“一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特。”北京人民藝術劇院新排大戲《哈姆雷特》日前首演。作為“2025北京人藝國際戲劇邀請展”開幕大戲，這版《哈姆雷特》以當代的審美語匯為經(jīng)典賦予了新的注腳，由青年演員陣容展開創(chuàng)新詮釋。
圖為《哈姆雷特》劇照。
●現(xiàn)場
發(fā)揮演員優(yōu)勢顛覆舞臺表達
馬道、臺階等橫跨舞臺之上，各式燈具暴露在外，搭建起廢棄工業(yè)風空間，《哈姆雷特》中“生存還是毀滅”的永恒之問在此浮現(xiàn)。這一版《哈姆雷特》雖仍采用朱生豪經(jīng)典譯本，但主創(chuàng)團隊在保留劇情框架的基礎上，對劇本進行拆解與重組。
“舞臺上呈現(xiàn)的不是一個順序展開的故事，情節(jié)會出現(xiàn)前后倒置，甚至時空交疊，伴隨哈姆雷特腦海中破碎的記憶疊影共同出現(xiàn)。”導演楊佳音介紹，比如哈姆雷特的數(shù)段獨白皆抽離于敘事之外——一束燈光之下，角色打開心靈空間，與觀眾面對面交談……戲劇的跳進跳出與電影蒙太奇手法的穿插運用，不僅突出了強烈的沖突和張力，也為這個家喻戶曉的故事增添更多新鮮感。
同時，《哈姆雷特》充分發(fā)揮北京人藝青年演員的各種優(yōu)勢，以節(jié)奏強勁的現(xiàn)代舞、凌厲迅捷的擊劍、諧謔超脫的彈唱豐富舞臺表達，作為流動元素頻繁出現(xiàn)的服裝箱、道具箱強化了劇場和“服裝秀”的意味，讓人物剝離偽裝、直面自我的靈魂叩問更具反思性的沖擊力。
飾演哈姆雷特的鄭云龍梳著一頭臟辮登臺，并未過于強調(diào)角色王子的身份，而是從人人都要面臨“選擇”的角度切入，喚起觀眾更多共鳴。飾演奧菲莉婭的陸璐并不滿足于塑造一個美麗乖巧的宮廷少女，她調(diào)動肢體、歌唱的種種設計，強化角色的靈氣和生命力，使其在這場爭斗中的犧牲更具悲劇意味。此外，杜子俊、曾泳醍、趙正添、魏嘉誠等一眾青年演員全情投入，立體完整地詮釋了野心勃勃的國王克勞狄斯、矛盾隱忍的王后喬特魯?shù)隆⑥D變鮮明的雷歐提斯等角色群像。
●幕后
以“選擇”之問觸動觀眾
“大幕拉開后，我們想呈現(xiàn)一個不一樣的《哈姆雷特》。”北京人藝院長、《哈姆雷特》另一位導演馮遠征表示。歷史上，北京人藝排演過不同版本的《哈姆雷特》。新版《哈姆雷特》該以怎樣的面貌與觀眾見面，是創(chuàng)排過程的一大挑戰(zhàn)。
“不僅是哈姆雷特，國王、王后、雷歐提斯等角色都有自己的選擇，他們背后的動機同樣值得思考與關注。”在馮遠征看來，僅以“復仇”為主題排演《哈姆雷特》，當下或許已不足夠，于是主創(chuàng)團隊轉而抓住劇中經(jīng)典臺詞“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題”，它不僅指向生死，更意味著“選擇”無處不在。面臨選擇，人們無不抱有猶豫、彷徨、矛盾的心態(tài)，這是《哈姆雷特》連接當代觀眾的一大情感基石——在任何需要做出選擇的時刻，人們該何去何從，這是主創(chuàng)團隊最渴望與觀眾交流的核心命題。
從內(nèi)核詮釋到外化呈現(xiàn)，《哈姆雷特》折射著近年來北京人藝的發(fā)展思路。其中，起用“頂流”鄭云龍飾演哈姆雷特，也令這輪演出備受關注。對此，馮遠征曾解釋道：“鄭云龍生活中帶著一股小小的憂郁感，外形、氣質(zhì)都很適合這個角色。”
此前在話劇《榆樹下的欲望》中表現(xiàn)相當出色的鄭云龍，此次首次站上首都劇場的舞臺。排練之初，他忐忑過、緊張過，“《哈姆雷特》是一部那么經(jīng)典的戲劇，角色臺詞又特別多，所以壓力很大，也想過要不要和前輩們的表演做出一些區(qū)分。”但隨著排練的不斷推進，他感覺到自己的狀態(tài)越來越亢奮，越來越堅定地決定回歸劇本和角色本身。
據(jù)悉，本輪《哈姆雷特》將在首都劇場連續(xù)演出至10月12日。(北京日報記者 高倩 記者 方非攝)
“一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特。”北京人民藝術劇院新排大戲《哈姆雷特》日前首演。作為“2025北京人藝國際戲劇邀請展”開幕大戲，這版《哈姆雷特》以當代的審美語匯為經(jīng)典賦予了新的注腳，由青年演員陣容展開創(chuàng)新詮釋。
圖為《哈姆雷特》劇照。
●現(xiàn)場
發(fā)揮演員優(yōu)勢顛覆舞臺表達
馬道、臺階等橫跨舞臺之上，各式燈具暴露在外，搭建起廢棄工業(yè)風空間，《哈姆雷特》中“生存還是毀滅”的永恒之問在此浮現(xiàn)。這一版《哈姆雷特》雖仍采用朱生豪經(jīng)典譯本，但主創(chuàng)團隊在保留劇情框架的基礎上，對劇本進行拆解與重組。
“舞臺上呈現(xiàn)的不是一個順序展開的故事，情節(jié)會出現(xiàn)前后倒置，甚至時空交疊，伴隨哈姆雷特腦海中破碎的記憶疊影共同出現(xiàn)。”導演楊佳音介紹，比如哈姆雷特的數(shù)段獨白皆抽離于敘事之外——一束燈光之下，角色打開心靈空間，與觀眾面對面交談……戲劇的跳進跳出與電影蒙太奇手法的穿插運用，不僅突出了強烈的沖突和張力，也為這個家喻戶曉的故事增添更多新鮮感。
同時，《哈姆雷特》充分發(fā)揮北京人藝青年演員的各種優(yōu)勢，以節(jié)奏強勁的現(xiàn)代舞、凌厲迅捷的擊劍、諧謔超脫的彈唱豐富舞臺表達，作為流動元素頻繁出現(xiàn)的服裝箱、道具箱強化了劇場和“服裝秀”的意味，讓人物剝離偽裝、直面自我的靈魂叩問更具反思性的沖擊力。
飾演哈姆雷特的鄭云龍梳著一頭臟辮登臺，并未過于強調(diào)角色王子的身份，而是從人人都要面臨“選擇”的角度切入，喚起觀眾更多共鳴。飾演奧菲莉婭的陸璐并不滿足于塑造一個美麗乖巧的宮廷少女，她調(diào)動肢體、歌唱的種種設計，強化角色的靈氣和生命力，使其在這場爭斗中的犧牲更具悲劇意味。此外，杜子俊、曾泳醍、趙正添、魏嘉誠等一眾青年演員全情投入，立體完整地詮釋了野心勃勃的國王克勞狄斯、矛盾隱忍的王后喬特魯?shù)隆⑥D變鮮明的雷歐提斯等角色群像。
●幕后
以“選擇”之問觸動觀眾
“大幕拉開后，我們想呈現(xiàn)一個不一樣的《哈姆雷特》。”北京人藝院長、《哈姆雷特》另一位導演馮遠征表示。歷史上，北京人藝排演過不同版本的《哈姆雷特》。新版《哈姆雷特》該以怎樣的面貌與觀眾見面，是創(chuàng)排過程的一大挑戰(zhàn)。
“不僅是哈姆雷特，國王、王后、雷歐提斯等角色都有自己的選擇，他們背后的動機同樣值得思考與關注。”在馮遠征看來，僅以“復仇”為主題排演《哈姆雷特》，當下或許已不足夠，于是主創(chuàng)團隊轉而抓住劇中經(jīng)典臺詞“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題”，它不僅指向生死，更意味著“選擇”無處不在。面臨選擇，人們無不抱有猶豫、彷徨、矛盾的心態(tài)，這是《哈姆雷特》連接當代觀眾的一大情感基石——在任何需要做出選擇的時刻，人們該何去何從，這是主創(chuàng)團隊最渴望與觀眾交流的核心命題。
從內(nèi)核詮釋到外化呈現(xiàn)，《哈姆雷特》折射著近年來北京人藝的發(fā)展思路。其中，起用“頂流”鄭云龍飾演哈姆雷特，也令這輪演出備受關注。對此，馮遠征曾解釋道：“鄭云龍生活中帶著一股小小的憂郁感，外形、氣質(zhì)都很適合這個角色。”
此前在話劇《榆樹下的欲望》中表現(xiàn)相當出色的鄭云龍，此次首次站上首都劇場的舞臺。排練之初，他忐忑過、緊張過，“《哈姆雷特》是一部那么經(jīng)典的戲劇，角色臺詞又特別多，所以壓力很大，也想過要不要和前輩們的表演做出一些區(qū)分。”但隨著排練的不斷推進，他感覺到自己的狀態(tài)越來越亢奮，越來越堅定地決定回歸劇本和角色本身。
據(jù)悉，本輪《哈姆雷特》將在首都劇場連續(xù)演出至10月12日。(北京日報記者 高倩 記者 方非攝)
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