12月28、29日，北京人藝青年演員培訓(xùn)計(jì)劃——2024年第二期劇本朗讀再次與觀眾見面，北京人實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)內(nèi)，導(dǎo)演唐燁帶領(lǐng)一眾青年演員上演俄羅斯四幕悲喜劇《自殺者》。北京人藝青年演員培訓(xùn)計(jì)劃從2017年開始舉辦，通過老藝術(shù)家授課、劇本朗讀等形式，加強(qiáng)對(duì)劇院青年人才的培養(yǎng)，并延伸到編劇、導(dǎo)演，以進(jìn)一步發(fā)掘劇院青年一代人才，讓更多年輕人把人藝精神傳承下去。
導(dǎo)演唐燁帶領(lǐng)一眾青年演員上演俄羅斯四幕悲喜劇《自殺者》。（北京人藝供圖 李春光攝）
《自殺者》的編劇尼古拉·埃德曼是20 世紀(jì)杰出的劇作家，他的作品在世界戲劇舞臺(tái)和俄羅斯經(jīng)典文學(xué)領(lǐng)域都有著重要地位。該劇的故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代的莫斯科，失業(yè)在家的主人公謝苗和妻子、岳母一起住在公共住宅里。一天深夜里，夫妻倆因一根小泥腸產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)，一句戲言經(jīng)過發(fā)酵竟成為離譜的傳言，引發(fā)了一系列啼笑皆非的情節(jié)。
《自殺者》以風(fēng)趣幽默的臺(tái)詞、離奇怪誕的情節(jié)推進(jìn)著故事層層展開，看似是一場(chǎng)鬧劇，背后卻包含了嚴(yán)肅而深刻的思想：人并非“符號(hào)”，每個(gè)人的生命都是珍貴的，每個(gè)個(gè)體都是獨(dú)特的。“一個(gè)人的命運(yùn)得掌握在自己手里，不然連自殺的想法都會(huì)被別人利用。”導(dǎo)演唐燁認(rèn)為，該劇以扎實(shí)的文本盡顯功力，十分適合青年演員呈現(xiàn)，內(nèi)核之下的深刻也能與當(dāng)今觀眾產(chǎn)生共鳴。“與現(xiàn)實(shí)觀照，讓人人思考如何從困境中走出來，如何面對(duì)周圍的人和事。”唐燁說。同時(shí)本劇的副導(dǎo)演、戲劇構(gòu)作萬路對(duì)劇本進(jìn)行了細(xì)致編排與調(diào)整，把劇中幽默方式做本土化處理，她笑稱這個(gè)過程是“中譯中”，讓文本中充足的喜劇元素再凝練、再提亮。
該劇以反諷的調(diào)性，告訴觀眾不管遇到怎樣的人生境遇，都要抱有希望與力量。主人公謝苗是千千萬萬個(gè)小人物的縮影，他經(jīng)歷了無意識(shí)的迷茫，最終有意識(shí)地完成自我確認(rèn)，如同謝苗最后感慨：“我感到自己的肚皮更可愛，我愛我的肚皮。”觀眾在劇情中放聲大笑后，既能感受到生命的珍貴，又回味出一絲復(fù)雜深刻。
導(dǎo)演唐燁帶領(lǐng)一眾青年演員上演俄羅斯四幕悲喜劇《自殺者》。（北京人藝供圖 李春光攝）
作為青年演員培訓(xùn)計(jì)劃，臺(tái)詞訓(xùn)練一直是劇本朗讀的重要目的之一。臺(tái)詞是塑造人物形象的基礎(chǔ)，“北京人藝的表演堅(jiān)持不戴麥，但不能影響聲音的傳遞、意思的表達(dá)，必須讓經(jīng)典人物能立住。”導(dǎo)演唐燁介紹，從“不容易演”的喜劇入手，加強(qiáng)對(duì)青年演員的臺(tái)詞功底的訓(xùn)練。
此次劇本朗讀集結(jié)了青年演員梁國(guó)棟、付瑤、周情云、杜博濤、柳文伊、杜子俊、龔鈺泉、張楚焓、 趙澤棟、宋建霖、徐督，他們飾演的角色個(gè)性十分鮮明，一出場(chǎng)就讓觀眾牢牢記住，不論角色大小，每個(gè)人都有自己的高光片段和金句臺(tái)詞。
面對(duì)角色眾多，人員上下場(chǎng)多的情況，劇組也設(shè)計(jì)了詳細(xì)的調(diào)度來幫助觀眾理解。舞臺(tái)上安置了兩段高高的臺(tái)階，既是樓房里的實(shí)際空間，也是主角內(nèi)心空間的映射，呈現(xiàn)了主角面對(duì)自我、面對(duì)眾人的不同場(chǎng)景。節(jié)奏緊湊的表演搭配舞臺(tái)燈光和“笑果”十足的音效，偶爾一起“蹦迪”，偶爾抱作一團(tuán)，讓這次劇本朗讀不局限于“讀”，更是一場(chǎng)酣暢淋漓的表演，極具喜感和可看性。
演出結(jié)束，唐燁、萬路、全體主演與觀眾們就情節(jié)設(shè)計(jì)、角色呈現(xiàn)等主題進(jìn)行了交流。
12月28、29日，北京人藝青年演員培訓(xùn)計(jì)劃——2024年第二期劇本朗讀再次與觀眾見面，北京人實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)內(nèi)，導(dǎo)演唐燁帶領(lǐng)一眾青年演員上演俄羅斯四幕悲喜劇《自殺者》。北京人藝青年演員培訓(xùn)計(jì)劃從2017年開始舉辦，通過老藝術(shù)家授課、劇本朗讀等形式，加強(qiáng)對(duì)劇院青年人才的培養(yǎng)，并延伸到編劇、導(dǎo)演，以進(jìn)一步發(fā)掘劇院青年一代人才，讓更多年輕人把人藝精神傳承下去。
導(dǎo)演唐燁帶領(lǐng)一眾青年演員上演俄羅斯四幕悲喜劇《自殺者》。（北京人藝供圖 李春光攝）
《自殺者》的編劇尼古拉·埃德曼是20 世紀(jì)杰出的劇作家，他的作品在世界戲劇舞臺(tái)和俄羅斯經(jīng)典文學(xué)領(lǐng)域都有著重要地位。該劇的故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代的莫斯科，失業(yè)在家的主人公謝苗和妻子、岳母一起住在公共住宅里。一天深夜里，夫妻倆因一根小泥腸產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)，一句戲言經(jīng)過發(fā)酵竟成為離譜的傳言，引發(fā)了一系列啼笑皆非的情節(jié)。
《自殺者》以風(fēng)趣幽默的臺(tái)詞、離奇怪誕的情節(jié)推進(jìn)著故事層層展開，看似是一場(chǎng)鬧劇，背后卻包含了嚴(yán)肅而深刻的思想：人并非“符號(hào)”，每個(gè)人的生命都是珍貴的，每個(gè)個(gè)體都是獨(dú)特的。“一個(gè)人的命運(yùn)得掌握在自己手里，不然連自殺的想法都會(huì)被別人利用。”導(dǎo)演唐燁認(rèn)為，該劇以扎實(shí)的文本盡顯功力，十分適合青年演員呈現(xiàn)，內(nèi)核之下的深刻也能與當(dāng)今觀眾產(chǎn)生共鳴。“與現(xiàn)實(shí)觀照，讓人人思考如何從困境中走出來，如何面對(duì)周圍的人和事。”唐燁說。同時(shí)本劇的副導(dǎo)演、戲劇構(gòu)作萬路對(duì)劇本進(jìn)行了細(xì)致編排與調(diào)整，把劇中幽默方式做本土化處理，她笑稱這個(gè)過程是“中譯中”，讓文本中充足的喜劇元素再凝練、再提亮。
該劇以反諷的調(diào)性，告訴觀眾不管遇到怎樣的人生境遇，都要抱有希望與力量。主人公謝苗是千千萬萬個(gè)小人物的縮影，他經(jīng)歷了無意識(shí)的迷茫，最終有意識(shí)地完成自我確認(rèn)，如同謝苗最后感慨：“我感到自己的肚皮更可愛，我愛我的肚皮。”觀眾在劇情中放聲大笑后，既能感受到生命的珍貴，又回味出一絲復(fù)雜深刻。
導(dǎo)演唐燁帶領(lǐng)一眾青年演員上演俄羅斯四幕悲喜劇《自殺者》。（北京人藝供圖 李春光攝）
作為青年演員培訓(xùn)計(jì)劃，臺(tái)詞訓(xùn)練一直是劇本朗讀的重要目的之一。臺(tái)詞是塑造人物形象的基礎(chǔ)，“北京人藝的表演堅(jiān)持不戴麥，但不能影響聲音的傳遞、意思的表達(dá)，必須讓經(jīng)典人物能立住。”導(dǎo)演唐燁介紹，從“不容易演”的喜劇入手，加強(qiáng)對(duì)青年演員的臺(tái)詞功底的訓(xùn)練。
此次劇本朗讀集結(jié)了青年演員梁國(guó)棟、付瑤、周情云、杜博濤、柳文伊、杜子俊、龔鈺泉、張楚焓、 趙澤棟、宋建霖、徐督，他們飾演的角色個(gè)性十分鮮明，一出場(chǎng)就讓觀眾牢牢記住，不論角色大小，每個(gè)人都有自己的高光片段和金句臺(tái)詞。
面對(duì)角色眾多，人員上下場(chǎng)多的情況，劇組也設(shè)計(jì)了詳細(xì)的調(diào)度來幫助觀眾理解。舞臺(tái)上安置了兩段高高的臺(tái)階，既是樓房里的實(shí)際空間，也是主角內(nèi)心空間的映射，呈現(xiàn)了主角面對(duì)自我、面對(duì)眾人的不同場(chǎng)景。節(jié)奏緊湊的表演搭配舞臺(tái)燈光和“笑果”十足的音效，偶爾一起“蹦迪”，偶爾抱作一團(tuán)，讓這次劇本朗讀不局限于“讀”，更是一場(chǎng)酣暢淋漓的表演，極具喜感和可看性。
演出結(jié)束，唐燁、萬路、全體主演與觀眾們就情節(jié)設(shè)計(jì)、角色呈現(xiàn)等主題進(jìn)行了交流。
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