在河南洛陽龍門石窟萬佛洞前室南壁，一尊殘損的觀世音造像，憑借窈窕婀娜的身姿、細膩流暢的雕工吸引著游客駐足。“她美到我的心坎里去了。”近日在龍門石窟游覽的北京游客馬女士告訴科技日報記者，這尊造像給她的感覺是“既完美又遺憾，像是東方的‘維納斯’”。
馬女士的遺憾是，這尊造像發髻以下至鼻子以上部位已然損毀，面目變得模糊，慈悲莊嚴的感覺無法全面呈現。“即使再高明的維修技術，也無法在石窟上再現這尊觀世音造像當年的風采。”龍門石窟研究院石窟保護研究中心副主任范子龍對記者說。
所幸，數字技術為這尊1300余年前的觀世音造像帶來了新生命。
“數字龍門”再現石窟宏偉與精美
20世紀初，一些國外探險家、學者、攝影師在考察龍門石窟時，曾拍下被破壞前的這尊觀世音像照片。“這些不同版本的老照片，不僅為推測破壞時間提供了佐證，更為虛擬復原工作提供了重要依據。”龍門石窟研究院信息資料中心主任高俊蘋介紹，他們以歷史老照片為依據，以學術研究為基礎，融合三維數字化技術、顏色檢測分析技術、傳統雕塑藝術等手段，結合同時期同類型造像特征，按照一定規則，對這個觀世音像龕進行了造型虛擬修復、色彩虛擬復原。
現在，游客只需掏出手機，通過App對準像龕進行增強現實掃描，就可以看到其在不同歷史時期的風貌。復原后的觀世音造像通體彩繪，面龐豐腴、氣質高貴，充滿了婉約典雅的東方美。
這是近年來龍門石窟數字化工作的一個縮影。“數字龍門”是基于深厚學術研究之上，將石窟考古、歷史、文化研究和現代技術融于一體的數字化工程。
“建立科學全面系統地涵蓋龍門東西兩山石窟、院藏文物和拓本以及流散文物的高精度數據庫，是龍門石窟數字化保護工作的首要任務。”龍門石窟研究院黨委書記余杰說。
這些數據不僅可以與石窟保護研究工作深度融合，助力科研工作提升，更能結合虛擬修復、增強現實、人工智能等數字技術手段，多方式再現龍門窟龕造像的宏偉與精美。
“比如龍門石窟有大量模糊碑刻題記及浮雕紋飾，我們通過全光影采錄技術、全細節立體成像技術和三維掃描技術的疊加，對石窟表面模糊部位進行微痕識別提取，使其模糊的圖案文字清晰化，讓其所蘊含的豐富文物信息還原再現。”高俊蘋說，如此一來，既能助力提升石窟寺考古研究能力，又可以多維展示龍門石窟豐富的歷史文化內涵和精美細膩的雕刻藝術。
開啟流散文物“數字化回歸”新路徑
數字檔案的建立，為研究人員用新方式“守護”龍門石窟，打開了更廣闊的空間。
2021年起，龍門石窟研究院將三維數字技術運用于流散文物的尋探確定原位、虛擬復位研究展示中，由此開啟了龍門石窟流散文物“數字化回歸”的新路徑。
截至目前，研究人員已相繼完成火頂洞菩薩頭像等3件流失海外回歸文物、奉先寺北壁佛首等4件數字化回歸文物與石窟殘存造像的“身首合一”，并通過3D打印進行復位展示。
“2024年，我們新尋探確認了一件2005年由海外回歸的唐代天王頭像在龍門石窟中的原位，再現其完整樣貌。”高俊蘋說，“龍門石窟研究院還與北京故宮博物院合作，促成北京故宮博物院收藏的9件龍門石窟流散文物，以數字化形式回歸。”
打開小程序“云上龍門”，游客可以在線體驗“云游石窟”，百余處文化遺跡盡收眼底；“云上龍門”還搭載了不少造像的三維展示、多角度模型剖面、老照片與現狀對比等功能。
“望龍門石窟最美‘天花板’蓮花洞，與盧舍那大佛貼面而過……”走進“無上龍門”沉浸體驗館，一場全息天幕秀令觀眾直呼“人在畫中游”。
在數字技術的加持下，龍門石窟的展陳方式愈發靈活，文旅樣態愈發多樣。賞玩龍門，游客有了更具科幻感、沉浸感和交互感的潮流體驗。
余杰認為，只有運用互聯網思維、通過數字化形式、借助高科技融合創新，龍門石窟所擁有的豐富多元文化信息，才能更好地走出去、活起來。
在河南洛陽龍門石窟萬佛洞前室南壁，一尊殘損的觀世音造像，憑借窈窕婀娜的身姿、細膩流暢的雕工吸引著游客駐足。“她美到我的心坎里去了。”近日在龍門石窟游覽的北京游客馬女士告訴科技日報記者，這尊造像給她的感覺是“既完美又遺憾，像是東方的‘維納斯’”。
馬女士的遺憾是，這尊造像發髻以下至鼻子以上部位已然損毀，面目變得模糊，慈悲莊嚴的感覺無法全面呈現。“即使再高明的維修技術，也無法在石窟上再現這尊觀世音造像當年的風采。”龍門石窟研究院石窟保護研究中心副主任范子龍對記者說。
所幸，數字技術為這尊1300余年前的觀世音造像帶來了新生命。
“數字龍門”再現石窟宏偉與精美
20世紀初，一些國外探險家、學者、攝影師在考察龍門石窟時，曾拍下被破壞前的這尊觀世音像照片。“這些不同版本的老照片，不僅為推測破壞時間提供了佐證，更為虛擬復原工作提供了重要依據。”龍門石窟研究院信息資料中心主任高俊蘋介紹，他們以歷史老照片為依據，以學術研究為基礎，融合三維數字化技術、顏色檢測分析技術、傳統雕塑藝術等手段，結合同時期同類型造像特征，按照一定規則，對這個觀世音像龕進行了造型虛擬修復、色彩虛擬復原。
現在，游客只需掏出手機，通過App對準像龕進行增強現實掃描，就可以看到其在不同歷史時期的風貌。復原后的觀世音造像通體彩繪，面龐豐腴、氣質高貴，充滿了婉約典雅的東方美。
這是近年來龍門石窟數字化工作的一個縮影。“數字龍門”是基于深厚學術研究之上，將石窟考古、歷史、文化研究和現代技術融于一體的數字化工程。
“建立科學全面系統地涵蓋龍門東西兩山石窟、院藏文物和拓本以及流散文物的高精度數據庫，是龍門石窟數字化保護工作的首要任務。”龍門石窟研究院黨委書記余杰說。
這些數據不僅可以與石窟保護研究工作深度融合，助力科研工作提升，更能結合虛擬修復、增強現實、人工智能等數字技術手段，多方式再現龍門窟龕造像的宏偉與精美。
“比如龍門石窟有大量模糊碑刻題記及浮雕紋飾，我們通過全光影采錄技術、全細節立體成像技術和三維掃描技術的疊加，對石窟表面模糊部位進行微痕識別提取，使其模糊的圖案文字清晰化，讓其所蘊含的豐富文物信息還原再現。”高俊蘋說，如此一來，既能助力提升石窟寺考古研究能力，又可以多維展示龍門石窟豐富的歷史文化內涵和精美細膩的雕刻藝術。
開啟流散文物“數字化回歸”新路徑
數字檔案的建立，為研究人員用新方式“守護”龍門石窟，打開了更廣闊的空間。
2021年起，龍門石窟研究院將三維數字技術運用于流散文物的尋探確定原位、虛擬復位研究展示中，由此開啟了龍門石窟流散文物“數字化回歸”的新路徑。
截至目前，研究人員已相繼完成火頂洞菩薩頭像等3件流失海外回歸文物、奉先寺北壁佛首等4件數字化回歸文物與石窟殘存造像的“身首合一”，并通過3D打印進行復位展示。
“2024年，我們新尋探確認了一件2005年由海外回歸的唐代天王頭像在龍門石窟中的原位，再現其完整樣貌。”高俊蘋說，“龍門石窟研究院還與北京故宮博物院合作，促成北京故宮博物院收藏的9件龍門石窟流散文物，以數字化形式回歸。”
打開小程序“云上龍門”，游客可以在線體驗“云游石窟”，百余處文化遺跡盡收眼底；“云上龍門”還搭載了不少造像的三維展示、多角度模型剖面、老照片與現狀對比等功能。
“望龍門石窟最美‘天花板’蓮花洞，與盧舍那大佛貼面而過……”走進“無上龍門”沉浸體驗館，一場全息天幕秀令觀眾直呼“人在畫中游”。
在數字技術的加持下，龍門石窟的展陳方式愈發靈活，文旅樣態愈發多樣。賞玩龍門，游客有了更具科幻感、沉浸感和交互感的潮流體驗。
余杰認為，只有運用互聯網思維、通過數字化形式、借助高科技融合創新，龍門石窟所擁有的豐富多元文化信息，才能更好地走出去、活起來。
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