6月22日至27日，即將迎來第11輪演出的國家大劇院制作話劇《風(fēng)雪夜歸人》將作為2025年國家大劇院國際戲劇季“中國戲·中國情”板塊劇目亮相戲劇場。此次由該劇首輪副導(dǎo)演叢林接替已故導(dǎo)演任鳴擔(dān)任復(fù)排導(dǎo)演，張秋歌、余少群、程莉莎再度領(lǐng)銜。
余少群飾演魏蓮生
13年前制作再登臺(tái)
2012年，話劇《風(fēng)雪夜歸人》作為國家大劇院制作的首部現(xiàn)代經(jīng)典劇目登臺(tái)。該劇由戲劇家吳祖光創(chuàng)作于1942年，問世以來，曾以電影、評劇、粵劇、芭蕾舞劇等多種藝術(shù)形式進(jìn)行演繹。該劇并未直接呈現(xiàn)時(shí)代洪流的宏大敘事，而是巧妙地將筆觸聚焦于一段質(zhì)樸而深情的愛情故事。在這段愛情哀歌的背后，卻蘊(yùn)含著對亂世與命運(yùn)的深刻思考與叩問。
13年前，國家大劇院集結(jié)導(dǎo)演任鳴、舞美設(shè)計(jì)薛殿杰、燈光設(shè)計(jì)邢辛等國內(nèi)一流主創(chuàng)，將這部充滿中國傳統(tǒng)美學(xué)意蘊(yùn)的經(jīng)典搬上舞臺(tái)。曾執(zhí)導(dǎo)過多部“京味兒”作品的任鳴對《風(fēng)雪夜歸人》有著深厚的情感，并將執(zhí)導(dǎo)這出戲視作“三十年來的一個(gè)夢想”。在他看來：“吳祖光先生筆下，不論是官僚、伶人、姨太太還是處于社會(huì)底層的小人物，每個(gè)人物都栩栩如生，具有強(qiáng)烈的生命力。我們從初創(chuàng)階段開始，就抱著不討巧、不投機(jī)、不附庸、扎實(shí)而準(zhǔn)確的態(tài)度來呈現(xiàn)這部作品，力圖還原吳祖光先生筆下人物所蘊(yùn)含著的深刻人性光輝與復(fù)雜糾結(jié)。”
“天選魏蓮生”領(lǐng)銜
復(fù)排現(xiàn)場，演員們正以飽滿的狀態(tài)走進(jìn)這段有著絕美意境的梨園往事。第一幕中，中國戲劇二度梅獲得者張秋歌演繹的“法院院長”蘇弘基，本是個(gè)心狠手辣的角色，他憑借深厚的表演功力，將這位生逢其時(shí)、偽善深沉的“梟雄”詮釋得復(fù)雜又合理。
飾演魏蓮生的余少群和飾演玉春的程莉莎雖闊別六年，仍默契十足。當(dāng)年，余少群曾以其清秀俊美的面容、溫文爾雅的氣質(zhì)，以及自幼學(xué)習(xí)戲曲所練就的扎實(shí)功底，被譽(yù)為“天選魏蓮生”；演員程莉莎在國家大劇院的舞臺(tái)上曾塑造了《王府井》中的云兒、《樣式雷》中的慈禧等，展現(xiàn)出她對不同女性角色的精準(zhǔn)把握。在《風(fēng)雪夜歸人》中，面對玉春這個(gè)溫柔婉約且兼具現(xiàn)代女性思想的角色，程莉莎以細(xì)膩流暢的表演，詮釋了玉春與魏蓮生之間“同是天涯淪落人”的深厚情感，將兩人從相識相知到相愛，進(jìn)而共同反抗命運(yùn)的壓迫這一過程演繹得扣人心弦。
解鎖更多風(fēng)雪元素
原本想著復(fù)刻一下，找到之前的狀態(tài)就好，但余少群發(fā)現(xiàn)，時(shí)隔六年再回來，有很多需要調(diào)整的地方，“時(shí)間不一樣、年齡感不一樣、閱歷不一樣，認(rèn)知也不一樣，同13年前相比，再翻回頭去找角色的感覺，我發(fā)現(xiàn)自己更懂他了。”對于程莉莎而言，與玉春初次相遇是13年前，如今再換上那身衣服、梳著那個(gè)發(fā)式，是一件很幸運(yùn)的事，突然覺得時(shí)間和年齡都不是問題。
據(jù)悉，國家大劇院版《風(fēng)雪夜歸人》整體風(fēng)格簡潔質(zhì)樸，在現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)方式中糅合了空靈唯美的舞臺(tái)元素。值得一提的是，本輪演出期間，觀眾可以在劇院空間中解鎖更多風(fēng)雪元素，在劇場外同樣能沉浸式體驗(yàn)意境悠遠(yuǎn)的風(fēng)雪美學(xué)，感受到一柄折扇、一株海棠的愛恨往事。在戲劇場前廳，《風(fēng)雪夜歸人》“月亮門”主題裝置打卡區(qū)將帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)魏蓮生紅衣扇舞的唯美現(xiàn)場。大劇院還推出了一系列主題文創(chuàng)，如《風(fēng)雪夜歸人》冰箱貼、徽章、折扇、萬花筒等，讓觀眾在觀演之后，將這份美好的藝術(shù)體驗(yàn)與獨(dú)特的記憶延續(xù)到戲外。
文/北京青年報(bào)記者 郭佳攝影/北京青年報(bào)記者 劉暢
6月22日至27日，即將迎來第11輪演出的國家大劇院制作話劇《風(fēng)雪夜歸人》將作為2025年國家大劇院國際戲劇季“中國戲·中國情”板塊劇目亮相戲劇場。此次由該劇首輪副導(dǎo)演叢林接替已故導(dǎo)演任鳴擔(dān)任復(fù)排導(dǎo)演，張秋歌、余少群、程莉莎再度領(lǐng)銜。
余少群飾演魏蓮生
13年前制作再登臺(tái)
2012年，話劇《風(fēng)雪夜歸人》作為國家大劇院制作的首部現(xiàn)代經(jīng)典劇目登臺(tái)。該劇由戲劇家吳祖光創(chuàng)作于1942年，問世以來，曾以電影、評劇、粵劇、芭蕾舞劇等多種藝術(shù)形式進(jìn)行演繹。該劇并未直接呈現(xiàn)時(shí)代洪流的宏大敘事，而是巧妙地將筆觸聚焦于一段質(zhì)樸而深情的愛情故事。在這段愛情哀歌的背后，卻蘊(yùn)含著對亂世與命運(yùn)的深刻思考與叩問。
13年前，國家大劇院集結(jié)導(dǎo)演任鳴、舞美設(shè)計(jì)薛殿杰、燈光設(shè)計(jì)邢辛等國內(nèi)一流主創(chuàng)，將這部充滿中國傳統(tǒng)美學(xué)意蘊(yùn)的經(jīng)典搬上舞臺(tái)。曾執(zhí)導(dǎo)過多部“京味兒”作品的任鳴對《風(fēng)雪夜歸人》有著深厚的情感，并將執(zhí)導(dǎo)這出戲視作“三十年來的一個(gè)夢想”。在他看來：“吳祖光先生筆下，不論是官僚、伶人、姨太太還是處于社會(huì)底層的小人物，每個(gè)人物都栩栩如生，具有強(qiáng)烈的生命力。我們從初創(chuàng)階段開始，就抱著不討巧、不投機(jī)、不附庸、扎實(shí)而準(zhǔn)確的態(tài)度來呈現(xiàn)這部作品，力圖還原吳祖光先生筆下人物所蘊(yùn)含著的深刻人性光輝與復(fù)雜糾結(jié)。”
“天選魏蓮生”領(lǐng)銜
復(fù)排現(xiàn)場，演員們正以飽滿的狀態(tài)走進(jìn)這段有著絕美意境的梨園往事。第一幕中，中國戲劇二度梅獲得者張秋歌演繹的“法院院長”蘇弘基，本是個(gè)心狠手辣的角色，他憑借深厚的表演功力，將這位生逢其時(shí)、偽善深沉的“梟雄”詮釋得復(fù)雜又合理。
飾演魏蓮生的余少群和飾演玉春的程莉莎雖闊別六年，仍默契十足。當(dāng)年，余少群曾以其清秀俊美的面容、溫文爾雅的氣質(zhì)，以及自幼學(xué)習(xí)戲曲所練就的扎實(shí)功底，被譽(yù)為“天選魏蓮生”；演員程莉莎在國家大劇院的舞臺(tái)上曾塑造了《王府井》中的云兒、《樣式雷》中的慈禧等，展現(xiàn)出她對不同女性角色的精準(zhǔn)把握。在《風(fēng)雪夜歸人》中，面對玉春這個(gè)溫柔婉約且兼具現(xiàn)代女性思想的角色，程莉莎以細(xì)膩流暢的表演，詮釋了玉春與魏蓮生之間“同是天涯淪落人”的深厚情感，將兩人從相識相知到相愛，進(jìn)而共同反抗命運(yùn)的壓迫這一過程演繹得扣人心弦。
解鎖更多風(fēng)雪元素
原本想著復(fù)刻一下，找到之前的狀態(tài)就好，但余少群發(fā)現(xiàn)，時(shí)隔六年再回來，有很多需要調(diào)整的地方，“時(shí)間不一樣、年齡感不一樣、閱歷不一樣，認(rèn)知也不一樣，同13年前相比，再翻回頭去找角色的感覺，我發(fā)現(xiàn)自己更懂他了。”對于程莉莎而言，與玉春初次相遇是13年前，如今再換上那身衣服、梳著那個(gè)發(fā)式，是一件很幸運(yùn)的事，突然覺得時(shí)間和年齡都不是問題。
據(jù)悉，國家大劇院版《風(fēng)雪夜歸人》整體風(fēng)格簡潔質(zhì)樸，在現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)方式中糅合了空靈唯美的舞臺(tái)元素。值得一提的是，本輪演出期間，觀眾可以在劇院空間中解鎖更多風(fēng)雪元素，在劇場外同樣能沉浸式體驗(yàn)意境悠遠(yuǎn)的風(fēng)雪美學(xué)，感受到一柄折扇、一株海棠的愛恨往事。在戲劇場前廳，《風(fēng)雪夜歸人》“月亮門”主題裝置打卡區(qū)將帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)魏蓮生紅衣扇舞的唯美現(xiàn)場。大劇院還推出了一系列主題文創(chuàng)，如《風(fēng)雪夜歸人》冰箱貼、徽章、折扇、萬花筒等，讓觀眾在觀演之后，將這份美好的藝術(shù)體驗(yàn)與獨(dú)特的記憶延續(xù)到戲外。
文/北京青年報(bào)記者 郭佳攝影/北京青年報(bào)記者 劉暢
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