山高月小
四時雅興
春風解人意，熏得人心微瀾、花事蹁躚。梅花、山桃、玉蘭陸續綻放，一掃嚴冬的冷寂，趕在樹葉的“綠”還沒有被喚醒，老枝上早已瓊花吐蕊，風遞花香。花中四君子之“梅”，因她的高古、清絕，為人們留下了多少嘆詠。賞梅正當時，共饗早花之奇節。
北方的梅開得晚一些，當寫下“江南無所有，聊贈一枝春”的陸凱，讓北去的驛使捎給范曄一枝梅花時，隴山還不見春意。自此，“一枝春”便是梅的代稱。梅花掀開了北京之春的序曲，醞釀整個冬天，爆發在偶然的暖陽之下，是對嚴冬的對峙，也是對寒冷的告別。無論是否還有春寒，或是冷雨，褐色的老枝上，那圓潤飽滿的花蕾，玉顏凝脂的花朵，縷縷清幽的香氣，倔強而且堅定，孤傲而且沁雅。辛棄疾的《臨江仙·探梅》中道：“老去惜花心已懶，愛梅猶繞江村。一枝先破玉溪春。更無花態度，全有雪精神。”賞花忘我忘時，既覺秀色可餐，又感情志高逸，“醉中渾不記，歸路月黃昏”。而愛梅的詩詞之于陸游，是“何方可化身千億，一樹梅花一放翁”，每一棵梅樹下，放翁會做些什么？也許是《四時幽賞》中所錄的“踏雪溪山，尋梅林壑”之情境，“忽得梅花數株，便欲傍梅席地，浮觴劇飲，沉醉酣然，梅香撲袂，不知身為花中之我，亦忘花為目中景也。”縱歆羨之情，幕天席地與梅混融，可謂一場不敖倪于萬物的逍遙游。
“梅妻鶴子”的林和靖（967-1028）想得很通透，尋梅不如擁有梅，他在杭州孤山遍植梅花，不娶妻不立室，與梅相伴一生，成為一個神話。繼他沉浸在梅園生活之后，范成大（1126-1193）在石湖玉雪坡種下梅花數百本，他打造的范村，把吳中所有的梅花品種集齊了。《范村梅譜》開篇就說：“梅，天下尤物。無問智賢愚不肖，莫敢有異議。學圃之士，必先種梅，且不厭多。”愛梅成癖的王元章（1287-1359）用行動證明他與梅的情緣，他在諸暨九里山種梅千樹，筑廬三間，取名“梅花屋”，自號“梅花屋主”，種梅詠梅之外，他畫梅堪稱一絕，尤其以墨梅著稱。陳繼儒（1558-1639）更算得上梅癡，他在華亭東佘山草堂已有三百株古梅，還狂想“種梅三萬六千頃”，他創作了大量的梅花詩詞和墨梅畫作，對梅花是深深癡迷，從“自古英雄多負心，也應難負梅花月”可窺見一斑。
拼情調和意境，宋元時期的文人甩了我們好幾條街。梅不以嬌艷悅人，美在橫斜枯瘦、鶴膝龍鱗，陰陽相合、剛柔并濟是為“梅”。如果我們說，林和靖的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是梅花的頂配詩，王元章的“不要人夸好顏色，但留清氣滿乾坤”直白且不輸意境。梅花樹下，他們醉夢紙帳，飲酒煮茶，花下設案，對詩寫梅。正如我們舉著手機拍照的熱情，梅圖發了“朋友圈”，還精心斟酌配了文字。吟梅畫梅的時候，已然得了梅趣，晨靄里“掛靡靡之游絲，雜霏霏之晨霧”，春風中“香非在蕊，香非在萼，骨中香徹”，細雨后“零落成泥碾作塵，只有香如故”，月光下“為愛梅花月，終宵不肯眠”……
王元章在《梅譜》中說，寫梅和作詩，名之雖異，意趣實同。“古人以畫為無聲詩，詩乃有聲畫。是以畫之得意，猶詩之得句，有喜樂憂愁而得之者，有感慨憤怒而得之者，此皆出一時之興耳。”每一首梅花詩，都是一幅寫梅圖，隨著這些梅花詩句的展開，共賞梅的雅韻，及書者的高情。
陳繼儒（1558-1639）,字仲醇，號眉公，松江府華亭人。二十九歲起隱居東佘山，種梅數百棵，創作了大量的墨梅以及梅花詩。其詩文繪畫皆有成就，與董其昌齊名。水墨梅以寥寥數筆營造出空遠之氣韻，疏枝遒美，花淡蕊稀，書法亦有蘇東坡的蕭散意味。
釋文：雪滿山中 月明林下 眉公
何紹基（1799-1873），字子貞，號東洲，別號東洲居士，晚號蝯叟，湖南道州人。他的書法熔古鑄今，諸體兼融，自成一家。此作品是其行書代表作，行書中融入篆隸筆意，整體結字舒闊，圓融暢達，書風有顏真卿《祭侄文稿》蹤跡，又天然開朗，別有韻味。
釋文：余之作梅聊自吟嘯，豈在悅人心目。適朋遠求作，寫一枝以贈之。今置之禹功卷后，何堪依附古人。且云欲道其出處而圭翁已自敘之，何庸復贅。芷谷世伯大人屬。侄何紹基。
此幅作品是米芾三十四歲時用濃墨寫就，筆法蒼勁，鏗鏘挺健，又淋漓痛快，似筆下生風。排布看似隨意，然錯落疏密都給人極為舒適的節奏感。作品有濃厚的米芾特征，行書法度嚴謹，字字獨立，偶間草書。轉折處硬朗，枯筆處毫不澀滯，捭闔縱橫隨心所欲。
釋文：梁簡文帝《梅花賦》臣米芾奉敕敬書于績熙殿；層城之宮，靈苑之中。奇木萬品，庶草千叢。光分影雜，條繁干通。寒圭變節，冬灰徙筩，并皆枯悴，色落摧風。年歸氣新，搖云動塵。梅花特蚤偏能識春，幾承陽而發金，乍雜雪而被銀……
傅山（1607-1684）字青竹，改字青主，山西太原人，精通經史子集以及書畫醫學等，有“學海”之說。書法根基顏真卿，又追魏晉風神，被時人尊為“清初第一寫家”。此作品有明顯的鐘王筆意，小楷古樸天真，“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”是他書法方面主導的思想，貫穿在他的傳世作品中。
釋文：春風淡淡影幽幽，玉笛橫吹月滿樓。行客見來去無意，騷人吟罷起鄉愁。
小橋流水斜陽外，喬木荒城古渡頭。誤逐塵埃三十載，至今飛夢繞羅浮。
作為清代最后一名狀元，劉春霖（1872-1944）即所謂“第一人中最后人”。他字潤琴，號石云，直隸省河間府肅寧縣人。劉春霖以楷書著稱，他筆法清秀剛勁，平正舒展，是典型的館閣。民間有“大楷學顏（真卿）、小楷學劉（春霖）”之說。此條幅是四條幅之一，為不破壞章法，中間漏掉一個字，在詩末補上。
釋文：瓊枝只合在瑤臺，誰向江南處處栽。雪滿山中高士臥，月明林（下）美人來。寒衣疏影蕭蕭雨，春掩殘香漠漠苔。自去何郎無好詠，東風愁寂幾回開。（美上脫下字）劉春霖
詩冊錄董其昌書寫的高啟梅花詩濃淡相宜，字字獨立，行書楷書并行，整體娟秀流美，運筆流暢，布局舒朗。
釋文：梅花詩九首
季迪高啟
瓊姿只合在瑤臺，誰向江南處處栽。雪滿山中高士臥，月明林下美人來。寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。自去何郎無好詠，東風愁寂幾回開。
山高月小
四時雅興
春風解人意，熏得人心微瀾、花事蹁躚。梅花、山桃、玉蘭陸續綻放，一掃嚴冬的冷寂，趕在樹葉的“綠”還沒有被喚醒，老枝上早已瓊花吐蕊，風遞花香。花中四君子之“梅”，因她的高古、清絕，為人們留下了多少嘆詠。賞梅正當時，共饗早花之奇節。
北方的梅開得晚一些，當寫下“江南無所有，聊贈一枝春”的陸凱，讓北去的驛使捎給范曄一枝梅花時，隴山還不見春意。自此，“一枝春”便是梅的代稱。梅花掀開了北京之春的序曲，醞釀整個冬天，爆發在偶然的暖陽之下，是對嚴冬的對峙，也是對寒冷的告別。無論是否還有春寒，或是冷雨，褐色的老枝上，那圓潤飽滿的花蕾，玉顏凝脂的花朵，縷縷清幽的香氣，倔強而且堅定，孤傲而且沁雅。辛棄疾的《臨江仙·探梅》中道：“老去惜花心已懶，愛梅猶繞江村。一枝先破玉溪春。更無花態度，全有雪精神。”賞花忘我忘時，既覺秀色可餐，又感情志高逸，“醉中渾不記，歸路月黃昏”。而愛梅的詩詞之于陸游，是“何方可化身千億，一樹梅花一放翁”，每一棵梅樹下，放翁會做些什么？也許是《四時幽賞》中所錄的“踏雪溪山，尋梅林壑”之情境，“忽得梅花數株，便欲傍梅席地，浮觴劇飲，沉醉酣然，梅香撲袂，不知身為花中之我，亦忘花為目中景也。”縱歆羨之情，幕天席地與梅混融，可謂一場不敖倪于萬物的逍遙游。
“梅妻鶴子”的林和靖（967-1028）想得很通透，尋梅不如擁有梅，他在杭州孤山遍植梅花，不娶妻不立室，與梅相伴一生，成為一個神話。繼他沉浸在梅園生活之后，范成大（1126-1193）在石湖玉雪坡種下梅花數百本，他打造的范村，把吳中所有的梅花品種集齊了。《范村梅譜》開篇就說：“梅，天下尤物。無問智賢愚不肖，莫敢有異議。學圃之士，必先種梅，且不厭多。”愛梅成癖的王元章（1287-1359）用行動證明他與梅的情緣，他在諸暨九里山種梅千樹，筑廬三間，取名“梅花屋”，自號“梅花屋主”，種梅詠梅之外，他畫梅堪稱一絕，尤其以墨梅著稱。陳繼儒（1558-1639）更算得上梅癡，他在華亭東佘山草堂已有三百株古梅，還狂想“種梅三萬六千頃”，他創作了大量的梅花詩詞和墨梅畫作，對梅花是深深癡迷，從“自古英雄多負心，也應難負梅花月”可窺見一斑。
拼情調和意境，宋元時期的文人甩了我們好幾條街。梅不以嬌艷悅人，美在橫斜枯瘦、鶴膝龍鱗，陰陽相合、剛柔并濟是為“梅”。如果我們說，林和靖的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是梅花的頂配詩，王元章的“不要人夸好顏色，但留清氣滿乾坤”直白且不輸意境。梅花樹下，他們醉夢紙帳，飲酒煮茶，花下設案，對詩寫梅。正如我們舉著手機拍照的熱情，梅圖發了“朋友圈”，還精心斟酌配了文字。吟梅畫梅的時候，已然得了梅趣，晨靄里“掛靡靡之游絲，雜霏霏之晨霧”，春風中“香非在蕊，香非在萼，骨中香徹”，細雨后“零落成泥碾作塵，只有香如故”，月光下“為愛梅花月，終宵不肯眠”……
王元章在《梅譜》中說，寫梅和作詩，名之雖異，意趣實同。“古人以畫為無聲詩，詩乃有聲畫。是以畫之得意，猶詩之得句，有喜樂憂愁而得之者，有感慨憤怒而得之者，此皆出一時之興耳。”每一首梅花詩，都是一幅寫梅圖，隨著這些梅花詩句的展開，共賞梅的雅韻，及書者的高情。
陳繼儒（1558-1639）,字仲醇，號眉公，松江府華亭人。二十九歲起隱居東佘山，種梅數百棵，創作了大量的墨梅以及梅花詩。其詩文繪畫皆有成就，與董其昌齊名。水墨梅以寥寥數筆營造出空遠之氣韻，疏枝遒美，花淡蕊稀，書法亦有蘇東坡的蕭散意味。
釋文：雪滿山中 月明林下 眉公
何紹基（1799-1873），字子貞，號東洲，別號東洲居士，晚號蝯叟，湖南道州人。他的書法熔古鑄今，諸體兼融，自成一家。此作品是其行書代表作，行書中融入篆隸筆意，整體結字舒闊，圓融暢達，書風有顏真卿《祭侄文稿》蹤跡，又天然開朗，別有韻味。
釋文：余之作梅聊自吟嘯，豈在悅人心目。適朋遠求作，寫一枝以贈之。今置之禹功卷后，何堪依附古人。且云欲道其出處而圭翁已自敘之，何庸復贅。芷谷世伯大人屬。侄何紹基。
此幅作品是米芾三十四歲時用濃墨寫就，筆法蒼勁，鏗鏘挺健，又淋漓痛快，似筆下生風。排布看似隨意，然錯落疏密都給人極為舒適的節奏感。作品有濃厚的米芾特征，行書法度嚴謹，字字獨立，偶間草書。轉折處硬朗，枯筆處毫不澀滯，捭闔縱橫隨心所欲。
釋文：梁簡文帝《梅花賦》臣米芾奉敕敬書于績熙殿；層城之宮，靈苑之中。奇木萬品，庶草千叢。光分影雜，條繁干通。寒圭變節，冬灰徙筩，并皆枯悴，色落摧風。年歸氣新，搖云動塵。梅花特蚤偏能識春，幾承陽而發金，乍雜雪而被銀……
傅山（1607-1684）字青竹，改字青主，山西太原人，精通經史子集以及書畫醫學等，有“學海”之說。書法根基顏真卿，又追魏晉風神，被時人尊為“清初第一寫家”。此作品有明顯的鐘王筆意，小楷古樸天真，“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”是他書法方面主導的思想，貫穿在他的傳世作品中。
釋文：春風淡淡影幽幽，玉笛橫吹月滿樓。行客見來去無意，騷人吟罷起鄉愁。
小橋流水斜陽外，喬木荒城古渡頭。誤逐塵埃三十載，至今飛夢繞羅浮。
作為清代最后一名狀元，劉春霖（1872-1944）即所謂“第一人中最后人”。他字潤琴，號石云，直隸省河間府肅寧縣人。劉春霖以楷書著稱，他筆法清秀剛勁，平正舒展，是典型的館閣。民間有“大楷學顏（真卿）、小楷學劉（春霖）”之說。此條幅是四條幅之一，為不破壞章法，中間漏掉一個字，在詩末補上。
釋文：瓊枝只合在瑤臺，誰向江南處處栽。雪滿山中高士臥，月明林（下）美人來。寒衣疏影蕭蕭雨，春掩殘香漠漠苔。自去何郎無好詠，東風愁寂幾回開。（美上脫下字）劉春霖
詩冊錄董其昌書寫的高啟梅花詩濃淡相宜，字字獨立，行書楷書并行，整體娟秀流美，運筆流暢，布局舒朗。
釋文：梅花詩九首
季迪高啟
瓊姿只合在瑤臺，誰向江南處處栽。雪滿山中高士臥，月明林下美人來。寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。自去何郎無好詠，東風愁寂幾回開。
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