當(dāng)舞臺(tái)上的光收攏至黑暗，李俠發(fā)送完最后一份電報(bào)，“長(zhǎng)河無(wú)聲奔去，唯愛(ài)與信念永存”的字樣點(diǎn)亮巨大的幕布，北京天橋藝術(shù)中心里響起經(jīng)久不息的掌聲。這部在2025年第三屆天橋舞蹈演出季中亮相的舞劇《永不消逝的電波》，距其首演已逾六年，如今再度登臺(tái)依舊感動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾，彰顯了中國(guó)原創(chuàng)舞劇的精品力量。
《永不消逝的電波》是韓真、周莉亞這對(duì)“舞壇雙子星”較早“出圈”的舞劇，在觀眾心中留下了很多經(jīng)典舞段。十余位身穿旗袍、手持蒲扇的女舞者，在《漁光曲》的旋律中曼妙起舞，浸透老上海風(fēng)情；與之產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的是，披著黑色斗篷的特務(wù)在冷雨夜展開(kāi)驚心動(dòng)魄的追捕；李俠與蘭芬從假扮夫妻到發(fā)展為真正的愛(ài)人，幾對(duì)舞者的雙人舞同臺(tái)綻放。這些片段時(shí)常在舞蹈愛(ài)好者腦海中盤(pán)旋。
以現(xiàn)在的眼光回望，《永不消逝的電波》中的不少場(chǎng)景設(shè)計(jì)與敘事手法，或許已不再令人感覺(jué)新奇。例如舞臺(tái)上左右分隔為兩個(gè)時(shí)空，燈光明暗變化切換不同的敘事場(chǎng)域；多片多媒體布景片組成的舞美結(jié)構(gòu)，在舞臺(tái)上靈活地移動(dòng)，變幻出多種場(chǎng)景；電影般蒙太奇的敘事，在舞臺(tái)上也能實(shí)現(xiàn)“時(shí)光倒流”的倒敘手法；還有那充滿(mǎn)交響性又帶有地域特色、有烘托情緒的功能，竟然也能起到敘事作用的音樂(lè)。這些表現(xiàn)方式時(shí)常出現(xiàn)在當(dāng)下的舞臺(tái)上，但在六年前，當(dāng)這些元素全部集中在一部舞劇的舞臺(tái)上時(shí)，無(wú)疑給觀眾帶來(lái)了巨大的視聽(tīng)沖擊。
作為一部主旋律作品，《永不消逝的電波》摒棄了口號(hào)式表達(dá)，轉(zhuǎn)而用符合當(dāng)代觀眾審美的美學(xué)范式呈現(xiàn)信仰內(nèi)核。觀眾如同追看一部扣人心弦的諜戰(zhàn)大片，屏息凝神地跟隨劇情發(fā)展，被烈士犧牲時(shí)的場(chǎng)景感動(dòng)得熱淚盈眶，舞蹈的肢體語(yǔ)匯和立體的聲光電共同完成了向革命前輩的致敬。
作為今年天橋舞蹈演出季的作品，《永不消逝的電波》與另外一部同樣具有主旋律色彩的作品形成互文，以南京大屠殺為題材的《記憶深處》經(jīng)過(guò)全新升級(jí)再度上演。《記憶深處》獨(dú)辟蹊徑，通過(guò)美籍華裔作家張純?nèi)绲囊暯牵宫F(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中華民族遭遇的重大歷史創(chuàng)傷。兩部舞劇題材雖不相同，風(fēng)格也各異，卻殊途同歸，都通過(guò)個(gè)體命運(yùn)觸碰宏大歷史，讓歷史在當(dāng)代劇場(chǎng)中復(fù)活。
過(guò)去幾年中，中國(guó)舞劇開(kāi)啟了一場(chǎng)敘事的巨大變革，越來(lái)越嫻熟也越來(lái)越深刻地觸碰過(guò)去以為“不可能由舞劇講述”的題材，也打破了以往舞蹈“長(zhǎng)于抒情，拙于敘事”的認(rèn)知。無(wú)論是抒情寫(xiě)意的人物故事，還是充滿(mǎn)波折的龐大敘事，抑或天馬行空的詩(shī)意想象，經(jīng)過(guò)不同編導(dǎo)的編創(chuàng)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。也正是在這幾年，中國(guó)原創(chuàng)舞劇飛速發(fā)展，迅速出圈。
市場(chǎng)是最公正的檢驗(yàn)者，觀眾“用腳投票”的熱情，清晰地表達(dá)著他們的審美選擇與情感認(rèn)同。看看歷屆天橋舞蹈演出季的劇目單，現(xiàn)象級(jí)的舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》已是數(shù)度返場(chǎng)，即將在8月上演的場(chǎng)次依舊一票難求；2025年僅在北京一地限量上演的舞蹈詩(shī)劇《九歌》，吸引了無(wú)數(shù)外地觀眾前來(lái)。回望前兩年，民族舞劇《紅樓夢(mèng)》《李白》等，都是中國(guó)舞壇的現(xiàn)象級(jí)作品。經(jīng)過(guò)時(shí)間的淬煉，這些舞劇佳作不僅經(jīng)受住了市場(chǎng)的考驗(yàn)，更在藝術(shù)探索的深度和廣度上不斷精進(jìn)，深情講述中國(guó)故事。（韓軒）
當(dāng)舞臺(tái)上的光收攏至黑暗，李俠發(fā)送完最后一份電報(bào)，“長(zhǎng)河無(wú)聲奔去，唯愛(ài)與信念永存”的字樣點(diǎn)亮巨大的幕布，北京天橋藝術(shù)中心里響起經(jīng)久不息的掌聲。這部在2025年第三屆天橋舞蹈演出季中亮相的舞劇《永不消逝的電波》，距其首演已逾六年，如今再度登臺(tái)依舊感動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾，彰顯了中國(guó)原創(chuàng)舞劇的精品力量。
《永不消逝的電波》是韓真、周莉亞這對(duì)“舞壇雙子星”較早“出圈”的舞劇，在觀眾心中留下了很多經(jīng)典舞段。十余位身穿旗袍、手持蒲扇的女舞者，在《漁光曲》的旋律中曼妙起舞，浸透老上海風(fēng)情；與之產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的是，披著黑色斗篷的特務(wù)在冷雨夜展開(kāi)驚心動(dòng)魄的追捕；李俠與蘭芬從假扮夫妻到發(fā)展為真正的愛(ài)人，幾對(duì)舞者的雙人舞同臺(tái)綻放。這些片段時(shí)常在舞蹈愛(ài)好者腦海中盤(pán)旋。
以現(xiàn)在的眼光回望，《永不消逝的電波》中的不少場(chǎng)景設(shè)計(jì)與敘事手法，或許已不再令人感覺(jué)新奇。例如舞臺(tái)上左右分隔為兩個(gè)時(shí)空，燈光明暗變化切換不同的敘事場(chǎng)域；多片多媒體布景片組成的舞美結(jié)構(gòu)，在舞臺(tái)上靈活地移動(dòng)，變幻出多種場(chǎng)景；電影般蒙太奇的敘事，在舞臺(tái)上也能實(shí)現(xiàn)“時(shí)光倒流”的倒敘手法；還有那充滿(mǎn)交響性又帶有地域特色、有烘托情緒的功能，竟然也能起到敘事作用的音樂(lè)。這些表現(xiàn)方式時(shí)常出現(xiàn)在當(dāng)下的舞臺(tái)上，但在六年前，當(dāng)這些元素全部集中在一部舞劇的舞臺(tái)上時(shí)，無(wú)疑給觀眾帶來(lái)了巨大的視聽(tīng)沖擊。
作為一部主旋律作品，《永不消逝的電波》摒棄了口號(hào)式表達(dá)，轉(zhuǎn)而用符合當(dāng)代觀眾審美的美學(xué)范式呈現(xiàn)信仰內(nèi)核。觀眾如同追看一部扣人心弦的諜戰(zhàn)大片，屏息凝神地跟隨劇情發(fā)展，被烈士犧牲時(shí)的場(chǎng)景感動(dòng)得熱淚盈眶，舞蹈的肢體語(yǔ)匯和立體的聲光電共同完成了向革命前輩的致敬。
作為今年天橋舞蹈演出季的作品，《永不消逝的電波》與另外一部同樣具有主旋律色彩的作品形成互文，以南京大屠殺為題材的《記憶深處》經(jīng)過(guò)全新升級(jí)再度上演。《記憶深處》獨(dú)辟蹊徑，通過(guò)美籍華裔作家張純?nèi)绲囊暯牵宫F(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中華民族遭遇的重大歷史創(chuàng)傷。兩部舞劇題材雖不相同，風(fēng)格也各異，卻殊途同歸，都通過(guò)個(gè)體命運(yùn)觸碰宏大歷史，讓歷史在當(dāng)代劇場(chǎng)中復(fù)活。
過(guò)去幾年中，中國(guó)舞劇開(kāi)啟了一場(chǎng)敘事的巨大變革，越來(lái)越嫻熟也越來(lái)越深刻地觸碰過(guò)去以為“不可能由舞劇講述”的題材，也打破了以往舞蹈“長(zhǎng)于抒情，拙于敘事”的認(rèn)知。無(wú)論是抒情寫(xiě)意的人物故事，還是充滿(mǎn)波折的龐大敘事，抑或天馬行空的詩(shī)意想象，經(jīng)過(guò)不同編導(dǎo)的編創(chuàng)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。也正是在這幾年，中國(guó)原創(chuàng)舞劇飛速發(fā)展，迅速出圈。
市場(chǎng)是最公正的檢驗(yàn)者，觀眾“用腳投票”的熱情，清晰地表達(dá)著他們的審美選擇與情感認(rèn)同。看看歷屆天橋舞蹈演出季的劇目單，現(xiàn)象級(jí)的舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》已是數(shù)度返場(chǎng)，即將在8月上演的場(chǎng)次依舊一票難求；2025年僅在北京一地限量上演的舞蹈詩(shī)劇《九歌》，吸引了無(wú)數(shù)外地觀眾前來(lái)。回望前兩年，民族舞劇《紅樓夢(mèng)》《李白》等，都是中國(guó)舞壇的現(xiàn)象級(jí)作品。經(jīng)過(guò)時(shí)間的淬煉，這些舞劇佳作不僅經(jīng)受住了市場(chǎng)的考驗(yàn)，更在藝術(shù)探索的深度和廣度上不斷精進(jìn)，深情講述中國(guó)故事。（韓軒）
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