9月5日至7日，第五屆平潭IM兩岸青年影展在福建平潭舉辦。主辦方供圖
出租車開(kāi)往福建平潭島，車載音樂(lè)循環(huán)播放著一首流行說(shuō)唱。“你知道《大展鴻圖》嗎？”司機(jī)問(wèn)。
副駕座上，來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的青年導(dǎo)演馮于倫沒(méi)聽(tīng)過(guò)這首歌，9月上旬，他正帶著短片《海浪》前往第五屆平潭IM兩岸青年影展現(xiàn)場(chǎng)。一路上，司機(jī)和他聊得都很“嗨”。他覺(jué)得這個(gè)場(chǎng)景很像電影，“臺(tái)灣與大陸，有不同生活的碰撞，（碰撞出的）火花很漂亮”。
關(guān)于“碰撞”，影展創(chuàng)始人、福建省廣播影視集團(tuán)副董事長(zhǎng)洪雷想起一個(gè)意料外的場(chǎng)面：9月5日，100多個(gè)青年創(chuàng)作者深夜聚會(huì)，在一家火鍋店的二層坐了十幾桌，來(lái)自大陸、臺(tái)灣和海外的創(chuàng)作者，身上貼著自己的名字，當(dāng)面交談。“讓大家見(jiàn)面，就是我們（辦展）最大的意義。”洪雷說(shuō)。
人們提到平潭IM影展，會(huì)想到兩個(gè)維度的“年輕”：在今年影展，“24”這個(gè)數(shù)字被不斷提及，這是主競(jìng)賽單元參賽作者的平均年齡；而對(duì)于影展自身，雖然僅經(jīng)歷5屆，但已經(jīng)累計(jì)收到12705部參賽作品。
洪雷想起第一屆舉辦時(shí)的“業(yè)余”，當(dāng)時(shí)電影放映不在影院而在會(huì)議室，人們坐在太師椅上觀影。到現(xiàn)在，煩惱已經(jīng)從擔(dān)心無(wú)人光顧變成“預(yù)約滿了怎么辦”。
影展舉辦的那個(gè)周末，電影像“闖入者”一樣，讓平潭本就熱鬧的海岸，出現(xiàn)鮮活恣意的情緒與聲波。
一群平均年齡24歲的電影人剖析自己
看50部主競(jìng)賽入圍作品前，影展終審評(píng)委會(huì)主席陳沖猜測(cè)，或許有些短片會(huì)讓她覺(jué)得時(shí)間“難熬”；而實(shí)際上，她目不轉(zhuǎn)睛地看完每一部，“非常驚喜”。
觀眾在挑選印有影片海報(bào)的明信片。陳宇龍/攝
“電影的一個(gè)很大的作用，是為你搬來(lái)另一方水土。”陳沖入行已經(jīng)50年，但在評(píng)審的全過(guò)程中，她始終帶著一種好奇：今天的年輕人，他們困惑、思考、期待的是什么？
在接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者采訪時(shí)，陳沖聲線輕柔，緩慢而精確地表述觀點(diǎn)。她并不愿意為這群青年電影人歸納出一個(gè)共同風(fēng)格，而是強(qiáng)調(diào)從作品里讀出了他們不同的可愛(ài)之處，并希望這些創(chuàng)作者不要丟掉獨(dú)特的色彩，這就像他們的“簽名”一樣。
電影《滾蛋吧！腫瘤君》《后來(lái)的我們》編劇袁媛談到自己對(duì)新一代電影人的觀察：“他們?cè)敢獍涯抗廪D(zhuǎn)向自己，去講述更多‘我’的故事，關(guān)于‘我’的困惑、‘我’與家庭的關(guān)系、‘我’在虛擬或現(xiàn)實(shí)世界中的身份認(rèn)同。這種對(duì)個(gè)體精神世界的極致探索，特別打動(dòng)我。”
在臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)讀研的馮于倫，創(chuàng)作的《海浪》雖然講了一個(gè)關(guān)于出獄者重新認(rèn)識(shí)世界的虛構(gòu)故事，靈感卻來(lái)自上大學(xué)后對(duì)父親的觀察：對(duì)新事物感到陌生、不會(huì)用智能手機(jī)。拍攝完成不久，父親過(guò)世，馮于倫突然覺(jué)得自己從故事的旁觀者變成了當(dāng)事人。他在影片中討論死亡議題，認(rèn)為年輕人的視角同樣重要，“每個(gè)年紀(jì)對(duì)于生死的感悟都不一樣”。
陳沖告訴記者，“我”的視角是很多青年導(dǎo)演在創(chuàng)作第一部影片時(shí)的偏好：選擇記錄某一件改變自己人生的往事，一次“生命中非常重大的體驗(yàn)”。記者在參與一場(chǎng)主競(jìng)賽入圍作品展映時(shí)也發(fā)現(xiàn)，3部影片都是畢業(yè)作品，且都是由創(chuàng)作者親身經(jīng)歷改編。
其中，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院的青年導(dǎo)演李新宇帶來(lái)其執(zhí)導(dǎo)的影片《穿過(guò)公園就到了》，“公園”指的是千禧年的國(guó)企生活區(qū)。李新宇很認(rèn)同陳沖的總結(jié)：“我們年輕的導(dǎo)演，（拍片）確實(shí)得花不少錢(qián)，肯定希望能把對(duì)自己意義重大的事情，用短片這種媒介去表達(dá)。”有人在看完《穿過(guò)公園就到了》預(yù)告片后很有興趣：“是時(shí)候該講講00后的成長(zhǎng)故事了。”
父母來(lái)自不同省份、自己的童年在幾座城市間遷徙，李新宇不會(huì)任何方言，一直覺(jué)得自己是一個(gè)沒(méi)有故鄉(xiāng)的人。當(dāng)他的同學(xué)們選擇回到故鄉(xiāng)完成畢業(yè)作品時(shí)，他想到的是自己和姥爺生活過(guò)的國(guó)企生活區(qū)，“會(huì)有類似故鄉(xiāng)那樣的連接，希望它可以作為我私密情感的出口”。
在展映現(xiàn)場(chǎng)，官方免費(fèi)提供的影片周邊產(chǎn)品就像一個(gè)隱形的“投票場(chǎng)”。在所有影片放映前，來(lái)自各地的影迷聚集在一整面明信片墻前，收集印有特展和各單元入圍影片海報(bào)的明信片，一名影迷形容這是一種“抽盲盒”，“先抽再看”。《穿過(guò)公園就到了》的明信片上印著一片老式游樂(lè)場(chǎng)元素的氣球——它是主競(jìng)賽單元最早被“搶”空的。
希望平潭“給我一股風(fēng)”
在青年電影之夜，來(lái)自中國(guó)香港的著名攝影師鮑德熹正要宣布本屆影展的“麒麟評(píng)委會(huì)選擇”——一項(xiàng)獎(jiǎng)金高達(dá)25萬(wàn)元的榮譽(yù)，當(dāng)他說(shuō)出“我要用廣東話念出這個(gè)戲的名字”時(shí)，臺(tái)下沸騰一片。
獲得“麒麟評(píng)委會(huì)選擇”榮譽(yù)的《紫菜》，導(dǎo)演梁紫茵正在北京電影學(xué)院讀研。她的影片拍攝于家鄉(xiāng)廣東佛山。除了方言，她還特別向記者提及，片中常年蔥蘢青綠的樹(shù)木也是家鄉(xiāng)的特色。梁紫茵坦率表示，除了感情使然，家鄉(xiāng)也為創(chuàng)作提供了實(shí)際的便利：地方文化、氛圍營(yíng)造、時(shí)代背景——這些對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)都相對(duì)熟悉。
獲得本屆影展“麒麟評(píng)委會(huì)選擇”榮譽(yù)的《紫菜》放映結(jié)束后，來(lái)自北京電影學(xué)院的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在現(xiàn)場(chǎng)合影紀(jì)念。陳宇龍/攝
在臺(tái)灣，馮于倫發(fā)現(xiàn)很多創(chuàng)作都圍繞著生活場(chǎng)景，連接觀眾的是一種對(duì)他們所身處城市的情懷，“（觀眾）好奇在城市場(chǎng)景里會(huì)發(fā)生什么有趣的故事”。但這其實(shí)也與拍攝條件相關(guān)，馮于倫在平潭看到了大型影視基地，這樣“資源整合”的拍攝場(chǎng)景，在臺(tái)灣并不多見(jiàn)。
吉林長(zhǎng)春導(dǎo)演姜柏廷拍攝的長(zhǎng)片《小徑分岔的花園》，同時(shí)涉及家鄉(xiāng)和她的“福地”平潭。該片是平潭IM影展人才培育體系孵化的首部長(zhǎng)片，曾獲評(píng)第二屆影展的麒麟優(yōu)秀短片，長(zhǎng)片項(xiàng)目則在第三屆影展生生不息成長(zhǎng)計(jì)劃獲得最佳提案。“我作為青年導(dǎo)演，從有想法到寫(xiě)劇本，到參加創(chuàng)投、找投資，應(yīng)該算是經(jīng)歷了一個(gè)很標(biāo)準(zhǔn)、很完整的過(guò)程。”
她的影片被寄予厚望，“我也很希望能夠成為大家的一個(gè)榜樣，但是我不追求成為大家的標(biāo)桿，只是希望讓更多的年輕創(chuàng)作者看到，（長(zhǎng)片）是可以被做出來(lái)的，只要你堅(jiān)持努力，哪怕3年、5年，它是有機(jī)會(huì)能做出來(lái)的”。姜柏廷覺(jué)得，《小徑分岔的花園》作為一個(gè)青年影展孵化的影片，她做的很多表達(dá)上的創(chuàng)新嘗試也被充分尊重。
在青年電影之夜現(xiàn)場(chǎng)，姜柏廷說(shuō)，她收到來(lái)自導(dǎo)師、學(xué)員的很多意見(jiàn)，希望能好好地完善影片的后期制作，“也希望平潭給我一股風(fēng)，給我一些靈感”。那天晚上，平潭的海風(fēng)很大，不斷地把她的長(zhǎng)劉海吹起。
在《小徑分岔的花園》舉辦第一次產(chǎn)業(yè)放映前，平潭下了一場(chǎng)小雨，搭載記者的出租車司機(jī)透過(guò)窗上的水滴，看見(jiàn)影院門(mén)口熱鬧的人群。這是他在平潭第一次遇到非體育賽事的大型活動(dòng)。司機(jī)發(fā)表評(píng)論：前陣子平潭旅游人氣很旺，那些外地來(lái)的年輕人肯定也對(duì)電影感興趣。
從這屆開(kāi)始，影展的名字前面加上了“平潭”兩個(gè)字，電影和這座島產(chǎn)生更緊密的關(guān)聯(lián)。平潭綜合實(shí)驗(yàn)區(qū)黨工委委員、管委會(huì)副主任劉小軍在影展上向媒體介紹，計(jì)劃為影展打造永久性的舉辦地，擬建設(shè)“平潭海峽兩岸電影宮”，進(jìn)一步提升影展的品牌影響力和持續(xù)發(fā)展能力。
AI短片像浪潮一般打來(lái)
上文提到的影展明信片墻上，某套明信片的清空突然提速，還有另一種可能，就是影片完成放映，成功“擊中”了一些觀影者。9月6日晚，一名影迷就向同伴驚呼：“機(jī)器人的那個(gè)片子，沒(méi)了！”
這名影迷說(shuō)的是“未來(lái)已來(lái)·AIGC”單元的入圍短片《電火花之舞》，來(lái)自中國(guó)傳媒大學(xué)的創(chuàng)作者楊力鑒獲得“最佳AI創(chuàng)作者”榮譽(yù)。這部影片大膽設(shè)想，在未來(lái)世界里，機(jī)器人如何靠讀取人類的經(jīng)典電影來(lái)理解、獲得愛(ài)情。“愛(ài)和電影是人類最寶貴的遺產(chǎn)。”創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的這句話成了映后分享現(xiàn)場(chǎng)的金句。
“未來(lái)已來(lái)·AIGC”單元入圍作品放映后，主創(chuàng)上臺(tái)與觀眾互動(dòng)。陳宇龍/攝
開(kāi)啟AIGC征片，是這個(gè)年輕的影展又一次“打破邊界”的嘗試。國(guó)內(nèi)外知名電影節(jié)在近兩年開(kāi)始嘗試設(shè)置AIGC競(jìng)賽單元，法國(guó)在今年4月舉辦了首屆世界人工智能電影節(jié)，而本屆平潭IM影展收到3443部AIGC短片投稿。AIGC單元評(píng)委崔伊形容，“一股非常大的浪潮涌來(lái)”。
上海美術(shù)電影制片廠制片人王安憶在主持AIGC影片映后分享時(shí)，問(wèn)了每位創(chuàng)作者兩個(gè)問(wèn)題：“你們的作品創(chuàng)作完成時(shí)，距離現(xiàn)在有多久？有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己作品的某一部分因?yàn)榧夹g(shù)迭代而有了重大突破的可能性？”之后，王安憶總結(jié)，大部分作品都在不久之前完成，實(shí)拍作品很少出現(xiàn)這樣的情況；實(shí)拍作品也無(wú)法像AIGC一樣，在“短短一個(gè)月甚至一兩天時(shí)間里，就會(huì)有一個(gè)重大的技術(shù)突破”。
影展組委會(huì)被投稿創(chuàng)作者的多元身份打動(dòng)：算法工程師、退休工人、動(dòng)畫(huà)專業(yè)學(xué)生、燒烤師傅、染織設(shè)計(jì)師……在崔伊看來(lái)，AIGC為創(chuàng)作者爭(zhēng)取到了“表達(dá)平權(quán)”，成本大幅度降低。設(shè)置AIGC的競(jìng)賽單元，是考慮到“工具的能力還有限，所以要把它區(qū)別對(duì)待”。但他相信，在一兩年之內(nèi)，“它就可以跟上成熟影視作品的腳步”。
AIGC似乎也改寫(xiě)了一部分屬于電影節(jié)的秩序。比如，相關(guān)的映后交流更像是技術(shù)論壇或答辯現(xiàn)場(chǎng)，有兩部參與作品入圍的創(chuàng)作者耿瑞陽(yáng)，就在映后被觀眾問(wèn)到“如何保持人物一致性”的問(wèn)題。
紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒(méi)》聯(lián)合導(dǎo)演范銘當(dāng)天在后排看完全片，她告訴中青報(bào)·中青網(wǎng)記者，自己也在嘗試用AI技術(shù)與紀(jì)錄片結(jié)合。她承認(rèn)看大量AIGC短片會(huì)陷入一種在世界觀、技術(shù)上的疲憊，“最后能沉下來(lái)讓人記住的，往往是與人類內(nèi)核最靠近的部分”。
這與中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院制作系主任楊樹(shù)的評(píng)審體驗(yàn)不謀而合。他認(rèn)為，真正的“破壁者”需要同時(shí)在技術(shù)和藝術(shù)上達(dá)標(biāo)。實(shí)拍與AIGC之間共通的是創(chuàng)意與視聽(tīng)語(yǔ)言，即“如何用畫(huà)面和聲音來(lái)講故事”“評(píng)價(jià)一個(gè)片子的質(zhì)量，核心還是會(huì)回到它的創(chuàng)作上”。
耿瑞陽(yáng)說(shuō)，現(xiàn)有的AIGC話語(yǔ)體系里，“很多觀眾是被忽略的，很多創(chuàng)作者是沒(méi)有被點(diǎn)燃的”。這次入圍的兩部影片《沙漠之歌：拉提法》《東海暗夜：1920》，分別講的是共建“一帶一路”和中關(guān)村創(chuàng)業(yè)的故事。“關(guān)于太空、戰(zhàn)爭(zhēng)的AI影片比較多，我們?cè)趯ふ伊硗獾念}材和話語(yǔ)體系，AI影片的天花板是不是不止于此？”
李新宇也曾創(chuàng)作過(guò)AIGC短片，探討的是AI在生成內(nèi)容時(shí)本身有沒(méi)有情感，“是不是也著急下班想去喝杯美式（咖啡）”。不過(guò)，使用AI的經(jīng)歷讓他更清楚了自己對(duì)真實(shí)影像的追求。他決定，接下來(lái)還是要去拍紀(jì)錄片，“鏡頭代表著我的眼睛和手，要去觸摸、感知這個(gè)世界”。
中青報(bào)·中青網(wǎng)見(jiàn)習(xí)記者陳宇龍記者蔣肖斌
9月5日至7日，第五屆平潭IM兩岸青年影展在福建平潭舉辦。主辦方供圖
出租車開(kāi)往福建平潭島，車載音樂(lè)循環(huán)播放著一首流行說(shuō)唱。“你知道《大展鴻圖》嗎？”司機(jī)問(wèn)。
副駕座上，來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的青年導(dǎo)演馮于倫沒(méi)聽(tīng)過(guò)這首歌，9月上旬，他正帶著短片《海浪》前往第五屆平潭IM兩岸青年影展現(xiàn)場(chǎng)。一路上，司機(jī)和他聊得都很“嗨”。他覺(jué)得這個(gè)場(chǎng)景很像電影，“臺(tái)灣與大陸，有不同生活的碰撞，（碰撞出的）火花很漂亮”。
關(guān)于“碰撞”，影展創(chuàng)始人、福建省廣播影視集團(tuán)副董事長(zhǎng)洪雷想起一個(gè)意料外的場(chǎng)面：9月5日，100多個(gè)青年創(chuàng)作者深夜聚會(huì)，在一家火鍋店的二層坐了十幾桌，來(lái)自大陸、臺(tái)灣和海外的創(chuàng)作者，身上貼著自己的名字，當(dāng)面交談。“讓大家見(jiàn)面，就是我們（辦展）最大的意義。”洪雷說(shuō)。
人們提到平潭IM影展，會(huì)想到兩個(gè)維度的“年輕”：在今年影展，“24”這個(gè)數(shù)字被不斷提及，這是主競(jìng)賽單元參賽作者的平均年齡；而對(duì)于影展自身，雖然僅經(jīng)歷5屆，但已經(jīng)累計(jì)收到12705部參賽作品。
洪雷想起第一屆舉辦時(shí)的“業(yè)余”，當(dāng)時(shí)電影放映不在影院而在會(huì)議室，人們坐在太師椅上觀影。到現(xiàn)在，煩惱已經(jīng)從擔(dān)心無(wú)人光顧變成“預(yù)約滿了怎么辦”。
影展舉辦的那個(gè)周末，電影像“闖入者”一樣，讓平潭本就熱鬧的海岸，出現(xiàn)鮮活恣意的情緒與聲波。
一群平均年齡24歲的電影人剖析自己
看50部主競(jìng)賽入圍作品前，影展終審評(píng)委會(huì)主席陳沖猜測(cè)，或許有些短片會(huì)讓她覺(jué)得時(shí)間“難熬”；而實(shí)際上，她目不轉(zhuǎn)睛地看完每一部，“非常驚喜”。
觀眾在挑選印有影片海報(bào)的明信片。陳宇龍/攝
“電影的一個(gè)很大的作用，是為你搬來(lái)另一方水土。”陳沖入行已經(jīng)50年，但在評(píng)審的全過(guò)程中，她始終帶著一種好奇：今天的年輕人，他們困惑、思考、期待的是什么？
在接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者采訪時(shí)，陳沖聲線輕柔，緩慢而精確地表述觀點(diǎn)。她并不愿意為這群青年電影人歸納出一個(gè)共同風(fēng)格，而是強(qiáng)調(diào)從作品里讀出了他們不同的可愛(ài)之處，并希望這些創(chuàng)作者不要丟掉獨(dú)特的色彩，這就像他們的“簽名”一樣。
電影《滾蛋吧！腫瘤君》《后來(lái)的我們》編劇袁媛談到自己對(duì)新一代電影人的觀察：“他們?cè)敢獍涯抗廪D(zhuǎn)向自己，去講述更多‘我’的故事，關(guān)于‘我’的困惑、‘我’與家庭的關(guān)系、‘我’在虛擬或現(xiàn)實(shí)世界中的身份認(rèn)同。這種對(duì)個(gè)體精神世界的極致探索，特別打動(dòng)我。”
在臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)讀研的馮于倫，創(chuàng)作的《海浪》雖然講了一個(gè)關(guān)于出獄者重新認(rèn)識(shí)世界的虛構(gòu)故事，靈感卻來(lái)自上大學(xué)后對(duì)父親的觀察：對(duì)新事物感到陌生、不會(huì)用智能手機(jī)。拍攝完成不久，父親過(guò)世，馮于倫突然覺(jué)得自己從故事的旁觀者變成了當(dāng)事人。他在影片中討論死亡議題，認(rèn)為年輕人的視角同樣重要，“每個(gè)年紀(jì)對(duì)于生死的感悟都不一樣”。
陳沖告訴記者，“我”的視角是很多青年導(dǎo)演在創(chuàng)作第一部影片時(shí)的偏好：選擇記錄某一件改變自己人生的往事，一次“生命中非常重大的體驗(yàn)”。記者在參與一場(chǎng)主競(jìng)賽入圍作品展映時(shí)也發(fā)現(xiàn)，3部影片都是畢業(yè)作品，且都是由創(chuàng)作者親身經(jīng)歷改編。
其中，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院的青年導(dǎo)演李新宇帶來(lái)其執(zhí)導(dǎo)的影片《穿過(guò)公園就到了》，“公園”指的是千禧年的國(guó)企生活區(qū)。李新宇很認(rèn)同陳沖的總結(jié)：“我們年輕的導(dǎo)演，（拍片）確實(shí)得花不少錢(qián)，肯定希望能把對(duì)自己意義重大的事情，用短片這種媒介去表達(dá)。”有人在看完《穿過(guò)公園就到了》預(yù)告片后很有興趣：“是時(shí)候該講講00后的成長(zhǎng)故事了。”
父母來(lái)自不同省份、自己的童年在幾座城市間遷徙，李新宇不會(huì)任何方言，一直覺(jué)得自己是一個(gè)沒(méi)有故鄉(xiāng)的人。當(dāng)他的同學(xué)們選擇回到故鄉(xiāng)完成畢業(yè)作品時(shí)，他想到的是自己和姥爺生活過(guò)的國(guó)企生活區(qū)，“會(huì)有類似故鄉(xiāng)那樣的連接，希望它可以作為我私密情感的出口”。
在展映現(xiàn)場(chǎng)，官方免費(fèi)提供的影片周邊產(chǎn)品就像一個(gè)隱形的“投票場(chǎng)”。在所有影片放映前，來(lái)自各地的影迷聚集在一整面明信片墻前，收集印有特展和各單元入圍影片海報(bào)的明信片，一名影迷形容這是一種“抽盲盒”，“先抽再看”。《穿過(guò)公園就到了》的明信片上印著一片老式游樂(lè)場(chǎng)元素的氣球——它是主競(jìng)賽單元最早被“搶”空的。
希望平潭“給我一股風(fēng)”
在青年電影之夜，來(lái)自中國(guó)香港的著名攝影師鮑德熹正要宣布本屆影展的“麒麟評(píng)委會(huì)選擇”——一項(xiàng)獎(jiǎng)金高達(dá)25萬(wàn)元的榮譽(yù)，當(dāng)他說(shuō)出“我要用廣東話念出這個(gè)戲的名字”時(shí)，臺(tái)下沸騰一片。
獲得“麒麟評(píng)委會(huì)選擇”榮譽(yù)的《紫菜》，導(dǎo)演梁紫茵正在北京電影學(xué)院讀研。她的影片拍攝于家鄉(xiāng)廣東佛山。除了方言，她還特別向記者提及，片中常年蔥蘢青綠的樹(shù)木也是家鄉(xiāng)的特色。梁紫茵坦率表示，除了感情使然，家鄉(xiāng)也為創(chuàng)作提供了實(shí)際的便利：地方文化、氛圍營(yíng)造、時(shí)代背景——這些對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)都相對(duì)熟悉。
獲得本屆影展“麒麟評(píng)委會(huì)選擇”榮譽(yù)的《紫菜》放映結(jié)束后，來(lái)自北京電影學(xué)院的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在現(xiàn)場(chǎng)合影紀(jì)念。陳宇龍/攝
在臺(tái)灣，馮于倫發(fā)現(xiàn)很多創(chuàng)作都圍繞著生活場(chǎng)景，連接觀眾的是一種對(duì)他們所身處城市的情懷，“（觀眾）好奇在城市場(chǎng)景里會(huì)發(fā)生什么有趣的故事”。但這其實(shí)也與拍攝條件相關(guān)，馮于倫在平潭看到了大型影視基地，這樣“資源整合”的拍攝場(chǎng)景，在臺(tái)灣并不多見(jiàn)。
吉林長(zhǎng)春導(dǎo)演姜柏廷拍攝的長(zhǎng)片《小徑分岔的花園》，同時(shí)涉及家鄉(xiāng)和她的“福地”平潭。該片是平潭IM影展人才培育體系孵化的首部長(zhǎng)片，曾獲評(píng)第二屆影展的麒麟優(yōu)秀短片，長(zhǎng)片項(xiàng)目則在第三屆影展生生不息成長(zhǎng)計(jì)劃獲得最佳提案。“我作為青年導(dǎo)演，從有想法到寫(xiě)劇本，到參加創(chuàng)投、找投資，應(yīng)該算是經(jīng)歷了一個(gè)很標(biāo)準(zhǔn)、很完整的過(guò)程。”
她的影片被寄予厚望，“我也很希望能夠成為大家的一個(gè)榜樣，但是我不追求成為大家的標(biāo)桿，只是希望讓更多的年輕創(chuàng)作者看到，（長(zhǎng)片）是可以被做出來(lái)的，只要你堅(jiān)持努力，哪怕3年、5年，它是有機(jī)會(huì)能做出來(lái)的”。姜柏廷覺(jué)得，《小徑分岔的花園》作為一個(gè)青年影展孵化的影片，她做的很多表達(dá)上的創(chuàng)新嘗試也被充分尊重。
在青年電影之夜現(xiàn)場(chǎng)，姜柏廷說(shuō)，她收到來(lái)自導(dǎo)師、學(xué)員的很多意見(jiàn)，希望能好好地完善影片的后期制作，“也希望平潭給我一股風(fēng)，給我一些靈感”。那天晚上，平潭的海風(fēng)很大，不斷地把她的長(zhǎng)劉海吹起。
在《小徑分岔的花園》舉辦第一次產(chǎn)業(yè)放映前，平潭下了一場(chǎng)小雨，搭載記者的出租車司機(jī)透過(guò)窗上的水滴，看見(jiàn)影院門(mén)口熱鬧的人群。這是他在平潭第一次遇到非體育賽事的大型活動(dòng)。司機(jī)發(fā)表評(píng)論：前陣子平潭旅游人氣很旺，那些外地來(lái)的年輕人肯定也對(duì)電影感興趣。
從這屆開(kāi)始，影展的名字前面加上了“平潭”兩個(gè)字，電影和這座島產(chǎn)生更緊密的關(guān)聯(lián)。平潭綜合實(shí)驗(yàn)區(qū)黨工委委員、管委會(huì)副主任劉小軍在影展上向媒體介紹，計(jì)劃為影展打造永久性的舉辦地，擬建設(shè)“平潭海峽兩岸電影宮”，進(jìn)一步提升影展的品牌影響力和持續(xù)發(fā)展能力。
AI短片像浪潮一般打來(lái)
上文提到的影展明信片墻上，某套明信片的清空突然提速，還有另一種可能，就是影片完成放映，成功“擊中”了一些觀影者。9月6日晚，一名影迷就向同伴驚呼：“機(jī)器人的那個(gè)片子，沒(méi)了！”
這名影迷說(shuō)的是“未來(lái)已來(lái)·AIGC”單元的入圍短片《電火花之舞》，來(lái)自中國(guó)傳媒大學(xué)的創(chuàng)作者楊力鑒獲得“最佳AI創(chuàng)作者”榮譽(yù)。這部影片大膽設(shè)想，在未來(lái)世界里，機(jī)器人如何靠讀取人類的經(jīng)典電影來(lái)理解、獲得愛(ài)情。“愛(ài)和電影是人類最寶貴的遺產(chǎn)。”創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的這句話成了映后分享現(xiàn)場(chǎng)的金句。
“未來(lái)已來(lái)·AIGC”單元入圍作品放映后，主創(chuàng)上臺(tái)與觀眾互動(dòng)。陳宇龍/攝
開(kāi)啟AIGC征片，是這個(gè)年輕的影展又一次“打破邊界”的嘗試。國(guó)內(nèi)外知名電影節(jié)在近兩年開(kāi)始嘗試設(shè)置AIGC競(jìng)賽單元，法國(guó)在今年4月舉辦了首屆世界人工智能電影節(jié)，而本屆平潭IM影展收到3443部AIGC短片投稿。AIGC單元評(píng)委崔伊形容，“一股非常大的浪潮涌來(lái)”。
上海美術(shù)電影制片廠制片人王安憶在主持AIGC影片映后分享時(shí)，問(wèn)了每位創(chuàng)作者兩個(gè)問(wèn)題：“你們的作品創(chuàng)作完成時(shí)，距離現(xiàn)在有多久？有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己作品的某一部分因?yàn)榧夹g(shù)迭代而有了重大突破的可能性？”之后，王安憶總結(jié)，大部分作品都在不久之前完成，實(shí)拍作品很少出現(xiàn)這樣的情況；實(shí)拍作品也無(wú)法像AIGC一樣，在“短短一個(gè)月甚至一兩天時(shí)間里，就會(huì)有一個(gè)重大的技術(shù)突破”。
影展組委會(huì)被投稿創(chuàng)作者的多元身份打動(dòng)：算法工程師、退休工人、動(dòng)畫(huà)專業(yè)學(xué)生、燒烤師傅、染織設(shè)計(jì)師……在崔伊看來(lái)，AIGC為創(chuàng)作者爭(zhēng)取到了“表達(dá)平權(quán)”，成本大幅度降低。設(shè)置AIGC的競(jìng)賽單元，是考慮到“工具的能力還有限，所以要把它區(qū)別對(duì)待”。但他相信，在一兩年之內(nèi)，“它就可以跟上成熟影視作品的腳步”。
AIGC似乎也改寫(xiě)了一部分屬于電影節(jié)的秩序。比如，相關(guān)的映后交流更像是技術(shù)論壇或答辯現(xiàn)場(chǎng)，有兩部參與作品入圍的創(chuàng)作者耿瑞陽(yáng)，就在映后被觀眾問(wèn)到“如何保持人物一致性”的問(wèn)題。
紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒(méi)》聯(lián)合導(dǎo)演范銘當(dāng)天在后排看完全片，她告訴中青報(bào)·中青網(wǎng)記者，自己也在嘗試用AI技術(shù)與紀(jì)錄片結(jié)合。她承認(rèn)看大量AIGC短片會(huì)陷入一種在世界觀、技術(shù)上的疲憊，“最后能沉下來(lái)讓人記住的，往往是與人類內(nèi)核最靠近的部分”。
這與中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院制作系主任楊樹(shù)的評(píng)審體驗(yàn)不謀而合。他認(rèn)為，真正的“破壁者”需要同時(shí)在技術(shù)和藝術(shù)上達(dá)標(biāo)。實(shí)拍與AIGC之間共通的是創(chuàng)意與視聽(tīng)語(yǔ)言，即“如何用畫(huà)面和聲音來(lái)講故事”“評(píng)價(jià)一個(gè)片子的質(zhì)量，核心還是會(huì)回到它的創(chuàng)作上”。
耿瑞陽(yáng)說(shuō)，現(xiàn)有的AIGC話語(yǔ)體系里，“很多觀眾是被忽略的，很多創(chuàng)作者是沒(méi)有被點(diǎn)燃的”。這次入圍的兩部影片《沙漠之歌：拉提法》《東海暗夜：1920》，分別講的是共建“一帶一路”和中關(guān)村創(chuàng)業(yè)的故事。“關(guān)于太空、戰(zhàn)爭(zhēng)的AI影片比較多，我們?cè)趯ふ伊硗獾念}材和話語(yǔ)體系，AI影片的天花板是不是不止于此？”
李新宇也曾創(chuàng)作過(guò)AIGC短片，探討的是AI在生成內(nèi)容時(shí)本身有沒(méi)有情感，“是不是也著急下班想去喝杯美式（咖啡）”。不過(guò)，使用AI的經(jīng)歷讓他更清楚了自己對(duì)真實(shí)影像的追求。他決定，接下來(lái)還是要去拍紀(jì)錄片，“鏡頭代表著我的眼睛和手，要去觸摸、感知這個(gè)世界”。
中青報(bào)·中青網(wǎng)見(jiàn)習(xí)記者陳宇龍記者蔣肖斌
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