所謂情景喜劇，重點(diǎn)不在情景，而是“喜”，一部情景喜劇的優(yōu)秀與否，也是在于電視劇本身能給人帶來(lái)多少歡笑，因?yàn)榍榫皠〉牟シ乓话闶窃陲堻c(diǎn)，情景劇也成為許多人的“下飯菜”。
1.我愛(ài)我家（1993～1994）
說(shuō)到情景劇，第一時(shí)間想起來(lái)的還是《我愛(ài)我家》。這部作品由英達(dá)指導(dǎo)，梁左編劇，電視劇講述了90年代北京一個(gè)六口之家的日常，具有極強(qiáng)的時(shí)代色彩，社會(huì)各類人的種種也在電視劇里一一呈現(xiàn)，具有極強(qiáng)的生活氣息。該劇分2季，第一季40集，第二季80集。
這部劇頗具看點(diǎn)和笑點(diǎn)，最喜歡的是文興宇老爺子的傻憨形象，相信你對(duì)劇情已經(jīng)有所陌生，但看到這些劇照還是會(huì)有很熟悉的感覺(jué)吧。
2.臨時(shí)家庭（1994）
梁左自編自導(dǎo)的情景劇，要說(shuō)梁左還真是有才，寫(xiě)出了《我愛(ài)我家》后，對(duì)《臨時(shí)家庭》的表現(xiàn)依舊不落窠臼，幾乎沒(méi)有重樣的劇情。《臨時(shí)家庭》講的是三名租客，長(zhǎng)期合住組成的“家庭”生活。點(diǎn)滴故事中有各種誤會(huì)帶來(lái)的喜悅，亦有悉數(shù)生活點(diǎn)滴的感動(dòng)。
3.老娘舅（1995～2007）
北京有情景喜劇，上海也不落下風(fēng)。《老娘舅》在電視臺(tái)一播就是12年，對(duì)比《我愛(ài)我家》，它有更強(qiáng)的生命力和時(shí)代敘述能力，上海的市井變遷都在電視劇一一呈現(xiàn)，地方特色的文化內(nèi)涵也被逐一展示。
4.編輯部的故事（1991）
《編輯部的故事》是中國(guó)大陸第一部情景喜劇。以媒體人的視角展現(xiàn)社會(huì)的變更，用較為深厚的角度看待社會(huì)萬(wàn)千，讓人們?cè)跉g笑之余，有了不少思考。是許多人百看不厭的情景喜劇，可惜似乎沒(méi)有演完，也沒(méi)有續(xù)集，很遺憾。
5.心理診所（1998）
英達(dá)其實(shí)并不止拍了《我愛(ài)我家》，他對(duì)情景劇是有執(zhí)念的，而且心理學(xué)專業(yè)的他很想在屏幕上來(lái)展現(xiàn)心理學(xué)和人的關(guān)聯(lián)，于是，《心理診所》就問(wèn)世了。
6.閑人馬大姐（2000）
《閑人馬大姐》是英達(dá)的又一次嘗試，他決定把市井人物的真實(shí)和接地氣都呈現(xiàn)在觀眾面前，于是，280集的“馬大姐”天天和觀眾見(jiàn)面，最火的時(shí)候，央視的《天氣預(yù)報(bào)》都比不過(guò)它。畢竟，人人身邊都有“馬大姐”，人人又都可以成為“馬大姐”。
7.東北一家人（2002）
沒(méi)錯(cuò)，導(dǎo)演還是英達(dá)……地域元素的特有配備，讓東北人的生活百態(tài)被全國(guó)人熟知，同時(shí)，牛永貴一家鮮活的形象打消了全國(guó)觀眾對(duì)東北人的一些刻板印象，說(shuō)這是一部娛樂(lè)喜劇很到位，或者說(shuō)它是一部紀(jì)實(shí)性電視劇也不為過(guò)。
8.炊事班的故事（2002～2007）
軍旅題材在以往都是嚴(yán)肅且必須主旋律，雖然觀眾也很喜歡看，但《炊事班的故事》以輕松幽默的形式呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)，還是給了許多觀眾耳目一新的感覺(jué)。觀眾能接受嚴(yán)肅的政教片，當(dāng)然也更喜歡這種泛生活化的記敘表達(dá)。
9.家有兒女（2005～2007）
你很難想象， 這部情景劇是大部分“90后”的集體記憶。當(dāng)以小雪、劉星和小雨為主角的《家有兒女》出現(xiàn)在電視上時(shí)，大多數(shù)90后自然而然就把他們代入到自己的生活里，也讓許多家庭感受到另一種教育理念和生活。
10.武林外傳（2005）
《我愛(ài)我家》有它不可企及的高度，但《武林外傳》同樣有自己的演繹高峰。在它出來(lái)前，很少有人能想到，武俠題材居然還能以這種搞怪、打鬧、諷刺同時(shí)存在的形式演繹，它讓觀眾重新認(rèn)識(shí)了武俠元素。這部電視劇火到什么程度呢？當(dāng)年的大年夜，很多人選擇看它而不看春晚（這可能也側(cè)面表面春晚不太符合一部分人的口味）。
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