4月19日的首個機(jī)器人馬拉松，20個大大小小的機(jī)器人上演了一場略顯滑稽的比賽。有的橫沖直撞碰壞了圍擋，有的晃晃悠悠走不準(zhǔn)直線，還有的剛起步就一屁股坐在地上。
這仿佛是一種隱喻：當(dāng)火熱的AI被各個賽道擁抱，比夢想更先落地的，可能是略顯冰冷的現(xiàn)實(shí)。
在各個平臺上大量涌現(xiàn)的AI短劇也不例外。它們大多以奇幻、玄幻與科幻題材為主，普普通通的職場打工人可以幻化成各種動物，或者去另一個世界送外賣，甚至作為巨變下的幸存者進(jìn)入未來世界。
2025年下半年，將迎來AI短劇的井噴。但在風(fēng)風(fēng)火火的熱鬧之下，更多的是59分的作品和空空如也的錢袋。
59分的“PPT式短劇”
真刀真槍嘗試之后，短劇制作人、導(dǎo)演周鑫（化名）發(fā)現(xiàn)，AI短劇跟他想象中的不太一樣。
為了做出一部職場奇幻AI短劇，周鑫的團(tuán)隊(duì)投入大量人力、精力和資金。他們購買了市面上幾乎所有AI工具的會員，但往往要抽二三十次才有一個勉強(qiáng)過關(guān)的鏡頭。AI工具畫的分鏡不理想，周鑫只好找一個人專門負(fù)責(zé)畫分鏡，前后畫了幾百張。
半個月左右，6集成品，成本大約六七萬元。
但這部作品里充滿了bug。只有大場景看起來夠酷炫，其他幾乎全是短板：人物AI味太重，說臺詞時光發(fā)聲音不動嘴，劇情幾乎全靠后期配音推動。比起短劇，它更像是一個配音秀。
“實(shí)際效果只有構(gòu)想的三成左右。”周鑫說。
AI工具生產(chǎn)的“59分作品”并不少見。很多觀眾調(diào)侃，AI短劇演員不會塌房、但會面癱。還有人將鏡頭不流暢、節(jié)奏奇怪的作品評價(jià)為“PPT式短劇”。
陳嵩（化名）的影視制作公司主要拍企業(yè)廣告片、宣傳片，從去年開始嘗試短劇，主要是古偶、霸總題材。今年，陳嵩發(fā)力AI短劇，想走類似于《三體》的科幻路線，一共8集，每集四五分鐘，“幾乎每天都在爆肝制作”，陳嵩和團(tuán)隊(duì)自認(rèn)為制作精良，能爆出火花。
這部短劇第一集在抖音等平臺上線后，點(diǎn)贊量有7000多，隨后一路走低，最后一集只有200多贊。雖然有人在評論區(qū)說這是他看過“最自然、最有大片感”的AI短劇，但并沒有多少人觀看。
有十幾年影視行業(yè)從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的宋方用（化名）專門成立了一個團(tuán)隊(duì)，招聘了兩名有AI經(jīng)驗(yàn)的員工自學(xué)各種AI工具，還招了一個AI運(yùn)維，專門測試不斷更新的功能。但AI短劇的開工之日，卻被一再推后。
宋方用發(fā)現(xiàn)，AI功能更新迭代的頻率太快。很多時候，AI短劇剛做完，新功能就出現(xiàn)了，甚至作品還沒出來就有了新功能，這意味著他們的作品還未上線就已過時。宋方用的小團(tuán)隊(duì)把所有時間都花在了學(xué)習(xí)新技術(shù)上，到現(xiàn)在都沒能有一部成品短劇問世。
看過大量AI短劇后，宋方用發(fā)現(xiàn)了一個讓他更悲觀的事實(shí)：這些AI短劇都稱不上是真正意義的短劇，它們只是為了使用AI技術(shù)才去進(jìn)行創(chuàng)作，并在創(chuàng)作過程中不斷舍棄、放低預(yù)期。
“就像是為了醋，包了一盤餃子。”宋方用告訴雪豹財(cái)經(jīng)社。只聞其名未見其形的AI短劇風(fēng)口，摻雜了太多從業(yè)者的美好想象。
風(fēng)口正熱，冷水已至
陳嵩曾問過一位同行，是否準(zhǔn)備做AI短劇。對方反問：現(xiàn)在還有誰不做AI短劇嗎？
也是在那一刻，陳嵩下決心親自試試水深淺。
很難說出一個準(zhǔn)確的時間，但行業(yè)內(nèi)幾乎每家公司都在嘗試AI短劇，唯恐腳步慢了落于人后
業(yè)內(nèi)流傳著太多令人振奮的故事：在全網(wǎng)拿下5000萬播放量、抖音原生端收益超30萬元的《興安嶺詭事》導(dǎo)演丁寬透露，11集篇幅耗時3個月完成，制作成本只有實(shí)拍的一兩成；《我在另一個世界送外賣》的導(dǎo)演高鵬飛則表示，AI承擔(dān)了70%～80%的工作量，原本需要一兩百萬投資的劇，成本減少了90%。
按照業(yè)內(nèi)平均水平測算，依靠AI工具制作短劇，成本通常只需要實(shí)拍的兩三成，最少只要一成。
陳嵩一直想拍科幻短劇，AI降低成本讓這個夢想看起來觸手可及。宋方用的設(shè)想則是由真人拍攝大部分劇情，制作成本高的大場面用AI制作。
《中國微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2024）》顯示，2024年，中國短劇市場規(guī)模同比增長34.9%至504.4億元，首次超越同年的電影票房。
但高鵬飛聽說，去年有些同行投的5個項(xiàng)目，有4個都在賠錢。在他看來，AI才是新的風(fēng)向。
抖音先后推出《無名特攻隊(duì)》《玄幻：從拉二胡開始》等AI短劇，快手也有《山海奇鏡之劈波斬浪》《新世界加載中》《浮夢吟》等作品。
抖音和快手舉辦了各種AIGC短劇比賽，在社交平臺上的短劇比賽群里，隨處可見“求組隊(duì)”的創(chuàng)作者。按照雙方推出的AIGC短劇扶持計(jì)劃，抖音為精品短劇提供單部15萬、30萬和50萬元不等的保底收益，快手針對合作項(xiàng)目參投比例達(dá)到50%。
傳統(tǒng)影視公司紛紛入局AI短劇，比如博納影業(yè)的《三星堆：未來啟示錄》；劇樂部影視、白丁影視和九州文化聯(lián)合出品、改編自馬伯庸同名小說番外的《大沖運(yùn)》；華策集團(tuán)短劇團(tuán)隊(duì)制作的《我在冷宮忙種田》。
一些小型創(chuàng)作公司也在發(fā)力AI短劇，比如灼見智能的《35歲社畜默示錄》登上春節(jié)期間抖音短劇熱播推薦榜，觸飛瑞拓的《白狐》號稱“國內(nèi)首部全AI流程微短劇”。
但火熱的風(fēng)口之下，被潑冷水的人為數(shù)不少。探索至今，入局者們?nèi)匀槐浑y以逾越的問題困住。
誰能拿到船票？
最大的技術(shù)難題是主體一致性。
由于AI短劇是文生圖-圖生視頻，人物主體很難保持一模一樣，說話對口型也常穿幫。畫面中的環(huán)境和其他主體也經(jīng)常出現(xiàn)不一致的情況。宋方用告訴雪豹財(cái)經(jīng)社，目前沒有任何一個模型和工具能夠徹底解決這個問題。
此外，影視作品講究鏡頭語言，“場景切換、氛圍制造，節(jié)奏呈現(xiàn)，都要靠鏡頭的推拉搖移去實(shí)現(xiàn)，而不是用AI做成動畫PPT”。
除此之外，在實(shí)際學(xué)習(xí)和操作中，宋方用發(fā)現(xiàn)，AI適合科幻、玄幻和奇幻題材，想要劇情好看，往往需要導(dǎo)演有超現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)意和腦洞。但AI工具畢竟是人基于現(xiàn)實(shí)邏輯去訓(xùn)練的，這些腦洞通常很難被AI工具所理解，也就無從實(shí)現(xiàn)。
多位短劇從業(yè)者告訴雪豹財(cái)經(jīng)社，現(xiàn)在的AI技術(shù)可以制作一個精良的兩三分鐘AI短片，但想要制作一個總時長100分鐘、有故事線的短劇還達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)，更看不到商業(yè)化的可能。
一位資深短劇從業(yè)者告訴雪豹財(cái)經(jīng)社，即使短劇節(jié)奏已經(jīng)很快了，很多觀眾仍然習(xí)慣以1.5倍速觀看。他們不在乎視覺效果，而是更看重臺詞和劇情推進(jìn)。因此，相比起短劇，AI更適合制作成本更大的項(xiàng)目，比如網(wǎng)絡(luò)電影和電視劇。
這意味著，成本低、制作周期短的AI短劇，更像是為AI影視作品試錯鋪路的“炮灰”。
從業(yè)者們的集體判斷是，如果AI技術(shù)在一年內(nèi)有突飛猛進(jìn)的變化，AI與短劇也許能碰撞出更多可能。只不過，提前布局需要大量資金、人才和試錯空間。
更有機(jī)會跨過高門檻、拿到未來船票的，是大型傳統(tǒng)影視公司。博納影業(yè)成立了AIGMS 制作中心，并表示繼《三星堆：未來啟示錄》后，未來將繼續(xù)制作有關(guān)故宮、兵馬俑、樓蘭、喜馬拉雅等其他古文明IP的作品。華策集團(tuán)也已成立AIGC應(yīng)用研究院。
類似《興安嶺詭事》這樣觸碰到商業(yè)化可能的短劇團(tuán)隊(duì)，也有底氣繼續(xù)摸索。導(dǎo)演丁勇透露，他們想主打男頻市場，圍繞地域IP、民俗題材推出《哀牢山詭事》《豐都詭事》系列，形成一種近代奇幻風(fēng)格。這也是當(dāng)前最被觀眾接受的AI短劇題材。
但更多創(chuàng)作者只能是草草嘗試、草草退場。
周鑫決定放棄AI短劇，回歸到真人實(shí)拍的傳統(tǒng)制作中來。宋方用則決定更加謹(jǐn)慎地使用AI，先嘗試著加入幾個AI大場景，再做后續(xù)打算。他們?nèi)匀幌嘈牛珹I短劇的風(fēng)，能把人吹到想象空間更大的遠(yuǎn)方。
只不過，這個遠(yuǎn)方，并非人人都可抵達(dá)。
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