田納西·威廉斯的經典劇作、由世界級著名戲劇導演伊沃·凡·霍夫執導、伊莎貝拉·于佩爾領銜主演……2024年末以這樣的配置來到國家大劇院的話劇《玻璃動物園》，并未收獲預期的口碑。盡管不能簡單總結為盛名之下其實難副，但觀演過程中也確實有祛魅之感。
成也少女感 敗也少女感
1953年出生的法國國寶級女星于佩爾，半個世紀以來在大銀幕上扮演的眾多知名角色是幾代文藝青年的啟蒙。這版《玻璃動物園》中，以出奇制勝聞名的導演凡·霍夫會如何開發于佩爾的潛能，無疑令人期待。
于佩爾賴以成名的能力是表現角色人格的復雜極致，《玻璃動物園》中的母親阿曼達一角的確天然合適她。在劇作者田納西·威廉斯給出的提示中，便明確指出這一角色“老態明顯卻稚氣未脫”的特征。這個沒落貴族女兒身上發生了階層滑落，她固守舊價值和行為方式，又不甘也不能躺平，還試圖影響控制子女，種種特質和于佩爾曾扮演過的不少角色有相似之處。
在阿曼達追憶、美化自己在南方貴族莊園的少女時光時，在為了女兒的終身大事而說著自己都不信的善意謊言時，用的是浮夸的假聲；而在她刻意數落子女時，又馬上無縫切換到低落、破敗而沉重的真聲。導演取消了劇作家十分得意的“第五位演員”——掛在舞臺C位的父親的軍裝帥照，代之以和貧民窟眾鄰居路人的剪影，涂鴉般呈現于粗糲的墻體上。僅靠于佩爾追憶丈夫時的眼神和舉重若輕的口吻，就能激發觀眾聯想到這位缺席父親的背景和過往。
但是對于佩爾這個量級的演員而言，以上這些表現只能算水準的底線。于佩爾年過花甲之后依然保持高產，她發自內心的少女感也為人稱贊。這次也不出意外，北京觀眾現場看到了她雀躍的動作和眼神、嘴咧到后腦勺的恣意笑容。但這一次，也許是“成也少女感，敗也少女感”。
于佩爾步入老年后的諸多角色雖然依舊經歷特殊，但復雜程度已無法和當年同日而語。這些角色基本都是人物動機充分而合理，于佩爾自帶的“眼里有光”的少女感，用在角色身上真摯而不違和。在《玻璃動物園》里，她奉獻了同樣真誠本色的表演，左支右絀但很是自洽。但是《玻璃動物園》是一出“回憶劇”，母親一角的少女感和回憶一樣只是不真實的保護色，甚至是赤裸裸的偽裝，就像劇中在電力照明的時代出現的關鍵道具蠟燭一樣，具有象征意味。
在這出并沒有任何反派角色的批判現實之作里，核心演員的自洽在臺上引發了多米諾骨牌效應：母親那真誠的少女感甚至引人同情，但與此同時，她帶給對手戲演員的壓迫感也隨之消解——兒子最后走上父親“忍不了就滾”的老路，就顯得行為動機不夠充分。而且，安托萬·萊納茨扮演的兒子帶著男性凝視的氣質，加之其強勢的外形，讓角色的反抗和逃避傳遞出主動攻擊之感，比起2021年該劇在法國首演時擔綱此角的佩雷茲·比斯卡亞特，實在不像是“在鞋盒上寫詩的莎士比亞”這樣氣質的人物。
改動了舞美 削弱了意象
袁枚的《隨園食單》中有一句話：“美食不如美器。”戲劇這門綜合藝術中，作為“美器”的舞臺呈現至關重要，甚至直接決定著整個演出的成敗。正如于佩爾近年出演的戲劇《美狄亞》，演出地點從恢弘的阿維尼翁教皇宮露天庭院搬進室內劇場后，演出效果便大打折扣。這版《玻璃動物園》整體效果難言服眾，與舞臺裝置也有關系。
原劇本中，田納西·威廉斯非常看重消防梯這件舞美道具，將其安排在舞臺顯要位置擺放，演員每一幕上場表演都必須走上去。伊沃·凡·霍夫對這一經典符號的改造也是毀譽參半：劇本中的設計是演員從臺前明處走上，改編后變成從臺后暗處走上；原著設定的故事發生地——后樓，改編后換到地位更低的地下室。如果了解歐美城市建筑文化，應該能領會其中用意是通過居所的“降格”形成壓迫感。但與此同時，消防梯所代表的兩大核心意象——消滅隨時產生的欲望之火和隨時準備從這無形的火中逃生，也隨著改編被削弱，甚至被不明真相的觀眾就此忽略了。
為了營造溫菲爾德家貧民窟的逼仄環境，舞臺表演空間設計成縱向只拉開一半大幕，“墻壁”非常靠近臺口，凈高和縱深都被嚴重壓縮。這樣的表演區域設置讓字幕顯得遠離了舞臺，對原作不是那么熟悉的中國觀眾如果想要實時把握劇情和臺詞，眼球運動堪比觀看乒乓球比賽。該劇如果放在中小型劇場演出，觀眾接受效果也許會好很多。但鑒于于佩爾的票房號召力和滿足更多觀眾觀劇需求的考量，自然不好求全責備。
意外的亮點 唱出的心聲
法國新生代女星茹斯汀·巴什萊扮演的女兒，成為這版《玻璃動物園》中被觀眾認可的亮點。她時而健步如飛，時而步履蹣跚，時而如動物般依附于墻壁上，較為準確地詮釋了這個角色疾輕在腳而重在心的本質。導演也展露出對這個角色的偏愛，不但給她最重的戲份，還不動聲色地為她改命。劇情高潮時，她哼唱的那首法語歌曲《黑鷹》，正是帶著童年家庭陰影、在二戰戰火中成長的一代女性，那自我審視、自我療愈和自立自強的聲音。她在唱出心聲的那一剎那，便已長出自己的主心骨。在劇情對應的真實歷史上，由于二戰時期男性普遍參軍，歐美女性前所未有地大規模走入職場，扮演起更加獨立的社會角色。
值得一提的是，于佩爾在演出之前的見面會上特意提到自己對臺詞翻譯非常重視。戲劇中的音樂并非單純以好聽取悅觀眾，也不只有烘托氣氛的作用，如果沒有將直接服務于劇情的關鍵歌詞及時準確翻譯傳達到觀眾，會讓整個演出的藝術質量減分。這是觀演雙方的巨大損失，完全可以避免。
田納西·威廉斯的經典劇作、由世界級著名戲劇導演伊沃·凡·霍夫執導、伊莎貝拉·于佩爾領銜主演……2024年末以這樣的配置來到國家大劇院的話劇《玻璃動物園》，并未收獲預期的口碑。盡管不能簡單總結為盛名之下其實難副，但觀演過程中也確實有祛魅之感。
成也少女感 敗也少女感
1953年出生的法國國寶級女星于佩爾，半個世紀以來在大銀幕上扮演的眾多知名角色是幾代文藝青年的啟蒙。這版《玻璃動物園》中，以出奇制勝聞名的導演凡·霍夫會如何開發于佩爾的潛能，無疑令人期待。
于佩爾賴以成名的能力是表現角色人格的復雜極致，《玻璃動物園》中的母親阿曼達一角的確天然合適她。在劇作者田納西·威廉斯給出的提示中，便明確指出這一角色“老態明顯卻稚氣未脫”的特征。這個沒落貴族女兒身上發生了階層滑落，她固守舊價值和行為方式，又不甘也不能躺平，還試圖影響控制子女，種種特質和于佩爾曾扮演過的不少角色有相似之處。
在阿曼達追憶、美化自己在南方貴族莊園的少女時光時，在為了女兒的終身大事而說著自己都不信的善意謊言時，用的是浮夸的假聲；而在她刻意數落子女時，又馬上無縫切換到低落、破敗而沉重的真聲。導演取消了劇作家十分得意的“第五位演員”——掛在舞臺C位的父親的軍裝帥照，代之以和貧民窟眾鄰居路人的剪影，涂鴉般呈現于粗糲的墻體上。僅靠于佩爾追憶丈夫時的眼神和舉重若輕的口吻，就能激發觀眾聯想到這位缺席父親的背景和過往。
但是對于佩爾這個量級的演員而言，以上這些表現只能算水準的底線。于佩爾年過花甲之后依然保持高產，她發自內心的少女感也為人稱贊。這次也不出意外，北京觀眾現場看到了她雀躍的動作和眼神、嘴咧到后腦勺的恣意笑容。但這一次，也許是“成也少女感，敗也少女感”。
于佩爾步入老年后的諸多角色雖然依舊經歷特殊，但復雜程度已無法和當年同日而語。這些角色基本都是人物動機充分而合理，于佩爾自帶的“眼里有光”的少女感，用在角色身上真摯而不違和。在《玻璃動物園》里，她奉獻了同樣真誠本色的表演，左支右絀但很是自洽。但是《玻璃動物園》是一出“回憶劇”，母親一角的少女感和回憶一樣只是不真實的保護色，甚至是赤裸裸的偽裝，就像劇中在電力照明的時代出現的關鍵道具蠟燭一樣，具有象征意味。
在這出并沒有任何反派角色的批判現實之作里，核心演員的自洽在臺上引發了多米諾骨牌效應：母親那真誠的少女感甚至引人同情，但與此同時，她帶給對手戲演員的壓迫感也隨之消解——兒子最后走上父親“忍不了就滾”的老路，就顯得行為動機不夠充分。而且，安托萬·萊納茨扮演的兒子帶著男性凝視的氣質，加之其強勢的外形，讓角色的反抗和逃避傳遞出主動攻擊之感，比起2021年該劇在法國首演時擔綱此角的佩雷茲·比斯卡亞特，實在不像是“在鞋盒上寫詩的莎士比亞”這樣氣質的人物。
改動了舞美 削弱了意象
袁枚的《隨園食單》中有一句話：“美食不如美器。”戲劇這門綜合藝術中，作為“美器”的舞臺呈現至關重要，甚至直接決定著整個演出的成敗。正如于佩爾近年出演的戲劇《美狄亞》，演出地點從恢弘的阿維尼翁教皇宮露天庭院搬進室內劇場后，演出效果便大打折扣。這版《玻璃動物園》整體效果難言服眾，與舞臺裝置也有關系。
原劇本中，田納西·威廉斯非常看重消防梯這件舞美道具，將其安排在舞臺顯要位置擺放，演員每一幕上場表演都必須走上去。伊沃·凡·霍夫對這一經典符號的改造也是毀譽參半：劇本中的設計是演員從臺前明處走上，改編后變成從臺后暗處走上；原著設定的故事發生地——后樓，改編后換到地位更低的地下室。如果了解歐美城市建筑文化，應該能領會其中用意是通過居所的“降格”形成壓迫感。但與此同時，消防梯所代表的兩大核心意象——消滅隨時產生的欲望之火和隨時準備從這無形的火中逃生，也隨著改編被削弱，甚至被不明真相的觀眾就此忽略了。
為了營造溫菲爾德家貧民窟的逼仄環境，舞臺表演空間設計成縱向只拉開一半大幕，“墻壁”非常靠近臺口，凈高和縱深都被嚴重壓縮。這樣的表演區域設置讓字幕顯得遠離了舞臺，對原作不是那么熟悉的中國觀眾如果想要實時把握劇情和臺詞，眼球運動堪比觀看乒乓球比賽。該劇如果放在中小型劇場演出，觀眾接受效果也許會好很多。但鑒于于佩爾的票房號召力和滿足更多觀眾觀劇需求的考量，自然不好求全責備。
意外的亮點 唱出的心聲
法國新生代女星茹斯汀·巴什萊扮演的女兒，成為這版《玻璃動物園》中被觀眾認可的亮點。她時而健步如飛，時而步履蹣跚，時而如動物般依附于墻壁上，較為準確地詮釋了這個角色疾輕在腳而重在心的本質。導演也展露出對這個角色的偏愛，不但給她最重的戲份，還不動聲色地為她改命。劇情高潮時，她哼唱的那首法語歌曲《黑鷹》，正是帶著童年家庭陰影、在二戰戰火中成長的一代女性，那自我審視、自我療愈和自立自強的聲音。她在唱出心聲的那一剎那，便已長出自己的主心骨。在劇情對應的真實歷史上，由于二戰時期男性普遍參軍，歐美女性前所未有地大規模走入職場，扮演起更加獨立的社會角色。
值得一提的是，于佩爾在演出之前的見面會上特意提到自己對臺詞翻譯非常重視。戲劇中的音樂并非單純以好聽取悅觀眾，也不只有烘托氣氛的作用，如果沒有將直接服務于劇情的關鍵歌詞及時準確翻譯傳達到觀眾，會讓整個演出的藝術質量減分。這是觀演雙方的巨大損失，完全可以避免。
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