倫敦西區現象級音樂劇《SIX》在美琪大戲院駐演場次已擴展至64場。（演出方供圖）
倫敦西區原版音樂劇《SIX》（《六皇后》）在讓上海美琪大戲院周邊形成“紫色”漩渦，自上周三開啟中國唯一一站的上海巡演后，頭頂紫色“皇冠”的打卡隊伍也成了一道風景。首輪8場近萬張門票開票即售罄后，該劇駐演場次已擴展至64場，預計吸引觀眾逾8萬人次。其中，外地購票者占比超40%，25歲以下年輕觀眾比例突破50%，18歲以下群體占比達17.7%，成為Z世代文化消費的現象級爆款。
上個周末社交媒體上帶著美琪大戲院標簽的熱帖不斷，有網友形容《SIX》現場“更像一場音樂節、一臺演唱會”，觀眾們的尖叫聲與掌聲交織成一波波情感共振。更有不少女孩表示，從六位皇后的身上看見了穿越時空的女性智慧與能量。
這部屢次打破英國巡演各項紀錄、獲得35項戲劇大獎的《SIX》，女主角是都鐸王朝的六位皇后，也就是亨利八世的六個妻子——阿拉貢的凱瑟琳、安妮·博林、簡·西摩、克里維斯的安娜、凱瑟琳·霍華德、凱瑟琳·帕爾。《SIX》創作至今僅有八年多時間，為何暴風式地火遍全球？“離婚，斬首，死亡，離婚，斬首，幸存。”演出開場，不同膚色與身材的六位演員重復著她們所飾演的“皇后”的命運。有人被拋棄在修道院，有人被懷疑出軌而被斬首，有人難產死在產床上，有人被嫌棄貌丑而離婚，還有人為了不被當時的社會排擠而被迫多次結婚……在隨后的80分鐘內，六位皇后奪過麥克風、戴上王冠，以唱跳演方式重述她們的故事和想要完成的愿望，展現了各自熾熱的愛恨、辛酸的掙扎與勢不可擋的勇氣。這部音樂劇強烈的自我表達，聯通了屬于青少年的情感密碼。
《SIX》聚光燈下，女演員們在舞臺上燃情唱響流行搖滾樂，用音樂爭奪“最慘皇后”頭銜，卻最終覺醒為“拒絕男性定義”的獨立個體。這一顛覆性敘事，與以下歷史題材作品形成鮮明對比。影視劇《都鐸王朝》聚焦亨利八世的權謀與情史，六位皇后的命運多以男性視角呈現。BBC劇集《狼廳》改編自希拉里·曼特爾同名小說，以權臣托馬斯·克倫威爾的視角重述宮廷斗爭，皇后形象仍為政治附庸。菲利帕·格里高利的歷史小說《另一個波琳家的女孩》以安妮·博林姐妹的競爭為主線，凸顯宮廷女性的生存困境。同一作者作品《白王后》描繪英國玫瑰戰爭中的女性，但與《SIX》的現代性表達相比，仍囿于傳統歷史框架。
《SIX》的特別之處在于以流行文化為載體，將歷史女性從“王權附庸”轉化為“自我敘事的主體”。比如亨利八世的最后一位妻子凱瑟琳·帕爾，在音樂劇中她強調“我并沒有選擇”，無論是嫁給亨利八世還是多次離婚又結婚。可就像她的臺詞所說：為什么我只能以“我是最后一位妻子”被銘記？這不是我的故事，我還有太多太多要說的！凱瑟琳·帕爾的存在本身就是一道光束——她是英國史上第一位以自己名義出版書籍的女性，也曾為女性爭取受教育權，憑借機智和博學在宮廷中贏得了廣泛的尊重。六皇后需要為自己正名，也會續寫屬于自己的新故事。正如《SIX》制作人肯尼·瓦克斯所言：觀眾是這場演出的第七個主角。當六位皇后高唱《我們不需要你的愛》，歷史與現實的共鳴在此刻達成——她們不再是亨利八世的注腳，而是Z世代女性覺醒的象征。記者姜方
倫敦西區現象級音樂劇《SIX》在美琪大戲院駐演場次已擴展至64場。（演出方供圖）
倫敦西區原版音樂劇《SIX》（《六皇后》）在讓上海美琪大戲院周邊形成“紫色”漩渦，自上周三開啟中國唯一一站的上海巡演后，頭頂紫色“皇冠”的打卡隊伍也成了一道風景。首輪8場近萬張門票開票即售罄后，該劇駐演場次已擴展至64場，預計吸引觀眾逾8萬人次。其中，外地購票者占比超40%，25歲以下年輕觀眾比例突破50%，18歲以下群體占比達17.7%，成為Z世代文化消費的現象級爆款。
上個周末社交媒體上帶著美琪大戲院標簽的熱帖不斷，有網友形容《SIX》現場“更像一場音樂節、一臺演唱會”，觀眾們的尖叫聲與掌聲交織成一波波情感共振。更有不少女孩表示，從六位皇后的身上看見了穿越時空的女性智慧與能量。
這部屢次打破英國巡演各項紀錄、獲得35項戲劇大獎的《SIX》，女主角是都鐸王朝的六位皇后，也就是亨利八世的六個妻子——阿拉貢的凱瑟琳、安妮·博林、簡·西摩、克里維斯的安娜、凱瑟琳·霍華德、凱瑟琳·帕爾。《SIX》創作至今僅有八年多時間，為何暴風式地火遍全球？“離婚，斬首，死亡，離婚，斬首，幸存。”演出開場，不同膚色與身材的六位演員重復著她們所飾演的“皇后”的命運。有人被拋棄在修道院，有人被懷疑出軌而被斬首，有人難產死在產床上，有人被嫌棄貌丑而離婚，還有人為了不被當時的社會排擠而被迫多次結婚……在隨后的80分鐘內，六位皇后奪過麥克風、戴上王冠，以唱跳演方式重述她們的故事和想要完成的愿望，展現了各自熾熱的愛恨、辛酸的掙扎與勢不可擋的勇氣。這部音樂劇強烈的自我表達，聯通了屬于青少年的情感密碼。
《SIX》聚光燈下，女演員們在舞臺上燃情唱響流行搖滾樂，用音樂爭奪“最慘皇后”頭銜，卻最終覺醒為“拒絕男性定義”的獨立個體。這一顛覆性敘事，與以下歷史題材作品形成鮮明對比。影視劇《都鐸王朝》聚焦亨利八世的權謀與情史，六位皇后的命運多以男性視角呈現。BBC劇集《狼廳》改編自希拉里·曼特爾同名小說，以權臣托馬斯·克倫威爾的視角重述宮廷斗爭，皇后形象仍為政治附庸。菲利帕·格里高利的歷史小說《另一個波琳家的女孩》以安妮·博林姐妹的競爭為主線，凸顯宮廷女性的生存困境。同一作者作品《白王后》描繪英國玫瑰戰爭中的女性，但與《SIX》的現代性表達相比，仍囿于傳統歷史框架。
《SIX》的特別之處在于以流行文化為載體，將歷史女性從“王權附庸”轉化為“自我敘事的主體”。比如亨利八世的最后一位妻子凱瑟琳·帕爾，在音樂劇中她強調“我并沒有選擇”，無論是嫁給亨利八世還是多次離婚又結婚。可就像她的臺詞所說：為什么我只能以“我是最后一位妻子”被銘記？這不是我的故事，我還有太多太多要說的！凱瑟琳·帕爾的存在本身就是一道光束——她是英國史上第一位以自己名義出版書籍的女性，也曾為女性爭取受教育權，憑借機智和博學在宮廷中贏得了廣泛的尊重。六皇后需要為自己正名，也會續寫屬于自己的新故事。正如《SIX》制作人肯尼·瓦克斯所言：觀眾是這場演出的第七個主角。當六位皇后高唱《我們不需要你的愛》，歷史與現實的共鳴在此刻達成——她們不再是亨利八世的注腳，而是Z世代女性覺醒的象征。記者姜方
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