當(dāng)“85花”和“90花”仍在市場占據(jù)主流時，一批00后小花已悄然完成從“鑲邊配角”到“長劇女一”的身份轉(zhuǎn)變。據(jù)目前統(tǒng)計，趙今麥以5部作品領(lǐng)跑00花長劇市場，包上恩、向涵之各持4部，劉浩存、李庚希等也手握多部女主劇。饒嘉迪也憑《向明月許愿》正式躋身“長劇女主”，這群00后年輕女演員，正用多部長劇作品以及多元化的題材，宣告“00花女主時代”的到來。
趙今麥以《那些回不去的少年時光》《度年華》《櫻桃琥珀》《驕陽似我》《無可替代》五部作品穩(wěn)居00花第一，不僅數(shù)量領(lǐng)先，題材更是橫跨青春懷舊、年代情感、都市職場等多個賽道，堪稱00花中的“全類型適配者”。
從《少年派》里的“林妙妙”，到《開端》中冷靜清醒的“李詩情”，趙今麥早已撕掉“國民妹妹”的標(biāo)簽。如今手握青春、年代、都市等多元題材的長劇女主資源，既證明了市場對其國民度的信任，也展現(xiàn)了她“適配全類型”的演技彈性。曾有業(yè)內(nèi)人士評價：“趙今麥的優(yōu)勢在于‘觀眾緣+演技穩(wěn)定性’——她既能扛得起《驕陽似我》的現(xiàn)實(shí)情感戲，也能hold住《無可替代》的職場成長線，是00花中少有的‘全賽道選手’。”趙今麥也成功向觀眾展示了00花的可塑性。
包上恩與向涵則各持四部長劇，且都瞄準(zhǔn)了市場熱門的“古偶+現(xiàn)偶”賽道。包上恩憑借《花朝秋月夜》《攻略冷少主》等古裝劇站穩(wěn)腳跟，甜辣兼具的外形適配“輕喜劇女主”；而《熾夏》這類現(xiàn)代劇的加入，也讓她避免了“古裝固化”的風(fēng)險。向涵之則以《繁城之下》的懸疑質(zhì)感、《我的秘密室友》的奇幻愛情，展現(xiàn)了“題材兼容性”，后續(xù)《仙臺有樹》《定風(fēng)波》等古裝劇更將強(qiáng)化其“古偶女主”標(biāo)簽。
劉浩存自出道起就手握張藝謀電影資源，此次《脫軌》《陷入我們的熱戀》《七根心簡》三部劇，均是平臺S級項目。《脫軌》是她首次嘗試的“平行時空”題材，開播后憑“破碎感女主”登上熱搜；《陷入我們的熱戀》改編自熱門小說，未播就已積累大量書粉期待；《七根心簡》則是懸疑奇幻賽道的重點(diǎn)劇。盡管爭議不斷，但她從不忘初心。隨著長劇的不斷積累，她也在逐步從電影演員轉(zhuǎn)型到劇集女主。
李庚希則是“憑作品說話”的代表。《超越》里的短道速滑運(yùn)動員“胡晶晶”，讓她拿下白玉蘭最佳女配提名，證明了其“現(xiàn)實(shí)題材的駕馭能力”；后續(xù)《不討好的勇氣》的職場新人，又讓她回歸了“青春成長”的舒適區(qū)。而現(xiàn)如今李庚希也手持多部電影，成功躋身電影賽道。與劉浩存不同是，李庚希的資源并非“頂流扎堆”，但每一部作品都在強(qiáng)化“演技派小花”的標(biāo)簽。
饒嘉迪的獨(dú)特性，在于她跳出了“甜妹”“古偶”的同質(zhì)化標(biāo)簽。外形是“軟乎乎的甜妹”，眼神卻自帶故事感，在《錦月如歌》中的打戲也十分利落干凈。北電教師評價她“兼具古典含蓄與現(xiàn)代干練”，在校期間就通過多部作品打磨演技，避免了“流量新人”的浮躁；目前手握多部待播作品，待播作品涵蓋古裝、懸疑、奇幻等多元類型，為長劇女主之路儲備了足夠“彈藥”。而此次《向明月許愿》作為她的長劇一番作品，不僅是市場對其演技的認(rèn)可，更標(biāo)志著這位00后小花正式進(jìn)入“00花女一競爭賽道”。從“驚艷客串”到“長劇女主”，饒嘉迪的步伐也足夠扎實(shí)。在00花集體發(fā)力長劇的當(dāng)下，這位兼具靈氣與韌性的新生代演員，正以《向明月許愿》為起點(diǎn)，在“扛劇女主”的賽道上走出屬于自己的節(jié)奏。
現(xiàn)如今，00花們已不再局限于“甜寵劇小成本女主”，而是進(jìn)入了“頭部劇、大制作”的競爭場。反觀以上的作品，都證明市場對00花的“扛劇能力”越來越有信心。這群年輕女演員，正以各自的方式，在“長劇女主”的賽道上跑出屬于自己的節(jié)奏，獨(dú)屬于00花的“女主時代”，也值得讓人更耐心的期待。
（本文來源：大象新聞。本網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內(nèi)容不構(gòu)成投資、消費(fèi)建議。對文章事實(shí)有疑問，請與有關(guān)方核實(shí)或與本網(wǎng)聯(lián)系。文章觀點(diǎn)非本網(wǎng)觀點(diǎn)，僅供讀者參考。）
當(dāng)“85花”和“90花”仍在市場占據(jù)主流時，一批00后小花已悄然完成從“鑲邊配角”到“長劇女一”的身份轉(zhuǎn)變。據(jù)目前統(tǒng)計，趙今麥以5部作品領(lǐng)跑00花長劇市場，包上恩、向涵之各持4部，劉浩存、李庚希等也手握多部女主劇。饒嘉迪也憑《向明月許愿》正式躋身“長劇女主”，這群00后年輕女演員，正用多部長劇作品以及多元化的題材，宣告“00花女主時代”的到來。
趙今麥以《那些回不去的少年時光》《度年華》《櫻桃琥珀》《驕陽似我》《無可替代》五部作品穩(wěn)居00花第一，不僅數(shù)量領(lǐng)先，題材更是橫跨青春懷舊、年代情感、都市職場等多個賽道，堪稱00花中的“全類型適配者”。
從《少年派》里的“林妙妙”，到《開端》中冷靜清醒的“李詩情”，趙今麥早已撕掉“國民妹妹”的標(biāo)簽。如今手握青春、年代、都市等多元題材的長劇女主資源，既證明了市場對其國民度的信任，也展現(xiàn)了她“適配全類型”的演技彈性。曾有業(yè)內(nèi)人士評價：“趙今麥的優(yōu)勢在于‘觀眾緣+演技穩(wěn)定性’——她既能扛得起《驕陽似我》的現(xiàn)實(shí)情感戲，也能hold住《無可替代》的職場成長線，是00花中少有的‘全賽道選手’。”趙今麥也成功向觀眾展示了00花的可塑性。
包上恩與向涵則各持四部長劇，且都瞄準(zhǔn)了市場熱門的“古偶+現(xiàn)偶”賽道。包上恩憑借《花朝秋月夜》《攻略冷少主》等古裝劇站穩(wěn)腳跟，甜辣兼具的外形適配“輕喜劇女主”；而《熾夏》這類現(xiàn)代劇的加入，也讓她避免了“古裝固化”的風(fēng)險。向涵之則以《繁城之下》的懸疑質(zhì)感、《我的秘密室友》的奇幻愛情，展現(xiàn)了“題材兼容性”，后續(xù)《仙臺有樹》《定風(fēng)波》等古裝劇更將強(qiáng)化其“古偶女主”標(biāo)簽。
劉浩存自出道起就手握張藝謀電影資源，此次《脫軌》《陷入我們的熱戀》《七根心簡》三部劇，均是平臺S級項目。《脫軌》是她首次嘗試的“平行時空”題材，開播后憑“破碎感女主”登上熱搜；《陷入我們的熱戀》改編自熱門小說，未播就已積累大量書粉期待；《七根心簡》則是懸疑奇幻賽道的重點(diǎn)劇。盡管爭議不斷，但她從不忘初心。隨著長劇的不斷積累，她也在逐步從電影演員轉(zhuǎn)型到劇集女主。
李庚希則是“憑作品說話”的代表。《超越》里的短道速滑運(yùn)動員“胡晶晶”，讓她拿下白玉蘭最佳女配提名，證明了其“現(xiàn)實(shí)題材的駕馭能力”；后續(xù)《不討好的勇氣》的職場新人，又讓她回歸了“青春成長”的舒適區(qū)。而現(xiàn)如今李庚希也手持多部電影，成功躋身電影賽道。與劉浩存不同是，李庚希的資源并非“頂流扎堆”，但每一部作品都在強(qiáng)化“演技派小花”的標(biāo)簽。
饒嘉迪的獨(dú)特性，在于她跳出了“甜妹”“古偶”的同質(zhì)化標(biāo)簽。外形是“軟乎乎的甜妹”，眼神卻自帶故事感，在《錦月如歌》中的打戲也十分利落干凈。北電教師評價她“兼具古典含蓄與現(xiàn)代干練”，在校期間就通過多部作品打磨演技，避免了“流量新人”的浮躁；目前手握多部待播作品，待播作品涵蓋古裝、懸疑、奇幻等多元類型，為長劇女主之路儲備了足夠“彈藥”。而此次《向明月許愿》作為她的長劇一番作品，不僅是市場對其演技的認(rèn)可，更標(biāo)志著這位00后小花正式進(jìn)入“00花女一競爭賽道”。從“驚艷客串”到“長劇女主”，饒嘉迪的步伐也足夠扎實(shí)。在00花集體發(fā)力長劇的當(dāng)下，這位兼具靈氣與韌性的新生代演員，正以《向明月許愿》為起點(diǎn)，在“扛劇女主”的賽道上走出屬于自己的節(jié)奏。
現(xiàn)如今，00花們已不再局限于“甜寵劇小成本女主”，而是進(jìn)入了“頭部劇、大制作”的競爭場。反觀以上的作品，都證明市場對00花的“扛劇能力”越來越有信心。這群年輕女演員，正以各自的方式，在“長劇女主”的賽道上跑出屬于自己的節(jié)奏，獨(dú)屬于00花的“女主時代”，也值得讓人更耐心的期待。
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