影里小妖怪的日常，戳中了無數(shù)普通人的心。社交媒體上有留學(xué)生表示，看到小豬妖跟媽媽打電話報喜不報憂，明明過得不容易卻硬說“一切都好”時瞬間破防。這種對現(xiàn)實生活的映射，讓這部神話動畫跳出了故事框架，變成了每個人的生活寫照。
影片的主角，并非自帶光環(huán)的天命英雄，四個小妖怪沒有驚天動地的超能力，只是想通過努力獲得認(rèn)可的平凡個體，他們的迷茫、掙扎和堅持，正是當(dāng)下年輕人的真實縮影。銀幕上，那些帶著職場焦慮、眷戀家庭等日常情緒的小妖怪，是對“草根”生活與內(nèi)心世界的精準(zhǔn)刻畫，讓“小妖怪”成為無數(shù)觀眾的銀幕“鏡像”，照見平凡個體心中不甘平庸、追尋自我價值的“不凡”初心。中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心研究員、《電影藝術(shù)》主編譚政認(rèn)為，《浪浪山小妖怪》將經(jīng)典神話轉(zhuǎn)化為平民小妖的日常故事，以靈動多彩的二維動畫描繪了一個草根英雄世界。
有觀眾評價：這講的不只是中國的故事，更是所有人的故事。影片用神話的外殼包裹現(xiàn)實的內(nèi)核，用童真的語言講述成年人的酸甜苦辣，不管是孩子還是大人，都能在其中找到自己的影子，這種跨年齡的情感共鳴，讓影片收獲了全齡化的觀眾群體。
有趣
讓電影好看又好玩
除了動人的故事，《浪浪山小妖怪》還把“好看又好玩”貫徹到底，構(gòu)建了一套超好玩的IP商業(yè)矩陣。
電影《浪浪山小妖怪》總出品人、總制片人，上影集團黨委書記、董事長王雋介紹，項目融入零售思維運營IP，通過XR沉浸體驗、快閃餐廳等實景娛樂拓展邊界，公映日推出“西游日”主題活動，國慶策劃“山外不散”特映場，還在上海光影節(jié)等活動中亮相，讓IP跳出銀幕建立深度情感連接。其中“邀你同行”XR體驗項目覆蓋全國24省市60家門店，登頂多個平臺熱度榜，開辟國產(chǎn)動畫XR呈現(xiàn)新案例，讓觀眾從“看電影”變成“玩電影”。據(jù)悉，電影還與山西文旅合作推出主題活動，讓取景地變成網(wǎng)紅旅游打卡點，帶動當(dāng)?shù)芈糜斡唵卧鲩L超40%，真正實現(xiàn)了從銀幕到生活的全方位樂趣延伸。
中國藝術(shù)研究院教授支菲娜表示，影片不僅彰顯二維動畫市場價值，更扭轉(zhuǎn)了投資者與觀眾對其的認(rèn)知。小妖怪們在收獲廣大觀眾認(rèn)可和好評的同時，也實現(xiàn)電影IP從內(nèi)容生產(chǎn)到商業(yè)開發(fā)的完整閉環(huán)，探索打破傳統(tǒng)票房依賴，構(gòu)建“電影+”的經(jīng)濟新生態(tài)。（新民晚報特派記者 吳翔）
當(dāng)愛創(chuàng)業(yè)的小豬妖成了“八戒”、“工牌9981號”的蛤蟆精成了唐僧、“話癆”黃鼠狼精成了沙僧、社恐又愛哭的猩猩怪成了“悟空”……自8月2日公映以來，《浪浪山小妖怪》四個無名小妖怪的山寨西游取經(jīng)之路引發(fā)全民熱議。截至目前票房超17.17億元，吸引觀影人次超4700萬，登頂中國影史二維動畫票房冠軍，影片累計傳播量超54億人次……影片目前已登陸澳大利亞、新西蘭、馬來西亞、北美等海外市場，未來計劃走向新加坡、泰國、印度尼西亞、菲律賓等國家和我國港澳臺地區(qū)。11月17日，在北京舉行的研討會上，業(yè)內(nèi)專家一起揭秘了小妖怪在影壇一路開掛的絕招。
意境
水墨間的千年文化
誰說傳統(tǒng)水墨動畫只能是“老古董”？《浪浪山小妖怪》的成功再次證明了中式審美的獨特魅力。600多人創(chuàng)作團隊耗時多年打磨1800組手繪鏡頭，將東方水墨美學(xué)推向新高度，創(chuàng)作者從大同渾源縣永安禪寺、五臺縣佛光寺東大殿、晉祠水鏡臺等山西古建筑中汲取靈感，為影片畫面增添了濃厚的中華傳統(tǒng)文化韻味。
上海大學(xué)教授劉海波認(rèn)為，影片堅守上美影擅長的二維動畫形式，將傳統(tǒng)水墨美學(xué)與數(shù)字技術(shù)結(jié)合，既保留了民族藝術(shù)特色，又提升了畫面的表現(xiàn)力與敘事功能。的確，創(chuàng)作團隊不是用鏡頭表現(xiàn)筆墨，而是“用國風(fēng)筆墨構(gòu)建電影鏡頭”。團隊將潑墨山巒與工筆溪流交織，借光影流動營造濕墨渲染的氛圍。當(dāng)小妖們在寫意山水與工筆勾勒的四季變換中跋涉，仿佛一卷卷古畫蘇醒過來，與現(xiàn)代觀眾的審美意趣深度契合。
“影片中的色彩運用、線條氣質(zhì)與畫面留白，既傳承了上海美術(shù)電影制片廠經(jīng)典水墨動畫的風(fēng)格，也致敬了中國傳統(tǒng)繪畫精神，形成了西方動畫難以復(fù)制的獨特美學(xué)標(biāo)識。”中國傳媒大學(xué)動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院院長王雷說。
共鳴
普通人的酸甜苦辣
“小豬妖熬夜刷鍋刷禿了毛，這不就是打工人的我嗎？”電影里小妖怪的日常，戳中了無數(shù)普通人的心。社交媒體上有留學(xué)生表示，看到小豬妖跟媽媽打電話報喜不報憂，明明過得不容易卻硬說“一切都好”時瞬間破防。這種對現(xiàn)實生活的映射，讓這部神話動畫跳出了故事框架，變成了每個人的生活寫照。
影片的主角，并非自帶光環(huán)的天命英雄，四個小妖怪沒有驚天動地的超能力，只是想通過努力獲得認(rèn)可的平凡個體，他們的迷茫、掙扎和堅持，正是當(dāng)下年輕人的真實縮影。銀幕上，那些帶著職場焦慮、眷戀家庭等日常情緒的小妖怪，是對“草根”生活與內(nèi)心世界的精準(zhǔn)刻畫，讓“小妖怪”成為無數(shù)觀眾的銀幕“鏡像”，照見平凡個體心中不甘平庸、追尋自我價值的“不凡”初心。中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心研究員、《電影藝術(shù)》主編譚政認(rèn)為，《浪浪山小妖怪》將經(jīng)典神話轉(zhuǎn)化為平民小妖的日常故事，以靈動多彩的二維動畫描繪了一個草根英雄世界。
有觀眾評價：這講的不只是中國的故事，更是所有人的故事。影片用神話的外殼包裹現(xiàn)實的內(nèi)核，用童真的語言講述成年人的酸甜苦辣，不管是孩子還是大人，都能在其中找到自己的影子，這種跨年齡的情感共鳴，讓影片收獲了全齡化的觀眾群體。
有趣
讓電影好看又好玩
除了動人的故事，《浪浪山小妖怪》還把“好看又好玩”貫徹到底，構(gòu)建了一套超好玩的IP商業(yè)矩陣。
電影《浪浪山小妖怪》總出品人、總制片人，上影集團黨委書記、董事長王雋介紹，項目融入零售思維運營IP，通過XR沉浸體驗、快閃餐廳等實景娛樂拓展邊界，公映日推出“西游日”主題活動，國慶策劃“山外不散”特映場，還在上海光影節(jié)等活動中亮相，讓IP跳出銀幕建立深度情感連接。其中“邀你同行”XR體驗項目覆蓋全國24省市60家門店，登頂多個平臺熱度榜，開辟國產(chǎn)動畫XR呈現(xiàn)新案例，讓觀眾從“看電影”變成“玩電影”。據(jù)悉，電影還與山西文旅合作推出主題活動，讓取景地變成網(wǎng)紅旅游打卡點，帶動當(dāng)?shù)芈糜斡唵卧鲩L超40%，真正實現(xiàn)了從銀幕到生活的全方位樂趣延伸。
中國藝術(shù)研究院教授支菲娜表示，影片不僅彰顯二維動畫市場價值，更扭轉(zhuǎn)了投資者與觀眾對其的認(rèn)知。小妖怪們在收獲廣大觀眾認(rèn)可和好評的同時，也實現(xiàn)電影IP從內(nèi)容生產(chǎn)到商業(yè)開發(fā)的完整閉環(huán)，探索打破傳統(tǒng)票房依賴，構(gòu)建“電影+”的經(jīng)濟新生態(tài)。（新民晚報特派記者 吳翔）
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