《在人間》講述網(wǎng)約車(chē)司機(jī)徐天因多重人格障礙進(jìn)入虛擬空間進(jìn)行自我療愈的奇幻故事。圖為該劇劇照。
近日，愛(ài)奇藝微塵劇場(chǎng)推出的高概念輕科幻懸疑劇《在人間》，憑借獨(dú)特的“多重人格”設(shè)定和出乎意料的視覺(jué)特效迅速引發(fā)關(guān)注，以八集的輕體量六度獲得愛(ài)奇藝平臺(tái)播放熱度冠軍。該劇由趙麗穎、尹昉領(lǐng)銜主演，集結(jié)張一山、周一圍、孫千等實(shí)力派演員，講述網(wǎng)約車(chē)司機(jī)徐天因多重人格障礙進(jìn)入虛擬空間進(jìn)行自我療愈的奇幻故事。
隨著劇集熱度的攀升，觀(guān)眾評(píng)價(jià)逐漸呈現(xiàn)明顯分化。一部分觀(guān)眾為其“燒腦”的敘事結(jié)構(gòu)和“顛覆傳統(tǒng)”的創(chuàng)意表達(dá)所吸引，也有網(wǎng)友批評(píng)其敘事過(guò)于追求形式感，存在“故弄玄虛”之嫌。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所視聽(tīng)研究室主任冷凇認(rèn)為，這部劇將復(fù)雜的人性命題包裹在先鋒的視聽(tīng)外衣下，以藝術(shù)的破格之力為影視創(chuàng)作提供了另一種可能。
多重人格設(shè)定與視覺(jué)特效引關(guān)注
不可否認(rèn)，《在人間》的創(chuàng)新之處在于以“多重人格”為核心敘事框架，構(gòu)建了一個(gè)心理懸疑世界。通過(guò)將主人公徐天的多個(gè)副人格具象化為獨(dú)立角色，并置于虛擬空間內(nèi)的對(duì)話(huà)與掙扎，實(shí)現(xiàn)了一場(chǎng)關(guān)于多重人格患者的自我認(rèn)知與心理掙扎的視覺(jué)化表達(dá)。
畫(huà)面精美是不少觀(guān)眾對(duì)《在人間》的第一印象，冷暖色調(diào)的交織運(yùn)用、超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的奇詭構(gòu)建，以及電子音效的浸入式設(shè)計(jì)，共同營(yíng)造出虛實(shí)交錯(cuò)的沉浸式體驗(yàn)。劇中反復(fù)出現(xiàn)的“倒計(jì)時(shí)”“蝴蝶”等符號(hào)系統(tǒng)，隱喻著時(shí)間焦慮與意識(shí)覺(jué)醒的雙重主題，使其被觀(guān)眾譽(yù)為“一場(chǎng)視覺(jué)化的心理學(xué)實(shí)驗(yàn)”。劇中的特效場(chǎng)景，如“列車(chē)軌道崩塌”與“雪崩”等鏡頭被評(píng)價(jià)為“電影級(jí)質(zhì)感”。
幾位主演中，尹昉以細(xì)膩的表演精準(zhǔn)捕捉了人格分裂的撕裂感，張一山自然流淌的生活氣息與孫千克制的孤獨(dú)感均為角色注入了生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。而趙麗穎飾演的賈小朵更是全劇的亮點(diǎn)——從出場(chǎng)時(shí)冷艷疏離的“高冷女神”，到后來(lái)對(duì)徐天流露的微妙小心機(jī)；從雨中與人群的疏離淡漠，到仰望天空時(shí)的天真幸福；再到與宅女柳條兒的溫暖關(guān)切和面對(duì)鐵林時(shí)的戒備防備，趙麗穎以極其克制的表演，將賈小朵這個(gè)副人格的情感轉(zhuǎn)換演繹得層次分明，精準(zhǔn)傳遞出角色的復(fù)雜心理狀態(tài)。
小眾題材賽道仍有提升空間
對(duì)于國(guó)內(nèi)大部分觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，以多重人格為題材的《在人間》是比較陌生的賽道，具有一定的接受梯度。從該劇播出后的反響來(lái)看，作品面臨著雙重困境：一方面，其復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)需要觀(guān)眾高度投入解謎；另一方面，劇作本身并未建立起足夠的吸引力來(lái)維持觀(guān)眾的這種投入。
該劇在形式探索上確實(shí)展現(xiàn)出一定的野心，如對(duì)于“誰(shuí)是主人格”的猜測(cè)設(shè)置層層迷宮，同時(shí)又提供多位角色相同的生日、燈光閃爍等較為明顯的線(xiàn)索降低觀(guān)眾解謎的門(mén)檻，試圖為觀(guān)眾設(shè)置較為友好的懸疑劇解謎氛圍。但從不少觀(guān)眾評(píng)論來(lái)看，錯(cuò)亂的人物關(guān)系、跳躍的劇情仍顯得晦澀難懂。尤其是當(dāng)看完前三集后，觀(guān)眾已洞悉多重人格的真相時(shí)，懸疑感大為削弱，敘事感回到主線(xiàn)，觀(guān)眾的疑惑反而增加了。“這個(gè)搭車(chē)的女人是誰(shuí)？我怎么一點(diǎn)印象也沒(méi)？”看到劇中突兀出現(xiàn)、戲份又重的新角色，彈幕里問(wèn)號(hào)頻頻。變換的視角、充滿(mǎn)隱喻元素的劇情，也讓不少人覺(jué)得情節(jié)復(fù)雜冗長(zhǎng)，晦澀不明。
懸疑愛(ài)好者愛(ài)之，因?yàn)?ldquo;就像在解一道沒(méi)有答案的數(shù)學(xué)題，但過(guò)程足夠刺激”，但也有不少人把“不知所以”的短評(píng)點(diǎn)上高贊。專(zhuān)業(yè)人士認(rèn)為，當(dāng)下的觀(guān)眾需要的不僅僅是自說(shuō)自話(huà)的謎題，更需要有吸引力的敘事“鉤子”，講好故事才能讓更廣大觀(guān)眾感受到懸疑的魅力。（記者衛(wèi)中）
《在人間》講述網(wǎng)約車(chē)司機(jī)徐天因多重人格障礙進(jìn)入虛擬空間進(jìn)行自我療愈的奇幻故事。圖為該劇劇照。
近日，愛(ài)奇藝微塵劇場(chǎng)推出的高概念輕科幻懸疑劇《在人間》，憑借獨(dú)特的“多重人格”設(shè)定和出乎意料的視覺(jué)特效迅速引發(fā)關(guān)注，以八集的輕體量六度獲得愛(ài)奇藝平臺(tái)播放熱度冠軍。該劇由趙麗穎、尹昉領(lǐng)銜主演，集結(jié)張一山、周一圍、孫千等實(shí)力派演員，講述網(wǎng)約車(chē)司機(jī)徐天因多重人格障礙進(jìn)入虛擬空間進(jìn)行自我療愈的奇幻故事。
隨著劇集熱度的攀升，觀(guān)眾評(píng)價(jià)逐漸呈現(xiàn)明顯分化。一部分觀(guān)眾為其“燒腦”的敘事結(jié)構(gòu)和“顛覆傳統(tǒng)”的創(chuàng)意表達(dá)所吸引，也有網(wǎng)友批評(píng)其敘事過(guò)于追求形式感，存在“故弄玄虛”之嫌。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所視聽(tīng)研究室主任冷凇認(rèn)為，這部劇將復(fù)雜的人性命題包裹在先鋒的視聽(tīng)外衣下，以藝術(shù)的破格之力為影視創(chuàng)作提供了另一種可能。
多重人格設(shè)定與視覺(jué)特效引關(guān)注
不可否認(rèn)，《在人間》的創(chuàng)新之處在于以“多重人格”為核心敘事框架，構(gòu)建了一個(gè)心理懸疑世界。通過(guò)將主人公徐天的多個(gè)副人格具象化為獨(dú)立角色，并置于虛擬空間內(nèi)的對(duì)話(huà)與掙扎，實(shí)現(xiàn)了一場(chǎng)關(guān)于多重人格患者的自我認(rèn)知與心理掙扎的視覺(jué)化表達(dá)。
畫(huà)面精美是不少觀(guān)眾對(duì)《在人間》的第一印象，冷暖色調(diào)的交織運(yùn)用、超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的奇詭構(gòu)建，以及電子音效的浸入式設(shè)計(jì)，共同營(yíng)造出虛實(shí)交錯(cuò)的沉浸式體驗(yàn)。劇中反復(fù)出現(xiàn)的“倒計(jì)時(shí)”“蝴蝶”等符號(hào)系統(tǒng)，隱喻著時(shí)間焦慮與意識(shí)覺(jué)醒的雙重主題，使其被觀(guān)眾譽(yù)為“一場(chǎng)視覺(jué)化的心理學(xué)實(shí)驗(yàn)”。劇中的特效場(chǎng)景，如“列車(chē)軌道崩塌”與“雪崩”等鏡頭被評(píng)價(jià)為“電影級(jí)質(zhì)感”。
幾位主演中，尹昉以細(xì)膩的表演精準(zhǔn)捕捉了人格分裂的撕裂感，張一山自然流淌的生活氣息與孫千克制的孤獨(dú)感均為角色注入了生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。而趙麗穎飾演的賈小朵更是全劇的亮點(diǎn)——從出場(chǎng)時(shí)冷艷疏離的“高冷女神”，到后來(lái)對(duì)徐天流露的微妙小心機(jī)；從雨中與人群的疏離淡漠，到仰望天空時(shí)的天真幸福；再到與宅女柳條兒的溫暖關(guān)切和面對(duì)鐵林時(shí)的戒備防備，趙麗穎以極其克制的表演，將賈小朵這個(gè)副人格的情感轉(zhuǎn)換演繹得層次分明，精準(zhǔn)傳遞出角色的復(fù)雜心理狀態(tài)。
小眾題材賽道仍有提升空間
對(duì)于國(guó)內(nèi)大部分觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，以多重人格為題材的《在人間》是比較陌生的賽道，具有一定的接受梯度。從該劇播出后的反響來(lái)看，作品面臨著雙重困境：一方面，其復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)需要觀(guān)眾高度投入解謎；另一方面，劇作本身并未建立起足夠的吸引力來(lái)維持觀(guān)眾的這種投入。
該劇在形式探索上確實(shí)展現(xiàn)出一定的野心，如對(duì)于“誰(shuí)是主人格”的猜測(cè)設(shè)置層層迷宮，同時(shí)又提供多位角色相同的生日、燈光閃爍等較為明顯的線(xiàn)索降低觀(guān)眾解謎的門(mén)檻，試圖為觀(guān)眾設(shè)置較為友好的懸疑劇解謎氛圍。但從不少觀(guān)眾評(píng)論來(lái)看，錯(cuò)亂的人物關(guān)系、跳躍的劇情仍顯得晦澀難懂。尤其是當(dāng)看完前三集后，觀(guān)眾已洞悉多重人格的真相時(shí)，懸疑感大為削弱，敘事感回到主線(xiàn)，觀(guān)眾的疑惑反而增加了。“這個(gè)搭車(chē)的女人是誰(shuí)？我怎么一點(diǎn)印象也沒(méi)？”看到劇中突兀出現(xiàn)、戲份又重的新角色，彈幕里問(wèn)號(hào)頻頻。變換的視角、充滿(mǎn)隱喻元素的劇情，也讓不少人覺(jué)得情節(jié)復(fù)雜冗長(zhǎng)，晦澀不明。
懸疑愛(ài)好者愛(ài)之，因?yàn)?ldquo;就像在解一道沒(méi)有答案的數(shù)學(xué)題，但過(guò)程足夠刺激”，但也有不少人把“不知所以”的短評(píng)點(diǎn)上高贊。專(zhuān)業(yè)人士認(rèn)為，當(dāng)下的觀(guān)眾需要的不僅僅是自說(shuō)自話(huà)的謎題，更需要有吸引力的敘事“鉤子”，講好故事才能讓更廣大觀(guān)眾感受到懸疑的魅力。（記者衛(wèi)中）
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