正在CCTV-8與騰訊視頻X劇場熱播的現(xiàn)實題材劇集《棋士》以其獨特的敘事視角和深刻的人性探討，為2025年春季熒屏增添了一抹亮色。該劇以圍棋為引、人性為核，講述了一位普通圍棋老師崔業(yè)因一場意外卷入罪案，逐步走向犯罪深淵的故事。
命運悲劇的背后，是對人性的深思
劇名“棋士”暗藏深意。該劇導(dǎo)演房遠、高妮妮在接受新華網(wǎng)專訪中解釋道，“士”象征崔業(yè)堅守的價值體系，而時代巨輪下，他的信念逐漸崩解，成為被命運圍獵的“困獸”。而圍棋中的黑白棋子，則代表著人性的兩面。崔業(yè)在棋局上的天賦和執(zhí)著，與他在生活中的迷茫和掙扎，形成了鮮明對比，也更凸顯了人性的復(fù)雜。
《棋士》以圍棋為引，構(gòu)建了一個關(guān)于人性、命運與選擇的復(fù)雜世界。劇中，崔業(yè)本是一位平凡的圍棋老師，卻因一場信用社搶劫案被迫卷入犯罪漩渦，其內(nèi)心的掙扎與價值觀的轉(zhuǎn)變，成為了劇集的核心看點。妻子對逃離小城的渴望、兒子患病卻無力承擔(dān)巨額醫(yī)療費、周遭的功利風(fēng)氣，哥哥讓他感到窒息的掌控欲，對他生活的侵入，共同構(gòu)成壓垮人性的稻草，崔業(yè)一步步從“棋士”淪為“棋子”……直至得知自己明明有能力，卻因為對手“一包白糖”的賄賂，失去了進入省隊的資格，直至被一個所有人都認為是“好人”的人丟進海里。崔業(yè)的價值觀徹底崩潰了。導(dǎo)演認為，他的價值觀的崩潰是他轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵。
“崔業(yè)不是傳統(tǒng)意義上的惡人。”導(dǎo)演表示，他的選擇，是生存壓力與尊嚴喪失的多重擠壓下的結(jié)果，“他最大的問題是他自己的問題，崔業(yè)不是被社會逼瘋的，而是被自己逼瘋的。”導(dǎo)演希望展現(xiàn)的是一個活生生的人，他的經(jīng)歷、遇見的人、遭遇的事，都會影響并重塑他。種種遭遇下，崔業(yè)深陷價值觀崩塌的掙扎之中，這種掙扎也正是導(dǎo)演希望觀眾看到的對人性深度的挖掘。從“掌控棋局”到“被執(zhí)念反噬”，觀眾在感嘆崔業(yè)命運的同時，對人性亦有了更深刻的思考。
敘事創(chuàng)新，生活流與罪案劇的完美融合
與傳統(tǒng)罪案劇聚焦“兇手是誰”不同，《棋士》以“人物命運的懸念”為核心，采用“遇人則慢，遇事則快”的敘事手法。導(dǎo)演解釋：“生活場景放慢節(jié)奏，讓觀眾沉浸于角色內(nèi)心；罪案情節(jié)加快節(jié)奏，強化戲劇張力。”這種張弛有度的處理，既為人物選擇提供邏輯支撐，也通過伏筆層層推進命運轉(zhuǎn)折。
22集的篇幅選擇亦服務(wù)于群像刻畫。劇中不僅聚焦崔業(yè)、崔偉兩兄弟，還刻畫了與夏生春生兄弟以及夏雨等配角的人生困境，通過群像折射社會轉(zhuǎn)型期的集體焦慮。“人物的命運是永遠不會讓觀眾失去耐心的。”導(dǎo)演坦言：“若只拍犯罪爽劇，8集足夠了。但我們更想展現(xiàn)的是在那個社會迅速發(fā)展，新老價值觀更迭的時代下，一群人的命運交織和他們的人生走向。”
在導(dǎo)演看來，人物正是長劇的優(yōu)勢和核心所在。在快節(jié)奏、碎片化的時代里，盡管短劇、微短劇能夠?qū)⒆顝娏业臎_突用最簡潔的方式呈現(xiàn)給觀眾，但長劇給了創(chuàng)作者足夠的時間和空間去深入塑造人物，讓觀眾能夠跟隨角色一起經(jīng)歷成長、變化，感受他們的人生起伏。
對于《棋士》來說，人物同樣是推動劇情發(fā)展的核心動力。“我們想要的是，讓觀眾在跟隨崔業(yè)、崔偉等角色的命運起伏中，感受到生活的真實與殘酷，思考人性的善與惡”，導(dǎo)演說。（文/蘇姍）
正在CCTV-8與騰訊視頻X劇場熱播的現(xiàn)實題材劇集《棋士》以其獨特的敘事視角和深刻的人性探討，為2025年春季熒屏增添了一抹亮色。該劇以圍棋為引、人性為核，講述了一位普通圍棋老師崔業(yè)因一場意外卷入罪案，逐步走向犯罪深淵的故事。
命運悲劇的背后，是對人性的深思
劇名“棋士”暗藏深意。該劇導(dǎo)演房遠、高妮妮在接受新華網(wǎng)專訪中解釋道，“士”象征崔業(yè)堅守的價值體系，而時代巨輪下，他的信念逐漸崩解，成為被命運圍獵的“困獸”。而圍棋中的黑白棋子，則代表著人性的兩面。崔業(yè)在棋局上的天賦和執(zhí)著，與他在生活中的迷茫和掙扎，形成了鮮明對比，也更凸顯了人性的復(fù)雜。
《棋士》以圍棋為引，構(gòu)建了一個關(guān)于人性、命運與選擇的復(fù)雜世界。劇中，崔業(yè)本是一位平凡的圍棋老師，卻因一場信用社搶劫案被迫卷入犯罪漩渦，其內(nèi)心的掙扎與價值觀的轉(zhuǎn)變，成為了劇集的核心看點。妻子對逃離小城的渴望、兒子患病卻無力承擔(dān)巨額醫(yī)療費、周遭的功利風(fēng)氣，哥哥讓他感到窒息的掌控欲，對他生活的侵入，共同構(gòu)成壓垮人性的稻草，崔業(yè)一步步從“棋士”淪為“棋子”……直至得知自己明明有能力，卻因為對手“一包白糖”的賄賂，失去了進入省隊的資格，直至被一個所有人都認為是“好人”的人丟進海里。崔業(yè)的價值觀徹底崩潰了。導(dǎo)演認為，他的價值觀的崩潰是他轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵。
“崔業(yè)不是傳統(tǒng)意義上的惡人。”導(dǎo)演表示，他的選擇，是生存壓力與尊嚴喪失的多重擠壓下的結(jié)果，“他最大的問題是他自己的問題，崔業(yè)不是被社會逼瘋的，而是被自己逼瘋的。”導(dǎo)演希望展現(xiàn)的是一個活生生的人，他的經(jīng)歷、遇見的人、遭遇的事，都會影響并重塑他。種種遭遇下，崔業(yè)深陷價值觀崩塌的掙扎之中，這種掙扎也正是導(dǎo)演希望觀眾看到的對人性深度的挖掘。從“掌控棋局”到“被執(zhí)念反噬”，觀眾在感嘆崔業(yè)命運的同時，對人性亦有了更深刻的思考。
敘事創(chuàng)新，生活流與罪案劇的完美融合
與傳統(tǒng)罪案劇聚焦“兇手是誰”不同，《棋士》以“人物命運的懸念”為核心，采用“遇人則慢，遇事則快”的敘事手法。導(dǎo)演解釋：“生活場景放慢節(jié)奏，讓觀眾沉浸于角色內(nèi)心；罪案情節(jié)加快節(jié)奏，強化戲劇張力。”這種張弛有度的處理，既為人物選擇提供邏輯支撐，也通過伏筆層層推進命運轉(zhuǎn)折。
22集的篇幅選擇亦服務(wù)于群像刻畫。劇中不僅聚焦崔業(yè)、崔偉兩兄弟，還刻畫了與夏生春生兄弟以及夏雨等配角的人生困境，通過群像折射社會轉(zhuǎn)型期的集體焦慮。“人物的命運是永遠不會讓觀眾失去耐心的。”導(dǎo)演坦言：“若只拍犯罪爽劇，8集足夠了。但我們更想展現(xiàn)的是在那個社會迅速發(fā)展，新老價值觀更迭的時代下，一群人的命運交織和他們的人生走向。”
在導(dǎo)演看來，人物正是長劇的優(yōu)勢和核心所在。在快節(jié)奏、碎片化的時代里，盡管短劇、微短劇能夠?qū)⒆顝娏业臎_突用最簡潔的方式呈現(xiàn)給觀眾，但長劇給了創(chuàng)作者足夠的時間和空間去深入塑造人物，讓觀眾能夠跟隨角色一起經(jīng)歷成長、變化，感受他們的人生起伏。
對于《棋士》來說，人物同樣是推動劇情發(fā)展的核心動力。“我們想要的是，讓觀眾在跟隨崔業(yè)、崔偉等角色的命運起伏中，感受到生活的真實與殘酷，思考人性的善與惡”，導(dǎo)演說。（文/蘇姍）
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