蘇童的最新長篇小說《好天氣》發(fā)表字?jǐn)?shù)為四十余萬，這一最終成品由上百萬字刪減、打磨而來。這部長篇小說歷時11年完成，寫作的艱辛以及作者對質(zhì)量的追求可見一斑。在“讀者真的喜歡與需要長篇小說嗎”的疑問之下，《好天氣》的面世如同給閱讀市場投下了一管測試劑，它引起的反響，或如同小說里咸水塘上方的彩色天空一樣，奇異、瑰麗，引人遐思，也令人深思。
《好天氣》有著一個貌似環(huán)保題材的外殼。小說開篇由彩色天空寫起，并將咸水塘一帶的環(huán)境用“白天氣、黑天氣、酸天氣”來命名，這三種天氣的誕生，由當(dāng)?shù)毓S煙囪冒什么顏色與味道的煙塵來決定。不同的天氣，左右了當(dāng)?shù)厝水?dāng)天的心情和狀態(tài)，包括眼淚的顏色與味道。一些詭異事件的發(fā)生也都與天氣有著不同程度的關(guān)聯(lián)，比如奶牛場生產(chǎn)出難以下咽的牛奶，通人性卻給人變異感的鬼鵝、會襲擊人的白蝴蝶……這些因素意味著《好天氣》首先是一本有氣息、有氣味的小說，以前讀者會將這種氣質(zhì)形容為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，而以現(xiàn)在的眼光來看，可以將“魔幻”二字從對《好天氣》的定義里刪去了。
蘇童在用“神秘主義”包裹他的往事記憶。不同于“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，“神秘主義”是一代人共同的生命體驗，它與超自然力量、精神、心靈有密切的關(guān)聯(lián)。小說人物所處的20世紀(jì)70年代到80年代是“神秘主義”盛行的時期，有過鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗的那代人，對于《好天氣》里“我的祖母”去世后所制造的靈異事件會感覺熟悉。用科學(xué)的眼光來看，所謂的“鬧鬼”不過是活人借逝者搞的一些鬼把戲。后來快速的城市化，使得這些多由想象與謠言組成的村莊八卦變成陳谷子爛芝麻，誰還會相信《好天氣》里寫到的那些神秘事件。但恰恰這是小說家的工作。小說家的世界里，那些不可能的確影響并塑造了無數(shù)人的心靈與價值觀。《好天氣》通過對神秘的構(gòu)建與破解，讓讀者看到了一段逐漸銷聲匿跡的漫長現(xiàn)實(shí)生活。
“我的祖母”去世時遇到了殯葬改革，使得她生前對不能住進(jìn)自己親手定制的棺材里耿耿于懷，于是她生前死后都攪得塘東、塘西與她相關(guān)的人家不得安生。蘇童有關(guān)這一情節(jié)的描寫為小說奠定了陰郁基調(diào)，讀者的閱讀感受卻清晰無誤地指向時代之變對人的支配與沖擊。那時新一輪的觀念沖突剛剛形成，而強(qiáng)有力的執(zhí)行手段牽引著不愿走出鄉(xiāng)村經(jīng)驗的人站進(jìn)新的空間里。
隨著塘西黃招娣唯一兒子的丟失，《好天氣》擁有了一個強(qiáng)大的懸念內(nèi)核。這一內(nèi)核的存在，彌補(bǔ)了《好天氣》六個章節(jié)像六部中短篇小說所帶來的閱讀隔離感。蘇童以“我”為視角的寫作切入點(diǎn)，書中兩個家庭的內(nèi)部悲劇與外部沖突、對當(dāng)時社會氛圍與世道人心的描寫等，均能找到這一隱秘事件所激發(fā)的波瀾或漣漪。有讀者由此想到了網(wǎng)劇《隱秘的角落》與《漫長的季節(jié)》。如果蘇童單就這一主線寫下去，《好天氣》會是一個通俗易懂的市場化小說，但蘇童顯然要避免單線敘事，而著力于刻畫一個群像。書中對于蔣文良、小寬、蕭家三姐妹等貫穿始終人物的塑造，以及大量工廠與村莊配角人物的描寫，讓作品更具復(fù)雜性與寬視野，從而具有了為一代人立傳的紀(jì)實(shí)感。
比對的形式，在《好天氣》中起到了結(jié)構(gòu)作用：住在塘東的是城市人，住在塘西的是鄉(xiāng)村人，咸水塘銜接起整個城鄉(xiāng)接合部；塘東鄧家家長是文化站站長，塘西蕭家家長是木匠，兩家人的生活方式與思想觀念截然不同，城鄉(xiāng)二元對立世界呼之欲出。但通過對故事背景與人物關(guān)系的不斷拼接，《好天氣》也使人清楚地看到書中人物處于“命運(yùn)共同體”的狀態(tài)：塘東蒲招娣與塘西黃招娣這兩位母親，不僅名字一樣，樣貌與身體細(xì)微特征也疑似親姐妹；黃招娣丟失的幼年兒子，以及蒲招娣的兒子從小到大對塘西媽媽的眷戀情感，在兩家人的恩怨情仇之間不斷地填補(bǔ)一些親昵元素。這樣的結(jié)構(gòu)與狀態(tài)，使得《好天氣》的立意變得非常明確——唯有群體的融合與對等，以及權(quán)利與權(quán)益的公平公正，才能使不同立場的人走到一起，把“壞天氣”變成“好天氣”。
《好天氣》的結(jié)構(gòu)貌似隨意，實(shí)則嚴(yán)謹(jǐn)。蘇童在寫作上的這種布置帶有他一向的慣性，也有掙脫俗套的努力。小說有直接凌厲的一面，也有細(xì)膩繁復(fù)的一面，這很蘇童。和以前許多作品一樣，蘇童以少年身份介入故事，更多的感受與觀察成為這部長篇小說情節(jié)與細(xì)節(jié)之間的填縫劑。在書中，蘇童既是親歷的旁觀者，也是冷靜、理性甚至不乏學(xué)術(shù)化的評論者，他不時以當(dāng)下的身份，用研究、報道、調(diào)查等形式，強(qiáng)行介入小說敘事中。這意味著《好天氣》有兩個作者，一是少年蘇童，一是中老年蘇童，前者負(fù)責(zé)將感性記憶復(fù)刻于紙張之上，后者負(fù)責(zé)以俯視姿態(tài)進(jìn)行詮釋、解讀——不帶感慨，勝卻感慨。
《好天氣》的文筆與寫法，在先鋒派小說流行的年代，或許不是最具個性的，但在當(dāng)下的寫作、出版、閱讀潮流中則顯得別具一格。首先，蘇童對曾經(jīng)的鄉(xiāng)村生活的守舊一面進(jìn)行了原樣敘述，不批判也不美化；其次，對人性的深邃、欲望的復(fù)雜給出了不厭其煩的呈現(xiàn)；再次，把人物放置于由環(huán)境、觀念、生存、文化等構(gòu)成的時代氣候當(dāng)中，把“那時的雨”引到“當(dāng)下的天空”，帶領(lǐng)讀者再次進(jìn)入歷史。從而，作者、故事、讀者三者之間擁有了精神上的共振和互動。
作為高產(chǎn)且近年活躍于文化類綜藝節(jié)目中的作家，蘇童《好天氣》的出版頗受關(guān)注。讀不讀得懂這部小說、這部小說在蘇童作品系列中的位置、好的長篇小說該是什么樣子、文壇中堅力量如何影響閱讀潮流等，都會因其而成為新一輪討論話題。網(wǎng)絡(luò)閱讀的碎片化以及對閱讀快感的追求，會使《好天氣》這樣的作品面臨耐心的考驗，但這恰好也是嚴(yán)肅文學(xué)存在的意義。蘇童這一代的作家，需要在寫作傳統(tǒng)與閱讀巨變的鴻溝下，給出更具分量也更有兼容性的先鋒力作。
蘇童的最新長篇小說《好天氣》發(fā)表字?jǐn)?shù)為四十余萬，這一最終成品由上百萬字刪減、打磨而來。這部長篇小說歷時11年完成，寫作的艱辛以及作者對質(zhì)量的追求可見一斑。在“讀者真的喜歡與需要長篇小說嗎”的疑問之下，《好天氣》的面世如同給閱讀市場投下了一管測試劑，它引起的反響，或如同小說里咸水塘上方的彩色天空一樣，奇異、瑰麗，引人遐思，也令人深思。
《好天氣》有著一個貌似環(huán)保題材的外殼。小說開篇由彩色天空寫起，并將咸水塘一帶的環(huán)境用“白天氣、黑天氣、酸天氣”來命名，這三種天氣的誕生，由當(dāng)?shù)毓S煙囪冒什么顏色與味道的煙塵來決定。不同的天氣，左右了當(dāng)?shù)厝水?dāng)天的心情和狀態(tài)，包括眼淚的顏色與味道。一些詭異事件的發(fā)生也都與天氣有著不同程度的關(guān)聯(lián)，比如奶牛場生產(chǎn)出難以下咽的牛奶，通人性卻給人變異感的鬼鵝、會襲擊人的白蝴蝶……這些因素意味著《好天氣》首先是一本有氣息、有氣味的小說，以前讀者會將這種氣質(zhì)形容為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，而以現(xiàn)在的眼光來看，可以將“魔幻”二字從對《好天氣》的定義里刪去了。
蘇童在用“神秘主義”包裹他的往事記憶。不同于“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，“神秘主義”是一代人共同的生命體驗，它與超自然力量、精神、心靈有密切的關(guān)聯(lián)。小說人物所處的20世紀(jì)70年代到80年代是“神秘主義”盛行的時期，有過鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗的那代人，對于《好天氣》里“我的祖母”去世后所制造的靈異事件會感覺熟悉。用科學(xué)的眼光來看，所謂的“鬧鬼”不過是活人借逝者搞的一些鬼把戲。后來快速的城市化，使得這些多由想象與謠言組成的村莊八卦變成陳谷子爛芝麻，誰還會相信《好天氣》里寫到的那些神秘事件。但恰恰這是小說家的工作。小說家的世界里，那些不可能的確影響并塑造了無數(shù)人的心靈與價值觀。《好天氣》通過對神秘的構(gòu)建與破解，讓讀者看到了一段逐漸銷聲匿跡的漫長現(xiàn)實(shí)生活。
“我的祖母”去世時遇到了殯葬改革，使得她生前對不能住進(jìn)自己親手定制的棺材里耿耿于懷，于是她生前死后都攪得塘東、塘西與她相關(guān)的人家不得安生。蘇童有關(guān)這一情節(jié)的描寫為小說奠定了陰郁基調(diào)，讀者的閱讀感受卻清晰無誤地指向時代之變對人的支配與沖擊。那時新一輪的觀念沖突剛剛形成，而強(qiáng)有力的執(zhí)行手段牽引著不愿走出鄉(xiāng)村經(jīng)驗的人站進(jìn)新的空間里。
隨著塘西黃招娣唯一兒子的丟失，《好天氣》擁有了一個強(qiáng)大的懸念內(nèi)核。這一內(nèi)核的存在，彌補(bǔ)了《好天氣》六個章節(jié)像六部中短篇小說所帶來的閱讀隔離感。蘇童以“我”為視角的寫作切入點(diǎn)，書中兩個家庭的內(nèi)部悲劇與外部沖突、對當(dāng)時社會氛圍與世道人心的描寫等，均能找到這一隱秘事件所激發(fā)的波瀾或漣漪。有讀者由此想到了網(wǎng)劇《隱秘的角落》與《漫長的季節(jié)》。如果蘇童單就這一主線寫下去，《好天氣》會是一個通俗易懂的市場化小說，但蘇童顯然要避免單線敘事，而著力于刻畫一個群像。書中對于蔣文良、小寬、蕭家三姐妹等貫穿始終人物的塑造，以及大量工廠與村莊配角人物的描寫，讓作品更具復(fù)雜性與寬視野，從而具有了為一代人立傳的紀(jì)實(shí)感。
比對的形式，在《好天氣》中起到了結(jié)構(gòu)作用：住在塘東的是城市人，住在塘西的是鄉(xiāng)村人，咸水塘銜接起整個城鄉(xiāng)接合部；塘東鄧家家長是文化站站長，塘西蕭家家長是木匠，兩家人的生活方式與思想觀念截然不同，城鄉(xiāng)二元對立世界呼之欲出。但通過對故事背景與人物關(guān)系的不斷拼接，《好天氣》也使人清楚地看到書中人物處于“命運(yùn)共同體”的狀態(tài)：塘東蒲招娣與塘西黃招娣這兩位母親，不僅名字一樣，樣貌與身體細(xì)微特征也疑似親姐妹；黃招娣丟失的幼年兒子，以及蒲招娣的兒子從小到大對塘西媽媽的眷戀情感，在兩家人的恩怨情仇之間不斷地填補(bǔ)一些親昵元素。這樣的結(jié)構(gòu)與狀態(tài)，使得《好天氣》的立意變得非常明確——唯有群體的融合與對等，以及權(quán)利與權(quán)益的公平公正，才能使不同立場的人走到一起，把“壞天氣”變成“好天氣”。
《好天氣》的結(jié)構(gòu)貌似隨意，實(shí)則嚴(yán)謹(jǐn)。蘇童在寫作上的這種布置帶有他一向的慣性，也有掙脫俗套的努力。小說有直接凌厲的一面，也有細(xì)膩繁復(fù)的一面，這很蘇童。和以前許多作品一樣，蘇童以少年身份介入故事，更多的感受與觀察成為這部長篇小說情節(jié)與細(xì)節(jié)之間的填縫劑。在書中，蘇童既是親歷的旁觀者，也是冷靜、理性甚至不乏學(xué)術(shù)化的評論者，他不時以當(dāng)下的身份，用研究、報道、調(diào)查等形式，強(qiáng)行介入小說敘事中。這意味著《好天氣》有兩個作者，一是少年蘇童，一是中老年蘇童，前者負(fù)責(zé)將感性記憶復(fù)刻于紙張之上，后者負(fù)責(zé)以俯視姿態(tài)進(jìn)行詮釋、解讀——不帶感慨，勝卻感慨。
《好天氣》的文筆與寫法，在先鋒派小說流行的年代，或許不是最具個性的，但在當(dāng)下的寫作、出版、閱讀潮流中則顯得別具一格。首先，蘇童對曾經(jīng)的鄉(xiāng)村生活的守舊一面進(jìn)行了原樣敘述，不批判也不美化；其次，對人性的深邃、欲望的復(fù)雜給出了不厭其煩的呈現(xiàn)；再次，把人物放置于由環(huán)境、觀念、生存、文化等構(gòu)成的時代氣候當(dāng)中，把“那時的雨”引到“當(dāng)下的天空”，帶領(lǐng)讀者再次進(jìn)入歷史。從而，作者、故事、讀者三者之間擁有了精神上的共振和互動。
作為高產(chǎn)且近年活躍于文化類綜藝節(jié)目中的作家，蘇童《好天氣》的出版頗受關(guān)注。讀不讀得懂這部小說、這部小說在蘇童作品系列中的位置、好的長篇小說該是什么樣子、文壇中堅力量如何影響閱讀潮流等，都會因其而成為新一輪討論話題。網(wǎng)絡(luò)閱讀的碎片化以及對閱讀快感的追求，會使《好天氣》這樣的作品面臨耐心的考驗，但這恰好也是嚴(yán)肅文學(xué)存在的意義。蘇童這一代的作家，需要在寫作傳統(tǒng)與閱讀巨變的鴻溝下，給出更具分量也更有兼容性的先鋒力作。
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