一、彎路創(chuàng)作：沒有上帝視角的主人公，學(xué)會同觀眾一起還原真相
小說《無聲的回響》是由陜西新華出版?zhèn)髅郊瘓F、太白文藝出版社出版發(fā)行，新銳作家葉蘅創(chuàng)作的長篇刑偵懸疑小說。故事開始在湖邊，夜色暗沉，湖水被薄冰凍結(jié)，一名男子拖拽著六輪行李箱朝湖邊走來。次日清晨，一具穿著黑色睡裙的裸身女尸被人在市中心的湖邊公園發(fā)現(xiàn)，刑警隊長馬雪松展開調(diào)查，由此揭露出一段屬于西平市的無聲往事。
2024年1月，根據(jù)葉蘅原著小說《無聲的回響》改編的同名影視劇在長春正式開機，該劇由牛超、李亞東聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，原著作者葉蘅親自操刀劇本擔(dān)任編劇。2024年5月15日，影視劇《無聲的回響》入選2024優(yōu)酷年度片單，并首發(fā)概念海報。
“小說與完稿劇本存在很多不同，劇本增加了馬雪松作為警察循線調(diào)查的邏輯性和緊張感，在刪減原著故事中的一些支線人物和支線情節(jié)后，同時增加了主線情節(jié)的復(fù)雜性和戲劇性，劇本比小說更殘酷。”作者葉蘅說道。
從小說改編成劇本，葉蘅也經(jīng)歷了一個殘酷的過程，“好的劇本一定是在小說給予的基礎(chǔ)上，不斷調(diào)整劇情邏輯和人物邏輯，努力去豐富每一場戲里人物的臺詞對話，很多作者不適應(yīng)編劇工作的強壓與否定，但這個殘酷的過程會讓創(chuàng)作者成長。”
圖：《無聲的回響》作者葉蘅（太白文藝出版社供圖）
1989年8月8日，葉蘅出生于河北省秦皇島市，父親是這座沿海城市的一名港口工人。在念大學(xué)前，還是高中生的他創(chuàng)作了一篇短篇小說叫《防空洞》，講述一起發(fā)生在防空洞里的命案，以一名發(fā)現(xiàn)者的身份，通篇在拋出問題，卻始終沒有給出過答案。
“海邊巖石下面有個防空洞，入口很窄，我們初中時淘氣，常三五好友結(jié)伴去里面探險。直到有一次，其中一名伙伴在探險過程中踩到了血，之后便再沒去過。后來聽說，那里發(fā)生過命案，但真?zhèn)稳绾危覀儧]有考究過。直到我開始懸疑題材的故事創(chuàng)作，那個防空洞的小小入口突然出現(xiàn)，在我腦海中越放越大。”
遺憾的是，那篇用碳素筆手寫的小說并未投稿成功，后來被時間遺忘，已經(jīng)不知去處。但葉蘅一直記得里面的內(nèi)容。“應(yīng)該是從那時開始，我喜歡寫漆黑中射進來的一束光，又或是白日下黑黝黝的一個洞。如果將故事創(chuàng)作比作一棵樹，我的根或許就是那個防空洞”。
葉蘅最初創(chuàng)作懸疑小說，是想從創(chuàng)作中尋找生活中問題的答案與解讀。
“但創(chuàng)作到今天，問題不但沒變少，反而越來越多。你把生活的本質(zhì)簡單化，四個字，生老病死。但這些都是結(jié)果，結(jié)果產(chǎn)生前，必然會經(jīng)歷過程。”葉蘅笑道，“很多人都在說，問題比答案重要，過程比結(jié)果更有被談?wù)摰膬r值。所以我現(xiàn)在不尋找答案了，我尋找原因。”
葉蘅說，創(chuàng)作者就像是沒有上帝視角的主人公，很多情節(jié)并非提前設(shè)計，而是隨著人物的調(diào)查線，慢慢從種子長成了大樹。
“其實創(chuàng)作者也是故事的讀者與觀眾，我們假設(shè)和虛構(gòu)了案件，是在開篇給到了一個結(jié)果，創(chuàng)作的過程，就是還原真相的過程。”
除去新銳作家的身份，葉蘅憑借湖南衛(wèi)視季風(fēng)劇場影視劇《消失的孩子》，早已成為國產(chǎn)懸疑劇的新生力量。但在此之前，他一直在故事創(chuàng)作中尋找適合自己的可能性。
《消失的孩子》改編自作家貝客邦的長篇小說《海葵》，在原著小說的基礎(chǔ)上，葉蘅第一次嘗試用多線性敘事的方法，來進行劇本內(nèi)容的創(chuàng)作。從《消失的孩子》開始，葉蘅開始研究多線敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作技巧，并將其運用在自己的原創(chuàng)故事中。
“多線敘事的故事結(jié)構(gòu)要比單一視角更全面，很多在主線故事中被一帶而過的小人物，在多線敘事的結(jié)構(gòu)下，也能呈現(xiàn)出他們的立體維度，人物真實了、立體了，主線和支線相得益彰，故事也就變得更有層次感了。”
2024年8月，由作者葉蘅創(chuàng)作的另一部長篇小說《寂寞的季節(jié)》也將出版面世。小說《寂寞的季節(jié)》同樣采用多線敘事的故事結(jié)構(gòu)，通過講述一名服裝廠女工的失蹤事件，牽連出其成長過程中父母教育的缺失。父親程岞山對女兒展開尋找，他從不同人口中得到的，是羅生門式的“真相”，程岞山試圖通過這些拼圖，拼湊出女兒“失蹤案”的真正事實。
“《寂寞的季節(jié)》試圖去探索一名父親的自我救贖，但到最后，其實父親什么都沒做，又或是說，父親做的一切對女兒來說毫無意義。”葉蘅講述道，“女兒的個人成長并不靠依附他人完成，她有自己的疑惑與選擇，有她解決問題的方式，是一個獨立的個體。”
二、洞察真相的書寫者，野蠻生長的大多數(shù)
圖：《無聲的回響》作者葉蘅(太白文藝出版社供圖)
就讀高中期間，葉蘅開始學(xué)習(xí)播音主持與影視編導(dǎo)的專業(yè)課知識，高考時因?qū)I(yè)課成績不夠理想，他選擇復(fù)讀。
“當(dāng)時專業(yè)課學(xué)習(xí)在北京，藝考培訓(xùn)班開在民辦大學(xué)里，播音主持、影視編導(dǎo)和學(xué)表演的孩子不分專業(yè)，都住在大學(xué)生宿舍。”
當(dāng)時住在葉蘅上鋪的是一名準(zhǔn)備考表演的學(xué)生，叫孫圣凱。在他的建議下，葉蘅藝考時也報考了表演專業(yè)。
2009年，葉蘅收到了同濟大學(xué)的錄取通知書，而孫圣凱也被北京舞蹈學(xué)院音樂劇系錄取。十五年后，在北京市朝陽區(qū)的一座文化產(chǎn)業(yè)園，兩名至交好友再次聚首，接下來的日子，他們將以聯(lián)合制作人的身份，共同開發(fā)音樂劇《無聲的回響》。
“我當(dāng)時讓他報考表演，只是隨口一說。主要他那時形象好，瓜子臉，抹發(fā)蠟留背頭，現(xiàn)在不行了，胖了，頭發(fā)也沒了。”現(xiàn)任中國香港音樂劇團團長的孫圣凱感慨道，“有一次我倆聊天，他認(rèn)為學(xué)習(xí)戲劇和了解表演，對他之后的劇本創(chuàng)作和文學(xué)寫作有很大幫助。”
在校期間，葉蘅曾主演舞臺劇《黑暗中的喜劇》、《茶館》、《冬天的故事》等多部中外經(jīng)典戲劇作品。2013年從同濟大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院畢業(yè)后，他轉(zhuǎn)入幕后，從上海只身前往北京，師從中國戲劇家協(xié)會原副主席孟冰的及門弟子李雷，開始學(xué)習(xí)與從事舞臺劇的編劇工作。2015年，葉蘅開始獨立編劇網(wǎng)絡(luò)電影，由他編劇的多部網(wǎng)絡(luò)電影票房分賬過千萬，題材以玄幻和犯罪片為主。2018年起，葉蘅開始參與網(wǎng)絡(luò)電影的出品與制作，先后編劇并出品了《隱市奇聞錄》、《隱市奇聞錄2》等多部系列電影。
在網(wǎng)絡(luò)電影獲得指數(shù)級增長和發(fā)展的2020年，根據(jù)“網(wǎng)娛觀察”整理出的一份優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)電影編劇排名，葉蘅位列前十。
“我很確定自己不想留在舒適區(qū)，想要做出改變。”2021年，葉蘅在朋友圈發(fā)文，正式宣告退出網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)，不再參與網(wǎng)絡(luò)電影的制作與創(chuàng)作。“可能和閱歷有關(guān)吧，我想創(chuàng)作一些更有社會價值和個人表達(dá)的作品。2015年入行，7年時間，有幸通過網(wǎng)絡(luò)電影結(jié)識到很多的前輩好友。我很感激這個行業(yè)。網(wǎng)絡(luò)電影更像是一所大學(xué)，我們這些從業(yè)者都是學(xué)生。是學(xué)生就會有畢業(yè)的一天。”
2022年，葉蘅參與編劇的劇集作品《消失的孩子》在湖南衛(wèi)視上星播出。他也憑借《消失的孩子》入選安徽衛(wèi)視2022國劇盛典年度劇集，至此開始了懸疑短劇集的內(nèi)容創(chuàng)作。
比起那些天賦異稟的小說作家和佳作頻出的名家編劇，葉蘅說他更像是野蠻生長出的一棵柏樹。
“我不是文學(xué)系的科班出身，也沒獲過什么文學(xué)獎項，以前高中和大學(xué)時期給文學(xué)雜志和報紙刊物投稿，每次都會被拒稿的那種。習(xí)慣用電腦打字后，偶爾還會提筆忘字，荒謬的厲害，我更喜歡稱自己是一名故事人，是平凡中的大多數(shù)。”
三、孤獨不光是人的常態(tài)，解決孤獨也是
諾貝爾文學(xué)獎作家高行健說——
孤獨是命定的，也是人的常態(tài)，不是壞事。
葉蘅說，孤獨不光是人的常態(tài)，解決孤獨也是。
做為影視編劇的葉蘅，擅長用文字描摹畫面感，由他創(chuàng)作的長篇小說《無聲的回響》與《寂寞的季節(jié)》也不例外。在情節(jié)設(shè)置上，他巧妙構(gòu)建了一個充滿懸念和轉(zhuǎn)折的故事框架。相比刑偵懸疑題材《無聲的回響》，小說《寂寞的季節(jié)》則帶給人更多反思。
“面對謠言，有人據(jù)理力爭，有人會逃離，有人會不知所措。”葉蘅說，沒有選擇是絕對正確的，逃離不代表怯弱，據(jù)理力爭也不一定會被理解。“人物在故事中做出的，一定是最符合她們?nèi)宋镄愿竦木駬瘢瑤в袘T性思維的影響，你不能要求故事里的主人公必須去解決問題，有時選擇放棄，選擇自我和解，也是一種勝利。”
無論是小說《無聲的回響》中關(guān)于人與動物差異化的比對，還是《寂寞的季節(jié)》里，原本空穴來風(fēng)的謠言卻在謠言之后成為真相，都讓故事變得引人入勝。而在劇本創(chuàng)作中，葉蘅擅長用魔幻現(xiàn)實主義的方式講故事。
圖：電影《少年派的奇幻漂流》劇照
“我喜歡李安導(dǎo)演拍攝的《少年派的奇幻漂流》，魔幻現(xiàn)實主義表面看來是脫離現(xiàn)實的，但你會發(fā)現(xiàn)，它與現(xiàn)實關(guān)聯(lián)的極為緊密。現(xiàn)實是骨，魔幻是皮，通過魔幻現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，可以增加故事哲學(xué)性的隱喻，對于觀眾來說，也就多了一層解讀的空間，它讓故事變的更有深度。”
不同于傳統(tǒng)懸疑劇的獵奇性，除去魔幻現(xiàn)實主義的寫作手法，葉蘅在創(chuàng)作時，還喜歡著重筆墨在溫暖感人的情節(jié)與素材上，期盼讓觀眾在黑暗中看到希望與光明。
談到小說創(chuàng)作和劇本編劇的區(qū)別，葉蘅說，編劇有技巧，但比起技巧，更重要的是情感，對你筆下故事的情感，和對你筆下人物的情感。
“故事不是寫作者情緒的發(fā)泄口，也不是用來裝載旺盛表達(dá)欲的容器，它活生生的，你在創(chuàng)作一個故事的時候，實際上是在孕育生命，創(chuàng)作者要有悲憫心，我想用一種光明的方式來描寫黑暗，用悲憫心來描繪溫暖”。
一、彎路創(chuàng)作：沒有上帝視角的主人公，學(xué)會同觀眾一起還原真相
小說《無聲的回響》是由陜西新華出版?zhèn)髅郊瘓F、太白文藝出版社出版發(fā)行，新銳作家葉蘅創(chuàng)作的長篇刑偵懸疑小說。故事開始在湖邊，夜色暗沉，湖水被薄冰凍結(jié)，一名男子拖拽著六輪行李箱朝湖邊走來。次日清晨，一具穿著黑色睡裙的裸身女尸被人在市中心的湖邊公園發(fā)現(xiàn)，刑警隊長馬雪松展開調(diào)查，由此揭露出一段屬于西平市的無聲往事。
2024年1月，根據(jù)葉蘅原著小說《無聲的回響》改編的同名影視劇在長春正式開機，該劇由牛超、李亞東聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，原著作者葉蘅親自操刀劇本擔(dān)任編劇。2024年5月15日，影視劇《無聲的回響》入選2024優(yōu)酷年度片單，并首發(fā)概念海報。
“小說與完稿劇本存在很多不同，劇本增加了馬雪松作為警察循線調(diào)查的邏輯性和緊張感，在刪減原著故事中的一些支線人物和支線情節(jié)后，同時增加了主線情節(jié)的復(fù)雜性和戲劇性，劇本比小說更殘酷。”作者葉蘅說道。
從小說改編成劇本，葉蘅也經(jīng)歷了一個殘酷的過程，“好的劇本一定是在小說給予的基礎(chǔ)上，不斷調(diào)整劇情邏輯和人物邏輯，努力去豐富每一場戲里人物的臺詞對話，很多作者不適應(yīng)編劇工作的強壓與否定，但這個殘酷的過程會讓創(chuàng)作者成長。”
圖：《無聲的回響》作者葉蘅（太白文藝出版社供圖）
1989年8月8日，葉蘅出生于河北省秦皇島市，父親是這座沿海城市的一名港口工人。在念大學(xué)前，還是高中生的他創(chuàng)作了一篇短篇小說叫《防空洞》，講述一起發(fā)生在防空洞里的命案，以一名發(fā)現(xiàn)者的身份，通篇在拋出問題，卻始終沒有給出過答案。
“海邊巖石下面有個防空洞，入口很窄，我們初中時淘氣，常三五好友結(jié)伴去里面探險。直到有一次，其中一名伙伴在探險過程中踩到了血，之后便再沒去過。后來聽說，那里發(fā)生過命案，但真?zhèn)稳绾危覀儧]有考究過。直到我開始懸疑題材的故事創(chuàng)作，那個防空洞的小小入口突然出現(xiàn)，在我腦海中越放越大。”
遺憾的是，那篇用碳素筆手寫的小說并未投稿成功，后來被時間遺忘，已經(jīng)不知去處。但葉蘅一直記得里面的內(nèi)容。“應(yīng)該是從那時開始，我喜歡寫漆黑中射進來的一束光，又或是白日下黑黝黝的一個洞。如果將故事創(chuàng)作比作一棵樹，我的根或許就是那個防空洞”。
葉蘅最初創(chuàng)作懸疑小說，是想從創(chuàng)作中尋找生活中問題的答案與解讀。
“但創(chuàng)作到今天，問題不但沒變少，反而越來越多。你把生活的本質(zhì)簡單化，四個字，生老病死。但這些都是結(jié)果，結(jié)果產(chǎn)生前，必然會經(jīng)歷過程。”葉蘅笑道，“很多人都在說，問題比答案重要，過程比結(jié)果更有被談?wù)摰膬r值。所以我現(xiàn)在不尋找答案了，我尋找原因。”
葉蘅說，創(chuàng)作者就像是沒有上帝視角的主人公，很多情節(jié)并非提前設(shè)計，而是隨著人物的調(diào)查線，慢慢從種子長成了大樹。
“其實創(chuàng)作者也是故事的讀者與觀眾，我們假設(shè)和虛構(gòu)了案件，是在開篇給到了一個結(jié)果，創(chuàng)作的過程，就是還原真相的過程。”
除去新銳作家的身份，葉蘅憑借湖南衛(wèi)視季風(fēng)劇場影視劇《消失的孩子》，早已成為國產(chǎn)懸疑劇的新生力量。但在此之前，他一直在故事創(chuàng)作中尋找適合自己的可能性。
《消失的孩子》改編自作家貝客邦的長篇小說《海葵》，在原著小說的基礎(chǔ)上，葉蘅第一次嘗試用多線性敘事的方法，來進行劇本內(nèi)容的創(chuàng)作。從《消失的孩子》開始，葉蘅開始研究多線敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作技巧，并將其運用在自己的原創(chuàng)故事中。
“多線敘事的故事結(jié)構(gòu)要比單一視角更全面，很多在主線故事中被一帶而過的小人物，在多線敘事的結(jié)構(gòu)下，也能呈現(xiàn)出他們的立體維度，人物真實了、立體了，主線和支線相得益彰，故事也就變得更有層次感了。”
2024年8月，由作者葉蘅創(chuàng)作的另一部長篇小說《寂寞的季節(jié)》也將出版面世。小說《寂寞的季節(jié)》同樣采用多線敘事的故事結(jié)構(gòu)，通過講述一名服裝廠女工的失蹤事件，牽連出其成長過程中父母教育的缺失。父親程岞山對女兒展開尋找，他從不同人口中得到的，是羅生門式的“真相”，程岞山試圖通過這些拼圖，拼湊出女兒“失蹤案”的真正事實。
“《寂寞的季節(jié)》試圖去探索一名父親的自我救贖，但到最后，其實父親什么都沒做，又或是說，父親做的一切對女兒來說毫無意義。”葉蘅講述道，“女兒的個人成長并不靠依附他人完成，她有自己的疑惑與選擇，有她解決問題的方式，是一個獨立的個體。”
二、洞察真相的書寫者，野蠻生長的大多數(shù)
圖：《無聲的回響》作者葉蘅(太白文藝出版社供圖)
就讀高中期間，葉蘅開始學(xué)習(xí)播音主持與影視編導(dǎo)的專業(yè)課知識，高考時因?qū)I(yè)課成績不夠理想，他選擇復(fù)讀。
“當(dāng)時專業(yè)課學(xué)習(xí)在北京，藝考培訓(xùn)班開在民辦大學(xué)里，播音主持、影視編導(dǎo)和學(xué)表演的孩子不分專業(yè)，都住在大學(xué)生宿舍。”
當(dāng)時住在葉蘅上鋪的是一名準(zhǔn)備考表演的學(xué)生，叫孫圣凱。在他的建議下，葉蘅藝考時也報考了表演專業(yè)。
2009年，葉蘅收到了同濟大學(xué)的錄取通知書，而孫圣凱也被北京舞蹈學(xué)院音樂劇系錄取。十五年后，在北京市朝陽區(qū)的一座文化產(chǎn)業(yè)園，兩名至交好友再次聚首，接下來的日子，他們將以聯(lián)合制作人的身份，共同開發(fā)音樂劇《無聲的回響》。
“我當(dāng)時讓他報考表演，只是隨口一說。主要他那時形象好，瓜子臉，抹發(fā)蠟留背頭，現(xiàn)在不行了，胖了，頭發(fā)也沒了。”現(xiàn)任中國香港音樂劇團團長的孫圣凱感慨道，“有一次我倆聊天，他認(rèn)為學(xué)習(xí)戲劇和了解表演，對他之后的劇本創(chuàng)作和文學(xué)寫作有很大幫助。”
在校期間，葉蘅曾主演舞臺劇《黑暗中的喜劇》、《茶館》、《冬天的故事》等多部中外經(jīng)典戲劇作品。2013年從同濟大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院畢業(yè)后，他轉(zhuǎn)入幕后，從上海只身前往北京，師從中國戲劇家協(xié)會原副主席孟冰的及門弟子李雷，開始學(xué)習(xí)與從事舞臺劇的編劇工作。2015年，葉蘅開始獨立編劇網(wǎng)絡(luò)電影，由他編劇的多部網(wǎng)絡(luò)電影票房分賬過千萬，題材以玄幻和犯罪片為主。2018年起，葉蘅開始參與網(wǎng)絡(luò)電影的出品與制作，先后編劇并出品了《隱市奇聞錄》、《隱市奇聞錄2》等多部系列電影。
在網(wǎng)絡(luò)電影獲得指數(shù)級增長和發(fā)展的2020年，根據(jù)“網(wǎng)娛觀察”整理出的一份優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)電影編劇排名，葉蘅位列前十。
“我很確定自己不想留在舒適區(qū)，想要做出改變。”2021年，葉蘅在朋友圈發(fā)文，正式宣告退出網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)，不再參與網(wǎng)絡(luò)電影的制作與創(chuàng)作。“可能和閱歷有關(guān)吧，我想創(chuàng)作一些更有社會價值和個人表達(dá)的作品。2015年入行，7年時間，有幸通過網(wǎng)絡(luò)電影結(jié)識到很多的前輩好友。我很感激這個行業(yè)。網(wǎng)絡(luò)電影更像是一所大學(xué)，我們這些從業(yè)者都是學(xué)生。是學(xué)生就會有畢業(yè)的一天。”
2022年，葉蘅參與編劇的劇集作品《消失的孩子》在湖南衛(wèi)視上星播出。他也憑借《消失的孩子》入選安徽衛(wèi)視2022國劇盛典年度劇集，至此開始了懸疑短劇集的內(nèi)容創(chuàng)作。
比起那些天賦異稟的小說作家和佳作頻出的名家編劇，葉蘅說他更像是野蠻生長出的一棵柏樹。
“我不是文學(xué)系的科班出身，也沒獲過什么文學(xué)獎項，以前高中和大學(xué)時期給文學(xué)雜志和報紙刊物投稿，每次都會被拒稿的那種。習(xí)慣用電腦打字后，偶爾還會提筆忘字，荒謬的厲害，我更喜歡稱自己是一名故事人，是平凡中的大多數(shù)。”
三、孤獨不光是人的常態(tài)，解決孤獨也是
諾貝爾文學(xué)獎作家高行健說——
孤獨是命定的，也是人的常態(tài)，不是壞事。
葉蘅說，孤獨不光是人的常態(tài)，解決孤獨也是。
做為影視編劇的葉蘅，擅長用文字描摹畫面感，由他創(chuàng)作的長篇小說《無聲的回響》與《寂寞的季節(jié)》也不例外。在情節(jié)設(shè)置上，他巧妙構(gòu)建了一個充滿懸念和轉(zhuǎn)折的故事框架。相比刑偵懸疑題材《無聲的回響》，小說《寂寞的季節(jié)》則帶給人更多反思。
“面對謠言，有人據(jù)理力爭，有人會逃離，有人會不知所措。”葉蘅說，沒有選擇是絕對正確的，逃離不代表怯弱，據(jù)理力爭也不一定會被理解。“人物在故事中做出的，一定是最符合她們?nèi)宋镄愿竦木駬瘢瑤в袘T性思維的影響，你不能要求故事里的主人公必須去解決問題，有時選擇放棄，選擇自我和解，也是一種勝利。”
無論是小說《無聲的回響》中關(guān)于人與動物差異化的比對，還是《寂寞的季節(jié)》里，原本空穴來風(fēng)的謠言卻在謠言之后成為真相，都讓故事變得引人入勝。而在劇本創(chuàng)作中，葉蘅擅長用魔幻現(xiàn)實主義的方式講故事。
圖：電影《少年派的奇幻漂流》劇照
“我喜歡李安導(dǎo)演拍攝的《少年派的奇幻漂流》，魔幻現(xiàn)實主義表面看來是脫離現(xiàn)實的，但你會發(fā)現(xiàn)，它與現(xiàn)實關(guān)聯(lián)的極為緊密。現(xiàn)實是骨，魔幻是皮，通過魔幻現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，可以增加故事哲學(xué)性的隱喻，對于觀眾來說，也就多了一層解讀的空間，它讓故事變的更有深度。”
不同于傳統(tǒng)懸疑劇的獵奇性，除去魔幻現(xiàn)實主義的寫作手法，葉蘅在創(chuàng)作時，還喜歡著重筆墨在溫暖感人的情節(jié)與素材上，期盼讓觀眾在黑暗中看到希望與光明。
談到小說創(chuàng)作和劇本編劇的區(qū)別，葉蘅說，編劇有技巧，但比起技巧，更重要的是情感，對你筆下故事的情感，和對你筆下人物的情感。
“故事不是寫作者情緒的發(fā)泄口，也不是用來裝載旺盛表達(dá)欲的容器，它活生生的，你在創(chuàng)作一個故事的時候，實際上是在孕育生命，創(chuàng)作者要有悲憫心，我想用一種光明的方式來描寫黑暗，用悲憫心來描繪溫暖”。
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