世人熟知香港紅磡體育館，是因為那里經(jīng)常有演唱會，無數(shù)精彩的演出在那里上演。而在一街之隔的殯儀街，喃嘸師傅（實施“破地獄”儀式的人）揮劍躍起，抿嘴噴灑，像是在為逝者跳人生最后一支舞……這是“破地獄”儀式，在中國香港被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
12月14日，中國香港影史華語片票房冠軍、首部以香港殯葬業(yè)為背景的電影《破·地獄》在內(nèi)地上映。該片由陳茂賢監(jiān)制、編劇并執(zhí)導(dǎo)，集結(jié)黃子華、許冠文、衛(wèi)詩雅等一眾實力派演員領(lǐng)銜主演。截至12月22日，票房已達1.25億元。
影片由一文一武兩位殯葬師的人生故事，折射出香港市井的生活氣息，以生死之題，破生者之困。破地獄，破的是生人執(zhí)念、傳統(tǒng)陳規(guī)、女性偏見、自我困境。其中，衛(wèi)詩雅飾演的女兒文玥讓人驚喜，她與許冠文飾演的父女，照出中國式父女關(guān)系的困境，結(jié)局也讓不少觀眾淚奔。近日，記者專訪衛(wèi)詩雅，她認為不論是“地獄”還是“天堂”，都是人生的體驗。她也坦言，自己跟文玥是完全不同的人，她會主動表達，因為“我們只來地球一次”。
為演好角色 做了近一年體能訓(xùn)練
電影《破·地獄》從半路出家的殯儀經(jīng)紀魏道生（黃子華 飾）和古板守舊的喃嘸師傅文哥（許冠文 飾）的故事中觀照人生，帶出對生命和死亡的思考。電影里，文哥如同很多傳統(tǒng)的大家長一樣，不善于表達愛。文哥的女兒文玥是一名女性救護員，看起來瘦瘦小小的她，在救護傷員的時候表現(xiàn)出色。但自己的哥哥卻繼承了父親的衣缽，成為“喃嘸師傅”。在文玥眼里，父親更愛哥哥。影片最后，文哥至死都沒有把對子女的愛說出口，他把遺書留給了忘年交道生，只有在文字里，他才含蓄地說愛：“女兒文玥的‘玥’字，是珍寶的意思。”
接下文玥這個角色，是衛(wèi)詩雅跟陳茂賢導(dǎo)演經(jīng)過電影《不日成婚》系列的兩次合作建立的默契。衛(wèi)詩雅說：“我們倆都是那種一直想突破的人”。那時候劇本還沒出，但陳茂賢導(dǎo)演提到，片中的文玥最后要“破地獄”，而“破地獄”原本是不容許女性參與的，這個點引起了衛(wèi)詩雅的興趣。后來看完劇本，衛(wèi)詩雅更堅信自己的選擇。“任何一個演員，我敢肯定她看到這個劇本，都會很想演。首先是因為很少有電影探討生死命題，就算有人想探討也鮮少有人敢投資；其次你會發(fā)現(xiàn)其實不只是文玥，里面每一個角色都是有血有肉的人。”
為了演好角色，除了經(jīng)過9個月的“破地獄”儀式訓(xùn)練外，衛(wèi)詩雅也找了專門的教練，以成為一名合格的救護員為目標，做了近一年的體能訓(xùn)練。這對當(dāng)時體型較瘦的她來說，是一個挑戰(zhàn)。衛(wèi)詩雅笑言，自己的記性也得到了鍛煉，因為父親和哥哥都是喃嘸師傅，生長在這樣的家庭，又要完成破地獄的儀式，就有很多經(jīng)文需要熟記。因此角色的準備期，她不是在鍛煉，就是在背經(jīng)文，十分充實。
最難的是 表演時眼淚不能落下來
在文玥身上，很多女性亦能找到共鳴。她努力工作、認真生活、關(guān)愛在意自己的人，維護父權(quán)卻也反抗父權(quán)。在衛(wèi)詩雅看來，文玥身上有很可貴的一點：她忠于自己，不怕別人不喜歡。
在文哥的葬禮上，道生力排眾議，打破“喃嘸傳男不傳女”的祖訓(xùn)，讓文玥主持“破地獄”儀式，是整部電影的重頭戲。盡管很多行業(yè)從業(yè)者看到女性來主持“破地獄”儀式，都憤而出走，但文玥最后完成得非常好。
陳茂賢導(dǎo)演透露，起初他找了3個月都沒有“喃嘸師傅”愿意教衛(wèi)詩雅，后來有位師傅說“就算學(xué)也得學(xué)3年”。練到第9個月，衛(wèi)詩雅與飾演哥哥郭志斌的演員朱栢康，合作“破地獄”也沒有成功過。衛(wèi)詩雅在練習(xí)最后一舞時，頭發(fā)和眉毛都被燒到了。但讓人驚喜的是，等到正式拍攝時拍到第二遍，竟順利完成。
戲里的文玥，為什么能把“破地獄”做得這么好？在衛(wèi)詩雅看來，是因為文玥想被看見：“要讓大家知道女生跟男生一樣有力量。”她也分享了片中沒有拍出來的情節(jié)：“文玥肯定是小時候爸爸在練的時候，她在旁邊看、學(xué)。她會跟著爸爸學(xué)習(xí)劍應(yīng)該要怎么拋，所以她懂。”
談及與黃子華和許冠文的合作，讓衛(wèi)詩雅印象深刻的除了戲之外，是他們給予導(dǎo)演的尊重和自由：“他們兩位都是導(dǎo)演、編劇、演員，我在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)一個很重要的點，他們不會干涉導(dǎo)演應(yīng)該怎么拍，不會改劇本，不會控制對面的演員怎么做。我們會互相交流，我覺得這個很厲害。”
看完《破·地獄》的觀眾，很難不被劇情所感動。而在戲中生活的主演們，何嘗不是如此。當(dāng)被問及拍哪一場戲哭得最狠的時候，衛(wèi)詩雅透露反而是導(dǎo)演喊“卡”之后哭得最狠：“表演的時候，導(dǎo)演一直會說眼淚不允許掉下來，這個是最難的。每天壓抑著壓抑著，所以每次cut以后才是哭得最狠的。”
更加懂得 活在當(dāng)下和珍惜同路人
片中文哥一家，是典型東亞傳統(tǒng)家庭的縮影——困在傳統(tǒng)里、沉默守舊的父親，不成器的兒子與被忽視的女兒，雖然住在一個屋檐下，但內(nèi)心都有不滿。
文玥遭遇的父女困境，衛(wèi)詩雅并不曾有過。生活中，她是一個非常喜歡表達的人。這種愛表達的能力，并不是天生就擁有的，事實上小時候的衛(wèi)詩雅害羞、話少，進入演藝圈后，她整個人開朗起來。她笑言，“可能是因為我長大了，我常常想，人來到地球真的不容易，為什么不好好地經(jīng)歷一下？”
也正是因為如此，衛(wèi)詩雅把所有經(jīng)歷都看成一種積累，不管是好的還是壞的：“當(dāng)然壞的時候，你當(dāng)下會很生氣很不開心，但很快我就覺得，很值得。”
其實，影片中的“破地獄”，破的是生人執(zhí)念、傳統(tǒng)陳規(guī)、女性偏見、自我困境。每個人都要主動邁出突破的一步，打開心結(jié)、好好生活。
《破·地獄》關(guān)注生死議題，拍完影片后，衛(wèi)詩雅更懂得活在當(dāng)下和珍惜一路同行的人。她說：“我想表達我會立馬做。比如突然想起一個人，我會立馬發(fā)短信給他/她，我會立馬去找他/她。”
世人熟知香港紅磡體育館，是因為那里經(jīng)常有演唱會，無數(shù)精彩的演出在那里上演。而在一街之隔的殯儀街，喃嘸師傅（實施“破地獄”儀式的人）揮劍躍起，抿嘴噴灑，像是在為逝者跳人生最后一支舞……這是“破地獄”儀式，在中國香港被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
12月14日，中國香港影史華語片票房冠軍、首部以香港殯葬業(yè)為背景的電影《破·地獄》在內(nèi)地上映。該片由陳茂賢監(jiān)制、編劇并執(zhí)導(dǎo)，集結(jié)黃子華、許冠文、衛(wèi)詩雅等一眾實力派演員領(lǐng)銜主演。截至12月22日，票房已達1.25億元。
影片由一文一武兩位殯葬師的人生故事，折射出香港市井的生活氣息，以生死之題，破生者之困。破地獄，破的是生人執(zhí)念、傳統(tǒng)陳規(guī)、女性偏見、自我困境。其中，衛(wèi)詩雅飾演的女兒文玥讓人驚喜，她與許冠文飾演的父女，照出中國式父女關(guān)系的困境，結(jié)局也讓不少觀眾淚奔。近日，記者專訪衛(wèi)詩雅，她認為不論是“地獄”還是“天堂”，都是人生的體驗。她也坦言，自己跟文玥是完全不同的人，她會主動表達，因為“我們只來地球一次”。
為演好角色 做了近一年體能訓(xùn)練
電影《破·地獄》從半路出家的殯儀經(jīng)紀魏道生（黃子華 飾）和古板守舊的喃嘸師傅文哥（許冠文 飾）的故事中觀照人生，帶出對生命和死亡的思考。電影里，文哥如同很多傳統(tǒng)的大家長一樣，不善于表達愛。文哥的女兒文玥是一名女性救護員，看起來瘦瘦小小的她，在救護傷員的時候表現(xiàn)出色。但自己的哥哥卻繼承了父親的衣缽，成為“喃嘸師傅”。在文玥眼里，父親更愛哥哥。影片最后，文哥至死都沒有把對子女的愛說出口，他把遺書留給了忘年交道生，只有在文字里，他才含蓄地說愛：“女兒文玥的‘玥’字，是珍寶的意思。”
接下文玥這個角色，是衛(wèi)詩雅跟陳茂賢導(dǎo)演經(jīng)過電影《不日成婚》系列的兩次合作建立的默契。衛(wèi)詩雅說：“我們倆都是那種一直想突破的人”。那時候劇本還沒出，但陳茂賢導(dǎo)演提到，片中的文玥最后要“破地獄”，而“破地獄”原本是不容許女性參與的，這個點引起了衛(wèi)詩雅的興趣。后來看完劇本，衛(wèi)詩雅更堅信自己的選擇。“任何一個演員，我敢肯定她看到這個劇本，都會很想演。首先是因為很少有電影探討生死命題，就算有人想探討也鮮少有人敢投資；其次你會發(fā)現(xiàn)其實不只是文玥，里面每一個角色都是有血有肉的人。”
為了演好角色，除了經(jīng)過9個月的“破地獄”儀式訓(xùn)練外，衛(wèi)詩雅也找了專門的教練，以成為一名合格的救護員為目標，做了近一年的體能訓(xùn)練。這對當(dāng)時體型較瘦的她來說，是一個挑戰(zhàn)。衛(wèi)詩雅笑言，自己的記性也得到了鍛煉，因為父親和哥哥都是喃嘸師傅，生長在這樣的家庭，又要完成破地獄的儀式，就有很多經(jīng)文需要熟記。因此角色的準備期，她不是在鍛煉，就是在背經(jīng)文，十分充實。
最難的是 表演時眼淚不能落下來
在文玥身上，很多女性亦能找到共鳴。她努力工作、認真生活、關(guān)愛在意自己的人，維護父權(quán)卻也反抗父權(quán)。在衛(wèi)詩雅看來，文玥身上有很可貴的一點：她忠于自己，不怕別人不喜歡。
在文哥的葬禮上，道生力排眾議，打破“喃嘸傳男不傳女”的祖訓(xùn)，讓文玥主持“破地獄”儀式，是整部電影的重頭戲。盡管很多行業(yè)從業(yè)者看到女性來主持“破地獄”儀式，都憤而出走，但文玥最后完成得非常好。
陳茂賢導(dǎo)演透露，起初他找了3個月都沒有“喃嘸師傅”愿意教衛(wèi)詩雅，后來有位師傅說“就算學(xué)也得學(xué)3年”。練到第9個月，衛(wèi)詩雅與飾演哥哥郭志斌的演員朱栢康，合作“破地獄”也沒有成功過。衛(wèi)詩雅在練習(xí)最后一舞時，頭發(fā)和眉毛都被燒到了。但讓人驚喜的是，等到正式拍攝時拍到第二遍，竟順利完成。
戲里的文玥，為什么能把“破地獄”做得這么好？在衛(wèi)詩雅看來，是因為文玥想被看見：“要讓大家知道女生跟男生一樣有力量。”她也分享了片中沒有拍出來的情節(jié)：“文玥肯定是小時候爸爸在練的時候，她在旁邊看、學(xué)。她會跟著爸爸學(xué)習(xí)劍應(yīng)該要怎么拋，所以她懂。”
談及與黃子華和許冠文的合作，讓衛(wèi)詩雅印象深刻的除了戲之外，是他們給予導(dǎo)演的尊重和自由：“他們兩位都是導(dǎo)演、編劇、演員，我在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)一個很重要的點，他們不會干涉導(dǎo)演應(yīng)該怎么拍，不會改劇本，不會控制對面的演員怎么做。我們會互相交流，我覺得這個很厲害。”
看完《破·地獄》的觀眾，很難不被劇情所感動。而在戲中生活的主演們，何嘗不是如此。當(dāng)被問及拍哪一場戲哭得最狠的時候，衛(wèi)詩雅透露反而是導(dǎo)演喊“卡”之后哭得最狠：“表演的時候，導(dǎo)演一直會說眼淚不允許掉下來，這個是最難的。每天壓抑著壓抑著，所以每次cut以后才是哭得最狠的。”
更加懂得 活在當(dāng)下和珍惜同路人
片中文哥一家，是典型東亞傳統(tǒng)家庭的縮影——困在傳統(tǒng)里、沉默守舊的父親，不成器的兒子與被忽視的女兒，雖然住在一個屋檐下，但內(nèi)心都有不滿。
文玥遭遇的父女困境，衛(wèi)詩雅并不曾有過。生活中，她是一個非常喜歡表達的人。這種愛表達的能力，并不是天生就擁有的，事實上小時候的衛(wèi)詩雅害羞、話少，進入演藝圈后，她整個人開朗起來。她笑言，“可能是因為我長大了，我常常想，人來到地球真的不容易，為什么不好好地經(jīng)歷一下？”
也正是因為如此，衛(wèi)詩雅把所有經(jīng)歷都看成一種積累，不管是好的還是壞的：“當(dāng)然壞的時候，你當(dāng)下會很生氣很不開心，但很快我就覺得，很值得。”
其實，影片中的“破地獄”，破的是生人執(zhí)念、傳統(tǒng)陳規(guī)、女性偏見、自我困境。每個人都要主動邁出突破的一步，打開心結(jié)、好好生活。
《破·地獄》關(guān)注生死議題，拍完影片后，衛(wèi)詩雅更懂得活在當(dāng)下和珍惜一路同行的人。她說：“我想表達我會立馬做。比如突然想起一個人，我會立馬發(fā)短信給他/她，我會立馬去找他/她。”
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