“下棋，輸了就是贏了。”學(xué)校辦公室，圍棋老師崔業(yè)被校長勸了又勸。
“做警察，可不能只知道破案子。”夜釣河邊，刑警隊(duì)長崔偉聽老丈人耳提面命。
不同的時(shí)間地點(diǎn)，崔家兄弟受著相似的直指世俗成功的規(guī)訓(xùn)。他們會(huì)動(dòng)搖嗎？
電視劇《棋士》正在CCTV-8和騰訊視頻X劇場播出。故事里，王寶強(qiáng)飾演的圍棋老師崔業(yè)被迫卷入一起信用社搶劫案，卻在此過程中發(fā)現(xiàn)自己的圍棋天賦可以用于犯罪，事情漸漸失控。命運(yùn)發(fā)出的譏笑在于，追查劫案的刑警隊(duì)長正是崔業(yè)的親哥、陳明昊飾演的崔偉。兄弟入局對(duì)弈，構(gòu)成了這部罪案劇的明線較量。
但本質(zhì)上，《棋士》有些反類型。它不渲染視覺刺激，也不展示所謂“完美犯罪”的手法，甚至遠(yuǎn)離“X分鐘一高潮”的高能情緒輸出。導(dǎo)演兼編劇房遠(yuǎn)、高妮妮坦言，比起“罪”，他們更想講“人”，用一種“遇人則慢，遇事則快”的方式挑戰(zhàn)罪案劇新表達(dá)。當(dāng)鏡頭在逼近現(xiàn)實(shí)主義的生活流里直擊復(fù)雜人性，觀眾會(huì)漸漸觸摸故事的內(nèi)核——“棋士”與“棋手”，一字之差，差于“士”所承載的信念追求。
人性的鋒芒 藏于兄弟鏡像
兩場“慶功會(huì)”拉開正片的帷幕。
崔業(yè)剛拿了省里一場業(yè)余圍棋賽的冠軍。可獎(jiǎng)杯得留給集體合影，獎(jiǎng)金要?jiǎng)潥w學(xué)校名下，連看起來特意為他召開的表彰會(huì)醉翁之意也不在酒，只在愛好圍棋的學(xué)校贊助方、企業(yè)家王紅羽。同一天，哥哥崔偉立功歸隊(duì)，同事們張羅了歡迎宴。當(dāng)崔業(yè)看到留言后趕來警隊(duì)接兒子，赫然發(fā)現(xiàn)，同事的尊敬、孩子的崇拜、母親的看重甚至一頓豐盛但遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上隆重的肯德基——所有這些，都是自己求而不得的。
按固有印象中的快節(jié)奏拍法，有了親兄弟境遇兩極的“前情提要”，當(dāng)正在信用社取錢的崔業(yè)不幸撞上劫匪、成了人質(zhì)，此刻已足夠完成人物的黑化。畢竟，一個(gè)長年被哥哥光芒掩蓋的弟弟，一個(gè)在親情關(guān)系中屢被忽視的“平庸之人”，想要以圍棋的智計(jì)從哥哥帶隊(duì)的部署中突圍，這何嘗不是個(gè)半推半就的動(dòng)機(jī)。
但《棋士》沒有簡化人心的嬗變，它在角色塑造上表現(xiàn)出足夠的耐心。故事拍崔業(yè)赴約王紅羽，不動(dòng)聲色地輸棋，交代的不僅是自詡“棋士”的人為升斗米放下“我執(zhí)”的掙扎，還是他望向企業(yè)家身邊、投向自己妻子的目光。哪怕離婚在即、漸行漸遠(yuǎn)，他仍擔(dān)心淑華被騙，想揪出王紅羽深藏的秘密。故事也拍中年父親的無可奈何：孩子不堪的成績、自身經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)，固然是壓力如山，可真正催動(dòng)內(nèi)心地動(dòng)山搖、令他縱容欲望張開血盆大口的，是孩子難以承受的疾病之重。故事更把時(shí)間線延展到人物前史，從一個(gè)人的成長歷程中尋找弟弟崔業(yè)內(nèi)心失序的源頭。原來，如今平庸的弟弟才是“被命運(yùn)開了玩笑的天才”，漸漸枯萎凋零；而哥哥卻是“生活眷顧的普通人”，人生低開高走，幸運(yùn)地踩準(zhǔn)節(jié)奏，一步步擁有了受尊敬的社會(huì)地位。
終于，兄弟殊途成了最后一根稻草。警匪對(duì)位、兄弟對(duì)弈，人性的利刃，在親兄弟背道而馳的人生軌跡里漸露鋒芒。《棋士》之特別，正是將傳統(tǒng)的警匪關(guān)系由案件過渡到生活，用兄弟鏡像照見人性的混沌地帶。
以棋寓事 透視人性博弈
《棋士》以棋寓事，創(chuàng)作者從劇名就亮出底牌。房遠(yuǎn)和高妮妮說：“為什么是‘棋士’而不叫‘棋手’？謎底就在謎面上。‘士’可以理解為士大夫，承載著個(gè)人堅(jiān)持的價(jià)值體系。”對(duì)于崔業(yè)，他也曾有心中的“士”，為了這份理想，哪怕貧窮，他也坦然接受。但人生這盤棋，執(zhí)棋手又豈止本人。“我們不想符號(hào)化地包裝崔業(yè)。”兩位編導(dǎo)說，“講這個(gè)人，他的經(jīng)歷、所遇見的人、遭遇的事、浸潤的社會(huì)風(fēng)氣，都會(huì)影響和重塑他。”
劇中，圍棋作為題眼，承擔(dān)了敘事的多重功能。故事發(fā)生的20世紀(jì)初南方城市，信用社、菜市場、少年宮、城鄉(xiāng)接壤地帶等生活場景皆為棋盤。崔業(yè)給劫匪們策劃潛逃路線，是圍棋在劇集視覺層面的具象化體現(xiàn)。更重要的，劇中以圍棋暗喻東方哲學(xué)思維，象征人性選擇的永恒博弈。
比如崔偉與崔業(yè)之間，恰恰因?yàn)樾值軅z在不同的人生階段暗自較勁，熟知彼此秉性習(xí)慣，這才有了案發(fā)后，崔業(yè)對(duì)崔偉辦案思路的提前預(yù)判，也才有了崔偉察覺崔業(yè)反常后的深度洞察。兄弟間的這盤棋，較量的是智謀計(jì)算，是現(xiàn)實(shí)心境，更有正邪堅(jiān)守。其實(shí)隨著崔偉的前史漸漸鋪開，一個(gè)始終目標(biāo)堅(jiān)定、玉汝于成的刑警形象，會(huì)交付劇作真正的答案：在“事事莫測”之前，決定每個(gè)人命運(yùn)的，首先還是你自己。
再以崔業(yè)自身的內(nèi)心掙扎為例。他想過放了被劫匪綁架的信用社職員秦曉銘，也在六神無主時(shí)企圖用電腦算命麻痹自己。劇中有場戲，崔業(yè)替被綁的秦曉銘洗褲子，被對(duì)方認(rèn)出身份后又自欺欺人地以面盆遮臉。他本無心犯罪，被動(dòng)當(dāng)了“菜鳥”綁匪后，突如其來的惡尚不足以完全扭轉(zhuǎn)此前幾十年的為人處世。長期之善與一時(shí)之惡在內(nèi)心棋局交鋒，一個(gè)郁郁不得志的中年人，因苦于巨額醫(yī)藥費(fèi)、不平于“不法商成為被擁戴的企業(yè)家”，終在意外降臨時(shí)，對(duì)外部誘惑失守，眼睜睜看著本我被蠶食、步入罪惡深淵。
相比犯罪手法的獵奇或是懸疑迷宮的搭建，《棋士》更倚重的，就是去探尋，生活的經(jīng)歷如何改變了人，而人又該如何在外部環(huán)境劇變時(shí)依然守住內(nèi)心。對(duì)于劇中的崔業(yè)，從被迫防守到主動(dòng)執(zhí)子入局，王寶強(qiáng)說，人物的反轉(zhuǎn)在于內(nèi)心欲望的裂變，“對(duì)于成功、榮譽(yù)、金錢這些外在的東西，他的內(nèi)心屈服于欲望，所以淪陷”。在主創(chuàng)看來，人生的棋盤也許會(huì)有黑白交錯(cuò)的含混，但正邪從來都是涇渭分明。“很多事一步錯(cuò)步步錯(cuò)。”王寶強(qiáng)說，這是《棋士》全劇最想表達(dá)的。人生在世，落子無悔。
“下棋，輸了就是贏了。”學(xué)校辦公室，圍棋老師崔業(yè)被校長勸了又勸。
“做警察，可不能只知道破案子。”夜釣河邊，刑警隊(duì)長崔偉聽老丈人耳提面命。
不同的時(shí)間地點(diǎn)，崔家兄弟受著相似的直指世俗成功的規(guī)訓(xùn)。他們會(huì)動(dòng)搖嗎？
電視劇《棋士》正在CCTV-8和騰訊視頻X劇場播出。故事里，王寶強(qiáng)飾演的圍棋老師崔業(yè)被迫卷入一起信用社搶劫案，卻在此過程中發(fā)現(xiàn)自己的圍棋天賦可以用于犯罪，事情漸漸失控。命運(yùn)發(fā)出的譏笑在于，追查劫案的刑警隊(duì)長正是崔業(yè)的親哥、陳明昊飾演的崔偉。兄弟入局對(duì)弈，構(gòu)成了這部罪案劇的明線較量。
但本質(zhì)上，《棋士》有些反類型。它不渲染視覺刺激，也不展示所謂“完美犯罪”的手法，甚至遠(yuǎn)離“X分鐘一高潮”的高能情緒輸出。導(dǎo)演兼編劇房遠(yuǎn)、高妮妮坦言，比起“罪”，他們更想講“人”，用一種“遇人則慢，遇事則快”的方式挑戰(zhàn)罪案劇新表達(dá)。當(dāng)鏡頭在逼近現(xiàn)實(shí)主義的生活流里直擊復(fù)雜人性，觀眾會(huì)漸漸觸摸故事的內(nèi)核——“棋士”與“棋手”，一字之差，差于“士”所承載的信念追求。
人性的鋒芒 藏于兄弟鏡像
兩場“慶功會(huì)”拉開正片的帷幕。
崔業(yè)剛拿了省里一場業(yè)余圍棋賽的冠軍。可獎(jiǎng)杯得留給集體合影，獎(jiǎng)金要?jiǎng)潥w學(xué)校名下，連看起來特意為他召開的表彰會(huì)醉翁之意也不在酒，只在愛好圍棋的學(xué)校贊助方、企業(yè)家王紅羽。同一天，哥哥崔偉立功歸隊(duì)，同事們張羅了歡迎宴。當(dāng)崔業(yè)看到留言后趕來警隊(duì)接兒子，赫然發(fā)現(xiàn)，同事的尊敬、孩子的崇拜、母親的看重甚至一頓豐盛但遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上隆重的肯德基——所有這些，都是自己求而不得的。
按固有印象中的快節(jié)奏拍法，有了親兄弟境遇兩極的“前情提要”，當(dāng)正在信用社取錢的崔業(yè)不幸撞上劫匪、成了人質(zhì)，此刻已足夠完成人物的黑化。畢竟，一個(gè)長年被哥哥光芒掩蓋的弟弟，一個(gè)在親情關(guān)系中屢被忽視的“平庸之人”，想要以圍棋的智計(jì)從哥哥帶隊(duì)的部署中突圍，這何嘗不是個(gè)半推半就的動(dòng)機(jī)。
但《棋士》沒有簡化人心的嬗變，它在角色塑造上表現(xiàn)出足夠的耐心。故事拍崔業(yè)赴約王紅羽，不動(dòng)聲色地輸棋，交代的不僅是自詡“棋士”的人為升斗米放下“我執(zhí)”的掙扎，還是他望向企業(yè)家身邊、投向自己妻子的目光。哪怕離婚在即、漸行漸遠(yuǎn)，他仍擔(dān)心淑華被騙，想揪出王紅羽深藏的秘密。故事也拍中年父親的無可奈何：孩子不堪的成績、自身經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)，固然是壓力如山，可真正催動(dòng)內(nèi)心地動(dòng)山搖、令他縱容欲望張開血盆大口的，是孩子難以承受的疾病之重。故事更把時(shí)間線延展到人物前史，從一個(gè)人的成長歷程中尋找弟弟崔業(yè)內(nèi)心失序的源頭。原來，如今平庸的弟弟才是“被命運(yùn)開了玩笑的天才”，漸漸枯萎凋零；而哥哥卻是“生活眷顧的普通人”，人生低開高走，幸運(yùn)地踩準(zhǔn)節(jié)奏，一步步擁有了受尊敬的社會(huì)地位。
終于，兄弟殊途成了最后一根稻草。警匪對(duì)位、兄弟對(duì)弈，人性的利刃，在親兄弟背道而馳的人生軌跡里漸露鋒芒。《棋士》之特別，正是將傳統(tǒng)的警匪關(guān)系由案件過渡到生活，用兄弟鏡像照見人性的混沌地帶。
以棋寓事 透視人性博弈
《棋士》以棋寓事，創(chuàng)作者從劇名就亮出底牌。房遠(yuǎn)和高妮妮說：“為什么是‘棋士’而不叫‘棋手’？謎底就在謎面上。‘士’可以理解為士大夫，承載著個(gè)人堅(jiān)持的價(jià)值體系。”對(duì)于崔業(yè)，他也曾有心中的“士”，為了這份理想，哪怕貧窮，他也坦然接受。但人生這盤棋，執(zhí)棋手又豈止本人。“我們不想符號(hào)化地包裝崔業(yè)。”兩位編導(dǎo)說，“講這個(gè)人，他的經(jīng)歷、所遇見的人、遭遇的事、浸潤的社會(huì)風(fēng)氣，都會(huì)影響和重塑他。”
劇中，圍棋作為題眼，承擔(dān)了敘事的多重功能。故事發(fā)生的20世紀(jì)初南方城市，信用社、菜市場、少年宮、城鄉(xiāng)接壤地帶等生活場景皆為棋盤。崔業(yè)給劫匪們策劃潛逃路線，是圍棋在劇集視覺層面的具象化體現(xiàn)。更重要的，劇中以圍棋暗喻東方哲學(xué)思維，象征人性選擇的永恒博弈。
比如崔偉與崔業(yè)之間，恰恰因?yàn)樾值軅z在不同的人生階段暗自較勁，熟知彼此秉性習(xí)慣，這才有了案發(fā)后，崔業(yè)對(duì)崔偉辦案思路的提前預(yù)判，也才有了崔偉察覺崔業(yè)反常后的深度洞察。兄弟間的這盤棋，較量的是智謀計(jì)算，是現(xiàn)實(shí)心境，更有正邪堅(jiān)守。其實(shí)隨著崔偉的前史漸漸鋪開，一個(gè)始終目標(biāo)堅(jiān)定、玉汝于成的刑警形象，會(huì)交付劇作真正的答案：在“事事莫測”之前，決定每個(gè)人命運(yùn)的，首先還是你自己。
再以崔業(yè)自身的內(nèi)心掙扎為例。他想過放了被劫匪綁架的信用社職員秦曉銘，也在六神無主時(shí)企圖用電腦算命麻痹自己。劇中有場戲，崔業(yè)替被綁的秦曉銘洗褲子，被對(duì)方認(rèn)出身份后又自欺欺人地以面盆遮臉。他本無心犯罪，被動(dòng)當(dāng)了“菜鳥”綁匪后，突如其來的惡尚不足以完全扭轉(zhuǎn)此前幾十年的為人處世。長期之善與一時(shí)之惡在內(nèi)心棋局交鋒，一個(gè)郁郁不得志的中年人，因苦于巨額醫(yī)藥費(fèi)、不平于“不法商成為被擁戴的企業(yè)家”，終在意外降臨時(shí)，對(duì)外部誘惑失守，眼睜睜看著本我被蠶食、步入罪惡深淵。
相比犯罪手法的獵奇或是懸疑迷宮的搭建，《棋士》更倚重的，就是去探尋，生活的經(jīng)歷如何改變了人，而人又該如何在外部環(huán)境劇變時(shí)依然守住內(nèi)心。對(duì)于劇中的崔業(yè)，從被迫防守到主動(dòng)執(zhí)子入局，王寶強(qiáng)說，人物的反轉(zhuǎn)在于內(nèi)心欲望的裂變，“對(duì)于成功、榮譽(yù)、金錢這些外在的東西，他的內(nèi)心屈服于欲望，所以淪陷”。在主創(chuàng)看來，人生的棋盤也許會(huì)有黑白交錯(cuò)的含混，但正邪從來都是涇渭分明。“很多事一步錯(cuò)步步錯(cuò)。”王寶強(qiáng)說，這是《棋士》全劇最想表達(dá)的。人生在世，落子無悔。
本文鏈接：“棋士”還是“棋手”？人生落子無悔http://www.sq15.cn/show-6-14490-0.html
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