2024年8月2日，由加斯帕·諾執(zhí)導(dǎo)的電影《旋渦》在歡喜傳媒旗下流媒體平臺(tái)“歡喜首映”獨(dú)播上線(xiàn)。
提起導(dǎo)演加斯帕·諾，“驚世駭俗”恐怕是被提及最多的詞。這位出生于上世紀(jì)60年代的導(dǎo)演自詡為國(guó)際人，其作品卻不自覺(jué)地沾染了來(lái)自南美的大膽、熱狂和驚悚。
作為“法國(guó)極端主義”的代表人物，加斯帕·諾拍攝人類(lèi)最瘋狂、最原始也最黑暗的一面。臭名昭著的《不可撤銷(xiāo)》，體驗(yàn)死后轉(zhuǎn)生的《遁入虛無(wú)》，分級(jí)直逼X級(jí)的《愛(ài)戀》，用令人難以接受的方式探索感官閾值的極限，一直是加斯帕·諾作品難以消除的底色。
然而，總在觀(guān)眾和評(píng)委的神經(jīng)上大膽試探的加斯帕·諾，卻是一名實(shí)打?qū)嵉?ldquo;戛納寵兒”——他曾九次入圍戛納，兩次提名金棕櫚。
2021年，死里逃生的加斯帕·諾攜新作《旋渦》亮相戛納首映單元。這部作品堪稱(chēng)是加斯帕·諾生涯最為“平易近人”的作品。《旋渦》的劇情亦沒(méi)有大開(kāi)大合，它平靜記錄一對(duì)知識(shí)分子夫妻去世前幾個(gè)月的時(shí)光。主角無(wú)一句寫(xiě)好的臺(tái)詞，一切由演員即興完成。
何為旋渦？加斯帕·諾在采訪(fǎng)中回答，旋渦即是破壞。影片中，旋渦以水流、攝像機(jī)軌跡的形象現(xiàn)身，而這部電影的主題，就是生命的最大“破壞者”——時(shí)間。
當(dāng)一對(duì)患病夫妻到了暮年，他們畢生打造的精神堡壘，能否敵過(guò)現(xiàn)實(shí)的殘酷？加斯帕·諾在《旋渦》贊頌了造夢(mèng)的電影、相互扶持的愛(ài)情，但死亡和疾病面前，過(guò)往激情已成云煙。
也難怪在拍攝完《旋渦》后，加斯帕·諾會(huì)發(fā)出這樣的感慨：“我只知道我會(huì)死，我會(huì)被抹去。夢(mèng)中之夢(mèng)即將結(jié)束”。
美麗殘酷哀傷，加斯帕·諾將歲月的殘忍具象化
2020年，加斯帕·諾經(jīng)歷了腦出血，那次經(jīng)歷可謂是和死神擦肩而過(guò)，所幸上天垂憐，他成功康復(fù)。加斯帕·諾這樣描述在鬼門(mén)關(guān)闖過(guò)一遭的自己：他戒了不良嗜好，活的更加通達(dá)。
出院兩個(gè)月后，加斯帕·諾度過(guò)了平生最寧?kù)o的時(shí)光：窩在家里看了半年的日本電影。制片人問(wèn)他，能不能在封閉空間內(nèi)拍部小成本電影。于是在全球隔離期間，七八個(gè)人在一間小公寓內(nèi)拍攝了《旋渦》。
和加斯帕·諾的其他作品一樣，《旋渦》有著加斯帕·諾的私人烙印。他的母親患阿爾茨海默癥后三年內(nèi)逝世，父親照顧母親，電影里藥物上癮的兒子，大約就是加斯帕·諾的翻版。
《旋渦》的劇情松散，在兩個(gè)多小時(shí)的影像中，加斯帕·諾和攝影指導(dǎo)掌鏡兩臺(tái)攝像機(jī)，分別對(duì)準(zhǔn)電影中的妻子與丈夫。在絕大多數(shù)時(shí)間，妻子像幽靈一樣游蕩，而電影評(píng)論家丈夫埋頭于新書(shū)，惦記著和他斷絕聯(lián)系的外遇。
這部電影的主題，也可從電影海報(bào)中窺得一二。一對(duì)老夫婦相擁于被歪歪扭扭字體包圍的世界，這字體無(wú)疑出自老年人之手，黑色的字體形成旋渦，將夫婦的世界全部包圍。無(wú)處可逃的死亡，像幽靈一樣守在這對(duì)老夫妻周?chē)?span style="display:none">d0m速刷資訊——每天刷點(diǎn)最新資訊，了解這個(gè)世界多一點(diǎn)SUSHUAPOS.COM
如果說(shuō)哈內(nèi)克的《愛(ài)》是結(jié)構(gòu)精巧的舞臺(tái)劇，那《旋渦》無(wú)疑是部紀(jì)錄片。恐怖片導(dǎo)演達(dá)里奧·阿基多與演員弗朗索瓦茲·勒布倫的演技已臻化境，難辨真假。
加斯帕·諾的《旋渦》依舊承襲極端主義所推崇的真實(shí)。嘴上掛著愛(ài)情的丈夫，無(wú)視妻子，對(duì)她抱怨，失去耐心。困在精神世界的妻子，哪怕認(rèn)知出現(xiàn)問(wèn)題，仍然本能地害怕這個(gè)房間里的“陌生男人”，并試圖通過(guò)“開(kāi)藥”治好他。
只有在兒子和孫輩出現(xiàn)時(shí)，《旋渦》的色調(diào)才明朗起來(lái)。然而，這個(gè)柔情似水的兒子也有兩面。他深陷于自己的藥物上癮中，早已無(wú)法自救，卻無(wú)奈地充當(dāng)著這個(gè)家庭的粘合劑。
破碎，破碎，一切都在破碎中走向不可避免的終結(jié)。繼《永恒之光》《圣羅蘭 -21盛夏》后，加斯帕·諾第三次采用分屏手法拍攝電影，而這也是他運(yùn)用的最成功的一次。
分屏是阿爾茨海默癥的分割線(xiàn)，也是家庭成員內(nèi)心漠視彼此，卻在表面上必須共生的最佳比喻。這些畫(huà)面時(shí)而毫無(wú)關(guān)聯(lián)，時(shí)而巧妙聯(lián)通，預(yù)示著家庭成員的精神世界在相愛(ài)和厭棄兩端來(lái)回?fù)u擺。
美麗、哀傷、殘酷、轉(zhuǎn)瞬即逝，加斯帕·諾將從《楢山節(jié)考》《東京物語(yǔ)》里得到的靈感融入《旋渦》，這背后正是日本的“物哀”。吾似朝露降人間，來(lái)去匆匆瞬即逝。加斯帕·諾所展現(xiàn)的是平淡的生活，以及生而為人的渺小。面對(duì)疾病的殘酷，肉體凡胎無(wú)法抵抗，只能平靜等待一切消亡。
生與死都是必然，人生正是終將散場(chǎng)的宴席
《旋渦》是部難定義具體主題的作品，加斯帕·諾所做的更像是映射。他把生活的本質(zhì)拍出來(lái)，所體悟到的東西，完全取決于觀(guān)者的本心。
《旋渦》像人生本身，好壞參半，是筆糊涂賬。加斯帕·諾不只講衰老、疾病等負(fù)面命題，也將至愛(ài)、理想、精神遺產(chǎn)融入其中。正如那句話(huà)，悲劇就是把人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。
影片最終，丈夫說(shuō)什么也不肯搬，承載了老兩口一輩子財(cái)富的老房子被一步步清空。這種讓珍愛(ài)之物緩慢消失的方式，比直接拍攝死亡，更有直擊靈魂的力量。
在葬禮上，兒子對(duì)亡者做了陳詞，這證明夫妻兩人會(huì)繼續(xù)在他人的記憶中存活，也就證明其生命在另一重意義上未曾消亡。
加斯帕·諾將迷影情結(jié)融入電影的邊角：卡爾·西奧多·德萊葉的《吸血鬼》、雅克·貝漢的《海洋》、塔可夫斯基的《飛向太空》、香頌歌姬弗朗索瓦絲·哈迪1964年的音樂(lè)錄像帶，還有兩首莫里康內(nèi)的電影配樂(lè)。
他透過(guò)角色，傳達(dá)自己對(duì)電影的看法：一場(chǎng)夢(mèng)。“在現(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)你失去一個(gè)非常親近的人時(shí)，你都會(huì)缺少一些東西，一整天你都會(huì)覺(jué)得你旁邊缺少了什么。死亡提醒你，我們生活在一個(gè)漂浮在虛空中的夢(mèng)中。你越是看到身邊的人死去，整個(gè)存在的體驗(yàn)就越像是一場(chǎng)夢(mèng)”。
認(rèn)知失調(diào)的祖輩，與還在牙牙學(xué)語(yǔ)的孫輩，在影片中形成“生與死”的一重呼應(yīng)。讓觀(guān)眾明白加斯帕·諾的觀(guān)點(diǎn)其實(shí)并未改變，只是選取了《遁入虛無(wú)》以外的另一種表達(dá)方式，就像光和暗，生與死的辯證關(guān)系，將這兩部合起來(lái)觀(guān)看，或許才能窺見(jiàn)加斯帕·諾的生死觀(guān)。
人最終難逃一死，這是自然規(guī)律，無(wú)法逃避。但死前的人生，我們可以及時(shí)享樂(lè)，感受世間美好。舊的生命消亡后，新的生命仍會(huì)誕生，我們的遺產(chǎn)會(huì)被留下，正如生命本身，周而復(fù)始，生生不息。
電影《旋渦》已在歡喜首映獨(dú)播上線(xiàn)，歡喜首映作為會(huì)員制與收費(fèi)點(diǎn)播相結(jié)合的精選電影平臺(tái)，為互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)甄選海內(nèi)外優(yōu)質(zhì)影視內(nèi)容，國(guó)產(chǎn)佳作如《誤殺》《梅艷芳》（電影版&劇集版）《學(xué)爸》《滿(mǎn)江紅》《一秒鐘》《瘋狂的外星人》《奪冠》《南方車(chē)站的聚會(huì)》《風(fēng)犬少年的天空》等，海外佳作如包括攬獲勞拉獎(jiǎng)四項(xiàng)大獎(jiǎng)的科幻愛(ài)情電影《定制男友》、最佳兒童影片《誰(shuí)偷了我的粉兔子》、最佳紀(jì)錄片《巴赫曼先生和他的學(xué)生》，狂攬十項(xiàng)提名的瘋狂巨制《不合時(shí)宜的人》等。目前，歡喜首映已覆蓋PC、移動(dòng)、電視三大終端，總下載次數(shù)超過(guò)3800萬(wàn)，累積付費(fèi)用戶(hù)超過(guò)1100萬(wàn)。
歡喜首映是歡喜傳媒旗下的流媒體播放平臺(tái)，歡喜傳媒作為一家創(chuàng)新性影視內(nèi)容投資、制作及流媒體播放平臺(tái)公司，一直秉持“內(nèi)容+渠道”雙輪驅(qū)動(dòng)的發(fā)展策略。
歡喜傳媒在“內(nèi)容為王”的主線(xiàn)策略上穩(wěn)扎穩(wěn)打，致力透過(guò)與優(yōu)秀導(dǎo)演及專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深耕優(yōu)質(zhì)多元化的影視作品。
目前，歡喜傳媒出品的《從21世紀(jì)安全撤離》《刺猬》均已定檔暑期檔，電影《從21世紀(jì)安全撤離》由高分短片《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》《壞未來(lái)》導(dǎo)演李陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)，張若昀、鐘楚曦、宋洋、吳曉亮領(lǐng)銜主演，8月2日全國(guó)上映；電影《刺猬》由顧長(zhǎng)衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，鄭執(zhí)、郭方方、顧長(zhǎng)衛(wèi)擔(dān)任編劇，葛優(yōu)、王俊凱主演，獲2024年上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)，將于8月23日全國(guó)上映。
據(jù)悉，歡喜傳媒投資出品的待映項(xiàng)目還包括：陳佩斯自編自導(dǎo)自演電影《戲臺(tái)》；陳可辛執(zhí)導(dǎo)，章子怡聯(lián)袂眾星共同演繹的電影《醬園弄》；陳可辛執(zhí)導(dǎo)，胡歌、Vincent Cassel、郝蕾等主演的電影《獨(dú)自·上場(chǎng)》；陳大明執(zhí)導(dǎo)，張涵予主演的《以父親之名》；程耳執(zhí)導(dǎo)，王一博、王傳君主演的《人魚(yú)》；鄔迪執(zhí)導(dǎo)，涂們、吳曉亮主演的《上山》以及繼《滿(mǎn)江紅》大獲成功后，歡喜傳媒正在籌劃的與張藝謀再次合作打造的新作品等。
在相繼與貓眼、中央宣傳部電影衛(wèi)星頻道節(jié)目制作中心（CCTV6）旗下電影新媒體平臺(tái)1905電影網(wǎng)、百視通電視終端以及字節(jié)跳動(dòng)、嗶哩嗶哩、華為、小米、芒果TV、中國(guó)移動(dòng)、極米投影儀、創(chuàng)維、海信、TCL等達(dá)成戰(zhàn)略合作后，歡喜傳媒也在積極入局車(chē)載視頻娛樂(lè)新賽道，與斑馬智行及多家車(chē)企品牌陸續(xù)展開(kāi)合作，接下來(lái)將繼續(xù)與各大互聯(lián)網(wǎng)及娛樂(lè)企業(yè)合作，吸引更廣泛的用戶(hù)群，掌握付費(fèi)在線(xiàn)觀(guān)影潮的機(jī)遇，進(jìn)一步推進(jìn)“歡喜首映”與歡喜傳媒發(fā)展。
2024年8月2日，由加斯帕·諾執(zhí)導(dǎo)的電影《旋渦》在歡喜傳媒旗下流媒體平臺(tái)“歡喜首映”獨(dú)播上線(xiàn)。
提起導(dǎo)演加斯帕·諾，“驚世駭俗”恐怕是被提及最多的詞。這位出生于上世紀(jì)60年代的導(dǎo)演自詡為國(guó)際人，其作品卻不自覺(jué)地沾染了來(lái)自南美的大膽、熱狂和驚悚。
作為“法國(guó)極端主義”的代表人物，加斯帕·諾拍攝人類(lèi)最瘋狂、最原始也最黑暗的一面。臭名昭著的《不可撤銷(xiāo)》，體驗(yàn)死后轉(zhuǎn)生的《遁入虛無(wú)》，分級(jí)直逼X級(jí)的《愛(ài)戀》，用令人難以接受的方式探索感官閾值的極限，一直是加斯帕·諾作品難以消除的底色。
然而，總在觀(guān)眾和評(píng)委的神經(jīng)上大膽試探的加斯帕·諾，卻是一名實(shí)打?qū)嵉?ldquo;戛納寵兒”——他曾九次入圍戛納，兩次提名金棕櫚。
2021年，死里逃生的加斯帕·諾攜新作《旋渦》亮相戛納首映單元。這部作品堪稱(chēng)是加斯帕·諾生涯最為“平易近人”的作品。《旋渦》的劇情亦沒(méi)有大開(kāi)大合，它平靜記錄一對(duì)知識(shí)分子夫妻去世前幾個(gè)月的時(shí)光。主角無(wú)一句寫(xiě)好的臺(tái)詞，一切由演員即興完成。
何為旋渦？加斯帕·諾在采訪(fǎng)中回答，旋渦即是破壞。影片中，旋渦以水流、攝像機(jī)軌跡的形象現(xiàn)身，而這部電影的主題，就是生命的最大“破壞者”——時(shí)間。
當(dāng)一對(duì)患病夫妻到了暮年，他們畢生打造的精神堡壘，能否敵過(guò)現(xiàn)實(shí)的殘酷？加斯帕·諾在《旋渦》贊頌了造夢(mèng)的電影、相互扶持的愛(ài)情，但死亡和疾病面前，過(guò)往激情已成云煙。
也難怪在拍攝完《旋渦》后，加斯帕·諾會(huì)發(fā)出這樣的感慨：“我只知道我會(huì)死，我會(huì)被抹去。夢(mèng)中之夢(mèng)即將結(jié)束”。
美麗殘酷哀傷，加斯帕·諾將歲月的殘忍具象化
2020年，加斯帕·諾經(jīng)歷了腦出血，那次經(jīng)歷可謂是和死神擦肩而過(guò)，所幸上天垂憐，他成功康復(fù)。加斯帕·諾這樣描述在鬼門(mén)關(guān)闖過(guò)一遭的自己：他戒了不良嗜好，活的更加通達(dá)。
出院兩個(gè)月后，加斯帕·諾度過(guò)了平生最寧?kù)o的時(shí)光：窩在家里看了半年的日本電影。制片人問(wèn)他，能不能在封閉空間內(nèi)拍部小成本電影。于是在全球隔離期間，七八個(gè)人在一間小公寓內(nèi)拍攝了《旋渦》。
和加斯帕·諾的其他作品一樣，《旋渦》有著加斯帕·諾的私人烙印。他的母親患阿爾茨海默癥后三年內(nèi)逝世，父親照顧母親，電影里藥物上癮的兒子，大約就是加斯帕·諾的翻版。
《旋渦》的劇情松散，在兩個(gè)多小時(shí)的影像中，加斯帕·諾和攝影指導(dǎo)掌鏡兩臺(tái)攝像機(jī)，分別對(duì)準(zhǔn)電影中的妻子與丈夫。在絕大多數(shù)時(shí)間，妻子像幽靈一樣游蕩，而電影評(píng)論家丈夫埋頭于新書(shū)，惦記著和他斷絕聯(lián)系的外遇。
這部電影的主題，也可從電影海報(bào)中窺得一二。一對(duì)老夫婦相擁于被歪歪扭扭字體包圍的世界，這字體無(wú)疑出自老年人之手，黑色的字體形成旋渦，將夫婦的世界全部包圍。無(wú)處可逃的死亡，像幽靈一樣守在這對(duì)老夫妻周?chē)?span style="display:none">d0m速刷資訊——每天刷點(diǎn)最新資訊，了解這個(gè)世界多一點(diǎn)SUSHUAPOS.COM
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加斯帕·諾的《旋渦》依舊承襲極端主義所推崇的真實(shí)。嘴上掛著愛(ài)情的丈夫，無(wú)視妻子，對(duì)她抱怨，失去耐心。困在精神世界的妻子，哪怕認(rèn)知出現(xiàn)問(wèn)題，仍然本能地害怕這個(gè)房間里的“陌生男人”，并試圖通過(guò)“開(kāi)藥”治好他。
只有在兒子和孫輩出現(xiàn)時(shí)，《旋渦》的色調(diào)才明朗起來(lái)。然而，這個(gè)柔情似水的兒子也有兩面。他深陷于自己的藥物上癮中，早已無(wú)法自救，卻無(wú)奈地充當(dāng)著這個(gè)家庭的粘合劑。
破碎，破碎，一切都在破碎中走向不可避免的終結(jié)。繼《永恒之光》《圣羅蘭 -21盛夏》后，加斯帕·諾第三次采用分屏手法拍攝電影，而這也是他運(yùn)用的最成功的一次。
分屏是阿爾茨海默癥的分割線(xiàn)，也是家庭成員內(nèi)心漠視彼此，卻在表面上必須共生的最佳比喻。這些畫(huà)面時(shí)而毫無(wú)關(guān)聯(lián)，時(shí)而巧妙聯(lián)通，預(yù)示著家庭成員的精神世界在相愛(ài)和厭棄兩端來(lái)回?fù)u擺。
美麗、哀傷、殘酷、轉(zhuǎn)瞬即逝，加斯帕·諾將從《楢山節(jié)考》《東京物語(yǔ)》里得到的靈感融入《旋渦》，這背后正是日本的“物哀”。吾似朝露降人間，來(lái)去匆匆瞬即逝。加斯帕·諾所展現(xiàn)的是平淡的生活，以及生而為人的渺小。面對(duì)疾病的殘酷，肉體凡胎無(wú)法抵抗，只能平靜等待一切消亡。
生與死都是必然，人生正是終將散場(chǎng)的宴席
《旋渦》是部難定義具體主題的作品，加斯帕·諾所做的更像是映射。他把生活的本質(zhì)拍出來(lái)，所體悟到的東西，完全取決于觀(guān)者的本心。
《旋渦》像人生本身，好壞參半，是筆糊涂賬。加斯帕·諾不只講衰老、疾病等負(fù)面命題，也將至愛(ài)、理想、精神遺產(chǎn)融入其中。正如那句話(huà)，悲劇就是把人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。
影片最終，丈夫說(shuō)什么也不肯搬，承載了老兩口一輩子財(cái)富的老房子被一步步清空。這種讓珍愛(ài)之物緩慢消失的方式，比直接拍攝死亡，更有直擊靈魂的力量。
在葬禮上，兒子對(duì)亡者做了陳詞，這證明夫妻兩人會(huì)繼續(xù)在他人的記憶中存活，也就證明其生命在另一重意義上未曾消亡。
加斯帕·諾將迷影情結(jié)融入電影的邊角：卡爾·西奧多·德萊葉的《吸血鬼》、雅克·貝漢的《海洋》、塔可夫斯基的《飛向太空》、香頌歌姬弗朗索瓦絲·哈迪1964年的音樂(lè)錄像帶，還有兩首莫里康內(nèi)的電影配樂(lè)。
他透過(guò)角色，傳達(dá)自己對(duì)電影的看法：一場(chǎng)夢(mèng)。“在現(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)你失去一個(gè)非常親近的人時(shí)，你都會(huì)缺少一些東西，一整天你都會(huì)覺(jué)得你旁邊缺少了什么。死亡提醒你，我們生活在一個(gè)漂浮在虛空中的夢(mèng)中。你越是看到身邊的人死去，整個(gè)存在的體驗(yàn)就越像是一場(chǎng)夢(mèng)”。
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人最終難逃一死，這是自然規(guī)律，無(wú)法逃避。但死前的人生，我們可以及時(shí)享樂(lè)，感受世間美好。舊的生命消亡后，新的生命仍會(huì)誕生，我們的遺產(chǎn)會(huì)被留下，正如生命本身，周而復(fù)始，生生不息。
電影《旋渦》已在歡喜首映獨(dú)播上線(xiàn)，歡喜首映作為會(huì)員制與收費(fèi)點(diǎn)播相結(jié)合的精選電影平臺(tái)，為互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)甄選海內(nèi)外優(yōu)質(zhì)影視內(nèi)容，國(guó)產(chǎn)佳作如《誤殺》《梅艷芳》（電影版&劇集版）《學(xué)爸》《滿(mǎn)江紅》《一秒鐘》《瘋狂的外星人》《奪冠》《南方車(chē)站的聚會(huì)》《風(fēng)犬少年的天空》等，海外佳作如包括攬獲勞拉獎(jiǎng)四項(xiàng)大獎(jiǎng)的科幻愛(ài)情電影《定制男友》、最佳兒童影片《誰(shuí)偷了我的粉兔子》、最佳紀(jì)錄片《巴赫曼先生和他的學(xué)生》，狂攬十項(xiàng)提名的瘋狂巨制《不合時(shí)宜的人》等。目前，歡喜首映已覆蓋PC、移動(dòng)、電視三大終端，總下載次數(shù)超過(guò)3800萬(wàn)，累積付費(fèi)用戶(hù)超過(guò)1100萬(wàn)。
歡喜首映是歡喜傳媒旗下的流媒體播放平臺(tái)，歡喜傳媒作為一家創(chuàng)新性影視內(nèi)容投資、制作及流媒體播放平臺(tái)公司，一直秉持“內(nèi)容+渠道”雙輪驅(qū)動(dòng)的發(fā)展策略。
歡喜傳媒在“內(nèi)容為王”的主線(xiàn)策略上穩(wěn)扎穩(wěn)打，致力透過(guò)與優(yōu)秀導(dǎo)演及專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深耕優(yōu)質(zhì)多元化的影視作品。
目前，歡喜傳媒出品的《從21世紀(jì)安全撤離》《刺猬》均已定檔暑期檔，電影《從21世紀(jì)安全撤離》由高分短片《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》《壞未來(lái)》導(dǎo)演李陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)，張若昀、鐘楚曦、宋洋、吳曉亮領(lǐng)銜主演，8月2日全國(guó)上映；電影《刺猬》由顧長(zhǎng)衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，鄭執(zhí)、郭方方、顧長(zhǎng)衛(wèi)擔(dān)任編劇，葛優(yōu)、王俊凱主演，獲2024年上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)，將于8月23日全國(guó)上映。
據(jù)悉，歡喜傳媒投資出品的待映項(xiàng)目還包括：陳佩斯自編自導(dǎo)自演電影《戲臺(tái)》；陳可辛執(zhí)導(dǎo)，章子怡聯(lián)袂眾星共同演繹的電影《醬園弄》；陳可辛執(zhí)導(dǎo)，胡歌、Vincent Cassel、郝蕾等主演的電影《獨(dú)自·上場(chǎng)》；陳大明執(zhí)導(dǎo)，張涵予主演的《以父親之名》；程耳執(zhí)導(dǎo)，王一博、王傳君主演的《人魚(yú)》；鄔迪執(zhí)導(dǎo)，涂們、吳曉亮主演的《上山》以及繼《滿(mǎn)江紅》大獲成功后，歡喜傳媒正在籌劃的與張藝謀再次合作打造的新作品等。
在相繼與貓眼、中央宣傳部電影衛(wèi)星頻道節(jié)目制作中心（CCTV6）旗下電影新媒體平臺(tái)1905電影網(wǎng)、百視通電視終端以及字節(jié)跳動(dòng)、嗶哩嗶哩、華為、小米、芒果TV、中國(guó)移動(dòng)、極米投影儀、創(chuàng)維、海信、TCL等達(dá)成戰(zhàn)略合作后，歡喜傳媒也在積極入局車(chē)載視頻娛樂(lè)新賽道，與斑馬智行及多家車(chē)企品牌陸續(xù)展開(kāi)合作，接下來(lái)將繼續(xù)與各大互聯(lián)網(wǎng)及娛樂(lè)企業(yè)合作，吸引更廣泛的用戶(hù)群，掌握付費(fèi)在線(xiàn)觀(guān)影潮的機(jī)遇，進(jìn)一步推進(jìn)“歡喜首映”與歡喜傳媒發(fā)展。
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