供圖/陳思誠(chéng)
電影對(duì)陳思誠(chéng)來(lái)說(shuō)仿佛是一種“夢(mèng)”，他相信平行宇宙的概念，并在電影中探索虛擬與現(xiàn)實(shí)、個(gè)體與時(shí)代的邊界。即將在8月3日上映的電影《解密》中，陳思誠(chéng)用十個(gè)夢(mèng)境來(lái)串聯(lián)整部電影，將復(fù)雜的密碼、瑰麗的場(chǎng)景與人物莫測(cè)的命運(yùn)交疊在一起，展現(xiàn)出主角容金珍神秘且傳奇的一生。而作為編劇和導(dǎo)演，陳思誠(chéng)對(duì)于自己創(chuàng)造出的電影時(shí)空始終念念不忘，“我總是想，會(huì)不會(huì)電影中的人物就在那個(gè)空間里繼續(xù)生活著？”于是，《解密》的結(jié)尾，陳思誠(chéng)與容金珍有了超越時(shí)空的對(duì)望，陳思誠(chéng)也希望觀(guān)眾能夠進(jìn)入這個(gè)亦真亦幻的空間，感受著夢(mèng)幻與清醒、掙扎與宿命的交匯。
小說(shuō)文本中可供解讀和挖掘的空間很大 而且拓展了我的“視覺(jué)盲點(diǎn)”
《解密》由陳思誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)，陳思誠(chéng)、克里斯托弗·麥克布萊德編劇，劉昊然、約翰·庫(kù)薩克領(lǐng)銜主演，陳道明、吳彥祖、俞飛鴻特別出演。影片根據(jù)麥家的同名小說(shuō)改編，故事講述上世紀(jì)40年代，世界局勢(shì)風(fēng)起云涌，及時(shí)準(zhǔn)確破譯敵方的通信密碼至關(guān)重要。容金珍（劉昊然 飾）自幼展現(xiàn)出驚人的數(shù)學(xué)天賦，因解出數(shù)學(xué)系老師希伊斯（約翰·庫(kù)薩克 飾）布置的難題而被更多人注意到，進(jìn)而走進(jìn)了密碼破譯的大門(mén)。
《解密》是陳思誠(chéng)在導(dǎo)演生涯十年節(jié)點(diǎn)上的一次全新探索，也是他首次以文學(xué)作品為基底進(jìn)行電影創(chuàng)作，他自言與《解密》的相遇，是一種“緣分”，“最早是華人影業(yè)拿了加拿大編劇克里斯托弗寫(xiě)的《解密》劇本來(lái)找我。我早前看過(guò)《解密》的小說(shuō)，發(fā)現(xiàn)克里斯托弗寫(xiě)的劇本跟我印象里的小說(shuō)《解密》并不一樣，需要進(jìn)行大的改動(dòng)。于是，我重新對(duì)照了小說(shuō)，希望去抓住書(shū)中我最喜歡的那種關(guān)于命運(yùn)感的東西，中國(guó)人對(duì)于命運(yùn)，對(duì)于時(shí)代有著強(qiáng)烈的感知。《解密》其實(shí)講的是個(gè)體在時(shí)代中所展現(xiàn)的跌宕的一生，我很想要拍它。”
在文學(xué)作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，陳思誠(chéng)覺(jué)得自己是在巨人的肩膀上創(chuàng)作，“文本中可供解讀和挖掘的空間很大，而且拓展了我的‘視覺(jué)盲點(diǎn)’，如果不是有這樣一本小說(shuō)，我不可能去拍這樣的故事，因?yàn)槲覍?duì)隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)、對(duì)那些往事，是不得而知的，它完全是我的盲區(qū)。但正因?yàn)橛宣溂依蠋煹男≌f(shuō)，它補(bǔ)足了我的盲區(qū)，又有打動(dòng)我的部分，所以我才愿意去做。”
將小說(shuō)拍成電影，《解密》改編的難度非常大，陳思誠(chéng)說(shuō)：“原著中文字留白的部分，我們必須用影像呈現(xiàn)給觀(guān)眾，這才是電影創(chuàng)作者有用武之地的地方。”為了呈現(xiàn)真實(shí)的解密過(guò)程，劇組做了充分準(zhǔn)備，陳思誠(chéng)說(shuō)：“我們請(qǐng)了科學(xué)顧問(wèn)來(lái)上課，給我們科普，告訴我們密碼到底是什么？整個(gè)密碼史對(duì)人類(lèi)到底有多重要的作用？從一戰(zhàn)二戰(zhàn)時(shí)期甚至之前，密碼從何而來(lái)？它到底經(jīng)歷了怎樣的一個(gè)迭代的歷史？現(xiàn)在，我至少對(duì)密碼這個(gè)領(lǐng)域，包括對(duì)我們隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)的一些保衛(wèi)工作有了更深刻的了解。除了科學(xué)顧問(wèn)，我們還請(qǐng)了數(shù)學(xué)顧問(wèn)、歷史學(xué)專(zhuān)家，我對(duì)美術(shù)、服化道工作人員的一個(gè)要求就是一定要完全還原那段歷史。那個(gè)時(shí)候的人穿什么樣的衣服，整個(gè)的社會(huì)風(fēng)貌是什么樣的，我們翻閱了大量的歷史的資料、照片，包括影像。”
陳思誠(chéng)透露，對(duì)于神秘的701局的取景地，工作人員尋找了一個(gè)月，最后發(fā)現(xiàn)了一個(gè)上世紀(jì)50年代的療養(yǎng)院，“它的出現(xiàn)超乎了我原有的預(yù)想，內(nèi)外院子的結(jié)構(gòu)特別好，年代很符合，建筑也是制式風(fēng)格的。這些樓已經(jīng)荒廢了一段時(shí)間，其中的植被跟建筑相輔相成自成一派，是我特別喜歡的。”
此外，電影中的每個(gè)道具，如鋼筆、茶壺和茶碗，都是承載著對(duì)容金珍人生中美好回憶的符號(hào)象征。陳思誠(chéng)也從這些細(xì)節(jié)中找到了“抓手”，希望這些豐富立體的細(xì)節(jié)，為觀(guān)眾呈現(xiàn)一種溫情。
夢(mèng)對(duì)于這部電影既是最獨(dú)特的又是最具挑戰(zhàn)性的
《解密》中的主人公容金珍需要在潛意識(shí)中探尋謎底，陷入夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)界限模糊的困境，于是，“夢(mèng)境”成為“解密”的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，“夢(mèng)對(duì)于這部電影既是最獨(dú)特的，又是最具挑戰(zhàn)性的”，陳思誠(chéng)用紅色沙灘、巨大棋盤(pán)、蘆葦燈塔、密碼迷宮、密碼深淵、埃尼亞克等十場(chǎng)令人迷醉而又離奇的夢(mèng)境，建構(gòu)出容金珍復(fù)雜的潛意識(shí)世界，影片由此變得跌宕起伏，成為關(guān)于現(xiàn)實(shí)與幻想、意識(shí)和潛意識(shí)之間的對(duì)決。
在創(chuàng)作《解密》的過(guò)程中，陳思誠(chéng)可謂是盡情地釋放自己的想象力，“以前十年間，我創(chuàng)作的作品都比較類(lèi)型化，極致的類(lèi)型反而束縛了我的想象力。但小說(shuō)《解密》和后來(lái)我自己改編的劇本，拓展了我想象力的邊界。電影是跟夢(mèng)最接近的一個(gè)藝術(shù)，這次我有十個(gè)夢(mèng)可以在電影里去展現(xiàn)，我很開(kāi)心，我借助這樣的載體，把我自己的想象力和表達(dá)都放到了電影里。”
影片中有一個(gè)令觀(guān)眾印象深刻的夢(mèng)境：天際的夕陽(yáng)投射下金色余暉，與紅色沙灘、藍(lán)色海浪交織成一幅絕美夢(mèng)境畫(huà)卷，容金珍與希伊斯在沙灘上對(duì)弈，在智力較量的同時(shí)，兩人又面帶笑意……陳思誠(chéng)透露，自己在做劇本的時(shí)候，腦子里一直有一個(gè)意向，就是這兩個(gè)人在逆光中剪影化地在下棋。
而為了呈現(xiàn)這個(gè)絢爛、瑰麗、宏大的場(chǎng)景，劇組也是不遺余力，陳思誠(chéng)說(shuō)：“十場(chǎng)夢(mèng)境中，難度最大的就是紅色沙灘的營(yíng)造。我們從一開(kāi)始就希望沙灘是實(shí)拍的，所以，找了世界上很多的著名沙灘，美術(shù)也查了很多資料，確實(shí)有粉色的沙灘，也有偏暗紅色的沙灘。我們?cè)O(shè)想了所有可能的實(shí)操情況，最后攝影師曹郁說(shuō)在自然光的情況下實(shí)拍不可能，就變成了現(xiàn)在的以棚拍為主。”
據(jù)悉，為了這場(chǎng)戲，劇組在5000平方米的大棚里搭建沙灘場(chǎng)景，幾十噸沙子都是真實(shí)的，“我們要用造浪機(jī)不斷去造浪，包括海浪跟沙子之間的關(guān)系做了很多測(cè)試。光是沙子的色彩和質(zhì)地，我們就開(kāi)了幾次會(huì)專(zhuān)門(mén)探討，包括光和水之間的交互也要做測(cè)試，這是一個(gè)很浩大的工程。最后我們選定了影片里看到的紅色沙子。此外，我希望這場(chǎng)戲能夠捕捉到日落時(shí)分，余暉灑在地平線(xiàn)上，海天一色的景象，我們運(yùn)用了LED燈組成一個(gè)巨大的燈陣，設(shè)法造出了一個(gè)太陽(yáng)，在棚里完成沙灘、海浪，還有遠(yuǎn)方日落的視覺(jué)元素。攝影指導(dǎo)曹郁老師說(shuō)以前不敢想象會(huì)有這么好的效果，我們挺為這個(gè)畫(huà)面感到驕傲的。”
劉昊然跟容金珍最接近的部分，是他們都有強(qiáng)大的精神力
電影《解密》的片名具有雙重含義，一方面是指主人公容金珍對(duì)敵方密碼的破譯，另一方面也是他對(duì)自己人生密碼的思索和解讀。
影片中，容金珍由劉昊然飾演，他敏感而內(nèi)斂、強(qiáng)大又脆弱，直面解密過(guò)程中的難關(guān)；約翰·庫(kù)薩克飾演數(shù)學(xué)教授希伊斯，也是容金珍的大學(xué)導(dǎo)師，他眼神犀利，展露出不簡(jiǎn)單的氣場(chǎng)。陳道明飾演701局的局長(zhǎng)鄭某，不怒自威，正是他的賞識(shí)和重用改變了容金珍的人生。吳彥祖飾演留學(xué)歸來(lái)的之京大學(xué)校長(zhǎng)小黎黎，極具儒雅沉著的文人感，是他發(fā)現(xiàn)了金珍的數(shù)學(xué)天賦，如同父親般撫養(yǎng)其長(zhǎng)大。俞飛鴻飾演葉筱凝，氣質(zhì)優(yōu)雅溫婉，是小黎黎的妻子、容必瑜的母親，在金珍到來(lái)以后，給予他無(wú)限的溫暖……
對(duì)于容金珍這個(gè)人物，陳思誠(chéng)坦陳自己在寫(xiě)劇本時(shí)，腦海中并沒(méi)有一個(gè)明確的演員形象與之對(duì)應(yīng)，“金珍是被慢慢找到的，我以往寫(xiě)劇本，特別容易先入為主，但是，寫(xiě)到金珍的時(shí)候，我其實(shí)并沒(méi)有將昊然代入進(jìn)來(lái)，我想象不出來(lái)到底誰(shuí)演更合適。容金珍太獨(dú)特了，他到底是誰(shuí)，我一直都在找。”
在陳思誠(chéng)的設(shè)想中，金珍更矮一些，頭更大一些，長(zhǎng)得很有特點(diǎn)，“要找到這樣的一位演員太難了，后來(lái)，在劉昊然做完容金珍在年輕時(shí)代，以及初入701時(shí)的造型后，我覺(jué)得我看到了金珍。我覺(jué)得昊然跟金珍契合的是，他也是一個(gè)理性思維的人，而且，昊然跟金珍一樣，身體里有一些不被其他人察覺(jué)的內(nèi)在力量，我認(rèn)為這是昊然跟容金珍最接近的部分，他們都有強(qiáng)大的精神力。”
陳思誠(chéng)透露，為了讓劉昊然更接近金珍的弱不禁風(fēng)、極度燃燒自己的狀態(tài)，劉昊然被要求減肥，“一米八四的劉昊然最后減到了119斤，瘦骨嶙峋，挺可怕也挺可敬，尤其在最后容金珍幾乎油盡燈滅的一場(chǎng)戲，昊然三天三夜幾乎都沒(méi)睡覺(jué)，也不怎么吃飯，我跟他說(shuō)，我也很心疼你，但是你得去試著無(wú)限接近，后來(lái)這場(chǎng)戲拍了兩次就過(guò)了，所有的付出是值得的。”
陳思誠(chéng)稱(chēng)贊劉昊然這些年成長(zhǎng)很快，“我覺(jué)得這也是宿命，我當(dāng)導(dǎo)演的十年，也是他當(dāng)演員的十年，我們的身上都有被別人貼上的標(biāo)簽和符號(hào)，也都需要挑戰(zhàn)以往的舒適區(qū)，恰好在這個(gè)時(shí)候，《解密》這部作品出現(xiàn)在我們的生命中。我一直鼓勵(lì)他，將自己想象成一個(gè)容器，勇敢地將里面的舊水徹底清空，如果需要，甚至可以打碎這個(gè)容器，在重塑的過(guò)程中，注入新的自己。”
對(duì)于影片中金珍與希伊斯的關(guān)系，陳思誠(chéng)解讀道：“從個(gè)體來(lái)講，他們是惺惺相惜的兩個(gè)數(shù)學(xué)家之間的較量。尤其是希伊斯，他對(duì)這件事情可能更多的是游戲感，是兩人之間的智力對(duì)決。我覺(jué)得他們都很單純，都在智力上去尋找對(duì)方的破綻，想要在博弈中獲勝。”
對(duì)于邀請(qǐng)約翰·庫(kù)薩克來(lái)出演希伊斯，陳思誠(chéng)解釋說(shuō)他之前觀(guān)看了庫(kù)薩克很多作品，庫(kù)薩克身上有一種獨(dú)特的氣質(zhì)，兼具憂(yōu)郁與孩子氣的完美結(jié)合，透露出一種深邃而復(fù)雜的個(gè)性。“這一次，他的演技比以往更讓我欣賞，他呈現(xiàn)了角色的深度和豐富性，而且他的表演狀態(tài)特別自由，他每場(chǎng)戲每一條呈現(xiàn)得都不一樣。庫(kù)薩克自己也感慨地說(shuō)，已經(jīng)很久沒(méi)有在好萊塢感受到如此強(qiáng)烈的創(chuàng)作激情了，特別喜歡我們劇組。”
抽象的數(shù)學(xué)是很難用影像來(lái)表達(dá)的，當(dāng)數(shù)學(xué)和密碼結(jié)合在一起，更是深?yuàn)W，庫(kù)薩克初進(jìn)劇組時(shí)也有困惑，他跟陳思誠(chéng)交流說(shuō)，不知道怎么來(lái)演一位數(shù)學(xué)家，陳思誠(chéng)告訴他：“你不懂?dāng)?shù)學(xué)家沒(méi)有問(wèn)題，你懂藝術(shù)家就可以了。”陳思誠(chéng)說(shuō)：“我在寫(xiě)劇本時(shí)，伴隨著希伊斯的出場(chǎng)就是這樣一段話(huà)：‘有人說(shuō)數(shù)學(xué)到最后很像藝術(shù)。但我認(rèn)為他們說(shuō)得不對(duì)，數(shù)學(xué)就是藝術(shù)。’所以，庫(kù)薩克所演繹的希伊斯，有著單純的藝術(shù)家的極致行為。”
此外，陳思誠(chéng)還邀請(qǐng)到好兄弟王寶強(qiáng)再次飾演經(jīng)典角色阿炳，時(shí)隔多年重現(xiàn)《暗算》名場(chǎng)面，在《解密》中執(zhí)行偵聽(tīng)敵方密碼的“聽(tīng)風(fēng)”工作，進(jìn)一步為觀(guān)眾呈現(xiàn)出701的任務(wù)鏈，也是麥家作品間的驚喜聯(lián)動(dòng)。
我是電影的信徒，特別擔(dān)心它會(huì)因?yàn)槠渌囊恍┮曨l消費(fèi)模式而被消減
為了將《解密》打造成一部奇觀(guān)巨制，邀請(qǐng)觀(guān)眾一起震撼入夢(mèng)，陳思誠(chéng)可謂是全力投入，不留遺憾，陳思誠(chéng)說(shuō)：“我是電影的信徒，所以，我特別擔(dān)心它會(huì)因?yàn)槠渌囊恍┮曨l消費(fèi)模式而被消減，我一直強(qiáng)調(diào)電影感，一定要用最好的攝影器材，最好的視聽(tīng)感受把觀(guān)眾留在影院，這是電影人該做的，我覺(jué)得這件事情非常重要。”
《解密》此次采用了IMAX特制拍攝，陳思誠(chéng)說(shuō)：“它的取景器很大，會(huì)更好地記錄我們想要的空間，更真實(shí)地還原那個(gè)時(shí)代。但由于它的清晰度特別高，對(duì)美術(shù)道具的要求也會(huì)更嚴(yán)格，造價(jià)不菲。”
陳思誠(chéng)還為《解密》前往維也納錄制電影原聲音樂(lè)，共有100多位來(lái)自全世界各地的藝術(shù)家進(jìn)行電影音樂(lè)錄制，“我想讓音樂(lè)呈現(xiàn)出一種古典主義的風(fēng)格，就算觀(guān)眾只是聽(tīng)音樂(lè)，也能夠值回票價(jià)。”
《解密》還因采用了The Beatles樂(lè)隊(duì)的歌曲《我是海象》而支付了巨額的版權(quán)費(fèi)，陳思誠(chéng)表示，自己是約翰·列儂的歌迷，“這首歌里面有海象的隱喻，風(fēng)格也很怪異，與《解密》中的夢(mèng)境相互呼應(yīng)。此外，約翰·列儂自己就是一個(gè)反戰(zhàn)符號(hào)，他創(chuàng)作的《Imagine》是最經(jīng)典的反戰(zhàn)歌曲，我想把他的精神延續(xù)下來(lái)，我覺(jué)得他就是天才，他跟容金珍一樣，都是天才。”
想做“將心比心”的身體力行者，拍電影會(huì)把自己當(dāng)成觀(guān)眾
這些年來(lái)，陳思誠(chéng)導(dǎo)演或監(jiān)制的作品不斷取得票房佳績(jī)，外界認(rèn)為陳思誠(chéng)掌握了商業(yè)片成功的“密碼”，對(duì)此，陳思誠(chéng)說(shuō)：“最成功簡(jiǎn)單的模式就是將心比心，就像喬布斯那樣，把自己放到一個(gè)顧客或者一個(gè)體驗(yàn)者的身份上。我想做‘將心比心’的身體力行者，我拍電影會(huì)把自己當(dāng)成觀(guān)眾，去了解我自己愛(ài)看什么樣的電影，為什么愛(ài)看這樣的電影，讓自己的觀(guān)影心態(tài)與大部分觀(guān)眾達(dá)成一致。但是，我沒(méi)想取悅?cè)魏稳耍矝](méi)想去追逐所謂的社會(huì)熱點(diǎn)，現(xiàn)在的信息迭代太快了，此刻的熱點(diǎn)，過(guò)一陣就不復(fù)存在了，所以，有外界認(rèn)為我在利用熱點(diǎn)這件事情，是不成立的。”
陳思誠(chéng)表示，自己希望拍攝的作品是有意義的，“一位德國(guó)哲學(xué)家曾經(jīng)思考，‘互聯(lián)網(wǎng)到底給人類(lèi)帶來(lái)了什么？’他認(rèn)為，互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)更多的是信息，但信息不承載意義。然而，我們?cè)陔娪爸械闹v述是有意義的，電影是一個(gè)時(shí)代的注腳，它不僅有故事的傳統(tǒng)性、經(jīng)典性，也有時(shí)代性和當(dāng)下性。”
每個(gè)人都是獨(dú)特的密碼，這一生就是解密的過(guò)程
陳思誠(chéng)稱(chēng)《解密》是需要用內(nèi)力拍攝的作品，“我拍這部電影感覺(jué)比我拍過(guò)的所有作品都累。它是一個(gè)新的類(lèi)型，講述的核心并不是為了破譯數(shù)學(xué)的密碼，而是為了破譯人的內(nèi)心，要表達(dá)如此深厚豐富的內(nèi)容，我不敢放松，只能投入。”
然而，拍攝《解密》的創(chuàng)作經(jīng)歷不僅塑造了作品，陳思誠(chéng)認(rèn)為作品也同時(shí)在重塑自己，“雖然我還不知道《解密》將對(duì)我的職業(yè)生涯寫(xiě)下怎樣的注腳，但我相信這種影響是積極且深遠(yuǎn)的，甚至在取材上，我可能會(huì)在未來(lái)繼續(xù)拍攝一部關(guān)于無(wú)名英雄的電影。《解密》中的容金珍是有虛構(gòu)色彩的，但他身上附著了一些真實(shí)人物的特性，讓我了解了很多偉大而平凡的人，今日今時(shí)，中國(guó)的發(fā)展離不開(kāi)這些在幕后默默支撐的無(wú)名英雄們，他們的理想主義絕對(duì)不只是空谷幽蘭，而是推動(dòng)中國(guó)前行的真實(shí)力量，我想要探索支撐他們理想的根源，了解他們的個(gè)人經(jīng)歷、日常生活以及他們呼吸之間的信念。作為文藝工作者，我們有責(zé)任去記錄和贊頌他們的故事。”
影片中，陳思誠(chéng)還出演了采訪(fǎng)者“我”，他笑稱(chēng)自己寫(xiě)第一稿劇本時(shí)，參考的是麥家老師的視角，“所以，我想讓他在片中出鏡，但麥家老師說(shuō)自己緊張，后來(lái)，有人提議讓我來(lái)客串，經(jīng)過(guò)大家討論后就改了劇本，變成現(xiàn)在電影導(dǎo)演采訪(fǎng)體的形式，也就有了最后那一幕與容金珍夢(mèng)中夢(mèng)般的互望。”
《解密》中的一個(gè)母題讓陳思誠(chéng)深有感觸，他在電影中也有所強(qiáng)調(diào)：每個(gè)人都是獨(dú)特的密碼，這一生就是解密的過(guò)程。陳思誠(chéng)說(shuō)：“每個(gè)人的命運(yùn)都是由無(wú)數(shù)偶然編織而成的必然。在我的生命歷程中，就是一些偶然的事件累積起來(lái)，塑造了今天的我。而我身邊的朋友們也經(jīng)歷了各種各樣的起伏和變遷，生活充滿(mǎn)了意外和不確定性，這不禁讓人思考，究竟是誰(shuí)在操控著這一切？我把這樣的疑問(wèn)放在了《解密》的創(chuàng)作中，容金珍、希伊斯的個(gè)體命運(yùn)在大時(shí)代之下都有著能與不能，就像我們都曾幻想未來(lái)會(huì)是某個(gè)特定的模樣。現(xiàn)實(shí)中的我們依然在這場(chǎng)解密之旅中，在經(jīng)歷著生活，在探索、在體驗(yàn)、在理解自己的生命之謎，希望我們都能樂(lè)觀(guān)面對(duì)。”
供圖/陳思誠(chéng)
電影對(duì)陳思誠(chéng)來(lái)說(shuō)仿佛是一種“夢(mèng)”，他相信平行宇宙的概念，并在電影中探索虛擬與現(xiàn)實(shí)、個(gè)體與時(shí)代的邊界。即將在8月3日上映的電影《解密》中，陳思誠(chéng)用十個(gè)夢(mèng)境來(lái)串聯(lián)整部電影，將復(fù)雜的密碼、瑰麗的場(chǎng)景與人物莫測(cè)的命運(yùn)交疊在一起，展現(xiàn)出主角容金珍神秘且傳奇的一生。而作為編劇和導(dǎo)演，陳思誠(chéng)對(duì)于自己創(chuàng)造出的電影時(shí)空始終念念不忘，“我總是想，會(huì)不會(huì)電影中的人物就在那個(gè)空間里繼續(xù)生活著？”于是，《解密》的結(jié)尾，陳思誠(chéng)與容金珍有了超越時(shí)空的對(duì)望，陳思誠(chéng)也希望觀(guān)眾能夠進(jìn)入這個(gè)亦真亦幻的空間，感受著夢(mèng)幻與清醒、掙扎與宿命的交匯。
小說(shuō)文本中可供解讀和挖掘的空間很大 而且拓展了我的“視覺(jué)盲點(diǎn)”
《解密》由陳思誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)，陳思誠(chéng)、克里斯托弗·麥克布萊德編劇，劉昊然、約翰·庫(kù)薩克領(lǐng)銜主演，陳道明、吳彥祖、俞飛鴻特別出演。影片根據(jù)麥家的同名小說(shuō)改編，故事講述上世紀(jì)40年代，世界局勢(shì)風(fēng)起云涌，及時(shí)準(zhǔn)確破譯敵方的通信密碼至關(guān)重要。容金珍（劉昊然 飾）自幼展現(xiàn)出驚人的數(shù)學(xué)天賦，因解出數(shù)學(xué)系老師希伊斯（約翰·庫(kù)薩克 飾）布置的難題而被更多人注意到，進(jìn)而走進(jìn)了密碼破譯的大門(mén)。
《解密》是陳思誠(chéng)在導(dǎo)演生涯十年節(jié)點(diǎn)上的一次全新探索，也是他首次以文學(xué)作品為基底進(jìn)行電影創(chuàng)作，他自言與《解密》的相遇，是一種“緣分”，“最早是華人影業(yè)拿了加拿大編劇克里斯托弗寫(xiě)的《解密》劇本來(lái)找我。我早前看過(guò)《解密》的小說(shuō)，發(fā)現(xiàn)克里斯托弗寫(xiě)的劇本跟我印象里的小說(shuō)《解密》并不一樣，需要進(jìn)行大的改動(dòng)。于是，我重新對(duì)照了小說(shuō)，希望去抓住書(shū)中我最喜歡的那種關(guān)于命運(yùn)感的東西，中國(guó)人對(duì)于命運(yùn)，對(duì)于時(shí)代有著強(qiáng)烈的感知。《解密》其實(shí)講的是個(gè)體在時(shí)代中所展現(xiàn)的跌宕的一生，我很想要拍它。”
在文學(xué)作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，陳思誠(chéng)覺(jué)得自己是在巨人的肩膀上創(chuàng)作，“文本中可供解讀和挖掘的空間很大，而且拓展了我的‘視覺(jué)盲點(diǎn)’，如果不是有這樣一本小說(shuō)，我不可能去拍這樣的故事，因?yàn)槲覍?duì)隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)、對(duì)那些往事，是不得而知的，它完全是我的盲區(qū)。但正因?yàn)橛宣溂依蠋煹男≌f(shuō)，它補(bǔ)足了我的盲區(qū)，又有打動(dòng)我的部分，所以我才愿意去做。”
將小說(shuō)拍成電影，《解密》改編的難度非常大，陳思誠(chéng)說(shuō)：“原著中文字留白的部分，我們必須用影像呈現(xiàn)給觀(guān)眾，這才是電影創(chuàng)作者有用武之地的地方。”為了呈現(xiàn)真實(shí)的解密過(guò)程，劇組做了充分準(zhǔn)備，陳思誠(chéng)說(shuō)：“我們請(qǐng)了科學(xué)顧問(wèn)來(lái)上課，給我們科普，告訴我們密碼到底是什么？整個(gè)密碼史對(duì)人類(lèi)到底有多重要的作用？從一戰(zhàn)二戰(zhàn)時(shí)期甚至之前，密碼從何而來(lái)？它到底經(jīng)歷了怎樣的一個(gè)迭代的歷史？現(xiàn)在，我至少對(duì)密碼這個(gè)領(lǐng)域，包括對(duì)我們隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)的一些保衛(wèi)工作有了更深刻的了解。除了科學(xué)顧問(wèn)，我們還請(qǐng)了數(shù)學(xué)顧問(wèn)、歷史學(xué)專(zhuān)家，我對(duì)美術(shù)、服化道工作人員的一個(gè)要求就是一定要完全還原那段歷史。那個(gè)時(shí)候的人穿什么樣的衣服，整個(gè)的社會(huì)風(fēng)貌是什么樣的，我們翻閱了大量的歷史的資料、照片，包括影像。”
陳思誠(chéng)透露，對(duì)于神秘的701局的取景地，工作人員尋找了一個(gè)月，最后發(fā)現(xiàn)了一個(gè)上世紀(jì)50年代的療養(yǎng)院，“它的出現(xiàn)超乎了我原有的預(yù)想，內(nèi)外院子的結(jié)構(gòu)特別好，年代很符合，建筑也是制式風(fēng)格的。這些樓已經(jīng)荒廢了一段時(shí)間，其中的植被跟建筑相輔相成自成一派，是我特別喜歡的。”
此外，電影中的每個(gè)道具，如鋼筆、茶壺和茶碗，都是承載著對(duì)容金珍人生中美好回憶的符號(hào)象征。陳思誠(chéng)也從這些細(xì)節(jié)中找到了“抓手”，希望這些豐富立體的細(xì)節(jié)，為觀(guān)眾呈現(xiàn)一種溫情。
夢(mèng)對(duì)于這部電影既是最獨(dú)特的又是最具挑戰(zhàn)性的
《解密》中的主人公容金珍需要在潛意識(shí)中探尋謎底，陷入夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)界限模糊的困境，于是，“夢(mèng)境”成為“解密”的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，“夢(mèng)對(duì)于這部電影既是最獨(dú)特的，又是最具挑戰(zhàn)性的”，陳思誠(chéng)用紅色沙灘、巨大棋盤(pán)、蘆葦燈塔、密碼迷宮、密碼深淵、埃尼亞克等十場(chǎng)令人迷醉而又離奇的夢(mèng)境，建構(gòu)出容金珍復(fù)雜的潛意識(shí)世界，影片由此變得跌宕起伏，成為關(guān)于現(xiàn)實(shí)與幻想、意識(shí)和潛意識(shí)之間的對(duì)決。
在創(chuàng)作《解密》的過(guò)程中，陳思誠(chéng)可謂是盡情地釋放自己的想象力，“以前十年間，我創(chuàng)作的作品都比較類(lèi)型化，極致的類(lèi)型反而束縛了我的想象力。但小說(shuō)《解密》和后來(lái)我自己改編的劇本，拓展了我想象力的邊界。電影是跟夢(mèng)最接近的一個(gè)藝術(shù)，這次我有十個(gè)夢(mèng)可以在電影里去展現(xiàn)，我很開(kāi)心，我借助這樣的載體，把我自己的想象力和表達(dá)都放到了電影里。”
影片中有一個(gè)令觀(guān)眾印象深刻的夢(mèng)境：天際的夕陽(yáng)投射下金色余暉，與紅色沙灘、藍(lán)色海浪交織成一幅絕美夢(mèng)境畫(huà)卷，容金珍與希伊斯在沙灘上對(duì)弈，在智力較量的同時(shí)，兩人又面帶笑意……陳思誠(chéng)透露，自己在做劇本的時(shí)候，腦子里一直有一個(gè)意向，就是這兩個(gè)人在逆光中剪影化地在下棋。
而為了呈現(xiàn)這個(gè)絢爛、瑰麗、宏大的場(chǎng)景，劇組也是不遺余力，陳思誠(chéng)說(shuō)：“十場(chǎng)夢(mèng)境中，難度最大的就是紅色沙灘的營(yíng)造。我們從一開(kāi)始就希望沙灘是實(shí)拍的，所以，找了世界上很多的著名沙灘，美術(shù)也查了很多資料，確實(shí)有粉色的沙灘，也有偏暗紅色的沙灘。我們?cè)O(shè)想了所有可能的實(shí)操情況，最后攝影師曹郁說(shuō)在自然光的情況下實(shí)拍不可能，就變成了現(xiàn)在的以棚拍為主。”
據(jù)悉，為了這場(chǎng)戲，劇組在5000平方米的大棚里搭建沙灘場(chǎng)景，幾十噸沙子都是真實(shí)的，“我們要用造浪機(jī)不斷去造浪，包括海浪跟沙子之間的關(guān)系做了很多測(cè)試。光是沙子的色彩和質(zhì)地，我們就開(kāi)了幾次會(huì)專(zhuān)門(mén)探討，包括光和水之間的交互也要做測(cè)試，這是一個(gè)很浩大的工程。最后我們選定了影片里看到的紅色沙子。此外，我希望這場(chǎng)戲能夠捕捉到日落時(shí)分，余暉灑在地平線(xiàn)上，海天一色的景象，我們運(yùn)用了LED燈組成一個(gè)巨大的燈陣，設(shè)法造出了一個(gè)太陽(yáng)，在棚里完成沙灘、海浪，還有遠(yuǎn)方日落的視覺(jué)元素。攝影指導(dǎo)曹郁老師說(shuō)以前不敢想象會(huì)有這么好的效果，我們挺為這個(gè)畫(huà)面感到驕傲的。”
劉昊然跟容金珍最接近的部分，是他們都有強(qiáng)大的精神力
電影《解密》的片名具有雙重含義，一方面是指主人公容金珍對(duì)敵方密碼的破譯，另一方面也是他對(duì)自己人生密碼的思索和解讀。
影片中，容金珍由劉昊然飾演，他敏感而內(nèi)斂、強(qiáng)大又脆弱，直面解密過(guò)程中的難關(guān)；約翰·庫(kù)薩克飾演數(shù)學(xué)教授希伊斯，也是容金珍的大學(xué)導(dǎo)師，他眼神犀利，展露出不簡(jiǎn)單的氣場(chǎng)。陳道明飾演701局的局長(zhǎng)鄭某，不怒自威，正是他的賞識(shí)和重用改變了容金珍的人生。吳彥祖飾演留學(xué)歸來(lái)的之京大學(xué)校長(zhǎng)小黎黎，極具儒雅沉著的文人感，是他發(fā)現(xiàn)了金珍的數(shù)學(xué)天賦，如同父親般撫養(yǎng)其長(zhǎng)大。俞飛鴻飾演葉筱凝，氣質(zhì)優(yōu)雅溫婉，是小黎黎的妻子、容必瑜的母親，在金珍到來(lái)以后，給予他無(wú)限的溫暖……
對(duì)于容金珍這個(gè)人物，陳思誠(chéng)坦陳自己在寫(xiě)劇本時(shí)，腦海中并沒(méi)有一個(gè)明確的演員形象與之對(duì)應(yīng)，“金珍是被慢慢找到的，我以往寫(xiě)劇本，特別容易先入為主，但是，寫(xiě)到金珍的時(shí)候，我其實(shí)并沒(méi)有將昊然代入進(jìn)來(lái)，我想象不出來(lái)到底誰(shuí)演更合適。容金珍太獨(dú)特了，他到底是誰(shuí)，我一直都在找。”
在陳思誠(chéng)的設(shè)想中，金珍更矮一些，頭更大一些，長(zhǎng)得很有特點(diǎn)，“要找到這樣的一位演員太難了，后來(lái)，在劉昊然做完容金珍在年輕時(shí)代，以及初入701時(shí)的造型后，我覺(jué)得我看到了金珍。我覺(jué)得昊然跟金珍契合的是，他也是一個(gè)理性思維的人，而且，昊然跟金珍一樣，身體里有一些不被其他人察覺(jué)的內(nèi)在力量，我認(rèn)為這是昊然跟容金珍最接近的部分，他們都有強(qiáng)大的精神力。”
陳思誠(chéng)透露，為了讓劉昊然更接近金珍的弱不禁風(fēng)、極度燃燒自己的狀態(tài)，劉昊然被要求減肥，“一米八四的劉昊然最后減到了119斤，瘦骨嶙峋，挺可怕也挺可敬，尤其在最后容金珍幾乎油盡燈滅的一場(chǎng)戲，昊然三天三夜幾乎都沒(méi)睡覺(jué)，也不怎么吃飯，我跟他說(shuō)，我也很心疼你，但是你得去試著無(wú)限接近，后來(lái)這場(chǎng)戲拍了兩次就過(guò)了，所有的付出是值得的。”
陳思誠(chéng)稱(chēng)贊劉昊然這些年成長(zhǎng)很快，“我覺(jué)得這也是宿命，我當(dāng)導(dǎo)演的十年，也是他當(dāng)演員的十年，我們的身上都有被別人貼上的標(biāo)簽和符號(hào)，也都需要挑戰(zhàn)以往的舒適區(qū)，恰好在這個(gè)時(shí)候，《解密》這部作品出現(xiàn)在我們的生命中。我一直鼓勵(lì)他，將自己想象成一個(gè)容器，勇敢地將里面的舊水徹底清空，如果需要，甚至可以打碎這個(gè)容器，在重塑的過(guò)程中，注入新的自己。”
對(duì)于影片中金珍與希伊斯的關(guān)系，陳思誠(chéng)解讀道：“從個(gè)體來(lái)講，他們是惺惺相惜的兩個(gè)數(shù)學(xué)家之間的較量。尤其是希伊斯，他對(duì)這件事情可能更多的是游戲感，是兩人之間的智力對(duì)決。我覺(jué)得他們都很單純，都在智力上去尋找對(duì)方的破綻，想要在博弈中獲勝。”
對(duì)于邀請(qǐng)約翰·庫(kù)薩克來(lái)出演希伊斯，陳思誠(chéng)解釋說(shuō)他之前觀(guān)看了庫(kù)薩克很多作品，庫(kù)薩克身上有一種獨(dú)特的氣質(zhì)，兼具憂(yōu)郁與孩子氣的完美結(jié)合，透露出一種深邃而復(fù)雜的個(gè)性。“這一次，他的演技比以往更讓我欣賞，他呈現(xiàn)了角色的深度和豐富性，而且他的表演狀態(tài)特別自由，他每場(chǎng)戲每一條呈現(xiàn)得都不一樣。庫(kù)薩克自己也感慨地說(shuō)，已經(jīng)很久沒(méi)有在好萊塢感受到如此強(qiáng)烈的創(chuàng)作激情了，特別喜歡我們劇組。”
抽象的數(shù)學(xué)是很難用影像來(lái)表達(dá)的，當(dāng)數(shù)學(xué)和密碼結(jié)合在一起，更是深?yuàn)W，庫(kù)薩克初進(jìn)劇組時(shí)也有困惑，他跟陳思誠(chéng)交流說(shuō)，不知道怎么來(lái)演一位數(shù)學(xué)家，陳思誠(chéng)告訴他：“你不懂?dāng)?shù)學(xué)家沒(méi)有問(wèn)題，你懂藝術(shù)家就可以了。”陳思誠(chéng)說(shuō)：“我在寫(xiě)劇本時(shí)，伴隨著希伊斯的出場(chǎng)就是這樣一段話(huà)：‘有人說(shuō)數(shù)學(xué)到最后很像藝術(shù)。但我認(rèn)為他們說(shuō)得不對(duì)，數(shù)學(xué)就是藝術(shù)。’所以，庫(kù)薩克所演繹的希伊斯，有著單純的藝術(shù)家的極致行為。”
此外，陳思誠(chéng)還邀請(qǐng)到好兄弟王寶強(qiáng)再次飾演經(jīng)典角色阿炳，時(shí)隔多年重現(xiàn)《暗算》名場(chǎng)面，在《解密》中執(zhí)行偵聽(tīng)敵方密碼的“聽(tīng)風(fēng)”工作，進(jìn)一步為觀(guān)眾呈現(xiàn)出701的任務(wù)鏈，也是麥家作品間的驚喜聯(lián)動(dòng)。
我是電影的信徒，特別擔(dān)心它會(huì)因?yàn)槠渌囊恍┮曨l消費(fèi)模式而被消減
為了將《解密》打造成一部奇觀(guān)巨制，邀請(qǐng)觀(guān)眾一起震撼入夢(mèng)，陳思誠(chéng)可謂是全力投入，不留遺憾，陳思誠(chéng)說(shuō)：“我是電影的信徒，所以，我特別擔(dān)心它會(huì)因?yàn)槠渌囊恍┮曨l消費(fèi)模式而被消減，我一直強(qiáng)調(diào)電影感，一定要用最好的攝影器材，最好的視聽(tīng)感受把觀(guān)眾留在影院，這是電影人該做的，我覺(jué)得這件事情非常重要。”
《解密》此次采用了IMAX特制拍攝，陳思誠(chéng)說(shuō)：“它的取景器很大，會(huì)更好地記錄我們想要的空間，更真實(shí)地還原那個(gè)時(shí)代。但由于它的清晰度特別高，對(duì)美術(shù)道具的要求也會(huì)更嚴(yán)格，造價(jià)不菲。”
陳思誠(chéng)還為《解密》前往維也納錄制電影原聲音樂(lè)，共有100多位來(lái)自全世界各地的藝術(shù)家進(jìn)行電影音樂(lè)錄制，“我想讓音樂(lè)呈現(xiàn)出一種古典主義的風(fēng)格，就算觀(guān)眾只是聽(tīng)音樂(lè)，也能夠值回票價(jià)。”
《解密》還因采用了The Beatles樂(lè)隊(duì)的歌曲《我是海象》而支付了巨額的版權(quán)費(fèi)，陳思誠(chéng)表示，自己是約翰·列儂的歌迷，“這首歌里面有海象的隱喻，風(fēng)格也很怪異，與《解密》中的夢(mèng)境相互呼應(yīng)。此外，約翰·列儂自己就是一個(gè)反戰(zhàn)符號(hào)，他創(chuàng)作的《Imagine》是最經(jīng)典的反戰(zhàn)歌曲，我想把他的精神延續(xù)下來(lái)，我覺(jué)得他就是天才，他跟容金珍一樣，都是天才。”
想做“將心比心”的身體力行者，拍電影會(huì)把自己當(dāng)成觀(guān)眾
這些年來(lái)，陳思誠(chéng)導(dǎo)演或監(jiān)制的作品不斷取得票房佳績(jī)，外界認(rèn)為陳思誠(chéng)掌握了商業(yè)片成功的“密碼”，對(duì)此，陳思誠(chéng)說(shuō)：“最成功簡(jiǎn)單的模式就是將心比心，就像喬布斯那樣，把自己放到一個(gè)顧客或者一個(gè)體驗(yàn)者的身份上。我想做‘將心比心’的身體力行者，我拍電影會(huì)把自己當(dāng)成觀(guān)眾，去了解我自己愛(ài)看什么樣的電影，為什么愛(ài)看這樣的電影，讓自己的觀(guān)影心態(tài)與大部分觀(guān)眾達(dá)成一致。但是，我沒(méi)想取悅?cè)魏稳耍矝](méi)想去追逐所謂的社會(huì)熱點(diǎn)，現(xiàn)在的信息迭代太快了，此刻的熱點(diǎn)，過(guò)一陣就不復(fù)存在了，所以，有外界認(rèn)為我在利用熱點(diǎn)這件事情，是不成立的。”
陳思誠(chéng)表示，自己希望拍攝的作品是有意義的，“一位德國(guó)哲學(xué)家曾經(jīng)思考，‘互聯(lián)網(wǎng)到底給人類(lèi)帶來(lái)了什么？’他認(rèn)為，互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)更多的是信息，但信息不承載意義。然而，我們?cè)陔娪爸械闹v述是有意義的，電影是一個(gè)時(shí)代的注腳，它不僅有故事的傳統(tǒng)性、經(jīng)典性，也有時(shí)代性和當(dāng)下性。”
每個(gè)人都是獨(dú)特的密碼，這一生就是解密的過(guò)程
陳思誠(chéng)稱(chēng)《解密》是需要用內(nèi)力拍攝的作品，“我拍這部電影感覺(jué)比我拍過(guò)的所有作品都累。它是一個(gè)新的類(lèi)型，講述的核心并不是為了破譯數(shù)學(xué)的密碼，而是為了破譯人的內(nèi)心，要表達(dá)如此深厚豐富的內(nèi)容，我不敢放松，只能投入。”
然而，拍攝《解密》的創(chuàng)作經(jīng)歷不僅塑造了作品，陳思誠(chéng)認(rèn)為作品也同時(shí)在重塑自己，“雖然我還不知道《解密》將對(duì)我的職業(yè)生涯寫(xiě)下怎樣的注腳，但我相信這種影響是積極且深遠(yuǎn)的，甚至在取材上，我可能會(huì)在未來(lái)繼續(xù)拍攝一部關(guān)于無(wú)名英雄的電影。《解密》中的容金珍是有虛構(gòu)色彩的，但他身上附著了一些真實(shí)人物的特性，讓我了解了很多偉大而平凡的人，今日今時(shí)，中國(guó)的發(fā)展離不開(kāi)這些在幕后默默支撐的無(wú)名英雄們，他們的理想主義絕對(duì)不只是空谷幽蘭，而是推動(dòng)中國(guó)前行的真實(shí)力量，我想要探索支撐他們理想的根源，了解他們的個(gè)人經(jīng)歷、日常生活以及他們呼吸之間的信念。作為文藝工作者，我們有責(zé)任去記錄和贊頌他們的故事。”
影片中，陳思誠(chéng)還出演了采訪(fǎng)者“我”，他笑稱(chēng)自己寫(xiě)第一稿劇本時(shí)，參考的是麥家老師的視角，“所以，我想讓他在片中出鏡，但麥家老師說(shuō)自己緊張，后來(lái)，有人提議讓我來(lái)客串，經(jīng)過(guò)大家討論后就改了劇本，變成現(xiàn)在電影導(dǎo)演采訪(fǎng)體的形式，也就有了最后那一幕與容金珍夢(mèng)中夢(mèng)般的互望。”
《解密》中的一個(gè)母題讓陳思誠(chéng)深有感觸，他在電影中也有所強(qiáng)調(diào)：每個(gè)人都是獨(dú)特的密碼，這一生就是解密的過(guò)程。陳思誠(chéng)說(shuō)：“每個(gè)人的命運(yùn)都是由無(wú)數(shù)偶然編織而成的必然。在我的生命歷程中，就是一些偶然的事件累積起來(lái)，塑造了今天的我。而我身邊的朋友們也經(jīng)歷了各種各樣的起伏和變遷，生活充滿(mǎn)了意外和不確定性，這不禁讓人思考，究竟是誰(shuí)在操控著這一切？我把這樣的疑問(wèn)放在了《解密》的創(chuàng)作中，容金珍、希伊斯的個(gè)體命運(yùn)在大時(shí)代之下都有著能與不能，就像我們都曾幻想未來(lái)會(huì)是某個(gè)特定的模樣。現(xiàn)實(shí)中的我們依然在這場(chǎng)解密之旅中，在經(jīng)歷著生活，在探索、在體驗(yàn)、在理解自己的生命之謎，希望我們都能樂(lè)觀(guān)面對(duì)。”
本文鏈接：陳思誠(chéng)：我拍攝了《解密》 《解密》也重塑了我http://www.sq15.cn/show-7-10403-0.html
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