神戶。1896。首次放映西方影片《西班牙人射擊圖》《旅館中的撲克游戲》。東京。1899。扶桑人親自將瞬間的影子變成了永恒，拍出了記錄電影《京都祗園節(jié)》《大相撲》《北清事變記》。吉澤商店。1900。國產(chǎn)放映機(jī)擺進(jìn)店堂。明治座。1902。吉澤試驗(yàn)發(fā)聲活動(dòng)照相。1904。首次送電影《日俄戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)錄圖》赴美國、曼谷巡回放映。1909。拍攝首部舞臺(tái)記錄電影《賞紅葉》，完成武打片《本能寺決戰(zhàn)》。1919。第一部起用女演員的純電影《生的光輝》誕生。導(dǎo)演歸山教正創(chuàng)辦第一本電影雜志、寫出第一本電影理論書籍《電影劇作法與攝影法》。導(dǎo)演牧野省三開拓了制片和經(jīng)營放映的處女地。他們成為日本電影草創(chuàng)期的先驅(qū)者，被尊為《日本電影之父》。
20年代。日本電影與東西方藝術(shù)精華擁抱，完成了一次藝術(shù)的飛躍。1923年。日本表現(xiàn)派電影《靈與血》在溝口健二手中誕生。評(píng)論界歡呼第八藝術(shù)――電影藝術(shù)誕生了。1924。日本電影旬報(bào)獎(jiǎng)創(chuàng)立。1926。衣笠貞之助創(chuàng)建新感覺同盟，拍攝了《瘋狂的一頁》。1929在淺草影院公映夏本健一喜劇電影，被譽(yù)為《日本的卓別林》。1927。第一個(gè)有聲攝影所誕生。1931。首部有聲電影《夫人與老婆》公映。日本電影迎來了第一個(gè)輝煌期：它創(chuàng)造了巨匠溝口健二與小津安二郎，為世界電影史寫下了默片經(jīng)典《浪華悲歌》、《青樓姐妹》、《東京合唱》、《生來第一次看到》。默片與有聲片并行直至50年代末。
1937，蘆溝橋的炮聲斷送了日本電影戰(zhàn)前的輝煌。《戶田家的兄妹》、《父親在世時(shí)》、《小島之春》、《小林一茶》、《無法阿松的一生》等，成為日本戰(zhàn)時(shí)電影的佳作。
1946。日本電影獲得了新生。名作《我對(duì)青春無悔》、《晚春》等迎來了電影的第二個(gè)輝煌期。
1950。黑澤明的《羅生門》獲威尼斯電影節(jié)金獎(jiǎng)、意大利記者聯(lián)盟外國電影優(yōu)秀獎(jiǎng)、《奧斯卡》金像獎(jiǎng)最佳外國語片獎(jiǎng)，敲開了世界影壇的大門，黑澤明被譽(yù)為日本的“電影天皇”，日本電影的國際時(shí)代來到了。小林正樹的《切腹》《怪談》《東京裁判》威震戛納、柏林；溝口健二的《西鶴一代女》、《雨月物語》、《山椒大夫》威震威尼斯；新藤兼人的《裸島》威震莫斯科及歐美，日本電影進(jìn)入世界電影經(jīng)典的殿堂。1954。首部彩色電影《地獄門》登上戛納獎(jiǎng)壇。
1960。電視沖擊電影，日本電影處于低潮。大島渚以敏銳的洞察力與預(yù)言性創(chuàng)作了《日本的夜和霧》，觸動(dòng)了政壇。日本影壇出現(xiàn)了戰(zhàn)后第一次被禁演事件。法國新浪潮東行，日本電影進(jìn)入戰(zhàn)后第二次創(chuàng)作g.c。松竹新浪潮取代了戰(zhàn)后的巨匠們。大島渚的《少年》、《絞死刑》、《愛的官能王國》；筱田正浩的《情死天網(wǎng)島》；《盲女阿鈴》；吉田喜重的《秋津溫泉》；寺山修寺的《死于田園》；敕使河原宏的《沙丘之女》等游弋國際影壇。日本電影美學(xué)與世界接軌。70、80年代，日本電影派生出三個(gè)新類型：以今村昌平的《諸神的欲望》、《猷山節(jié)考》為代表的民俗論文電影；以黑澤明的《蛛網(wǎng)宮堡》《亂》為代表的將西方文化移植于東方土壤的融會(huì)東西方文化的古裝電影；以山本薩夫的《戰(zhàn)爭(zhēng)與人》三部曲、《野麥嶺》、《阿西們的街》、《華麗家族》等，以及《德爾蘇?烏扎拉》、《海與毒藥》、《大戰(zhàn)末日》、《非正義的戰(zhàn)爭(zhēng)》、《新干線大爆破》等為代表的社會(huì)巨片。
1980。小栗康平的《泥之河》獲威尼斯電影節(jié)金獎(jiǎng)。1983。《猷山節(jié)考》獲戛納電影節(jié)金獎(jiǎng)。戰(zhàn)后一代巨匠黑澤明、今村昌平、新藤兼人、大島渚等面臨著大制片廠的解體，來自各行業(yè)的獨(dú)立制片新人進(jìn)入影壇，創(chuàng)新與懷舊、返樸歸真與標(biāo)新立異共存的，沒有巨匠的第三個(gè)輝煌期來到了。大林宣彥的《與幽靈同在的夏天》用現(xiàn)實(shí)與虛幻對(duì)比的手法創(chuàng)造了溫柔的東方科幻，高嶺剛的《沖繩草莽英雄》朔造了東方超人，森田芳光的《家庭游戲》創(chuàng)新了視覺形象，相米慎二的《臺(tái)風(fēng)俱樂部》描寫了少男少女的心理騷動(dòng)，金子修介的《就職戰(zhàn)線無異常》、《每天都是暑假》用漫畫式人物來寫現(xiàn)實(shí)題材，伊丹十三的《喪禮》、《女稅官》、《幸運(yùn)女》、《女律師》等依據(jù)社會(huì)調(diào)查信息的作品構(gòu)成了日本電影史上“情報(bào)電影”的新流派。
90年代。個(gè)人電影與獨(dú)立制片的興盛形成了以個(gè)人命名的電影。在國際影壇上享有盛名。小栗康平電影《死之荊棘》1990獲戛納影平家獎(jiǎng)。竹中直人的《無能的人》在威尼斯發(fā)出了富裕社會(huì)中追求貧困的感嘆。北野武的《焰火》1998獲威尼斯金獎(jiǎng)。還有追求快節(jié)奏的阪本電影。在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)間走鋼絲的大林電影。新穎的城市喜劇作家周防正行，等等，構(gòu)成了90年代群體。
1990。第一位東方電影人黑澤明獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。完成了東方電影的又一次飛躍。
1997。今村昌平的《鰻魚》再次獲戛納金獎(jiǎng)。顯示了日本電影新的活力。
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