陷入泥潭里的小人物如何逆風翻盤？女頻復仇劇的解答是:自強不息。
由歡娛影視制作班底打造的《墨雨云間》，講述原本生活幸福的縣令之女薛芳菲，在遭遇狀元丈夫的陷害與謀殺后，受自己的救命恩人中書令之女姜梨之托，以姜梨的身份回到京城，克服重重艱險，最終救出意外入獄的父親，并助肅國公蕭蘅匡扶正義。
該劇開篇就用“快到飛起”的節奏交代了女主角薛芳菲被丈夫誣陷殺害、偶遇姜梨被救，而后代替姜梨用計離開貞女堂、重返京城等一系列曲折的經歷。于是薛芳菲在內要“對戰”視她為眼中釘的繼母、把她當作情敵的妹妹，避開一群“內憂”為其設下的各種陷阱；在外，要“單挑”殺死她一次的前夫沈玉容、前夫背后的長公主，躲開一眾“外患”對她的質疑問難。敵對者的計謀接二連三，薛芳菲的反擊也一波接著一波。眼看那些對她恨之入骨的反派角色，所謀之事全被她一一拆解拿她毫無辦法，能不爽嗎？不僅爽，還沖擊力極強。
但是，爽，就夠了？顯然不是。
《墨雨云間》對群像的刻畫，也跳脫出“無腦爽文”的基本邏輯，不僅男女主角的血肉豐滿，其他配角也不是純純的工具人，還改掉了除女主角外的女性角色都很單薄這一“頑癥”。
女主角薛芳菲，心思縝密、聰明睿智，懂得收斂鋒芒、運籌帷幄。男主角蕭蘅，腹黑高冷、邪魅狂狷，有自己的理想抱負和深謀遠慮。雙強設定已是近幾年古偶劇和現實劇慣用的配置，薛芳菲與蕭蘅亦勢均力敵，但《墨雨云間》沒有讓兩個人強到無懈可擊，而是讓薛芳菲也有脆弱、迷茫的時候，蕭蘅也有自己的傷痛與弱點。二人的情感起伏和各自內心世界的變化，在劇中都是有效呈現。
出彩的反派角色長公主，她不是一個貪戀沈玉容才氣與“美色”的“戀愛腦”，而是一個在古代社會挑戰男權、具有抗爭精神的瘋批惡女。她偏執、陰狠，將權勢玩弄于股掌之中，但其形象并不單一也有自己的個性和魅力:例如，會對皇帝發泄不滿，輕蔑皇帝如果沒她去敵國為質就不會有他的今天；例如，直諫皇帝讓女子與男子一同參加歲試；例如，她對沈玉容的傾慕還夾雜著一絲鄙夷。位高權重，卻有自己的不甘，這是她心狠手辣的另一面。
而昔日的一些女頻劇，常常為襯托女主角的足智多謀，就為女主角大開金手指，而為身邊的角色降智。《墨雨云間》中的反派卻時時智力在線，與女主角博弈，一來一往，互有輸贏。惡毒的季淑然，幾次置薛芳菲于困境；聰慧的薛芳菲，也會因大意而一時著了季淑然的“道”。不因是主角就光環永照，是配角就臉譜化地讓其一味蠢壞，一眾人等都有復雜的人性、獨特的個性，角色之間充滿了戲劇張力。
簡而言之，劇中的每個角色都很多面，都有自己的故事線和成長空間，不是單純為了塑造女主角而存在的“炮灰”，他們亦有自己的喜怒哀樂、愛恨情仇，魅力各有千秋。
《墨雨云間》值得褒獎的地方還有如言情非敘事重心，首選強調女性自我意識的覺醒。在劇情即將過半時，男女主角仍舊是互相“利用”、互相成就的關系，而非初始便雙雙一見鐘情。“瑪麗蘇”劇情、解決問題只憑男性相助，在劇中皆不存在。而是，愛情不過順勢而為，塑造本身就是才女的薛芳菲，明白蘭因絮果之痛后的成長與蛻變。曾為愛堅持下嫁貧苦書生的薛芳菲，看清沈玉容的嘴臉后，不再像從前那般“戀愛腦”，也不再“以夫為綱”。
此外，女性在逆境下的覺醒、成長，深化了《墨雨云間》之勵志主題，薛芳菲憑借自己的智慧，一為姜梨昭雪“弒母殺弟”的惡名，二為自己報了“家破人亡”的血海深仇。若將故事的立意換到新時代女性的身上，也是可以的，雖然境遇不同，但其寓意仍是引導女性如何遵從自我——比如，婚姻不睦時，便及時止損；任何時候，都不要將一切寄托在他人身上；無論處在何種境地，都無須輕言放棄；命運永遠掌握在自己手里……
除了以上的三招必殺技，《墨雨云間》的劇情還極具代入感，雖然是古早戲文里的故事，卻無處不帶著現代思維，并且在多個情節設定中都有對現實議題的關照，例如，薛芳菲的遭遇，復刻了現代社會近年來出現的殺妻案個例；沈玉容遇強則屈服于強勢的卑微，觸動了現代打工人在職場處境艱難的無奈情緒；慘死于貞女堂的姜梨在因父親新娶便受盡世間冷漠，也與現實生活中很多人因父母離婚、家庭解體的痛苦如出一轍……
不得不說，《墨雨云間》在以爽感為核心，為觀眾提供更符合當下社會人們心理的情緒價值之余，以自己的創意在不新鮮的命題故事里，注入了家國情懷與現實意義。可見，在觀眾的審美日漸提升的今天，即便是套路陳舊的古早劇本，若演繹得自有章法，依舊可以抓住觀眾的心。這或許也是歡娛影視的獨特眼光所在，《墨雨云間》與時俱進，以Dna的革新為古早女頻劇賦予了新的生命，也證明了——女頻劇同樣可以熱血，且越過受眾的性別分野。
陷入泥潭里的小人物如何逆風翻盤？女頻復仇劇的解答是:自強不息。
由歡娛影視制作班底打造的《墨雨云間》，講述原本生活幸福的縣令之女薛芳菲，在遭遇狀元丈夫的陷害與謀殺后，受自己的救命恩人中書令之女姜梨之托，以姜梨的身份回到京城，克服重重艱險，最終救出意外入獄的父親，并助肅國公蕭蘅匡扶正義。
該劇開篇就用“快到飛起”的節奏交代了女主角薛芳菲被丈夫誣陷殺害、偶遇姜梨被救，而后代替姜梨用計離開貞女堂、重返京城等一系列曲折的經歷。于是薛芳菲在內要“對戰”視她為眼中釘的繼母、把她當作情敵的妹妹，避開一群“內憂”為其設下的各種陷阱；在外，要“單挑”殺死她一次的前夫沈玉容、前夫背后的長公主，躲開一眾“外患”對她的質疑問難。敵對者的計謀接二連三，薛芳菲的反擊也一波接著一波。眼看那些對她恨之入骨的反派角色，所謀之事全被她一一拆解拿她毫無辦法，能不爽嗎？不僅爽，還沖擊力極強。
但是，爽，就夠了？顯然不是。
《墨雨云間》對群像的刻畫，也跳脫出“無腦爽文”的基本邏輯，不僅男女主角的血肉豐滿，其他配角也不是純純的工具人，還改掉了除女主角外的女性角色都很單薄這一“頑癥”。
女主角薛芳菲，心思縝密、聰明睿智，懂得收斂鋒芒、運籌帷幄。男主角蕭蘅，腹黑高冷、邪魅狂狷，有自己的理想抱負和深謀遠慮。雙強設定已是近幾年古偶劇和現實劇慣用的配置，薛芳菲與蕭蘅亦勢均力敵，但《墨雨云間》沒有讓兩個人強到無懈可擊，而是讓薛芳菲也有脆弱、迷茫的時候，蕭蘅也有自己的傷痛與弱點。二人的情感起伏和各自內心世界的變化，在劇中都是有效呈現。
出彩的反派角色長公主，她不是一個貪戀沈玉容才氣與“美色”的“戀愛腦”，而是一個在古代社會挑戰男權、具有抗爭精神的瘋批惡女。她偏執、陰狠，將權勢玩弄于股掌之中，但其形象并不單一也有自己的個性和魅力:例如，會對皇帝發泄不滿，輕蔑皇帝如果沒她去敵國為質就不會有他的今天；例如，直諫皇帝讓女子與男子一同參加歲試；例如，她對沈玉容的傾慕還夾雜著一絲鄙夷。位高權重，卻有自己的不甘，這是她心狠手辣的另一面。
而昔日的一些女頻劇，常常為襯托女主角的足智多謀，就為女主角大開金手指，而為身邊的角色降智。《墨雨云間》中的反派卻時時智力在線，與女主角博弈，一來一往，互有輸贏。惡毒的季淑然，幾次置薛芳菲于困境；聰慧的薛芳菲，也會因大意而一時著了季淑然的“道”。不因是主角就光環永照，是配角就臉譜化地讓其一味蠢壞，一眾人等都有復雜的人性、獨特的個性，角色之間充滿了戲劇張力。
簡而言之，劇中的每個角色都很多面，都有自己的故事線和成長空間，不是單純為了塑造女主角而存在的“炮灰”，他們亦有自己的喜怒哀樂、愛恨情仇，魅力各有千秋。
《墨雨云間》值得褒獎的地方還有如言情非敘事重心，首選強調女性自我意識的覺醒。在劇情即將過半時，男女主角仍舊是互相“利用”、互相成就的關系，而非初始便雙雙一見鐘情。“瑪麗蘇”劇情、解決問題只憑男性相助，在劇中皆不存在。而是，愛情不過順勢而為，塑造本身就是才女的薛芳菲，明白蘭因絮果之痛后的成長與蛻變。曾為愛堅持下嫁貧苦書生的薛芳菲，看清沈玉容的嘴臉后，不再像從前那般“戀愛腦”，也不再“以夫為綱”。
此外，女性在逆境下的覺醒、成長，深化了《墨雨云間》之勵志主題，薛芳菲憑借自己的智慧，一為姜梨昭雪“弒母殺弟”的惡名，二為自己報了“家破人亡”的血海深仇。若將故事的立意換到新時代女性的身上，也是可以的，雖然境遇不同，但其寓意仍是引導女性如何遵從自我——比如，婚姻不睦時，便及時止損；任何時候，都不要將一切寄托在他人身上；無論處在何種境地，都無須輕言放棄；命運永遠掌握在自己手里……
除了以上的三招必殺技，《墨雨云間》的劇情還極具代入感，雖然是古早戲文里的故事，卻無處不帶著現代思維，并且在多個情節設定中都有對現實議題的關照，例如，薛芳菲的遭遇，復刻了現代社會近年來出現的殺妻案個例；沈玉容遇強則屈服于強勢的卑微，觸動了現代打工人在職場處境艱難的無奈情緒；慘死于貞女堂的姜梨在因父親新娶便受盡世間冷漠，也與現實生活中很多人因父母離婚、家庭解體的痛苦如出一轍……
不得不說，《墨雨云間》在以爽感為核心，為觀眾提供更符合當下社會人們心理的情緒價值之余，以自己的創意在不新鮮的命題故事里，注入了家國情懷與現實意義。可見，在觀眾的審美日漸提升的今天，即便是套路陳舊的古早劇本，若演繹得自有章法，依舊可以抓住觀眾的心。這或許也是歡娛影視的獨特眼光所在，《墨雨云間》與時俱進，以Dna的革新為古早女頻劇賦予了新的生命，也證明了——女頻劇同樣可以熱血，且越過受眾的性別分野。
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