話劇《葉甫蓋尼·奧涅金》劇照。 （東方藝術中心供圖）
“我們會帶著鮮花去看普希金銅像。”瓦赫坦戈夫劇院總經理基里爾·克羅克說。昨晚起，由已故著名導演圖米納斯與瓦赫坦戈夫劇院聯手打造的兩部金獎巨作《葉甫蓋尼·奧涅金》與《萬尼亞舅舅》來滬，以雙作連演為東方藝術中心2025/2026秋冬演出季揭幕，呈現詩意、哲思與美學統一的劇場盛宴。
一個巨大的秋千從舞臺后方緩緩蕩出，塔季揚娜坐在上面，裙擺飛揚。她的姿態既充滿喜悅，又帶有一種夢游般的恍惚與脆弱……話劇《葉甫蓋尼·奧涅金》昨晚唯美開演，作品改編自普希金的同名詩體長篇小說。這部文學經典以十四行詩體描繪19世紀俄國上流社會與鄉村的風貌，被譽為“俄羅斯生活的百科全書”。圖米納斯以“忠于原著，忠于人物，忠于時代印記”的原則進行改編，最大限度保留原作詩體，不作解釋性添加，加入了“秋千”“鏡子”“熊”等令觀眾印象深刻的意象，將高密度的文學語匯轉化為可視的舞臺語言。
盡管以“奧涅金”命名，但在圖米納斯視角中，塔季揚娜才是整個故事的核心。“她是俄羅斯的靈魂，是良心，是榮譽，是高貴、純潔、本性。”飾演塔季揚娜的葉卡特琳娜·克拉姆齊娜回憶，曾經她一度因為自己與角色的年紀差感到壓力，但圖米納斯在看完她的一段表演后給予了一個簡潔的評價——“意志力”，“正是這個詞給了我巨大的力量，讓‘塔季揚娜’在我心中瞬間鮮活了起來。”她表示。
“在這個粗暴、冷漠、殘酷的時代我們每個人都深受其害，而《萬尼亞舅舅》的溫柔、忠誠、愛與勞動者的尊嚴，是我們迫切需要的解藥。”話劇《萬尼亞舅舅》是圖米納斯于契訶夫誕辰150周年前夕創作的作品，被公認為瓦赫坦戈夫劇院新啟篇章的里程碑之作，將于9月6日—7日首度亮相申城。劇中“萬尼亞”一角由俄羅斯人民藝術家謝爾蓋·馬科維茨基飾演。馬科維茨基自2009年起至今始終擔綱此角，以沉穩內斂卻層次豐富的表演，刻畫了一位將人生奉獻給偶像、卻在晚年突遭信仰崩塌的莊園管理者。“盡管契訶夫的文字中充滿了控訴，但我們不應去指責，而應去揭示真相。”盡管距首演已逾十年，作品依然保有直抵人心的力量。
東方藝術中心副總經理羅學勤介紹，去年史詩巨制《戰爭與和平》在東藝首演，四場演出早早售罄，受到上海觀眾的歡迎，東藝當即決定再度邀請瓦赫坦戈夫劇院來滬。（文匯報記者 王筱麗）
話劇《葉甫蓋尼·奧涅金》劇照。 （東方藝術中心供圖）
“我們會帶著鮮花去看普希金銅像。”瓦赫坦戈夫劇院總經理基里爾·克羅克說。昨晚起，由已故著名導演圖米納斯與瓦赫坦戈夫劇院聯手打造的兩部金獎巨作《葉甫蓋尼·奧涅金》與《萬尼亞舅舅》來滬，以雙作連演為東方藝術中心2025/2026秋冬演出季揭幕，呈現詩意、哲思與美學統一的劇場盛宴。
一個巨大的秋千從舞臺后方緩緩蕩出，塔季揚娜坐在上面，裙擺飛揚。她的姿態既充滿喜悅，又帶有一種夢游般的恍惚與脆弱……話劇《葉甫蓋尼·奧涅金》昨晚唯美開演，作品改編自普希金的同名詩體長篇小說。這部文學經典以十四行詩體描繪19世紀俄國上流社會與鄉村的風貌，被譽為“俄羅斯生活的百科全書”。圖米納斯以“忠于原著，忠于人物，忠于時代印記”的原則進行改編，最大限度保留原作詩體，不作解釋性添加，加入了“秋千”“鏡子”“熊”等令觀眾印象深刻的意象，將高密度的文學語匯轉化為可視的舞臺語言。
盡管以“奧涅金”命名，但在圖米納斯視角中，塔季揚娜才是整個故事的核心。“她是俄羅斯的靈魂，是良心，是榮譽，是高貴、純潔、本性。”飾演塔季揚娜的葉卡特琳娜·克拉姆齊娜回憶，曾經她一度因為自己與角色的年紀差感到壓力，但圖米納斯在看完她的一段表演后給予了一個簡潔的評價——“意志力”，“正是這個詞給了我巨大的力量，讓‘塔季揚娜’在我心中瞬間鮮活了起來。”她表示。
“在這個粗暴、冷漠、殘酷的時代我們每個人都深受其害，而《萬尼亞舅舅》的溫柔、忠誠、愛與勞動者的尊嚴，是我們迫切需要的解藥。”話劇《萬尼亞舅舅》是圖米納斯于契訶夫誕辰150周年前夕創作的作品，被公認為瓦赫坦戈夫劇院新啟篇章的里程碑之作，將于9月6日—7日首度亮相申城。劇中“萬尼亞”一角由俄羅斯人民藝術家謝爾蓋·馬科維茨基飾演。馬科維茨基自2009年起至今始終擔綱此角，以沉穩內斂卻層次豐富的表演，刻畫了一位將人生奉獻給偶像、卻在晚年突遭信仰崩塌的莊園管理者。“盡管契訶夫的文字中充滿了控訴，但我們不應去指責，而應去揭示真相。”盡管距首演已逾十年，作品依然保有直抵人心的力量。
東方藝術中心副總經理羅學勤介紹，去年史詩巨制《戰爭與和平》在東藝首演，四場演出早早售罄，受到上海觀眾的歡迎，東藝當即決定再度邀請瓦赫坦戈夫劇院來滬。（文匯報記者 王筱麗）
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