根據金庸經典作品改編的武俠劇《華山論劍之九陰真經》最近在網絡一次性放出全集，作為《金庸武俠世界》系列單元劇中的一部分，這部圍繞著梅超風展開的“人物前傳”，提供了金庸武俠經典改編的另一種新樣本。
演繹梅超風“大女主復仇”
該劇以《射雕英雄傳》為改編文本基礎，并沒有按照往常照搬原著，而是擴寫出了梅超風的前史。劇中出場的黃藥師夫婦仍處于中年狀態，黃蓉尚未出生，梅超風也尚無任何武功，她還不是大家熟悉的女魔頭狀態，反而是一個從小被殺光全家、身負血海深仇的弱女子梅若華。
劇集完整演繹了梅超風從無知少女到走火入魔的過程，她原名梅若華，因背負被滅門的血海深仇，登上桃花島被黃藥師收徒后，急于學習武功以尋求報仇之法。她急于求成的野心與黃藥師閑散的性格并不相投，才為后續其盜取《九陰真經》埋下了伏筆。劇中飾演梅若華的演員孟子義大家倒是熟悉，她在此前的《九重紫》中有過令人眼前一亮的表現，此次出演人格復雜的梅超風是從少女時期演起，還有一段梅超風與二師兄陳玄風的感情戲，演起來倒是適配度較高，不算出戲。
劇中另一對讓觀眾較為期待的人物，莫過于黃藥師及其妻子馮衡，分別由演員周一圍和陳都靈飾演。相對于大家熟悉的金庸故事里作為核心角色的郭靖、黃蓉夫婦，《九陰真經》尚未出現黃蓉，黃藥師夫婦的愛情故事同樣動人。并未有任何武功的馮衡由溫柔如水的陳都靈扮演，扮相清麗，黃藥師一心護妻的狀態也為桃花島島主日后溺愛黃蓉埋下了伏筆。這條線索在金庸小說里原本一帶而過，而在劇中故事得以補齊。
“復古武俠劇”不追求復刻
用八集的容量去講述梅超風從普通少女墮入歪門邪道的全過程，從背負世仇的原生家庭到拜師學藝，從尋求速成大法而不得，再到與二師兄相愛相守，最后一起竊取功法，對于如今的觀眾來說，《九陰真經》的起承轉合非常規整，也顯得過于平穩，“有種復古武俠的味道”。對熱愛金庸武俠的觀眾來說，這種并不直接復制主線劇情，而是單開“副本”為故事續寫前傳的寫法，顯然也相對討巧，不僅避免了被“原著黨”追究還原度失真的問題，而且為劇情帶來了更多的新鮮感。
同時，梅超風這個人物作為金庸故事里較為特別的角色，她的故事線被擴寫，能夠吸引一部分傳統武俠故事的觀眾群。新作中塑造的梅超風并非一上來就是一副反派面孔，她不僅有全家被滅門因此急于復仇的苦衷，也有與二師兄情投意合的感情線。在金庸原著里讓人聞風喪膽的“黑風雙煞”并非全然只有負面定義，反而是師兄以身入局助師妹成功的犧牲，最終成就了梅超風的江湖地位。這種相愛不能相守，注定悲劇結尾的感情也是當下劇集中常見的虐戀模式，對于青年演員來說表演的空間也相對較大。
《九陰真經》還加入了不少當代視角，師娘馮衡與梅超風的“女性互助”情節，以及以梅超風為主線尋求復仇的大女主視角，都是為了更加適配如今觀眾而做的明顯調整。這些元素的加入并沒有打破傳統武俠經典的內在氣質，反而以新解的方式為經典續寫提供了另一種可能。哪怕不是為了“金庸”兩個字來看，這部《九陰真經》也能算一部合格的武俠劇作品。雖說眾口難調，在改編劇常常步子邁得太大、稍有不慎就會“魔改”的市場環境里，這種穩扎穩打的改編風格反而顯得相對質樸了。 北京晚報記者 李夏至
根據金庸經典作品改編的武俠劇《華山論劍之九陰真經》最近在網絡一次性放出全集，作為《金庸武俠世界》系列單元劇中的一部分，這部圍繞著梅超風展開的“人物前傳”，提供了金庸武俠經典改編的另一種新樣本。
演繹梅超風“大女主復仇”
該劇以《射雕英雄傳》為改編文本基礎，并沒有按照往常照搬原著，而是擴寫出了梅超風的前史。劇中出場的黃藥師夫婦仍處于中年狀態，黃蓉尚未出生，梅超風也尚無任何武功，她還不是大家熟悉的女魔頭狀態，反而是一個從小被殺光全家、身負血海深仇的弱女子梅若華。
劇集完整演繹了梅超風從無知少女到走火入魔的過程，她原名梅若華，因背負被滅門的血海深仇，登上桃花島被黃藥師收徒后，急于學習武功以尋求報仇之法。她急于求成的野心與黃藥師閑散的性格并不相投，才為后續其盜取《九陰真經》埋下了伏筆。劇中飾演梅若華的演員孟子義大家倒是熟悉，她在此前的《九重紫》中有過令人眼前一亮的表現，此次出演人格復雜的梅超風是從少女時期演起，還有一段梅超風與二師兄陳玄風的感情戲，演起來倒是適配度較高，不算出戲。
劇中另一對讓觀眾較為期待的人物，莫過于黃藥師及其妻子馮衡，分別由演員周一圍和陳都靈飾演。相對于大家熟悉的金庸故事里作為核心角色的郭靖、黃蓉夫婦，《九陰真經》尚未出現黃蓉，黃藥師夫婦的愛情故事同樣動人。并未有任何武功的馮衡由溫柔如水的陳都靈扮演，扮相清麗，黃藥師一心護妻的狀態也為桃花島島主日后溺愛黃蓉埋下了伏筆。這條線索在金庸小說里原本一帶而過，而在劇中故事得以補齊。
“復古武俠劇”不追求復刻
用八集的容量去講述梅超風從普通少女墮入歪門邪道的全過程，從背負世仇的原生家庭到拜師學藝，從尋求速成大法而不得，再到與二師兄相愛相守，最后一起竊取功法，對于如今的觀眾來說，《九陰真經》的起承轉合非常規整，也顯得過于平穩，“有種復古武俠的味道”。對熱愛金庸武俠的觀眾來說，這種并不直接復制主線劇情，而是單開“副本”為故事續寫前傳的寫法，顯然也相對討巧，不僅避免了被“原著黨”追究還原度失真的問題，而且為劇情帶來了更多的新鮮感。
同時，梅超風這個人物作為金庸故事里較為特別的角色，她的故事線被擴寫，能夠吸引一部分傳統武俠故事的觀眾群。新作中塑造的梅超風并非一上來就是一副反派面孔，她不僅有全家被滅門因此急于復仇的苦衷，也有與二師兄情投意合的感情線。在金庸原著里讓人聞風喪膽的“黑風雙煞”并非全然只有負面定義，反而是師兄以身入局助師妹成功的犧牲，最終成就了梅超風的江湖地位。這種相愛不能相守，注定悲劇結尾的感情也是當下劇集中常見的虐戀模式，對于青年演員來說表演的空間也相對較大。
《九陰真經》還加入了不少當代視角，師娘馮衡與梅超風的“女性互助”情節，以及以梅超風為主線尋求復仇的大女主視角，都是為了更加適配如今觀眾而做的明顯調整。這些元素的加入并沒有打破傳統武俠經典的內在氣質，反而以新解的方式為經典續寫提供了另一種可能。哪怕不是為了“金庸”兩個字來看，這部《九陰真經》也能算一部合格的武俠劇作品。雖說眾口難調，在改編劇常常步子邁得太大、稍有不慎就會“魔改”的市場環境里，這種穩扎穩打的改編風格反而顯得相對質樸了。 北京晚報記者 李夏至
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