《利劍·玫瑰》猶如一堂熒屏“防拐公開課”，關于“拐賣何來”“打拐何難”“防拐何重”，它逐漸在觀眾層面對齊認知。
“拐賣”“人販子”，這是兩個僅看字面就會刺痛人神經的詞。若創作唯流量取向，靠一味獵奇或販賣苦難，想必不缺熱度。面對自帶痛點的打拐題材，創作的本分是什么，關系著劇的社會效益。
電視劇《利劍·玫瑰》正在央視八套與騰訊視頻熱播。創作初，主創團隊走訪幾十位一線打拐民警，查閱大量文字資料，也從受害者往昔采訪中摸索創作的為與不為。導演李晉瑞說，保證細節有據可查是必須的，更關鍵的，“如何能不著痕跡地表達受害家庭的情感，如何保護曾經的受害者回歸正常生活”，這是打拐民警面對最多的問題，也是創作者的重要思量。
最終呈現的故事，劇本從現實中來，但案例并不照搬復刻某個原型，以融合提煉避免“對號入座”；拐賣少女、盜搶嬰兒、跨國拐賣等犯罪手法均有著墨，但多樣化取材論類不論量，更重警示而非展示；劇作對打拐民警的群像塑造、受害家庭的傷痛描摹、犯罪背后的人性深淵等，有直面現實的勇氣，也有意象化側寫的克制，在烈度與溫度間求取平衡。
開播以來，無論是“致敬打拐警察”“寶貝回家”等觀眾熱評、彈幕熱詞，還是由劇情延伸出的防拐常識新媒體活動，抑或網友自發地在劇集話題下轉發尋親啟示等，觀眾反饋、社會反響都佐證著——《利劍·玫瑰》猶如一堂熒屏“防拐公開課”，關于“拐賣何來”“打拐何難”“防拐何重”，它逐漸在觀眾層面對齊認知。
拍“利劍”出鞘，也警示平靜之下有暗流
《利劍·玫瑰》以“主線案+單元案”雙線交織推進。女主人公鄧妍早在童年時期就背負了好友林然被拐的沉重陰影。如果說，尋找然然、彌補遺憾，是促使她報考警校的決心，那么隨著漫長的打拐工作展開，從“找一人”到“守護一方平安”，人物心頭之殤漸漸沉淀為打拐的不竭動力。電視劇跟隨鄧妍的成長，一步步揭開林然被拐的秘密；也用高密度敘事，從女大學生被拐、嬰兒失蹤、曉光回歸等一連串案件里，直擊一眾打拐民警為拯救破碎家庭所做的不懈努力。
既保持獨立案件的緊張感，又有主線串聯，逐步揭露陳年舊案的真相、揭開龐大拐賣網絡的黑幕——劇作雙線并行拍“硬核打拐”、“利劍”出鞘，以懸念為收視熱度續航是一方面，展現隨時代進步的技偵手段、打拐機制是另一層面。劇中故事設定在2009年。彼時，沒有大數據，沒有高清攝像頭等技術加持，打拐工作困難重重。隨著“天眼”網絡建成、健全，隨著DNA數據庫聯網，隨著Y染色體比對技術成熟……我們似乎離“天下無拐”又近了一步。
但打拐又并非單純的“法”與“非法”之戰，而是一場需要全社會付諸努力的斗爭。《利劍·玫瑰》也不局限拍警匪兩面。它勇敢又克制地直面受害家庭，用或正面、或隱形的痛來警示，暗流可能就在身邊。社會的共識是，真正的“天下無拐”，有機制體制護航，有公安利劍出擊，還離不開全民法治意識提升。
正因此，劇集拍惡性的拐賣案，創作起筆常是大量生活化場景。“阿姨，我回家怕黑，你能送送我嗎？”孩童的請求，如何忍心拒接？“你好，能幫忙買下衛生巾嗎？”男子替電話那頭的女友前來求助，能應允嗎？有人當街病發，身為醫者，伸出援手的同時，還要注意什么？工作難得，天賜良機和天降陷阱，到底怎么分？主創們意圖很明朗，防拐重在日常，每個看似普通的瞬間，或許都有隱藏的騙局，需要熒屏前的你我，從此刻起多分警覺、多層防拐意識。
看見惡的深淵，更照見人性之暖
作為與民生安全息息相關的題材，打拐防拐具有豐富的社會話題、人性議題的延展空間。《利劍·玫瑰》的一大亮點在于，它從案件偵破的表面，深入人性幽微處：凝視惡的深淵，反思“拐賣何來”；探討社會問題，從一些陳規、積習里看“打拐何難”；但更照見平凡之處人性之暖，讓一部涉案劇在撬動共情時也點燃希望。
作惡多端的“紅姨”終于落網，她的老宅暗格里，一堆小孩的衣物觸目驚心。民警們一邊依證據線索尋人、解救人，一邊也陷入深思，她經年累月拐賣孩子的背后，有著怎樣扭曲的心理驅使。一張獨缺一員的“全家福”解密：一個原生家庭里不被重視的孩子，打小埋下仇恨的種子，在漫長歲月里，她內心的欲望、仇恨，對親情的悲觀、對幸福的嫉妒，推搡著她直墜深淵。
奶奶街邊出手救人，一歲多的“小洋芋”當街被抱走。讓人稍感安心的是，因行動迅速，孩子下落很快有了眉目。但壞消息同步，想單槍匹馬搭救孩子的律師被村民砸了，甚至打拐辦民警親自上門，也遭遇村民堵截。拐賣為什么發生、打拐難在何處，在“小洋芋”的解救過程中層層剝開：相對閉塞的山區村莊，村民集體強烈的宗族意識與相對淡漠的法治觀念，成了防拐打拐工作中的絆腳石。“很多人不那么了解法律，甚至不想了解法律，面對打拐，這部分人容易產生‘平庸之怒’。”李晉瑞說，劇作想探討些社會民情、聊聊人心，就是希望能彌合認知差。
劇集誠實地展現艱辛，也真心實意地記錄溫暖。警方不分晝夜搜救，護林員協助打拐小隊深入山野尋蹤，只為給被拐家庭帶來重聚的微光。孫曉光一歲多就被假保姆偷走，十年杳無音信。是自身生活窘困的齊叔從垃圾桶里救出被人販子丟棄的孩子，又灌注心血撫養長大，也是這位拾荒的老人，在看到“全國性DNA信息庫”建立的消息后，走山路、坐長途車，一路顛簸，只為找到公安局替娃尋親。劇中更有一間團圓小館貫穿始終，那里是與林然兒時記憶相連的地方，也是幾位“自身淋過雨，想為他人打傘”的普通人，自發互助尋親的家。
這些共尋團圓的畫面，總能引發“淚目”與“好人一生平安”的彈幕涌起。能讓人追得過癮、看得心頭發緊，還能觸動心弦、予人希望，一部涉案劇的人文關懷即在于此。（文匯報記者 王彥）
《利劍·玫瑰》猶如一堂熒屏“防拐公開課”，關于“拐賣何來”“打拐何難”“防拐何重”，它逐漸在觀眾層面對齊認知。
“拐賣”“人販子”，這是兩個僅看字面就會刺痛人神經的詞。若創作唯流量取向，靠一味獵奇或販賣苦難，想必不缺熱度。面對自帶痛點的打拐題材，創作的本分是什么，關系著劇的社會效益。
電視劇《利劍·玫瑰》正在央視八套與騰訊視頻熱播。創作初，主創團隊走訪幾十位一線打拐民警，查閱大量文字資料，也從受害者往昔采訪中摸索創作的為與不為。導演李晉瑞說，保證細節有據可查是必須的，更關鍵的，“如何能不著痕跡地表達受害家庭的情感，如何保護曾經的受害者回歸正常生活”，這是打拐民警面對最多的問題，也是創作者的重要思量。
最終呈現的故事，劇本從現實中來，但案例并不照搬復刻某個原型，以融合提煉避免“對號入座”；拐賣少女、盜搶嬰兒、跨國拐賣等犯罪手法均有著墨，但多樣化取材論類不論量，更重警示而非展示；劇作對打拐民警的群像塑造、受害家庭的傷痛描摹、犯罪背后的人性深淵等，有直面現實的勇氣，也有意象化側寫的克制，在烈度與溫度間求取平衡。
開播以來，無論是“致敬打拐警察”“寶貝回家”等觀眾熱評、彈幕熱詞，還是由劇情延伸出的防拐常識新媒體活動，抑或網友自發地在劇集話題下轉發尋親啟示等，觀眾反饋、社會反響都佐證著——《利劍·玫瑰》猶如一堂熒屏“防拐公開課”，關于“拐賣何來”“打拐何難”“防拐何重”，它逐漸在觀眾層面對齊認知。
拍“利劍”出鞘，也警示平靜之下有暗流
《利劍·玫瑰》以“主線案+單元案”雙線交織推進。女主人公鄧妍早在童年時期就背負了好友林然被拐的沉重陰影。如果說，尋找然然、彌補遺憾，是促使她報考警校的決心，那么隨著漫長的打拐工作展開，從“找一人”到“守護一方平安”，人物心頭之殤漸漸沉淀為打拐的不竭動力。電視劇跟隨鄧妍的成長，一步步揭開林然被拐的秘密；也用高密度敘事，從女大學生被拐、嬰兒失蹤、曉光回歸等一連串案件里，直擊一眾打拐民警為拯救破碎家庭所做的不懈努力。
既保持獨立案件的緊張感，又有主線串聯，逐步揭露陳年舊案的真相、揭開龐大拐賣網絡的黑幕——劇作雙線并行拍“硬核打拐”、“利劍”出鞘，以懸念為收視熱度續航是一方面，展現隨時代進步的技偵手段、打拐機制是另一層面。劇中故事設定在2009年。彼時，沒有大數據，沒有高清攝像頭等技術加持，打拐工作困難重重。隨著“天眼”網絡建成、健全，隨著DNA數據庫聯網，隨著Y染色體比對技術成熟……我們似乎離“天下無拐”又近了一步。
但打拐又并非單純的“法”與“非法”之戰，而是一場需要全社會付諸努力的斗爭。《利劍·玫瑰》也不局限拍警匪兩面。它勇敢又克制地直面受害家庭，用或正面、或隱形的痛來警示，暗流可能就在身邊。社會的共識是，真正的“天下無拐”，有機制體制護航，有公安利劍出擊，還離不開全民法治意識提升。
正因此，劇集拍惡性的拐賣案，創作起筆常是大量生活化場景。“阿姨，我回家怕黑，你能送送我嗎？”孩童的請求，如何忍心拒接？“你好，能幫忙買下衛生巾嗎？”男子替電話那頭的女友前來求助，能應允嗎？有人當街病發，身為醫者，伸出援手的同時，還要注意什么？工作難得，天賜良機和天降陷阱，到底怎么分？主創們意圖很明朗，防拐重在日常，每個看似普通的瞬間，或許都有隱藏的騙局，需要熒屏前的你我，從此刻起多分警覺、多層防拐意識。
看見惡的深淵，更照見人性之暖
作為與民生安全息息相關的題材，打拐防拐具有豐富的社會話題、人性議題的延展空間。《利劍·玫瑰》的一大亮點在于，它從案件偵破的表面，深入人性幽微處：凝視惡的深淵，反思“拐賣何來”；探討社會問題，從一些陳規、積習里看“打拐何難”；但更照見平凡之處人性之暖，讓一部涉案劇在撬動共情時也點燃希望。
作惡多端的“紅姨”終于落網，她的老宅暗格里，一堆小孩的衣物觸目驚心。民警們一邊依證據線索尋人、解救人，一邊也陷入深思，她經年累月拐賣孩子的背后，有著怎樣扭曲的心理驅使。一張獨缺一員的“全家福”解密：一個原生家庭里不被重視的孩子，打小埋下仇恨的種子，在漫長歲月里，她內心的欲望、仇恨，對親情的悲觀、對幸福的嫉妒，推搡著她直墜深淵。
奶奶街邊出手救人，一歲多的“小洋芋”當街被抱走。讓人稍感安心的是，因行動迅速，孩子下落很快有了眉目。但壞消息同步，想單槍匹馬搭救孩子的律師被村民砸了，甚至打拐辦民警親自上門，也遭遇村民堵截。拐賣為什么發生、打拐難在何處，在“小洋芋”的解救過程中層層剝開：相對閉塞的山區村莊，村民集體強烈的宗族意識與相對淡漠的法治觀念，成了防拐打拐工作中的絆腳石。“很多人不那么了解法律，甚至不想了解法律，面對打拐，這部分人容易產生‘平庸之怒’。”李晉瑞說，劇作想探討些社會民情、聊聊人心，就是希望能彌合認知差。
劇集誠實地展現艱辛，也真心實意地記錄溫暖。警方不分晝夜搜救，護林員協助打拐小隊深入山野尋蹤，只為給被拐家庭帶來重聚的微光。孫曉光一歲多就被假保姆偷走，十年杳無音信。是自身生活窘困的齊叔從垃圾桶里救出被人販子丟棄的孩子，又灌注心血撫養長大，也是這位拾荒的老人，在看到“全國性DNA信息庫”建立的消息后，走山路、坐長途車，一路顛簸，只為找到公安局替娃尋親。劇中更有一間團圓小館貫穿始終，那里是與林然兒時記憶相連的地方，也是幾位“自身淋過雨，想為他人打傘”的普通人，自發互助尋親的家。
這些共尋團圓的畫面，總能引發“淚目”與“好人一生平安”的彈幕涌起。能讓人追得過癮、看得心頭發緊，還能觸動心弦、予人希望，一部涉案劇的人文關懷即在于此。（文匯報記者 王彥）
本文鏈接：央視熱播劇《利劍·玫瑰》聚焦打拐民警工作日常http://www.sq15.cn/show-7-22626-0.html
聲明：本網站為非營利性網站，本網頁內容由互聯網博主自發貢獻，不代表本站觀點，本站不承擔任何法律責任。天上不會到餡餅，請大家謹防詐騙！若有侵權等問題請及時與本網聯系，我們將在第一時間刪除處理。