赴國外學(xué)習(xí)電影制片，帶著國際視野，一批既了解國內(nèi)電影市場，又在積極學(xué)習(xí)好萊塢制片經(jīng)驗(yàn)的留學(xué)生，越來越在行業(yè)中展露頭角。
本科畢業(yè)于北京大學(xué)的林蘇楠，就是赴美留學(xué)生中的一員。北大畢業(yè)后進(jìn)入獅鼠影業(yè)，擔(dān)任宣發(fā)經(jīng)理，在國內(nèi)參與發(fā)行了包括《驚天魔盜團(tuán)2》《深水地平線》在內(nèi)的多部引進(jìn)片。基于對國內(nèi)市場的觀察，想要進(jìn)一步學(xué)習(xí)好萊塢工業(yè)體系的林蘇楠，在2016年秋赴美國洛杉磯查普曼大學(xué)道奇電影學(xué)院深造，攻讀電影制片專業(yè)，并于2018年獲得碩士學(xué)位。
研究生畢業(yè)后，林蘇楠和大多數(shù)留學(xué)生一樣，先在美國開始了電影方面的工作。進(jìn)入Arclight Films公司，參與中美澳合拍片的開發(fā)制作工作的同時，她也準(zhǔn)備動身回國，想要將所學(xué)所思運(yùn)用到具體項目的拍攝實(shí)踐中 。2020年回國后，林蘇楠加入工廠大門影業(yè)擔(dān)任執(zhí)行制片人一職。這是在國內(nèi)少有的專注扶持青年導(dǎo)演創(chuàng)作的電影制片公司，近幾年，工廠大門影業(yè)出品制作的《春江水暖》《氣球》《漢南夏日》《永安鎮(zhèn)故事集》等影片，多次在戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)、柏林電影節(jié)亮相，并獲得多個國際獎項。帶著國際學(xué)習(xí)和工作經(jīng)歷，近年來，林蘇楠以制片人的身份與多位優(yōu)質(zhì)青年導(dǎo)演合作，完成了《一日游》《所有憂傷的年輕人》等幾部優(yōu)質(zhì)的青年導(dǎo)演電影作品。
一、量體裁衣，中美制片中的標(biāo)準(zhǔn)化和個性化
談及中美制片的異同，林蘇楠用“標(biāo)準(zhǔn)化”和“個性化”來形容，這基于國內(nèi)制作中“量體裁衣”的考慮。
“我在美國西海岸上學(xué)和工作，學(xué)習(xí)的完全是好萊塢標(biāo)準(zhǔn)化的流程。實(shí)際工作中也都是嚴(yán)格按照規(guī)范去執(zhí)行。不管什么體量什么題材的作品，按照標(biāo)準(zhǔn)流程去套一遍，不會差太多。”林蘇楠說。
回到國內(nèi)后，林蘇楠先后擔(dān)任了陳延企導(dǎo)演《一日游》、張家駿導(dǎo)演《所有憂傷的年輕人》、劉工乙導(dǎo)演《玩火》三部影片的執(zhí)行制片人工作。作為三位導(dǎo)演的首部電影長片，林蘇楠的國際制片經(jīng)驗(yàn)就在前期籌備、拍攝進(jìn)程、后期完片中發(fā)揮了優(yōu)勢。
《一日游》是一部在哈爾濱拍攝的小成本影片，影片具有國內(nèi)電影少有的荒誕和黑色幽默，植根東北文化，展現(xiàn)當(dāng)代普通人的生活困境。嚴(yán)格的預(yù)算控制和冬日零下三十度的氣候，考驗(yàn)著團(tuán)隊的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)能力。
林蘇楠分享，“在國內(nèi)拍第一個長片《一日游》的時候，我有一個比較強(qiáng)的感覺，就是國內(nèi)的制作非常‘個性化’定制。即根據(jù)每個影片的特點(diǎn)，各項預(yù)算的比重，拍攝順序都能有很大變化。我其實(shí)可以理解這種做法，因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)化的好處是在制片層面上省時省力，但是很難做到最大程度節(jié)約成本。對于國內(nèi)的低成本文藝片來說，確實(shí)在預(yù)算控制上需要更加精打細(xì)算，但這對于制片團(tuán)隊的考驗(yàn)也是特別大的，你需要花更多的時間和精力去考慮制作的方方面面，并且隨時做好準(zhǔn)備應(yīng)對各種各樣的特殊狀況。”
在團(tuán)隊協(xié)作下，林蘇楠將國際制片經(jīng)驗(yàn)充分發(fā)揮，并結(jié)合國內(nèi)實(shí)際拍攝情況，在低預(yù)算下，幫助導(dǎo)演完成他想要的電影質(zhì)感。目前，剛剛完片的《一日游》陸續(xù)獲得國內(nèi)外影節(jié)的肯定，曾入圍第39屆華沙國際電影節(jié)自由精神競賽單元、第7屆平遙國際電影展藏龍競賽單元，獲得第38屆弗里堡國際電影節(jié)最佳影片大獎。
《所有憂傷的年輕人》同樣是新人導(dǎo)演首部電影長片，講述在一個商場中發(fā)生的愛情故事。“因?yàn)檎麄€影片的故事背景都是上海的商場，為了盡可能還原導(dǎo)演的創(chuàng)作，我們在經(jīng)過很多輪討論研究之后還是決定在上海拍攝，這就給成本控制出了道難題。整個團(tuán)隊非常精簡，從交通、食宿、拍攝周期等各個方面去壓縮支出，把預(yù)算都用在刀刃上。”
從東北戶外來到上海室內(nèi)，在商場拍攝還要面臨跟商場和各個品牌的溝通。據(jù)林蘇楠介紹，整個拍攝涉及包括餐飲、服裝、游藝在內(nèi)的許多大品牌的場地，為了避免影響正常營業(yè)，影片有大量的夜戲拍攝，整個溝通過程非常費(fèi)時費(fèi)力，幸而團(tuán)隊都給予了理解和支持，使得整個拍攝順利完成。目前，電影入圍塔林黑夜國際電影節(jié)長片首作競賽單元，并入選第53屆紐約新導(dǎo)演/新電影展。
除了這兩部偏向作者電影的影片，林蘇楠還參與了一部中等成本的類型片制作，《玩火》是一部黑色幽默電影，體量更大，拍攝周期更長，對于制片工作來說，這又是一次升級。林蘇楠坦言在這次項目中積累的經(jīng)驗(yàn)是巨大的，“整個拍攝團(tuán)隊差不多150人，更接近各標(biāo)準(zhǔn)化流程的拍攝狀態(tài)。當(dāng)然更高的成本也會面臨很多不一樣的問題。一百多人的團(tuán)隊更容易出現(xiàn)各種意料之外的狀況和特殊需求，演員知名度也更高一些，人員管理的難度直線增加。再加上我們大半的拍攝在山里，如何保證各種東西的供給，保障大家的安全都是非常需要謹(jǐn)慎考慮的。”
二、一年完成三部影片制作，有壓力、有動力
執(zhí)行制片人的工作都有哪些？
在一個項目決定投入拍攝后，執(zhí)行制片需要與公司制片人對于一個項目的預(yù)期達(dá)成一致，根絕不同的項目體量制定拍攝預(yù)算、拍攝周期等。文藝片創(chuàng)作有著天然的難度，但一直堅持投入精力完成市場上少有人做的事情，這也是懷著電影夢的林蘇楠想要為華語電影市場做出的努力。
在影片正式開始籌備之前，就已經(jīng)根據(jù)它的性質(zhì)、類型等因素，對于它未來收回成本的途徑，體量有了一個大概的判斷，再倒推一個合理的預(yù)算范圍，在這個預(yù)算范圍內(nèi)盡可能實(shí)現(xiàn)影片的制作。從《一日游》《所有憂傷的年輕人》到《玩火》，制片成本逐步增加，制片難度也顯而易見，對于女性制片人來說，一年內(nèi)完成三部影片的執(zhí)行制片工作，其考驗(yàn)和制片實(shí)力有目共睹。
“一部低成本的文藝片碰到的最大困難就是人的費(fèi)用。從開發(fā)、制作到后期，整個團(tuán)隊要盡可能精簡人員，又要在大家已經(jīng)身兼多職的情況下再降低人的成本，我們很幸運(yùn)碰到了許多非常熱愛電影的同仁加入。作為執(zhí)行制片人，我也要盡可能去協(xié)調(diào)各方的資源，并更加高效的完成拍攝工作，從而達(dá)到從各方面節(jié)約成本的目的。”林蘇楠說。
對于中美制片方法，林蘇楠也從工業(yè)流程角度予以分享，“不管是我學(xué)習(xí)的標(biāo)準(zhǔn)流程，還是我在工作中總結(jié)的‘個性化’經(jīng)驗(yàn)，都應(yīng)該充分利用。以國內(nèi)目前的拍攝環(huán)境來看，我認(rèn)為應(yīng)該在適度保留靈活性和尊重本土文化和行業(yè)規(guī)則的基礎(chǔ)上，向規(guī)范化去靠攏。比如在拍攝時間的安排上，我在參與的幾個項目的拍攝過程中都在嘗試推行11小時turn around，即前一天收工到第二天開工之間保證11個小時的休息。當(dāng)然對于很多情況復(fù)雜的低成本拍攝來說這很難全程實(shí)現(xiàn)，但我覺得現(xiàn)在開始帶著這種意識是很重要的。再比如我見過的10個制片可能會給我10種不同的預(yù)算格式，大家對于很多類目的分類規(guī)則互不相同，導(dǎo)致資方了解預(yù)算，或主創(chuàng)根據(jù)預(yù)算情況商討創(chuàng)作方法時都會因?yàn)榱?xí)慣不同而導(dǎo)致很多問題。整個好萊塢基本都使用同一種預(yù)算軟件，軟件內(nèi)涵蓋一般拍攝所需的各個名目，這不僅使得人與人之間的交流清晰，順暢，也可以很大程度上避免因?yàn)榭紤]不周而導(dǎo)致的預(yù)算不準(zhǔn)確、超支等問題。”
基于三部華語影片的拍攝經(jīng)驗(yàn)，林蘇楠坦言，這次在國內(nèi)劇組結(jié)識了相當(dāng)多留學(xué)歸國的電影從業(yè)者，大家都有一個共識：為了更高效省力的電影制作，為了整個產(chǎn)業(yè)的一個良性發(fā)展，應(yīng)該努力去推動規(guī)范化操作的實(shí)行。“當(dāng)然除了理論知識，我們這些年輕的電影從業(yè)者還應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步結(jié)合國內(nèi)的制作環(huán)境和需求，才能使得規(guī)范化扎根本土，發(fā)揮更好的效果。”林蘇楠說。
赴國外學(xué)習(xí)電影制片，帶著國際視野，一批既了解國內(nèi)電影市場，又在積極學(xué)習(xí)好萊塢制片經(jīng)驗(yàn)的留學(xué)生，越來越在行業(yè)中展露頭角。
本科畢業(yè)于北京大學(xué)的林蘇楠，就是赴美留學(xué)生中的一員。北大畢業(yè)后進(jìn)入獅鼠影業(yè)，擔(dān)任宣發(fā)經(jīng)理，在國內(nèi)參與發(fā)行了包括《驚天魔盜團(tuán)2》《深水地平線》在內(nèi)的多部引進(jìn)片。基于對國內(nèi)市場的觀察，想要進(jìn)一步學(xué)習(xí)好萊塢工業(yè)體系的林蘇楠，在2016年秋赴美國洛杉磯查普曼大學(xué)道奇電影學(xué)院深造，攻讀電影制片專業(yè)，并于2018年獲得碩士學(xué)位。
研究生畢業(yè)后，林蘇楠和大多數(shù)留學(xué)生一樣，先在美國開始了電影方面的工作。進(jìn)入Arclight Films公司，參與中美澳合拍片的開發(fā)制作工作的同時，她也準(zhǔn)備動身回國，想要將所學(xué)所思運(yùn)用到具體項目的拍攝實(shí)踐中 。2020年回國后，林蘇楠加入工廠大門影業(yè)擔(dān)任執(zhí)行制片人一職。這是在國內(nèi)少有的專注扶持青年導(dǎo)演創(chuàng)作的電影制片公司，近幾年，工廠大門影業(yè)出品制作的《春江水暖》《氣球》《漢南夏日》《永安鎮(zhèn)故事集》等影片，多次在戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)、柏林電影節(jié)亮相，并獲得多個國際獎項。帶著國際學(xué)習(xí)和工作經(jīng)歷，近年來，林蘇楠以制片人的身份與多位優(yōu)質(zhì)青年導(dǎo)演合作，完成了《一日游》《所有憂傷的年輕人》等幾部優(yōu)質(zhì)的青年導(dǎo)演電影作品。
一、量體裁衣，中美制片中的標(biāo)準(zhǔn)化和個性化
談及中美制片的異同，林蘇楠用“標(biāo)準(zhǔn)化”和“個性化”來形容，這基于國內(nèi)制作中“量體裁衣”的考慮。
“我在美國西海岸上學(xué)和工作，學(xué)習(xí)的完全是好萊塢標(biāo)準(zhǔn)化的流程。實(shí)際工作中也都是嚴(yán)格按照規(guī)范去執(zhí)行。不管什么體量什么題材的作品，按照標(biāo)準(zhǔn)流程去套一遍，不會差太多。”林蘇楠說。
回到國內(nèi)后，林蘇楠先后擔(dān)任了陳延企導(dǎo)演《一日游》、張家駿導(dǎo)演《所有憂傷的年輕人》、劉工乙導(dǎo)演《玩火》三部影片的執(zhí)行制片人工作。作為三位導(dǎo)演的首部電影長片，林蘇楠的國際制片經(jīng)驗(yàn)就在前期籌備、拍攝進(jìn)程、后期完片中發(fā)揮了優(yōu)勢。
《一日游》是一部在哈爾濱拍攝的小成本影片，影片具有國內(nèi)電影少有的荒誕和黑色幽默，植根東北文化，展現(xiàn)當(dāng)代普通人的生活困境。嚴(yán)格的預(yù)算控制和冬日零下三十度的氣候，考驗(yàn)著團(tuán)隊的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)能力。
林蘇楠分享，“在國內(nèi)拍第一個長片《一日游》的時候，我有一個比較強(qiáng)的感覺，就是國內(nèi)的制作非常‘個性化’定制。即根據(jù)每個影片的特點(diǎn)，各項預(yù)算的比重，拍攝順序都能有很大變化。我其實(shí)可以理解這種做法，因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)化的好處是在制片層面上省時省力，但是很難做到最大程度節(jié)約成本。對于國內(nèi)的低成本文藝片來說，確實(shí)在預(yù)算控制上需要更加精打細(xì)算，但這對于制片團(tuán)隊的考驗(yàn)也是特別大的，你需要花更多的時間和精力去考慮制作的方方面面，并且隨時做好準(zhǔn)備應(yīng)對各種各樣的特殊狀況。”
在團(tuán)隊協(xié)作下，林蘇楠將國際制片經(jīng)驗(yàn)充分發(fā)揮，并結(jié)合國內(nèi)實(shí)際拍攝情況，在低預(yù)算下，幫助導(dǎo)演完成他想要的電影質(zhì)感。目前，剛剛完片的《一日游》陸續(xù)獲得國內(nèi)外影節(jié)的肯定，曾入圍第39屆華沙國際電影節(jié)自由精神競賽單元、第7屆平遙國際電影展藏龍競賽單元，獲得第38屆弗里堡國際電影節(jié)最佳影片大獎。
《所有憂傷的年輕人》同樣是新人導(dǎo)演首部電影長片，講述在一個商場中發(fā)生的愛情故事。“因?yàn)檎麄€影片的故事背景都是上海的商場，為了盡可能還原導(dǎo)演的創(chuàng)作，我們在經(jīng)過很多輪討論研究之后還是決定在上海拍攝，這就給成本控制出了道難題。整個團(tuán)隊非常精簡，從交通、食宿、拍攝周期等各個方面去壓縮支出，把預(yù)算都用在刀刃上。”
從東北戶外來到上海室內(nèi)，在商場拍攝還要面臨跟商場和各個品牌的溝通。據(jù)林蘇楠介紹，整個拍攝涉及包括餐飲、服裝、游藝在內(nèi)的許多大品牌的場地，為了避免影響正常營業(yè)，影片有大量的夜戲拍攝，整個溝通過程非常費(fèi)時費(fèi)力，幸而團(tuán)隊都給予了理解和支持，使得整個拍攝順利完成。目前，電影入圍塔林黑夜國際電影節(jié)長片首作競賽單元，并入選第53屆紐約新導(dǎo)演/新電影展。
除了這兩部偏向作者電影的影片，林蘇楠還參與了一部中等成本的類型片制作，《玩火》是一部黑色幽默電影，體量更大，拍攝周期更長，對于制片工作來說，這又是一次升級。林蘇楠坦言在這次項目中積累的經(jīng)驗(yàn)是巨大的，“整個拍攝團(tuán)隊差不多150人，更接近各標(biāo)準(zhǔn)化流程的拍攝狀態(tài)。當(dāng)然更高的成本也會面臨很多不一樣的問題。一百多人的團(tuán)隊更容易出現(xiàn)各種意料之外的狀況和特殊需求，演員知名度也更高一些，人員管理的難度直線增加。再加上我們大半的拍攝在山里，如何保證各種東西的供給，保障大家的安全都是非常需要謹(jǐn)慎考慮的。”
二、一年完成三部影片制作，有壓力、有動力
執(zhí)行制片人的工作都有哪些？
在一個項目決定投入拍攝后，執(zhí)行制片需要與公司制片人對于一個項目的預(yù)期達(dá)成一致，根絕不同的項目體量制定拍攝預(yù)算、拍攝周期等。文藝片創(chuàng)作有著天然的難度，但一直堅持投入精力完成市場上少有人做的事情，這也是懷著電影夢的林蘇楠想要為華語電影市場做出的努力。
在影片正式開始籌備之前，就已經(jīng)根據(jù)它的性質(zhì)、類型等因素，對于它未來收回成本的途徑，體量有了一個大概的判斷，再倒推一個合理的預(yù)算范圍，在這個預(yù)算范圍內(nèi)盡可能實(shí)現(xiàn)影片的制作。從《一日游》《所有憂傷的年輕人》到《玩火》，制片成本逐步增加，制片難度也顯而易見，對于女性制片人來說，一年內(nèi)完成三部影片的執(zhí)行制片工作，其考驗(yàn)和制片實(shí)力有目共睹。
“一部低成本的文藝片碰到的最大困難就是人的費(fèi)用。從開發(fā)、制作到后期，整個團(tuán)隊要盡可能精簡人員，又要在大家已經(jīng)身兼多職的情況下再降低人的成本，我們很幸運(yùn)碰到了許多非常熱愛電影的同仁加入。作為執(zhí)行制片人，我也要盡可能去協(xié)調(diào)各方的資源，并更加高效的完成拍攝工作，從而達(dá)到從各方面節(jié)約成本的目的。”林蘇楠說。
對于中美制片方法，林蘇楠也從工業(yè)流程角度予以分享，“不管是我學(xué)習(xí)的標(biāo)準(zhǔn)流程，還是我在工作中總結(jié)的‘個性化’經(jīng)驗(yàn)，都應(yīng)該充分利用。以國內(nèi)目前的拍攝環(huán)境來看，我認(rèn)為應(yīng)該在適度保留靈活性和尊重本土文化和行業(yè)規(guī)則的基礎(chǔ)上，向規(guī)范化去靠攏。比如在拍攝時間的安排上，我在參與的幾個項目的拍攝過程中都在嘗試推行11小時turn around，即前一天收工到第二天開工之間保證11個小時的休息。當(dāng)然對于很多情況復(fù)雜的低成本拍攝來說這很難全程實(shí)現(xiàn)，但我覺得現(xiàn)在開始帶著這種意識是很重要的。再比如我見過的10個制片可能會給我10種不同的預(yù)算格式，大家對于很多類目的分類規(guī)則互不相同，導(dǎo)致資方了解預(yù)算，或主創(chuàng)根據(jù)預(yù)算情況商討創(chuàng)作方法時都會因?yàn)榱?xí)慣不同而導(dǎo)致很多問題。整個好萊塢基本都使用同一種預(yù)算軟件，軟件內(nèi)涵蓋一般拍攝所需的各個名目，這不僅使得人與人之間的交流清晰，順暢，也可以很大程度上避免因?yàn)榭紤]不周而導(dǎo)致的預(yù)算不準(zhǔn)確、超支等問題。”
基于三部華語影片的拍攝經(jīng)驗(yàn)，林蘇楠坦言，這次在國內(nèi)劇組結(jié)識了相當(dāng)多留學(xué)歸國的電影從業(yè)者，大家都有一個共識：為了更高效省力的電影制作，為了整個產(chǎn)業(yè)的一個良性發(fā)展，應(yīng)該努力去推動規(guī)范化操作的實(shí)行。“當(dāng)然除了理論知識，我們這些年輕的電影從業(yè)者還應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步結(jié)合國內(nèi)的制作環(huán)境和需求，才能使得規(guī)范化扎根本土，發(fā)揮更好的效果。”林蘇楠說。
本文鏈接：專訪林蘇楠|一年三部影片，留學(xué)生如何以國際視角推動電影完片？http://www.sq15.cn/show-7-4740-0.html
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