近日,伴隨著《慶余年第二季》精彩劇情的不斷解鎖,范閑林婉兒大婚的劇情讓這部“民選劇王”的熱議話題再度屠榜,令觀眾意外的是“范閑大婚認(rèn)親柳姨娘”的討論度節(jié)節(jié)攀升,那個第一季中“老娘我樂意”的傲嬌女王,終于在第二季中收獲了除范思撤外“雙向奔赴”的另一段親情,趙柯飾演的柳姨娘不再是觀眾口中人人理想的后媽,這一次,她是范閑主動選擇的“家人”。
趙柯
多觀眾表示“柳姨娘”這個角色的配置十分有意思,《慶余年》將封建社會的悲劇與現(xiàn)代思想進行了巧妙交織,將范閑這一具有現(xiàn)代意識的穿越者當(dāng)作現(xiàn)代思想的傳播者,在這個過程中“柳姨娘”就是范閑精神世界的“造物”,因為她代表了原生家庭的一種高階配置,不管這個娘是親娘后娘,這個類比母親角色的人,都在夜以繼日的相處中影響著你的成長,所以她是什么樣的人,你就會成長為什么樣的人。
趙柯
趙柯
反觀“柳姨娘”是什么樣的人,底色善良、重情重義、坐擁大局觀、適當(dāng)幽默氣質(zhì)不俗,這樣的人是自帶路人緣光環(huán)的?!稇c余年》中的柳姨娘是眾多女性角色中討論度和喜愛度成正比的其一,拋開這個角色的人物弧光外,趙柯也在她溫良屬性的性格上著墨了不少,因為柳姨娘在對待范思撤時是全然放開的,是可以不計任何后果的支持,但在面對范閑時,她收斂了一部分,這個收斂的部分就是我們常說的“尊重”,也就是說柳姨娘知禮懂禮明禮,在規(guī)矩之內(nèi),做到了最優(yōu)化。
趙柯
提及柳姨娘這個角色,就要說一下趙柯的熒屏轉(zhuǎn)型路,從“最美小喬”到“最美姨娘”,趙柯轉(zhuǎn)變的不單單是戲路,而是她對于角色厚重度的認(rèn)可與鉆研。在《慶余年》第一季時,趙柯對于角色的拿捏重點在于“需要凹人設(shè)”,因為不光范閑不了解她,觀眾也不了解,人生最美初相識,趙柯是懂得塑造人物外化特質(zhì)的。轉(zhuǎn)到第二季,趙柯把塑造的重點轉(zhuǎn)移到了人物“良善的內(nèi)核”上了,由外及里的過程看似徐徐遞進,其背后必定是趙柯的精準(zhǔn)刻畫。
趙柯
在《慶余年第二季》中,趙柯完美的做到了去程式化演技,此前多年積攢的表演經(jīng)驗,加上她不斷辛勤耕耘的堅韌態(tài)度,讓她等到了另一個春天的到來,柳姨娘是趙柯出走舒適區(qū)后的一大收獲,更是觀眾會為之動容的代表性角色。
近日,伴隨著《慶余年第二季》精彩劇情的不斷解鎖,范閑林婉兒大婚的劇情讓這部“民選劇王”的熱議話題再度屠榜,令觀眾意外的是“范閑大婚認(rèn)親柳姨娘”的討論度節(jié)節(jié)攀升,那個第一季中“老娘我樂意”的傲嬌女王,終于在第二季中收獲了除范思撤外“雙向奔赴”的另一段親情,趙柯飾演的柳姨娘不再是觀眾口中人人理想的后媽,這一次,她是范閑主動選擇的“家人”。
趙柯
多觀眾表示“柳姨娘”這個角色的配置十分有意思,《慶余年》將封建社會的悲劇與現(xiàn)代思想進行了巧妙交織,將范閑這一具有現(xiàn)代意識的穿越者當(dāng)作現(xiàn)代思想的傳播者,在這個過程中“柳姨娘”就是范閑精神世界的“造物”,因為她代表了原生家庭的一種高階配置,不管這個娘是親娘后娘,這個類比母親角色的人,都在夜以繼日的相處中影響著你的成長,所以她是什么樣的人,你就會成長為什么樣的人。
趙柯
趙柯
反觀“柳姨娘”是什么樣的人,底色善良、重情重義、坐擁大局觀、適當(dāng)幽默氣質(zhì)不俗,這樣的人是自帶路人緣光環(huán)的?!稇c余年》中的柳姨娘是眾多女性角色中討論度和喜愛度成正比的其一,拋開這個角色的人物弧光外,趙柯也在她溫良屬性的性格上著墨了不少,因為柳姨娘在對待范思撤時是全然放開的,是可以不計任何后果的支持,但在面對范閑時,她收斂了一部分,這個收斂的部分就是我們常說的“尊重”,也就是說柳姨娘知禮懂禮明禮,在規(guī)矩之內(nèi),做到了最優(yōu)化。
趙柯
提及柳姨娘這個角色,就要說一下趙柯的熒屏轉(zhuǎn)型路,從“最美小喬”到“最美姨娘”,趙柯轉(zhuǎn)變的不單單是戲路,而是她對于角色厚重度的認(rèn)可與鉆研。在《慶余年》第一季時,趙柯對于角色的拿捏重點在于“需要凹人設(shè)”,因為不光范閑不了解她,觀眾也不了解,人生最美初相識,趙柯是懂得塑造人物外化特質(zhì)的。轉(zhuǎn)到第二季,趙柯把塑造的重點轉(zhuǎn)移到了人物“良善的內(nèi)核”上了,由外及里的過程看似徐徐遞進,其背后必定是趙柯的精準(zhǔn)刻畫。
趙柯
在《慶余年第二季》中,趙柯完美的做到了去程式化演技,此前多年積攢的表演經(jīng)驗,加上她不斷辛勤耕耘的堅韌態(tài)度,讓她等到了另一個春天的到來,柳姨娘是趙柯出走舒適區(qū)后的一大收獲,更是觀眾會為之動容的代表性角色。
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