不可否認，以封建時代大宅門中的人物糾葛為主要內容的宅斗劇，近年來總能不定時給觀眾帶來一些驚喜。甚至說，眾多的影視內容創(chuàng)作者，仍在對關聯賽道如何求新求變做著更深入的探索和實踐，在播劇《春來定風波》便是其中代表之一。
朱門暗戰(zhàn)風云起，血染羅裙笑藏針。古裝愛情劇《春來定風波》由廣仁文化攜手騰訊視頻共同出品，王怡卿執(zhí)導，徐海喬、海陸、安悅溪領銜主演。在臨近收官之際，德塔文采訪到了《春來定風波》的導演及總制片人王怡卿，共同暢聊創(chuàng)作這樣一部快節(jié)奏古裝家庭劇的獨家心得，以嚴肅、嚴謹的創(chuàng)作態(tài)度打造出符合觀眾期待的“以小博大”劇集，究竟需要破解哪些創(chuàng)作密碼？
群像突圍：注重人物“灰度感”呈現
低成本分賬劇《春來定風波》開播以來，德塔文日景氣指數穩(wěn)步上升，在被多部S級劇集夾擊的情況下，自身市場熱度仍能持續(xù)發(fā)酵。播出首周，騰訊視頻站內熱度峰值21217。全網熱搜42個，抖音10萬贊視頻13個。
據觀察，《春來定風波》之所以能夠吸引觀眾的目光，很大程度上得益于讓“群像”和“宅斗”這樣的王牌組合生效。用導演及總制片人王怡卿的話來形容，整部劇比較注重群像式人物的“灰度感”表達。編劇以陰謀叢生的陸氏家族為核心，為大家講述了關乎愛與救贖的宅院風云故事。
其中，隱忍將軍陸景明與墨門醫(yī)女沈江離，是經歷了家族聯姻結為夫妻，卻因戰(zhàn)事被迫分離、產生誤會糾葛，后又破鏡重圓的“雙強夫婦”。從“交易盟友”到逐漸解開誤會，兩人在這場朱門博弈中，默契形成“明撕暗保”的互補模式。
該劇以復雜的人物關系網驅動劇情發(fā)展：在女性角色層面，既涉及妯娌間的暗戰(zhàn)：大少妃王丹凌因嫉妒多次陷害二少妃沈江離；也呈現同父異母姐妹的恩怨糾葛：沈江離與沈奇蘭表面反目，實則因家族利益爭奪相互制衡；更有婆媳矛盾中的權力博弈：陸府主母淑夫人作為封建權威的具象化，不僅故意刁難二兒媳婦沈江離，還總是輕信大兒媳婦王丹凌的挑撥，而沈奇蘭則暗中援手被欺壓的二少妃沈江離。
男性角色方面，陸家三兄弟的權謀博弈同樣激烈：二少主陸景明與嫡長子陸景修因世子位爭奪敵對，卻與三弟陸景行結成利益同盟。情感副線與權謀線交織并行，如定風閣師兄楚子墨對沈江離暗生情愫，卻以復仇為由助其布局。
可以說，基于“外戰(zhàn)內斗”的雙線敘事，該劇涵蓋了由夫妻、兄弟、妯娌和主仆等組成的多重維度人物關系網。“每個登場人物的成長線路隨著故事的發(fā)展變化而變化，既有來處也有歸處。每個人從選擇到蛻變的過程也都源于自我而非作品本身，沒有服務主角的工具人。”王怡卿表示。
全員惡媳爽斗的群像故事帶給觀眾眼前一亮的新鮮感，這同樣得益于主創(chuàng)團隊對演員選角的精準把控。面對一些網友的“中年古偶”的戲稱，王怡卿笑著回應：“錦鯉夫婦的情感線設計，需要既有生活沉淀又能細膩表達的演員來駕馭——畢竟他們已是育有子女的父母，成熟的演繹更能引發(fā)觀眾共鳴。而像三弟夫婦陸景行與夏侯瑤這類角色，則側重選擇形象氣質與角色高度契合的青年演員，以貼合人物狀態(tài)。”
據了解，在塑造角色過程中，主創(chuàng)演員們根據具體人物設定，拍攝現場會有一些精彩的“二次創(chuàng)作”。舉例陸景明飯桌上花式吃醋名場面，從提醒情敵這里是自己的府邸，到給對方倒酒展現陸府男主人的大度，再到徹底被無視后會獨自生悶氣，徐海喬通過通過克制的微表情和"端著"的肢體設計，將二少主礙于自己的身份不能表現出來、卻又實實在在鬧情緒了的落地人物狀態(tài)，有效傳遞給了屏幕前的追劇觀眾。
以上，結合《春來定風波》的近期觀眾印象——群像豐富占比21%，接地氣占比17%，下飯劇和家庭關系占比14%可知，反模式人物設定的“宅斗+權謀”群像故事，給廣大觀眾留下了不錯印象。
“不一樣”的古裝媳婦劇：拿捏家庭關系，探討生存智慧
仔細看劇會發(fā)現，《春來定風波》是以沈府嫡女沈江離的命運起伏為敘事主線。為救愛子沈焱焱，沈江離忍辱負重重返州主府，就此展開一場沒有戰(zhàn)場廝殺、卻步步見血的家族內斗。
對比市面上正流行的宅斗熱劇，王怡卿認為，《春來定風波》受到項目制作體量的影響，從內容表達上來看，將復仇元素放到了次要位置，更加注重家庭關系的分寸感呈現，更想探討女性（尤其是中女、熟女）居于家庭關系以及社會關系中是如何生存的。
“就像和平臺方開會時，雙方高度一致認可平臺方給予我們項目的定調是‘古裝媳婦劇’。這個和《春來定風波》開播海報上的slogan‘深宅掩愛恨，貴媳定風波’，有異曲同工之妙。”王怡卿補充道。
根據《春來定風波》的快手視頻發(fā)布數量來看，憑借家庭、婆媳和帶球跑等內容元素，該劇在下沉市場收獲了比較高的傳播聲量，深究背后原因，恰是其在當前關聯賽道上的“與眾不同”促成的。
展開講，傳統古裝劇中的女性角色多困于“情感依附—宮斗上位”的邏輯閉環(huán)，《春來定風波》卻以封建枷鎖下女性覺醒為主題，塑造了充滿故事感的鮮活女性群像。
例如同父異母的“姐妹花”沈江離與沈奇蘭，姐姐沈江離天性純善但命途多舛——先是婚后遭人陷害，被禁足于祖陵；后是分娩時雖獲人搭救，萬萬沒想到孩子患上了頑疾，唯一的救命良藥掌握在婆家手中。為了保住愛子性命，沈江離選擇只身回到陸府，智斗昔日仇敵。
妹妹沈奇蘭，盡管以“東州小白花”形象登場，經歷家族陰謀與婚姻困境后，逐漸暴露出對權力地位的渴望。為維護生母利益，與沈江離從互助轉向對立，是整部劇后半程的重要反派。
從劇情發(fā)展來看，兩個人形成了一種對照關系。包括王丹凌心狠手辣和心機的背后，是對家族地位不保的恐懼；吃瓜群眾&最強話搭子屬性的夏侯瑤，頻繁介入陸家的嫡庶之爭……劇中人物的碰撞和關系的走向，成為敘事動力來源的同時，也促進名場面的誕生。”
另外，《春來定風波》超越非黑即白的敘事窠臼，借由一眾主角們的傷痕與血淚經歷，為觀眾展現了“她力量”的強大現實感召力。
不管是沈江離用白磷自燃原理揭穿符紙騙局，以醋油密度差異化解“油鍋驗邪”陷阱；還是陸卿卿對楚子墨一見鐘情，大膽示愛；抑或是楚婭追求的是征戰(zhàn)沙場，馳騁天下等，《春來定風波》凸顯的向上向善女性力量，使屏幕前的每個現代女性，從中既照見了自己，又治愈了自己。
總而言之，“好看”“上頭”“過癮”“下飯劇”“電子榨菜”“雙強合作贏麻了”等正向輿情熱詞的出現，說明《春來定風波》順應市場潮流的差異化打法，確實為作品贏得了一定關注度。
以小博大，廣仁文化的“盡善盡美”
播出期間，《春來定風波》的追劇觀眾，24-30歲熟齡觀眾和31-40歲中年女性觀眾占比較大。涉及地域分布，在一線城市和三線城市收獲較高偏好度，經濟發(fā)達城市和下沉市場均有粉絲“入場”。
《春來定風波》不是一部套路化爽劇，與其說它削弱了宅斗題材慣有的復仇與對抗，不如說加重描摹了家庭關系中的矛盾與和解，所以對于有一定生活閱歷的24-40歲年齡段觀眾來說，吸引力更大。
再者國內宅斗劇流行以來，經濟發(fā)達城市受眾就是追劇主力軍。《春來定風波》巧妙融入傳統中醫(yī)元素，也是吸引一線城市觀眾的關鍵。而該劇又進行了一次短劇思維做長劇的嘗試，加之還包含了帶球跑、先婚后愛等頗有記憶點的內容元素，能夠順利滲透至下沉市場，倒也不足為奇。
互聯網評價焦點顯示，涉及劇情與敘事分析層面的關鍵詞囊括高能反轉、家庭關系、宅斗；涉及情感與共鳴層面的關鍵詞囊括解壓爽感、情感張力、下飯劇……亦是對該劇贏得部分觀眾青睞的強有力證明。
眾所周知，就視頻網站而言，其業(yè)務主要分為版權劇、自制劇、分賬劇三大板塊。截至發(fā)稿時，《春來定風波》累計分賬金額突破1000萬，此次以小博大的嘗試，驗證了低成本精品化策略的有效性。
該劇導演兼總制片人王怡卿表示：“除了想為中醫(yī)藥文化傳播做些貢獻，拿到項目之后，整個團隊重點想到的是低成本分賬劇如何‘盡善盡美’的問題。所以才有了追求影像質感的同時，把敘事錨點放在了家庭關系中的矛盾與和解呈現上，我們就是要做不一樣的‘古裝媳婦劇’；才有了快節(jié)奏鋪展故事情節(jié)的同時，注重人物立體度和成長線以及落地感的把握，注重對人性和人生的挖掘；才有了演員們的兢兢業(yè)業(yè)，拍攝時候為了豐滿人物，多了不少貼合角色的‘二次創(chuàng)作’等一系列后續(xù)操作。”
如今，影視行業(yè)競爭愈發(fā)激烈，近年來微短劇的崛起，對長劇市場的沖擊有目共睹。談及廣仁文化的未來布局，王怡卿坦言：“項目體量并非首要考量，多線敘事的女性群像劇是我們重點探索的方向之一。這一選擇部分源于網友對《春來定風波》的評價——在一部作品里看到了正劇、網劇和短劇的三重感覺。受到諸如此類的啟發(fā)，接下來的項目制作，將注意把飽滿的內容、真實的人物關系和快節(jié)奏的講故事方式，三者的疊加作用盡量放大化，從而達成長劇升級的最終效果。”
采訪臨近尾聲，王怡卿特別強調了團隊協作價值，對參與《春來定風波》項目制作的幕后主創(chuàng)、演員及平臺方表達了誠摯感謝：“正是因為各位給予的盡心盡力幫助，才能圓滿完成這一切。缺少了其中任意一環(huán)，就不會有《春來定風波》的現在。”
在注意力碎片化時代，為降低觀眾耐心缺失對長劇的沖擊，古偶主創(chuàng)團隊多選擇通過快節(jié)奏敘事制造“爽感”，《春來定風波》亦深諳此道。更為重要的是，需要控制預算的《春來定風波》螺螄殼里做道場，依托落地的群像塑造，個體獨立、自我覺醒的“人本位”表達，海內外上線后贏得了超出預期的關注度，是為其他低成本劇目學習借鑒和思考的樣本。
（本文來源：北青網。本網轉發(fā)此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內容不構成投資、消費建議。對文章事實有疑問，請與有關方核實或與本網聯系。文章觀點非本網觀點，僅供讀者參考。）
不可否認，以封建時代大宅門中的人物糾葛為主要內容的宅斗劇，近年來總能不定時給觀眾帶來一些驚喜。甚至說，眾多的影視內容創(chuàng)作者，仍在對關聯賽道如何求新求變做著更深入的探索和實踐，在播劇《春來定風波》便是其中代表之一。
朱門暗戰(zhàn)風云起，血染羅裙笑藏針。古裝愛情劇《春來定風波》由廣仁文化攜手騰訊視頻共同出品，王怡卿執(zhí)導，徐海喬、海陸、安悅溪領銜主演。在臨近收官之際，德塔文采訪到了《春來定風波》的導演及總制片人王怡卿，共同暢聊創(chuàng)作這樣一部快節(jié)奏古裝家庭劇的獨家心得，以嚴肅、嚴謹的創(chuàng)作態(tài)度打造出符合觀眾期待的“以小博大”劇集，究竟需要破解哪些創(chuàng)作密碼？
群像突圍：注重人物“灰度感”呈現
低成本分賬劇《春來定風波》開播以來，德塔文日景氣指數穩(wěn)步上升，在被多部S級劇集夾擊的情況下，自身市場熱度仍能持續(xù)發(fā)酵。播出首周，騰訊視頻站內熱度峰值21217。全網熱搜42個，抖音10萬贊視頻13個。
據觀察，《春來定風波》之所以能夠吸引觀眾的目光，很大程度上得益于讓“群像”和“宅斗”這樣的王牌組合生效。用導演及總制片人王怡卿的話來形容，整部劇比較注重群像式人物的“灰度感”表達。編劇以陰謀叢生的陸氏家族為核心，為大家講述了關乎愛與救贖的宅院風云故事。
其中，隱忍將軍陸景明與墨門醫(yī)女沈江離，是經歷了家族聯姻結為夫妻，卻因戰(zhàn)事被迫分離、產生誤會糾葛，后又破鏡重圓的“雙強夫婦”。從“交易盟友”到逐漸解開誤會，兩人在這場朱門博弈中，默契形成“明撕暗保”的互補模式。
該劇以復雜的人物關系網驅動劇情發(fā)展：在女性角色層面，既涉及妯娌間的暗戰(zhàn)：大少妃王丹凌因嫉妒多次陷害二少妃沈江離；也呈現同父異母姐妹的恩怨糾葛：沈江離與沈奇蘭表面反目，實則因家族利益爭奪相互制衡；更有婆媳矛盾中的權力博弈：陸府主母淑夫人作為封建權威的具象化，不僅故意刁難二兒媳婦沈江離，還總是輕信大兒媳婦王丹凌的挑撥，而沈奇蘭則暗中援手被欺壓的二少妃沈江離。
男性角色方面，陸家三兄弟的權謀博弈同樣激烈：二少主陸景明與嫡長子陸景修因世子位爭奪敵對，卻與三弟陸景行結成利益同盟。情感副線與權謀線交織并行，如定風閣師兄楚子墨對沈江離暗生情愫，卻以復仇為由助其布局。
可以說，基于“外戰(zhàn)內斗”的雙線敘事，該劇涵蓋了由夫妻、兄弟、妯娌和主仆等組成的多重維度人物關系網。“每個登場人物的成長線路隨著故事的發(fā)展變化而變化，既有來處也有歸處。每個人從選擇到蛻變的過程也都源于自我而非作品本身，沒有服務主角的工具人。”王怡卿表示。
全員惡媳爽斗的群像故事帶給觀眾眼前一亮的新鮮感，這同樣得益于主創(chuàng)團隊對演員選角的精準把控。面對一些網友的“中年古偶”的戲稱，王怡卿笑著回應：“錦鯉夫婦的情感線設計，需要既有生活沉淀又能細膩表達的演員來駕馭——畢竟他們已是育有子女的父母，成熟的演繹更能引發(fā)觀眾共鳴。而像三弟夫婦陸景行與夏侯瑤這類角色，則側重選擇形象氣質與角色高度契合的青年演員，以貼合人物狀態(tài)。”
據了解，在塑造角色過程中，主創(chuàng)演員們根據具體人物設定，拍攝現場會有一些精彩的“二次創(chuàng)作”。舉例陸景明飯桌上花式吃醋名場面，從提醒情敵這里是自己的府邸，到給對方倒酒展現陸府男主人的大度，再到徹底被無視后會獨自生悶氣，徐海喬通過通過克制的微表情和"端著"的肢體設計，將二少主礙于自己的身份不能表現出來、卻又實實在在鬧情緒了的落地人物狀態(tài)，有效傳遞給了屏幕前的追劇觀眾。
以上，結合《春來定風波》的近期觀眾印象——群像豐富占比21%，接地氣占比17%，下飯劇和家庭關系占比14%可知，反模式人物設定的“宅斗+權謀”群像故事，給廣大觀眾留下了不錯印象。
“不一樣”的古裝媳婦劇：拿捏家庭關系，探討生存智慧
仔細看劇會發(fā)現，《春來定風波》是以沈府嫡女沈江離的命運起伏為敘事主線。為救愛子沈焱焱，沈江離忍辱負重重返州主府，就此展開一場沒有戰(zhàn)場廝殺、卻步步見血的家族內斗。
對比市面上正流行的宅斗熱劇，王怡卿認為，《春來定風波》受到項目制作體量的影響，從內容表達上來看，將復仇元素放到了次要位置，更加注重家庭關系的分寸感呈現，更想探討女性（尤其是中女、熟女）居于家庭關系以及社會關系中是如何生存的。
“就像和平臺方開會時，雙方高度一致認可平臺方給予我們項目的定調是‘古裝媳婦劇’。這個和《春來定風波》開播海報上的slogan‘深宅掩愛恨，貴媳定風波’，有異曲同工之妙。”王怡卿補充道。
根據《春來定風波》的快手視頻發(fā)布數量來看，憑借家庭、婆媳和帶球跑等內容元素，該劇在下沉市場收獲了比較高的傳播聲量，深究背后原因，恰是其在當前關聯賽道上的“與眾不同”促成的。
展開講，傳統古裝劇中的女性角色多困于“情感依附—宮斗上位”的邏輯閉環(huán)，《春來定風波》卻以封建枷鎖下女性覺醒為主題，塑造了充滿故事感的鮮活女性群像。
例如同父異母的“姐妹花”沈江離與沈奇蘭，姐姐沈江離天性純善但命途多舛——先是婚后遭人陷害，被禁足于祖陵；后是分娩時雖獲人搭救，萬萬沒想到孩子患上了頑疾，唯一的救命良藥掌握在婆家手中。為了保住愛子性命，沈江離選擇只身回到陸府，智斗昔日仇敵。
妹妹沈奇蘭，盡管以“東州小白花”形象登場，經歷家族陰謀與婚姻困境后，逐漸暴露出對權力地位的渴望。為維護生母利益，與沈江離從互助轉向對立，是整部劇后半程的重要反派。
從劇情發(fā)展來看，兩個人形成了一種對照關系。包括王丹凌心狠手辣和心機的背后，是對家族地位不保的恐懼；吃瓜群眾&最強話搭子屬性的夏侯瑤，頻繁介入陸家的嫡庶之爭……劇中人物的碰撞和關系的走向，成為敘事動力來源的同時，也促進名場面的誕生。”
另外，《春來定風波》超越非黑即白的敘事窠臼，借由一眾主角們的傷痕與血淚經歷，為觀眾展現了“她力量”的強大現實感召力。
不管是沈江離用白磷自燃原理揭穿符紙騙局，以醋油密度差異化解“油鍋驗邪”陷阱；還是陸卿卿對楚子墨一見鐘情，大膽示愛；抑或是楚婭追求的是征戰(zhàn)沙場，馳騁天下等，《春來定風波》凸顯的向上向善女性力量，使屏幕前的每個現代女性，從中既照見了自己，又治愈了自己。
總而言之，“好看”“上頭”“過癮”“下飯劇”“電子榨菜”“雙強合作贏麻了”等正向輿情熱詞的出現，說明《春來定風波》順應市場潮流的差異化打法，確實為作品贏得了一定關注度。
以小博大，廣仁文化的“盡善盡美”
播出期間，《春來定風波》的追劇觀眾，24-30歲熟齡觀眾和31-40歲中年女性觀眾占比較大。涉及地域分布，在一線城市和三線城市收獲較高偏好度，經濟發(fā)達城市和下沉市場均有粉絲“入場”。
《春來定風波》不是一部套路化爽劇，與其說它削弱了宅斗題材慣有的復仇與對抗，不如說加重描摹了家庭關系中的矛盾與和解，所以對于有一定生活閱歷的24-40歲年齡段觀眾來說，吸引力更大。
再者國內宅斗劇流行以來，經濟發(fā)達城市受眾就是追劇主力軍。《春來定風波》巧妙融入傳統中醫(yī)元素，也是吸引一線城市觀眾的關鍵。而該劇又進行了一次短劇思維做長劇的嘗試，加之還包含了帶球跑、先婚后愛等頗有記憶點的內容元素，能夠順利滲透至下沉市場，倒也不足為奇。
互聯網評價焦點顯示，涉及劇情與敘事分析層面的關鍵詞囊括高能反轉、家庭關系、宅斗；涉及情感與共鳴層面的關鍵詞囊括解壓爽感、情感張力、下飯劇……亦是對該劇贏得部分觀眾青睞的強有力證明。
眾所周知，就視頻網站而言，其業(yè)務主要分為版權劇、自制劇、分賬劇三大板塊。截至發(fā)稿時，《春來定風波》累計分賬金額突破1000萬，此次以小博大的嘗試，驗證了低成本精品化策略的有效性。
該劇導演兼總制片人王怡卿表示：“除了想為中醫(yī)藥文化傳播做些貢獻，拿到項目之后，整個團隊重點想到的是低成本分賬劇如何‘盡善盡美’的問題。所以才有了追求影像質感的同時，把敘事錨點放在了家庭關系中的矛盾與和解呈現上，我們就是要做不一樣的‘古裝媳婦劇’；才有了快節(jié)奏鋪展故事情節(jié)的同時，注重人物立體度和成長線以及落地感的把握，注重對人性和人生的挖掘；才有了演員們的兢兢業(yè)業(yè)，拍攝時候為了豐滿人物，多了不少貼合角色的‘二次創(chuàng)作’等一系列后續(xù)操作。”
如今，影視行業(yè)競爭愈發(fā)激烈，近年來微短劇的崛起，對長劇市場的沖擊有目共睹。談及廣仁文化的未來布局，王怡卿坦言：“項目體量并非首要考量，多線敘事的女性群像劇是我們重點探索的方向之一。這一選擇部分源于網友對《春來定風波》的評價——在一部作品里看到了正劇、網劇和短劇的三重感覺。受到諸如此類的啟發(fā)，接下來的項目制作，將注意把飽滿的內容、真實的人物關系和快節(jié)奏的講故事方式，三者的疊加作用盡量放大化，從而達成長劇升級的最終效果。”
采訪臨近尾聲，王怡卿特別強調了團隊協作價值，對參與《春來定風波》項目制作的幕后主創(chuàng)、演員及平臺方表達了誠摯感謝：“正是因為各位給予的盡心盡力幫助，才能圓滿完成這一切。缺少了其中任意一環(huán)，就不會有《春來定風波》的現在。”
在注意力碎片化時代，為降低觀眾耐心缺失對長劇的沖擊，古偶主創(chuàng)團隊多選擇通過快節(jié)奏敘事制造“爽感”，《春來定風波》亦深諳此道。更為重要的是，需要控制預算的《春來定風波》螺螄殼里做道場，依托落地的群像塑造，個體獨立、自我覺醒的“人本位”表達，海內外上線后贏得了超出預期的關注度，是為其他低成本劇目學習借鑒和思考的樣本。
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