新年伊始，一向悲劇和正劇居多的“新現(xiàn)場(chǎng)”高清影像放映系列，迎來(lái)了一部浪漫搞笑的音樂(lè)劇經(jīng)典作品《吻我，凱特》（Kiss Me, Kate），作為2025年開年引進(jìn)中國(guó)的新劇，現(xiàn)下正在國(guó)內(nèi)多個(gè)城市的劇場(chǎng)和影院放映。75年前，這部由美國(guó)作曲家科爾·波特創(chuàng)作的音樂(lè)劇作品，意外地力壓當(dāng)時(shí)風(fēng)頭正勁的羅杰斯與漢默斯坦作曲組合，奪得了百老匯歷史上第一個(gè)托尼獎(jiǎng)最佳音樂(lè)劇獎(jiǎng)。
天才作曲家的集大成之作
科爾·波特（Cole Porter）出生在美國(guó)路易斯安那州的一個(gè)富有家庭，雖然家族希望他能夠成為律師，但在學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異的同時(shí)，母親也不忘帶著孩子“卷”音樂(lè)。因此波特6歲學(xué)小提琴，8歲學(xué)鋼琴，10歲寫出了自己第一部輕歌劇，可謂是有點(diǎn)天賦在身上。在耶魯大學(xué)就讀時(shí)，他就已經(jīng)創(chuàng)作了300多首作品，其中有兩首至今還在學(xué)校傳唱；而后進(jìn)入哈佛法學(xué)院沒(méi)多久就轉(zhuǎn)去了音樂(lè)學(xué)院，并踏上了專業(yè)道路。
科爾·波特年輕時(shí)在業(yè)界已是小有名氣，手指一沾上琴鍵就能出作品，20多歲就在百老匯有了自己的成名曲。他曾說(shuō)過(guò)：“我需要的所有靈感就是制作人的一通電話。”波特在音樂(lè)界留下了太多音樂(lè)遺產(chǎn)，美國(guó)歷代著名歌手都圍繞科特作品出過(guò)專輯。比如美國(guó)爵士樂(lè)第一夫人艾拉·菲茨杰拉德就于1956年推出過(guò)《艾拉·菲茨杰拉德演唱科爾·波特音樂(lè)名錄》雙專輯，在1972年出過(guò)《艾拉愛(ài)科爾》；格萊美終身成就獎(jiǎng)得主弗蘭克·辛納屈曾推出《弗蘭克·辛納屈演唱科爾·波特選集》；美國(guó)歌手托尼·班奈特和Lady Gaga在2021年合作推出專輯《Love for Sale》（愛(ài)情待售）等等。
然而在音樂(lè)劇方面，科爾·波特不論從作品質(zhì)量還是數(shù)量，都較曾創(chuàng)作《音樂(lè)之聲》《旋轉(zhuǎn)木馬》等百老匯經(jīng)典作品的羅杰斯與漢默斯坦組合略顯遜色，直到《萬(wàn)事皆可》和《吻我，凱特》誕生，才算是真正確立了他在音樂(lè)劇界的地位。
1943年，羅杰斯與漢默斯坦組合打造了音樂(lè)劇《俄克拉荷馬！》，成為美國(guó)音樂(lè)劇史上的劃時(shí)代之作。與早期的音樂(lè)劇創(chuàng)作方式不同，自《俄克拉荷馬！》之后，音樂(lè)劇的創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)音樂(lè)對(duì)劇情推動(dòng)和人物塑造的作用，音樂(lè)與戲劇融合達(dá)到了更高的水平。當(dāng)情節(jié)豐富、人物眾多的《吻我，凱特》敲開科爾·波特的大門時(shí)，他認(rèn)為這部作品是回應(yīng)羅杰斯與漢默斯坦最好的武器。
明星夫妻實(shí)事與莎劇共振
《吻我，凱特》的原型是舞臺(tái)明星夫婦朗特與芳丹，他們?cè)谏鲜兰o(jì)20年代到50年代聞名英美戲劇界，至今在百老匯還有一座專門以他們名字命名的劇場(chǎng)。然而，這對(duì)明星夫婦的相處方式也廣為業(yè)界所知，《吻我，凱特》就取材于他們?cè)?935年一起出演莎士比亞名劇《馴悍記》時(shí)，從幕后打到臺(tái)前的真實(shí)經(jīng)歷。
當(dāng)時(shí)，制作人阿諾德·圣-薩博首先找到了百老匯著名的創(chuàng)作夫婦貝拉和薩姆·斯皮瓦克，然而，這對(duì)夫婦剛好也在鬧別扭，因此貝拉找到了波特，兩人共同創(chuàng)作出這部基于《馴悍記》的戲中戲作品。劇中，一家劇院正在準(zhǔn)備上演《馴悍記》，導(dǎo)演弗雷德·格雷厄姆和他相愛(ài)相殺的前妻莉莉·瓦內(nèi)西在劇中出演彼得魯喬和凱瑟琳娜。隨著演出臨近，幕后大小沖突不斷，與《馴悍記》本身的情節(jié)形成共振，火爆異常。
在人物安排上，男女主角的性格和觀念愛(ài)憎分明，唱法趨近于更傳統(tǒng)的古典抒情。劇作家還安排了一對(duì)年輕男女，他們?cè)凇恶Z悍記》中分別飾演凱瑟琳娜的妹妹及其追求者。這一對(duì)中的男生游手好閑欠下巨額賭債，女生則游走在權(quán)貴與富人之間，左右逢源。他們展現(xiàn)的則是更多元的愛(ài)情觀與生活態(tài)度，作曲家給他們更多歡快的曲調(diào)并融合進(jìn)豐富的舞蹈。劇中歌曲《永遠(yuǎn)以我的方式對(duì)你忠誠(chéng)》已經(jīng)成為音樂(lè)劇唱跳演結(jié)合的經(jīng)典作品，也是音樂(lè)劇女演員的試金石。
因?yàn)椤段俏遥瑒P特》最初版本的故事發(fā)生在美國(guó)費(fèi)城，而《馴悍記》的故事又發(fā)生在意大利的維羅納，所以，波特的曲譜中需要兼具當(dāng)時(shí)較為流行的爵士、布魯斯等風(fēng)格，也需要反映意大利文藝復(fù)興時(shí)期的古典曲調(diào)，甚至是圓舞曲風(fēng)的《好好復(fù)習(xí)你的莎士比亞》。不同曲式風(fēng)格的巧妙融合，是《吻我，凱特》成功的最大因素。
與此同時(shí)，和羅杰斯與漢默斯坦組合不同的是，波特是百老匯詞曲一體創(chuàng)作者的鼻祖，這讓波特的很多歌曲作品更加具有表演性，不同的表演者都能在其中找到自己的施展空間。像劇中經(jīng)典情歌《如此相愛(ài)》被美國(guó)多位著名音樂(lè)表演藝術(shù)家以各種不同方式翻錄近百次，每個(gè)版本都有自己不同的味道。
波特還是非常棒的喜劇創(chuàng)作者，并且引經(jīng)據(jù)典，樂(lè)此不疲。《好好復(fù)習(xí)你的莎士比亞》出自劇中兩個(gè)剛剛?cè)局笐騽〗绲暮趲偷苄种冢麄兞涝谂_(tái)上被追光對(duì)準(zhǔn)，即興來(lái)了這么一段表演，教育大家要想贏得女孩的歡心，務(wù)必要學(xué)好莎士比亞。要夸金發(fā)女孩時(shí)，就用安東尼跟克莉奧佩特拉說(shuō)的話；如果沒(méi)有王子范兒，就演一段《哈姆雷特》；如果女士很清高，就給她講講《終成眷屬》……“梗密度”之高令人嘆為觀止，組合方式別出心裁，同時(shí)又符合小混混的文化知識(shí)水平，有時(shí)會(huì)說(shuō)錯(cuò)一些名字，比如把奧賽羅叫成“奧賽拉”，把安東尼叫成“托尼”等等，在口音和語(yǔ)法上也保留了角色的特點(diǎn)。
為經(jīng)典做出時(shí)代注腳
不得不說(shuō)，《吻我，凱特》是體現(xiàn)波特創(chuàng)作水平的集大成之作，不僅首演后就獲得了托尼獎(jiǎng)的最佳音樂(lè)劇、最佳劇本、最佳作曲、最佳服裝、最佳音樂(lè)劇制作人等五個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，此后每一次復(fù)排都是當(dāng)年頒獎(jiǎng)季的重點(diǎn)作品。如1987年由英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)出品制作的復(fù)排版，就在當(dāng)年獲得了奧利弗獎(jiǎng)最佳音樂(lè)劇男女演員獎(jiǎng)；1999年百老匯復(fù)排版奪得了當(dāng)年的最佳復(fù)排音樂(lè)劇、最佳音樂(lè)劇導(dǎo)演等五項(xiàng)托尼大獎(jiǎng)。
“新現(xiàn)場(chǎng)”今年引進(jìn)的錄制版本，是2024年夏天倫敦巴比肯藝術(shù)中心的最新復(fù)排版。雖然是倫敦出品，導(dǎo)演卻是百老匯擅長(zhǎng)經(jīng)典復(fù)排的巴特利特·謝爾。他曾多次執(zhí)導(dǎo)經(jīng)典音樂(lè)劇作品的復(fù)排并屢?jiàn)Z大獎(jiǎng)，其中最為出色的是2008年執(zhí)導(dǎo)的《南太平洋》與2015年執(zhí)導(dǎo)的《國(guó)王與我》，其現(xiàn)場(chǎng)錄制版也曾被“新現(xiàn)場(chǎng)”引進(jìn)。
謝爾以其細(xì)膩杰出的角色把握能力和完美平衡導(dǎo)演節(jié)奏而著名，同時(shí)，他也經(jīng)常對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行重新思考。為了讓《屋頂上的小提琴手》更能反映美國(guó)當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，讓《窈窕淑女》更能反映當(dāng)代女性的選擇，謝爾對(duì)這兩個(gè)劇的結(jié)尾都做了不同程度的修改。而在《吻我，凱特》中，他摒棄了在“馴悍”時(shí)一般都會(huì)出現(xiàn)的經(jīng)典橋段“打屁股”，特意對(duì)莎士比亞的創(chuàng)作做了年代注腳，讓作品更能反映女性敢愛(ài)敢恨、自主選擇的時(shí)代追求。
同樣來(lái)自百老匯的女演員斯蒂芬妮·J·布洛克則是凱特的不二人選。在過(guò)去20年中，她在百老匯塑造了包括《魔法壞女巫》中的艾芙芭、《奧茲來(lái)的男孩》里的麗莎·明內(nèi)利、《雪兒》當(dāng)中的雪兒本人等眾多角色，是百老匯難得的唱、跳、演俱佳的女演員。她在《吻我，凱特》中能駕馭古典與流行等不同的聲樂(lè)技巧，在抒情與喜劇表演中游刃有余。與她搭戲的英國(guó)著名影視演員亞德里安·鄧巴則張弛有度，戲劇效果拉滿。
而細(xì)看劇中被世代傳唱的經(jīng)典段落，從全劇第一個(gè)唱跳高潮《又一次開場(chǎng)，又一場(chǎng)演出》，到中場(chǎng)舞蹈華彩段落《太熱了》，以及多首重點(diǎn)歌曲的演繹，新版復(fù)排從舞蹈、聲樂(lè)及喜劇表演等各個(gè)維度都在刷新這個(gè)作品的時(shí)代記錄。讓經(jīng)典創(chuàng)作和當(dāng)代觀眾的審美同頻呼吸，可能是這個(gè)復(fù)排版本最重要的意義。
新年伊始，一向悲劇和正劇居多的“新現(xiàn)場(chǎng)”高清影像放映系列，迎來(lái)了一部浪漫搞笑的音樂(lè)劇經(jīng)典作品《吻我，凱特》（Kiss Me, Kate），作為2025年開年引進(jìn)中國(guó)的新劇，現(xiàn)下正在國(guó)內(nèi)多個(gè)城市的劇場(chǎng)和影院放映。75年前，這部由美國(guó)作曲家科爾·波特創(chuàng)作的音樂(lè)劇作品，意外地力壓當(dāng)時(shí)風(fēng)頭正勁的羅杰斯與漢默斯坦作曲組合，奪得了百老匯歷史上第一個(gè)托尼獎(jiǎng)最佳音樂(lè)劇獎(jiǎng)。
天才作曲家的集大成之作
科爾·波特（Cole Porter）出生在美國(guó)路易斯安那州的一個(gè)富有家庭，雖然家族希望他能夠成為律師，但在學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異的同時(shí)，母親也不忘帶著孩子“卷”音樂(lè)。因此波特6歲學(xué)小提琴，8歲學(xué)鋼琴，10歲寫出了自己第一部輕歌劇，可謂是有點(diǎn)天賦在身上。在耶魯大學(xué)就讀時(shí)，他就已經(jīng)創(chuàng)作了300多首作品，其中有兩首至今還在學(xué)校傳唱；而后進(jìn)入哈佛法學(xué)院沒(méi)多久就轉(zhuǎn)去了音樂(lè)學(xué)院，并踏上了專業(yè)道路。
科爾·波特年輕時(shí)在業(yè)界已是小有名氣，手指一沾上琴鍵就能出作品，20多歲就在百老匯有了自己的成名曲。他曾說(shuō)過(guò)：“我需要的所有靈感就是制作人的一通電話。”波特在音樂(lè)界留下了太多音樂(lè)遺產(chǎn)，美國(guó)歷代著名歌手都圍繞科特作品出過(guò)專輯。比如美國(guó)爵士樂(lè)第一夫人艾拉·菲茨杰拉德就于1956年推出過(guò)《艾拉·菲茨杰拉德演唱科爾·波特音樂(lè)名錄》雙專輯，在1972年出過(guò)《艾拉愛(ài)科爾》；格萊美終身成就獎(jiǎng)得主弗蘭克·辛納屈曾推出《弗蘭克·辛納屈演唱科爾·波特選集》；美國(guó)歌手托尼·班奈特和Lady Gaga在2021年合作推出專輯《Love for Sale》（愛(ài)情待售）等等。
然而在音樂(lè)劇方面，科爾·波特不論從作品質(zhì)量還是數(shù)量，都較曾創(chuàng)作《音樂(lè)之聲》《旋轉(zhuǎn)木馬》等百老匯經(jīng)典作品的羅杰斯與漢默斯坦組合略顯遜色，直到《萬(wàn)事皆可》和《吻我，凱特》誕生，才算是真正確立了他在音樂(lè)劇界的地位。
1943年，羅杰斯與漢默斯坦組合打造了音樂(lè)劇《俄克拉荷馬！》，成為美國(guó)音樂(lè)劇史上的劃時(shí)代之作。與早期的音樂(lè)劇創(chuàng)作方式不同，自《俄克拉荷馬！》之后，音樂(lè)劇的創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)音樂(lè)對(duì)劇情推動(dòng)和人物塑造的作用，音樂(lè)與戲劇融合達(dá)到了更高的水平。當(dāng)情節(jié)豐富、人物眾多的《吻我，凱特》敲開科爾·波特的大門時(shí)，他認(rèn)為這部作品是回應(yīng)羅杰斯與漢默斯坦最好的武器。
明星夫妻實(shí)事與莎劇共振
《吻我，凱特》的原型是舞臺(tái)明星夫婦朗特與芳丹，他們?cè)谏鲜兰o(jì)20年代到50年代聞名英美戲劇界，至今在百老匯還有一座專門以他們名字命名的劇場(chǎng)。然而，這對(duì)明星夫婦的相處方式也廣為業(yè)界所知，《吻我，凱特》就取材于他們?cè)?935年一起出演莎士比亞名劇《馴悍記》時(shí)，從幕后打到臺(tái)前的真實(shí)經(jīng)歷。
當(dāng)時(shí)，制作人阿諾德·圣-薩博首先找到了百老匯著名的創(chuàng)作夫婦貝拉和薩姆·斯皮瓦克，然而，這對(duì)夫婦剛好也在鬧別扭，因此貝拉找到了波特，兩人共同創(chuàng)作出這部基于《馴悍記》的戲中戲作品。劇中，一家劇院正在準(zhǔn)備上演《馴悍記》，導(dǎo)演弗雷德·格雷厄姆和他相愛(ài)相殺的前妻莉莉·瓦內(nèi)西在劇中出演彼得魯喬和凱瑟琳娜。隨著演出臨近，幕后大小沖突不斷，與《馴悍記》本身的情節(jié)形成共振，火爆異常。
在人物安排上，男女主角的性格和觀念愛(ài)憎分明，唱法趨近于更傳統(tǒng)的古典抒情。劇作家還安排了一對(duì)年輕男女，他們?cè)凇恶Z悍記》中分別飾演凱瑟琳娜的妹妹及其追求者。這一對(duì)中的男生游手好閑欠下巨額賭債，女生則游走在權(quán)貴與富人之間，左右逢源。他們展現(xiàn)的則是更多元的愛(ài)情觀與生活態(tài)度，作曲家給他們更多歡快的曲調(diào)并融合進(jìn)豐富的舞蹈。劇中歌曲《永遠(yuǎn)以我的方式對(duì)你忠誠(chéng)》已經(jīng)成為音樂(lè)劇唱跳演結(jié)合的經(jīng)典作品，也是音樂(lè)劇女演員的試金石。
因?yàn)椤段俏遥瑒P特》最初版本的故事發(fā)生在美國(guó)費(fèi)城，而《馴悍記》的故事又發(fā)生在意大利的維羅納，所以，波特的曲譜中需要兼具當(dāng)時(shí)較為流行的爵士、布魯斯等風(fēng)格，也需要反映意大利文藝復(fù)興時(shí)期的古典曲調(diào)，甚至是圓舞曲風(fēng)的《好好復(fù)習(xí)你的莎士比亞》。不同曲式風(fēng)格的巧妙融合，是《吻我，凱特》成功的最大因素。
與此同時(shí)，和羅杰斯與漢默斯坦組合不同的是，波特是百老匯詞曲一體創(chuàng)作者的鼻祖，這讓波特的很多歌曲作品更加具有表演性，不同的表演者都能在其中找到自己的施展空間。像劇中經(jīng)典情歌《如此相愛(ài)》被美國(guó)多位著名音樂(lè)表演藝術(shù)家以各種不同方式翻錄近百次，每個(gè)版本都有自己不同的味道。
波特還是非常棒的喜劇創(chuàng)作者，并且引經(jīng)據(jù)典，樂(lè)此不疲。《好好復(fù)習(xí)你的莎士比亞》出自劇中兩個(gè)剛剛?cè)局笐騽〗绲暮趲偷苄种冢麄兞涝谂_(tái)上被追光對(duì)準(zhǔn)，即興來(lái)了這么一段表演，教育大家要想贏得女孩的歡心，務(wù)必要學(xué)好莎士比亞。要夸金發(fā)女孩時(shí)，就用安東尼跟克莉奧佩特拉說(shuō)的話；如果沒(méi)有王子范兒，就演一段《哈姆雷特》；如果女士很清高，就給她講講《終成眷屬》……“梗密度”之高令人嘆為觀止，組合方式別出心裁，同時(shí)又符合小混混的文化知識(shí)水平，有時(shí)會(huì)說(shuō)錯(cuò)一些名字，比如把奧賽羅叫成“奧賽拉”，把安東尼叫成“托尼”等等，在口音和語(yǔ)法上也保留了角色的特點(diǎn)。
為經(jīng)典做出時(shí)代注腳
不得不說(shuō)，《吻我，凱特》是體現(xiàn)波特創(chuàng)作水平的集大成之作，不僅首演后就獲得了托尼獎(jiǎng)的最佳音樂(lè)劇、最佳劇本、最佳作曲、最佳服裝、最佳音樂(lè)劇制作人等五個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，此后每一次復(fù)排都是當(dāng)年頒獎(jiǎng)季的重點(diǎn)作品。如1987年由英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)出品制作的復(fù)排版，就在當(dāng)年獲得了奧利弗獎(jiǎng)最佳音樂(lè)劇男女演員獎(jiǎng)；1999年百老匯復(fù)排版奪得了當(dāng)年的最佳復(fù)排音樂(lè)劇、最佳音樂(lè)劇導(dǎo)演等五項(xiàng)托尼大獎(jiǎng)。
“新現(xiàn)場(chǎng)”今年引進(jìn)的錄制版本，是2024年夏天倫敦巴比肯藝術(shù)中心的最新復(fù)排版。雖然是倫敦出品，導(dǎo)演卻是百老匯擅長(zhǎng)經(jīng)典復(fù)排的巴特利特·謝爾。他曾多次執(zhí)導(dǎo)經(jīng)典音樂(lè)劇作品的復(fù)排并屢?jiàn)Z大獎(jiǎng)，其中最為出色的是2008年執(zhí)導(dǎo)的《南太平洋》與2015年執(zhí)導(dǎo)的《國(guó)王與我》，其現(xiàn)場(chǎng)錄制版也曾被“新現(xiàn)場(chǎng)”引進(jìn)。
謝爾以其細(xì)膩杰出的角色把握能力和完美平衡導(dǎo)演節(jié)奏而著名，同時(shí)，他也經(jīng)常對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行重新思考。為了讓《屋頂上的小提琴手》更能反映美國(guó)當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，讓《窈窕淑女》更能反映當(dāng)代女性的選擇，謝爾對(duì)這兩個(gè)劇的結(jié)尾都做了不同程度的修改。而在《吻我，凱特》中，他摒棄了在“馴悍”時(shí)一般都會(huì)出現(xiàn)的經(jīng)典橋段“打屁股”，特意對(duì)莎士比亞的創(chuàng)作做了年代注腳，讓作品更能反映女性敢愛(ài)敢恨、自主選擇的時(shí)代追求。
同樣來(lái)自百老匯的女演員斯蒂芬妮·J·布洛克則是凱特的不二人選。在過(guò)去20年中，她在百老匯塑造了包括《魔法壞女巫》中的艾芙芭、《奧茲來(lái)的男孩》里的麗莎·明內(nèi)利、《雪兒》當(dāng)中的雪兒本人等眾多角色，是百老匯難得的唱、跳、演俱佳的女演員。她在《吻我，凱特》中能駕馭古典與流行等不同的聲樂(lè)技巧，在抒情與喜劇表演中游刃有余。與她搭戲的英國(guó)著名影視演員亞德里安·鄧巴則張弛有度，戲劇效果拉滿。
而細(xì)看劇中被世代傳唱的經(jīng)典段落，從全劇第一個(gè)唱跳高潮《又一次開場(chǎng)，又一場(chǎng)演出》，到中場(chǎng)舞蹈華彩段落《太熱了》，以及多首重點(diǎn)歌曲的演繹，新版復(fù)排從舞蹈、聲樂(lè)及喜劇表演等各個(gè)維度都在刷新這個(gè)作品的時(shí)代記錄。讓經(jīng)典創(chuàng)作和當(dāng)代觀眾的審美同頻呼吸，可能是這個(gè)復(fù)排版本最重要的意義。
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