《星空與半棵樹》講述了鄉村基層工作者，在鄉村生態保護與經濟發展博弈的過程中，捍衛村民生存權利與尊嚴的故事。圖為《星空與半棵樹》劇照。（陜西人藝供圖）
陜西鎮安的山路上，細雨還沾在衣角，整座山被云霧環繞。作家陳彥帶著《星空與半棵樹》劇組一行往山頂走，他們要去的地方，是陳彥少年時望星空的所在。飾演村民“溫如風”的演員王大治對這天印象深刻，“我們在山頂等到天黑，星星始終沒露臉。但和原著作者一起站在他曾經抬頭看星星的地方，可以體會到種種不可言說的情緒”。
今明兩天，陜西人民藝術劇院最新力作《星空與半棵樹》將在第24屆中國上海國際藝術節首演，這也是根據陳彥小說改編的最新話劇。作品深情描繪秦嶺風光之時，更書寫著那片土地的豐厚與沉郁。
跟著村里鄉親學壓面
對于王大治來說，陳彥是看著他從小長大的親切叔叔，兒童時期的他趴在戲臺上，看了一部部陳彥筆下特別“紅火”的戲，“里面每個人物又生動又精彩”。他對陳彥的作品如數家珍，也常常想象自己能演上一把。“《裝臺》里的刁順子，《主角》里的胡三元，我都可以試試！”
今年在陳彥的家鄉鎮安遇到，兩人還是習慣性地用陜西方言交流。“陳老師，我要演這個。”“好，我相信你能演好。”劇中的溫如風是一個在農村普普通通的壓面人。十天的采風時間里，王大治跟著村里的鄉親認真學壓面，“這對農村戲來說格外重要，不學會，在舞臺上就是假的”。
在鎮安，陳彥陪著演員們圍讀劇本，演員們聽陳彥講述他心里的“溫如風”，講他心里的家鄉。陳彥告訴他們，溫如風是背著半棵樹尋找自己星空的那個人。在這個過程中，王大治也一點點地“挖”作者的內心，“當我們聊完之后發現，他對每個人物愛得更深沉，遠超我在讀小說時候的想象。他的講述對人物在舞臺上的每一步、每一個行動、每一句臺詞都有巨大的幫助。”
“半棵樹”的浪漫
陳彥的小說近50萬字，將其濃縮到3小時的話劇絕非易事。原著線索紛繁，比如貓頭鷹的俯瞰視角、鄉村小公務員安北斗（黨劍飾）與溫如風的關系、安北斗的家庭生活和村莊的一系列工程等。這也要求編劇李寶群在改編的過程中要舍得“割愛”。最終，他和團隊耗時三年，數易其稿，選擇以溫如風、安北斗、花如屏三個小人物來構成戲劇最核心的人物關系，以此展開更多故事。
導演宮曉東注重建立戲劇與生活之間的距離，在劇中采用寓言、象征、荒誕等呈現手法，既“一本正經地表現沖突”，也“一本正經地冷嘲熱諷”。“溫如風是一個浸染在無盡侮辱中的人物。但我們不能只是直白地復刻這種尖銳現實，要采取藝術化手法來表現。”
《星空與半棵樹》在西安的預演，陳彥坐在觀眾席。從舞臺上下來，王大治詢問陳彥：“我這個溫如風塑造得怎么樣？”他聽到這樣的回答：“我在你身上看到了溫如風的幽默、執拗、堅持和他背著的那半棵樹。”就這樣，成為溫如風后，王大治慢慢發現，半棵樹實則是溫如風的“半條命”，“他十年的上訪之路折射出北斗村的眾生像，推動每一個人從時代社會的變遷當中去尋找真實的自己，尋找人與自然的關系”。
《星空與半棵樹》的上海首演，是王大治首次以主角身份登上話劇舞臺，他把這個消息發在朋友間的群里，段奕宏、王寶強、張國強、張譯等兄弟都紛紛給予他鼓勵。相比于緊張，王大治更期待上海觀眾的反響。“上海海納百川，什么樣的戲劇沒在這演過。這是一臺充滿浪漫、童話色彩的陜西話劇。”（文匯報記者 王筱麗）
《星空與半棵樹》講述了鄉村基層工作者，在鄉村生態保護與經濟發展博弈的過程中，捍衛村民生存權利與尊嚴的故事。圖為《星空與半棵樹》劇照。（陜西人藝供圖）
陜西鎮安的山路上，細雨還沾在衣角，整座山被云霧環繞。作家陳彥帶著《星空與半棵樹》劇組一行往山頂走，他們要去的地方，是陳彥少年時望星空的所在。飾演村民“溫如風”的演員王大治對這天印象深刻，“我們在山頂等到天黑，星星始終沒露臉。但和原著作者一起站在他曾經抬頭看星星的地方，可以體會到種種不可言說的情緒”。
今明兩天，陜西人民藝術劇院最新力作《星空與半棵樹》將在第24屆中國上海國際藝術節首演，這也是根據陳彥小說改編的最新話劇。作品深情描繪秦嶺風光之時，更書寫著那片土地的豐厚與沉郁。
跟著村里鄉親學壓面
對于王大治來說，陳彥是看著他從小長大的親切叔叔，兒童時期的他趴在戲臺上，看了一部部陳彥筆下特別“紅火”的戲，“里面每個人物又生動又精彩”。他對陳彥的作品如數家珍，也常常想象自己能演上一把。“《裝臺》里的刁順子，《主角》里的胡三元，我都可以試試！”
今年在陳彥的家鄉鎮安遇到，兩人還是習慣性地用陜西方言交流。“陳老師，我要演這個。”“好，我相信你能演好。”劇中的溫如風是一個在農村普普通通的壓面人。十天的采風時間里，王大治跟著村里的鄉親認真學壓面，“這對農村戲來說格外重要，不學會，在舞臺上就是假的”。
在鎮安，陳彥陪著演員們圍讀劇本，演員們聽陳彥講述他心里的“溫如風”，講他心里的家鄉。陳彥告訴他們，溫如風是背著半棵樹尋找自己星空的那個人。在這個過程中，王大治也一點點地“挖”作者的內心，“當我們聊完之后發現，他對每個人物愛得更深沉，遠超我在讀小說時候的想象。他的講述對人物在舞臺上的每一步、每一個行動、每一句臺詞都有巨大的幫助。”
“半棵樹”的浪漫
陳彥的小說近50萬字，將其濃縮到3小時的話劇絕非易事。原著線索紛繁，比如貓頭鷹的俯瞰視角、鄉村小公務員安北斗（黨劍飾）與溫如風的關系、安北斗的家庭生活和村莊的一系列工程等。這也要求編劇李寶群在改編的過程中要舍得“割愛”。最終，他和團隊耗時三年，數易其稿，選擇以溫如風、安北斗、花如屏三個小人物來構成戲劇最核心的人物關系，以此展開更多故事。
導演宮曉東注重建立戲劇與生活之間的距離，在劇中采用寓言、象征、荒誕等呈現手法，既“一本正經地表現沖突”，也“一本正經地冷嘲熱諷”。“溫如風是一個浸染在無盡侮辱中的人物。但我們不能只是直白地復刻這種尖銳現實，要采取藝術化手法來表現。”
《星空與半棵樹》在西安的預演，陳彥坐在觀眾席。從舞臺上下來，王大治詢問陳彥：“我這個溫如風塑造得怎么樣？”他聽到這樣的回答：“我在你身上看到了溫如風的幽默、執拗、堅持和他背著的那半棵樹。”就這樣，成為溫如風后，王大治慢慢發現，半棵樹實則是溫如風的“半條命”，“他十年的上訪之路折射出北斗村的眾生像，推動每一個人從時代社會的變遷當中去尋找真實的自己，尋找人與自然的關系”。
《星空與半棵樹》的上海首演，是王大治首次以主角身份登上話劇舞臺，他把這個消息發在朋友間的群里，段奕宏、王寶強、張國強、張譯等兄弟都紛紛給予他鼓勵。相比于緊張，王大治更期待上海觀眾的反響。“上海海納百川，什么樣的戲劇沒在這演過。這是一臺充滿浪漫、童話色彩的陜西話劇。”（文匯報記者 王筱麗）
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