我國(guó)的春節(jié)期間，韓國(guó)的電視熒屏也頗為熱鬧。韓國(guó)三大電視臺(tái)之一的MBC播出的金土劇（周五周六黃金檔播出的劇集）《夜晚開的花》以18.4%的收視率，創(chuàng)下該臺(tái)金土檔的最高收視紀(jì)錄。
《夜晚開的花》是一部女性視角的宮廷喜劇。該劇播出前并不怎么被觀眾看好，因?yàn)椴⒎谴笾谱鳎矝]有什么頂流偶像演員出演。但播出后，它很快就以鮮明的喜劇風(fēng)格和新穎的女性表達(dá)獲得觀眾喜愛，收視率節(jié)節(jié)攀升。無論是從宮廷劇視角還是女性劇集視角，《夜晚開的花》都能為創(chuàng)作者帶來些許有價(jià)值的參考。
宮廷輕喜劇的審美趣味
宮廷劇是韓劇的一種主流類別。它以韓國(guó)歷史上的宮廷生活為背景，主要聚焦朝鮮王朝或其他朝代的王室家族、朝廷官員以及后宮嬪妃的生活，通常涵蓋政治斗爭(zhēng)、權(quán)力爭(zhēng)奪、家族恩怨、愛情糾葛等劇情元素。根據(jù)對(duì)歷史處理方法的不同，以及風(fēng)格上的差異，韓國(guó)的宮廷劇又有三種不同的面向。
一種是韓國(guó)嚴(yán)肅史劇。嚴(yán)肅史劇通常基于真實(shí)的歷史事件和人物改編，對(duì)歷史背景和人物關(guān)系進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难芯亢涂甲C，盡可能還原歷史的真實(shí)面貌，為觀眾提供準(zhǔn)確的歷史知識(shí)。嚴(yán)肅史劇涵蓋的歷史跨度往往比較長(zhǎng)——數(shù)十年甚至上百年的歷史進(jìn)程，不僅關(guān)注宏大的歷史敘事，也注重通過細(xì)膩的人物描繪和情感渲染，展現(xiàn)個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代洪流之間的緊密聯(lián)系，并引發(fā)觀眾對(duì)于歷史和現(xiàn)實(shí)的思考。比如與《夜晚開的花》同檔期競(jìng)爭(zhēng)、在韓國(guó)國(guó)家電視臺(tái)KBS播出的《高麗契丹戰(zhàn)爭(zhēng)》，就是一部嚴(yán)肅史劇。
第二類是偶像化史劇，指涉那些以古代歷史為背景，但在故事情節(jié)、人物塑造以及制作方式等方面偏向于迎合年輕觀眾群體，尤其是粉絲市場(chǎng)的古裝劇類型。往往選用擁有高顏值和大量粉絲的偶像團(tuán)體成員或當(dāng)紅年輕演員擔(dān)任主演，為劇集帶來極高的話題性和關(guān)注度；即使是在歷史敘述中，此類劇集也會(huì)把重心放在浪漫愛情線索上，設(shè)置曲折離奇的愛情故事線，比如國(guó)內(nèi)很多年輕觀眾熟悉的《擁抱太陽的月亮》《云畫的月光》《衣袖紅鑲邊》等。
第三類是以《夜晚開的花》為代表的宮廷輕喜劇。一方面，它保留傳統(tǒng)史劇的宮廷權(quán)謀元素，如《夜晚開的花》主線之一是權(quán)傾朝野的野心家左相與朝鮮國(guó)王的理念分歧與政治博弈，男女主角均因身份卷入這場(chǎng)斗爭(zhēng)中；另一方面，融入喜劇的元素，如《夜晚開的花》將宮廷權(quán)謀的緊張感與懸疑感，與現(xiàn)代幽默元素結(jié)合，通過女主人公言行舉止的大膽表現(xiàn)、有趣的情節(jié)設(shè)定以及對(duì)傳統(tǒng)歷史故事的顛覆性解構(gòu)，創(chuàng)造出意想不到的反差效果，增加故事的層次感和觀賞性。
女主角趙汝花（李荷妮飾）是守節(jié)15年的寡婦，一到夜晚，她便過起雙重生活，成為一名行俠仗義的俠客。雖然是封建禮教下境遇凄慘的寡婦，趙汝花一點(diǎn)也不怨天尤人，她個(gè)性鮮明、率真可愛、充滿喜感。經(jīng)由《極限職業(yè)》《熱血司祭》《一個(gè)女人》等作品為觀眾所熟悉的李荷妮，憑借自身的喜劇天賦和扎實(shí)的演技，通過生動(dòng)活潑、富有感染力的表情和肢體語言以及出色的臺(tái)詞功底，成功塑造了一個(gè)令觀眾深感同情、捧腹大笑又深深欽佩與喜愛的角色，讓觀眾在歡笑中感受角色的魅力和深度，也感受到宮廷喜劇不一樣的趣味。
雙面人生彰顯女性力量
趙汝花是一名寡婦，在封建社會(huì)的朝鮮，可想她的境遇有多慘了。當(dāng)時(shí)女性地位普遍較低，失去丈夫的保護(hù)后，寡婦在社會(huì)中的地位更加脆弱。按照儒家的貞操觀和孝道思想，寡婦被強(qiáng)烈期望守節(jié)，不得再婚，否則將受到輿論譴責(zé)和社會(huì)排斥。這對(duì)年輕的寡婦來說尤為殘酷——她們被剝奪了再次尋找伴侶和正常生活的權(quán)利。
趙汝花與丈夫成婚當(dāng)天，丈夫意外“死亡”。趙汝花還沒見過丈夫就守寡，外界一直指指點(diǎn)點(diǎn)說趙汝花“克夫”。作為左相家的兒媳，她的守節(jié)更是關(guān)系著夫家的門楣與榮耀。趙汝花一守寡就是15年，白天就是在家里抄書作畫，不僅要面對(duì)婆婆的嚴(yán)厲教誨，還經(jīng)常受小姑子欺負(fù)，比如小姑子認(rèn)為趙汝花死了丈夫就應(yīng)該立即殉節(jié)……
趙汝花白天雖是身不由己的寡婦，晚上就成為越墻而出的蒙面?zhèn)b客，路見不平、扶危濟(jì)困、行俠仗義。雙重身份的設(shè)計(jì)蘊(yùn)含豐富的女性表達(dá)。
其一，在當(dāng)時(shí)的歷史語境下，身為寡婦的趙汝花承受更為嚴(yán)苛的社會(huì)壓力和道德約束。不過，通過白天黑夜兩種截然不同的身份，趙汝花突破框架、突破傳統(tǒng)女性角色的限制，展現(xiàn)女性獨(dú)立、勇敢和正義的氣質(zhì)，表現(xiàn)女性突破束縛、追求個(gè)人理想和自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)代女性意識(shí)。
其二，夜晚的趙汝花以俠客身份出現(xiàn)。“俠客”本身象征著對(duì)社會(huì)不公的反抗與矯正、對(duì)弱者權(quán)益的維護(hù)和對(duì)正義的追求。女性身份的俠客還包涵對(duì)權(quán)力結(jié)構(gòu)中性別不平等的挑戰(zhàn)，反映女性在公共領(lǐng)域承擔(dān)社會(huì)責(zé)任和追求公平正義的意志與能力。
其三，趙汝花收獲禁衛(wèi)營(yíng)樸秀浩（李鐘元飾）的愛情，并最終擺脫寡婦的身份，但她還是決定不去成為誰的兒媳誰的夫人誰的情人，而是成為她自己。她離開一切，作為一名俠客生活。這彰顯女性擁有決定自己命運(yùn)的權(quán)利，可以根據(jù)自己的意愿去創(chuàng)造屬于自己的生活方式，而非受制于性別身份和社會(huì)期待；女性在愛情之外，還有自我實(shí)現(xiàn)的需求和追求。
最后，趙汝花在經(jīng)歷殘酷而復(fù)雜的宮廷爭(zhēng)斗后，不得不正視左相所作所為背后的人性陰暗、不得不接受哥哥已經(jīng)死亡的事實(shí)，最終完成內(nèi)在的成長(zhǎng)和精神上的成熟。這種轉(zhuǎn)變有助于觀眾理解女性內(nèi)心世界的豐富多元、女性抗挫力的強(qiáng)大，以及女性成長(zhǎng)雖坎坷曲折但一往無前。
為國(guó)內(nèi)影視劇提供鏡鑒
《夜晚開的花》的成功，想必會(huì)帶動(dòng)韓劇迎來宮廷喜劇創(chuàng)作的小浪潮。其實(shí)這部劇對(duì)于國(guó)產(chǎn)古裝劇也有鏡鑒意義。國(guó)內(nèi)以宮廷為背景的古裝劇雖然數(shù)量極多，但像《夜晚開的花》這樣將女性、喜劇、動(dòng)作等元素相結(jié)合的影視作品，目前很少見。這提醒國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者在處理古代宮廷題材時(shí)，可以嘗試打破傳統(tǒng)模式，大膽跨界，尋求不同類型元素的有機(jī)融合，以滿足觀眾多樣化的娛樂需求。
與此同時(shí)，《夜晚開的花》雖是一部古裝劇，但它所傳遞的女性意識(shí)、自主追求等現(xiàn)代價(jià)值觀，對(duì)于現(xiàn)代觀眾具有很強(qiáng)的吸引力。這啟示國(guó)內(nèi)的宮廷劇創(chuàng)作在尊重歷史的基礎(chǔ)上，可以適當(dāng)融入現(xiàn)代價(jià)值觀和思考，引導(dǎo)觀眾以現(xiàn)代視角審視歷史，喚起更深入的思考。
我國(guó)的春節(jié)期間，韓國(guó)的電視熒屏也頗為熱鬧。韓國(guó)三大電視臺(tái)之一的MBC播出的金土劇（周五周六黃金檔播出的劇集）《夜晚開的花》以18.4%的收視率，創(chuàng)下該臺(tái)金土檔的最高收視紀(jì)錄。
《夜晚開的花》是一部女性視角的宮廷喜劇。該劇播出前并不怎么被觀眾看好，因?yàn)椴⒎谴笾谱鳎矝]有什么頂流偶像演員出演。但播出后，它很快就以鮮明的喜劇風(fēng)格和新穎的女性表達(dá)獲得觀眾喜愛，收視率節(jié)節(jié)攀升。無論是從宮廷劇視角還是女性劇集視角，《夜晚開的花》都能為創(chuàng)作者帶來些許有價(jià)值的參考。
宮廷輕喜劇的審美趣味
宮廷劇是韓劇的一種主流類別。它以韓國(guó)歷史上的宮廷生活為背景，主要聚焦朝鮮王朝或其他朝代的王室家族、朝廷官員以及后宮嬪妃的生活，通常涵蓋政治斗爭(zhēng)、權(quán)力爭(zhēng)奪、家族恩怨、愛情糾葛等劇情元素。根據(jù)對(duì)歷史處理方法的不同，以及風(fēng)格上的差異，韓國(guó)的宮廷劇又有三種不同的面向。
一種是韓國(guó)嚴(yán)肅史劇。嚴(yán)肅史劇通常基于真實(shí)的歷史事件和人物改編，對(duì)歷史背景和人物關(guān)系進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难芯亢涂甲C，盡可能還原歷史的真實(shí)面貌，為觀眾提供準(zhǔn)確的歷史知識(shí)。嚴(yán)肅史劇涵蓋的歷史跨度往往比較長(zhǎng)——數(shù)十年甚至上百年的歷史進(jìn)程，不僅關(guān)注宏大的歷史敘事，也注重通過細(xì)膩的人物描繪和情感渲染，展現(xiàn)個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代洪流之間的緊密聯(lián)系，并引發(fā)觀眾對(duì)于歷史和現(xiàn)實(shí)的思考。比如與《夜晚開的花》同檔期競(jìng)爭(zhēng)、在韓國(guó)國(guó)家電視臺(tái)KBS播出的《高麗契丹戰(zhàn)爭(zhēng)》，就是一部嚴(yán)肅史劇。
第二類是偶像化史劇，指涉那些以古代歷史為背景，但在故事情節(jié)、人物塑造以及制作方式等方面偏向于迎合年輕觀眾群體，尤其是粉絲市場(chǎng)的古裝劇類型。往往選用擁有高顏值和大量粉絲的偶像團(tuán)體成員或當(dāng)紅年輕演員擔(dān)任主演，為劇集帶來極高的話題性和關(guān)注度；即使是在歷史敘述中，此類劇集也會(huì)把重心放在浪漫愛情線索上，設(shè)置曲折離奇的愛情故事線，比如國(guó)內(nèi)很多年輕觀眾熟悉的《擁抱太陽的月亮》《云畫的月光》《衣袖紅鑲邊》等。
第三類是以《夜晚開的花》為代表的宮廷輕喜劇。一方面，它保留傳統(tǒng)史劇的宮廷權(quán)謀元素，如《夜晚開的花》主線之一是權(quán)傾朝野的野心家左相與朝鮮國(guó)王的理念分歧與政治博弈，男女主角均因身份卷入這場(chǎng)斗爭(zhēng)中；另一方面，融入喜劇的元素，如《夜晚開的花》將宮廷權(quán)謀的緊張感與懸疑感，與現(xiàn)代幽默元素結(jié)合，通過女主人公言行舉止的大膽表現(xiàn)、有趣的情節(jié)設(shè)定以及對(duì)傳統(tǒng)歷史故事的顛覆性解構(gòu)，創(chuàng)造出意想不到的反差效果，增加故事的層次感和觀賞性。
女主角趙汝花（李荷妮飾）是守節(jié)15年的寡婦，一到夜晚，她便過起雙重生活，成為一名行俠仗義的俠客。雖然是封建禮教下境遇凄慘的寡婦，趙汝花一點(diǎn)也不怨天尤人，她個(gè)性鮮明、率真可愛、充滿喜感。經(jīng)由《極限職業(yè)》《熱血司祭》《一個(gè)女人》等作品為觀眾所熟悉的李荷妮，憑借自身的喜劇天賦和扎實(shí)的演技，通過生動(dòng)活潑、富有感染力的表情和肢體語言以及出色的臺(tái)詞功底，成功塑造了一個(gè)令觀眾深感同情、捧腹大笑又深深欽佩與喜愛的角色，讓觀眾在歡笑中感受角色的魅力和深度，也感受到宮廷喜劇不一樣的趣味。
雙面人生彰顯女性力量
趙汝花是一名寡婦，在封建社會(huì)的朝鮮，可想她的境遇有多慘了。當(dāng)時(shí)女性地位普遍較低，失去丈夫的保護(hù)后，寡婦在社會(huì)中的地位更加脆弱。按照儒家的貞操觀和孝道思想，寡婦被強(qiáng)烈期望守節(jié)，不得再婚，否則將受到輿論譴責(zé)和社會(huì)排斥。這對(duì)年輕的寡婦來說尤為殘酷——她們被剝奪了再次尋找伴侶和正常生活的權(quán)利。
趙汝花與丈夫成婚當(dāng)天，丈夫意外“死亡”。趙汝花還沒見過丈夫就守寡，外界一直指指點(diǎn)點(diǎn)說趙汝花“克夫”。作為左相家的兒媳，她的守節(jié)更是關(guān)系著夫家的門楣與榮耀。趙汝花一守寡就是15年，白天就是在家里抄書作畫，不僅要面對(duì)婆婆的嚴(yán)厲教誨，還經(jīng)常受小姑子欺負(fù)，比如小姑子認(rèn)為趙汝花死了丈夫就應(yīng)該立即殉節(jié)……
趙汝花白天雖是身不由己的寡婦，晚上就成為越墻而出的蒙面?zhèn)b客，路見不平、扶危濟(jì)困、行俠仗義。雙重身份的設(shè)計(jì)蘊(yùn)含豐富的女性表達(dá)。
其一，在當(dāng)時(shí)的歷史語境下，身為寡婦的趙汝花承受更為嚴(yán)苛的社會(huì)壓力和道德約束。不過，通過白天黑夜兩種截然不同的身份，趙汝花突破框架、突破傳統(tǒng)女性角色的限制，展現(xiàn)女性獨(dú)立、勇敢和正義的氣質(zhì)，表現(xiàn)女性突破束縛、追求個(gè)人理想和自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)代女性意識(shí)。
其二，夜晚的趙汝花以俠客身份出現(xiàn)。“俠客”本身象征著對(duì)社會(huì)不公的反抗與矯正、對(duì)弱者權(quán)益的維護(hù)和對(duì)正義的追求。女性身份的俠客還包涵對(duì)權(quán)力結(jié)構(gòu)中性別不平等的挑戰(zhàn)，反映女性在公共領(lǐng)域承擔(dān)社會(huì)責(zé)任和追求公平正義的意志與能力。
其三，趙汝花收獲禁衛(wèi)營(yíng)樸秀浩（李鐘元飾）的愛情，并最終擺脫寡婦的身份，但她還是決定不去成為誰的兒媳誰的夫人誰的情人，而是成為她自己。她離開一切，作為一名俠客生活。這彰顯女性擁有決定自己命運(yùn)的權(quán)利，可以根據(jù)自己的意愿去創(chuàng)造屬于自己的生活方式，而非受制于性別身份和社會(huì)期待；女性在愛情之外，還有自我實(shí)現(xiàn)的需求和追求。
最后，趙汝花在經(jīng)歷殘酷而復(fù)雜的宮廷爭(zhēng)斗后，不得不正視左相所作所為背后的人性陰暗、不得不接受哥哥已經(jīng)死亡的事實(shí)，最終完成內(nèi)在的成長(zhǎng)和精神上的成熟。這種轉(zhuǎn)變有助于觀眾理解女性內(nèi)心世界的豐富多元、女性抗挫力的強(qiáng)大，以及女性成長(zhǎng)雖坎坷曲折但一往無前。
為國(guó)內(nèi)影視劇提供鏡鑒
《夜晚開的花》的成功，想必會(huì)帶動(dòng)韓劇迎來宮廷喜劇創(chuàng)作的小浪潮。其實(shí)這部劇對(duì)于國(guó)產(chǎn)古裝劇也有鏡鑒意義。國(guó)內(nèi)以宮廷為背景的古裝劇雖然數(shù)量極多，但像《夜晚開的花》這樣將女性、喜劇、動(dòng)作等元素相結(jié)合的影視作品，目前很少見。這提醒國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者在處理古代宮廷題材時(shí)，可以嘗試打破傳統(tǒng)模式，大膽跨界，尋求不同類型元素的有機(jī)融合，以滿足觀眾多樣化的娛樂需求。
與此同時(shí)，《夜晚開的花》雖是一部古裝劇，但它所傳遞的女性意識(shí)、自主追求等現(xiàn)代價(jià)值觀，對(duì)于現(xiàn)代觀眾具有很強(qiáng)的吸引力。這啟示國(guó)內(nèi)的宮廷劇創(chuàng)作在尊重歷史的基礎(chǔ)上，可以適當(dāng)融入現(xiàn)代價(jià)值觀和思考，引導(dǎo)觀眾以現(xiàn)代視角審視歷史，喚起更深入的思考。
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