2月19日，繼開播首日創下2.5601%峰值收視率的好成績后，《南來北往》在愛奇藝的熱度突破9500大關，向破萬邁進。截至20日，《南來北往》在愛奇藝風云榜、貓眼熱度榜等各大數據榜單中霸榜前三，并一直保持著穩中有升的趨勢。除了各項收視數據成績喜人之外，該劇在微博、豆瓣等各大網絡社區也引起了廣泛的話題和討論，其中微博相關話題閱讀破25億，抖音#南來北往#主話題超61億播放量，相關話題累計播放量更是超100億。
從定檔央視后展現出的爆款潛質，到熱播至今引起的無數話題和討論，導演劉璋牧再一次憑借自己獨特的導演藝術風格征服了觀眾，引領著年代劇的新浪潮。
以“真實”撬動觀眾，《南來北往》掀觀劇議劇熱潮
要說《南來北往》的“第一印象”，幾乎每個觀眾都給出了相似的答案：真實感、年代感、生活感……從劇集內容上看，《南來北往》以四十年時間跨度為縱軸，以火車線經過的南北地域為橫軸，拉起了一幅宏大且細致的時代變遷全景圖。劇中隨處可見各種年代印記、地域特色、人情冷暖和生活百態。
在這樣的框架和細節下，觀眾很容易與劇情之間共鳴，進而產生強烈的代入感。例如，在第15、16集中，劇集刻畫了1980年春節期間大院兒里的新年氣象，與現今的春節仿佛時空交錯，引起了來自全國各地的網友對春節習俗、傳統文化和家庭親友的討論，或是歡笑或是感慨；又比如在第23集，由于春運客流量急劇暴增導致列車減震彈簧嚴重變形，貨車無法啟動，讓現實中的觀眾也再次深刻體會到了春節回家的艱辛與不易。
導演劉璋牧將《南來北往》定性為真實、溫暖、幽默的故事——真實是底色，溫暖是內核，幽默是輔料。為了這份“真實”的底色，劉璋牧做足了功課。本就擅長視覺影像的他，對《南來北往》的畫面要求尤為嚴苛。服化道雖是其中老生常談的角度，但對于這樣一部年代戲來說，難度并不小。從場景的搭建，到道具的選擇，劉璋牧一一把關，萬分謹慎。一本攝影集《火車上的中國人》被他翻爛。
最難拍的車廂戲，劉璋牧足足“等”了兩個多月。除了車廂里拍攝環境和車窗外動景取景這兩個難點之外，最大的問題是群演的狀態。為此，他不得不親自到車上觀察，為群演講解人物的“生活感”。
個人風格引領年代劇新浪潮
《南來北往》取得的成績離不開優秀的主創團隊和演員陣容，更離不開劉璋牧導演強烈的個人風格加持。擅長視覺影像和人物情感表達的劉璋牧，通過精準的光影處理和構圖設計，為劇中各個年代畫面的呈現提供了豐富的空間；同時，他在《南來北往》中融入了大量中國傳統文化元素，營造出各種不同的故事氛圍，令觀眾不知不覺沉浸其中，“代入感”拉滿。
一直以來，劉璋牧都十分善于通過細膩的鏡頭語言把握角色和演員之間的“鏈接”，充分展現角色的性格特點和內心世界，從而塑造出鮮活而立體的角色形象。在《南來北往》中，劉璋牧更是將這一點發揮到極致。除了會親力親為給群演演員“講戲”，劉璋牧在開拍之前就為每個角色的性格做了梳理，讓他們“命運交織”。
所以，當白敬亭頂住對戲壓力后，劉璋牧很快做出反應，加入了不少幽默元素；當丁勇岱進組的時候，劉璋牧就和他溝通，要他演出一個不同于前作的父親；當金晨問他馬燕該怎么把握的時候，劉璋牧不假思索地給出了角色的“三個階段”；當姜妍擔心姚玉玲會引起觀眾反感的時候，劉璋牧為這個角色作出了符合時代的注解。
演員可能只需要把握好自己這一個角色，而導演則是要對每個人物負責。《南來北往》大咖云集，倪大紅、李乃文、王勁松、李勤勤、左小青、涂松巖、胡可、包貝爾、吳樾、劉均、唐旭、張瑞涵、任正斌、潘斌龍、徐囡楠、夏銘浩、馮兵……劉璋牧給每個演員安排好了靈魂，也為每個角色找到了身形。
《南來北往》脫穎而出，年代劇突破固有格局
在春節檔期間各種影視作品扎堆出現、各方創作者推陳出新的環境下，《南來北往》以一騎絕塵的強勢姿態吸引觀眾眼球，所“依仗”的并不僅僅是過硬的質量這層“外衣”。該劇通過老刑警馬魁與年輕乘警汪新四十年如一日的堅守，刻畫新老兩代鐵路干警警魂精神薪火傳承，贊揚了基層工作者在貧瘠的年代一路走來勇于奉獻、砥礪前行的高貴品質；同時，該劇以小見大地描述了中國四十年來日新月異的發展變化，從側面展現出祖國輝煌的社會主義現代化建設成果，為增強民族自信、共創美好未來寫下了最有力的時代注腳。
很多人可能不知道的是，《南來北往》從2020年就已經開始創作了，編劇高滿堂先后四次易稿，劉璋牧是半路參加的劇本打磨。那時候，高滿堂“于漫長歲月中書寫小人物的歡歌，在宏大敘事里描摹普通人的情感”的創作特色已經基本定調，但劉璋牧看出了其中的“留白”，找到了自己拍攝的目標——讓一群上世紀七八十年代的人，重新生活在鏡頭中。
在這個思路下，劉璋牧細細研讀了十多遍劇本，大膽地加入了幽默的元素，突破了以往“精英主角”的老套格局……
于是，《南來北往》在2024年開年之際成功了，吸引了大量觀眾的關注和喜愛。這種市場認可不僅劉璋牧新思路成功的有力證明，也提升了年代劇的社會影響力，為年代劇在2024電視劇市場中的地位和影響力奠定了堅實的基礎。同時，劉璋牧的成功也為其他年代劇的制作提供了有益的借鑒和啟示，其廣闊的創作視野、豐富的藝術表現手法，勢必會推動整個年代劇市場的繁榮和發展。
2月19日，繼開播首日創下2.5601%峰值收視率的好成績后，《南來北往》在愛奇藝的熱度突破9500大關，向破萬邁進。截至20日，《南來北往》在愛奇藝風云榜、貓眼熱度榜等各大數據榜單中霸榜前三，并一直保持著穩中有升的趨勢。除了各項收視數據成績喜人之外，該劇在微博、豆瓣等各大網絡社區也引起了廣泛的話題和討論，其中微博相關話題閱讀破25億，抖音#南來北往#主話題超61億播放量，相關話題累計播放量更是超100億。
從定檔央視后展現出的爆款潛質，到熱播至今引起的無數話題和討論，導演劉璋牧再一次憑借自己獨特的導演藝術風格征服了觀眾，引領著年代劇的新浪潮。
以“真實”撬動觀眾，《南來北往》掀觀劇議劇熱潮
要說《南來北往》的“第一印象”，幾乎每個觀眾都給出了相似的答案：真實感、年代感、生活感……從劇集內容上看，《南來北往》以四十年時間跨度為縱軸，以火車線經過的南北地域為橫軸，拉起了一幅宏大且細致的時代變遷全景圖。劇中隨處可見各種年代印記、地域特色、人情冷暖和生活百態。
在這樣的框架和細節下，觀眾很容易與劇情之間共鳴，進而產生強烈的代入感。例如，在第15、16集中，劇集刻畫了1980年春節期間大院兒里的新年氣象，與現今的春節仿佛時空交錯，引起了來自全國各地的網友對春節習俗、傳統文化和家庭親友的討論，或是歡笑或是感慨；又比如在第23集，由于春運客流量急劇暴增導致列車減震彈簧嚴重變形，貨車無法啟動，讓現實中的觀眾也再次深刻體會到了春節回家的艱辛與不易。
導演劉璋牧將《南來北往》定性為真實、溫暖、幽默的故事——真實是底色，溫暖是內核，幽默是輔料。為了這份“真實”的底色，劉璋牧做足了功課。本就擅長視覺影像的他，對《南來北往》的畫面要求尤為嚴苛。服化道雖是其中老生常談的角度，但對于這樣一部年代戲來說，難度并不小。從場景的搭建，到道具的選擇，劉璋牧一一把關，萬分謹慎。一本攝影集《火車上的中國人》被他翻爛。
最難拍的車廂戲，劉璋牧足足“等”了兩個多月。除了車廂里拍攝環境和車窗外動景取景這兩個難點之外，最大的問題是群演的狀態。為此，他不得不親自到車上觀察，為群演講解人物的“生活感”。
個人風格引領年代劇新浪潮
《南來北往》取得的成績離不開優秀的主創團隊和演員陣容，更離不開劉璋牧導演強烈的個人風格加持。擅長視覺影像和人物情感表達的劉璋牧，通過精準的光影處理和構圖設計，為劇中各個年代畫面的呈現提供了豐富的空間；同時，他在《南來北往》中融入了大量中國傳統文化元素，營造出各種不同的故事氛圍，令觀眾不知不覺沉浸其中，“代入感”拉滿。
一直以來，劉璋牧都十分善于通過細膩的鏡頭語言把握角色和演員之間的“鏈接”，充分展現角色的性格特點和內心世界，從而塑造出鮮活而立體的角色形象。在《南來北往》中，劉璋牧更是將這一點發揮到極致。除了會親力親為給群演演員“講戲”，劉璋牧在開拍之前就為每個角色的性格做了梳理，讓他們“命運交織”。
所以，當白敬亭頂住對戲壓力后，劉璋牧很快做出反應，加入了不少幽默元素；當丁勇岱進組的時候，劉璋牧就和他溝通，要他演出一個不同于前作的父親；當金晨問他馬燕該怎么把握的時候，劉璋牧不假思索地給出了角色的“三個階段”；當姜妍擔心姚玉玲會引起觀眾反感的時候，劉璋牧為這個角色作出了符合時代的注解。
演員可能只需要把握好自己這一個角色，而導演則是要對每個人物負責。《南來北往》大咖云集，倪大紅、李乃文、王勁松、李勤勤、左小青、涂松巖、胡可、包貝爾、吳樾、劉均、唐旭、張瑞涵、任正斌、潘斌龍、徐囡楠、夏銘浩、馮兵……劉璋牧給每個演員安排好了靈魂，也為每個角色找到了身形。
《南來北往》脫穎而出，年代劇突破固有格局
在春節檔期間各種影視作品扎堆出現、各方創作者推陳出新的環境下，《南來北往》以一騎絕塵的強勢姿態吸引觀眾眼球，所“依仗”的并不僅僅是過硬的質量這層“外衣”。該劇通過老刑警馬魁與年輕乘警汪新四十年如一日的堅守，刻畫新老兩代鐵路干警警魂精神薪火傳承，贊揚了基層工作者在貧瘠的年代一路走來勇于奉獻、砥礪前行的高貴品質；同時，該劇以小見大地描述了中國四十年來日新月異的發展變化，從側面展現出祖國輝煌的社會主義現代化建設成果，為增強民族自信、共創美好未來寫下了最有力的時代注腳。
很多人可能不知道的是，《南來北往》從2020年就已經開始創作了，編劇高滿堂先后四次易稿，劉璋牧是半路參加的劇本打磨。那時候，高滿堂“于漫長歲月中書寫小人物的歡歌，在宏大敘事里描摹普通人的情感”的創作特色已經基本定調，但劉璋牧看出了其中的“留白”，找到了自己拍攝的目標——讓一群上世紀七八十年代的人，重新生活在鏡頭中。
在這個思路下，劉璋牧細細研讀了十多遍劇本，大膽地加入了幽默的元素，突破了以往“精英主角”的老套格局……
于是，《南來北往》在2024年開年之際成功了，吸引了大量觀眾的關注和喜愛。這種市場認可不僅劉璋牧新思路成功的有力證明，也提升了年代劇的社會影響力，為年代劇在2024電視劇市場中的地位和影響力奠定了堅實的基礎。同時，劉璋牧的成功也為其他年代劇的制作提供了有益的借鑒和啟示，其廣闊的創作視野、豐富的藝術表現手法，勢必會推動整個年代劇市場的繁榮和發展。
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