《溫哥華的女人》是由著名導(dǎo)演孫宇執(zhí)導(dǎo)、王琰編劇、孫宇、何捷曉共同改編的現(xiàn)代移民題材大型話劇。經(jīng)過三個(gè)多月的排練，即將于2024年4月27日，在溫哥華NORMAN & ANNETTE ROTHSTEIN THEATE劇院傾情上演。
這部戲可以稱得上移民題材話劇中最為成功的一部。因?yàn)樗鎸?shí)地再現(xiàn)了各類移民家庭中，不同的矛盾爆發(fā)點(diǎn)。林紅蕖活躍在社區(qū)，為留守太太們創(chuàng)造豐富的業(yè)余生活。但是在面對(duì)“臨終醫(yī)院”的選址問題上，卻遇到了各種紛雜的態(tài)度。同時(shí)丈夫同其他女人有染的傳聞、女兒青春期的反叛、母親的不理解，令她心力交瘁……知性的葉秋依帶著孩子融入了當(dāng)?shù)氐纳睿瑓s被無法安定下來的丈夫搞得一地雞毛，失去了理智......青春靚麗的梁琴，本想“傍上了大款”，哪知江湖險(xiǎn)惡，搞得“雞飛狗跳”…..表面平靜安逸的生活下，有著“留守、融入、親情、文化”等各方面的沖突。
守望和虛無，愛與背叛，希望和絕望，孩子的“遠(yuǎn)大前程”，難道這些真的必須以一個(gè)家庭的離散為代價(jià)嗎？他們的犧牲到底能有多少收獲？劇中的幾位太太又是如何在“接受與抗拒”的文化沖突中尋找到自我價(jià)值的體現(xiàn)？如何在婚姻、事業(yè)、留守等漩渦中找到出口的？本劇最終給了大家一個(gè)怎樣的答案？
身處孤島般的鄉(xiāng)愁和寂寞，面對(duì)社會(huì)問題的認(rèn)知，關(guān)于生死的思考，對(duì)未來的選擇，都將在劇中以強(qiáng)烈的、現(xiàn)實(shí)的手法加以傳遞和體現(xiàn)。
這部劇無疑又是孫宇導(dǎo)演的一部力作。對(duì)于孫宇導(dǎo)演，大家并不陌生，他曾經(jīng)拍攝多部有影響的電影和話劇，像反映移民生活題材的電影《迷戀溫哥華》、《洋蔥》。還有故事片《我的圣途》、《歐巴》、《清白之年》以及《罪愛》、《那一年十六歲》等。話劇更是反映華人歷史和華人生活的諸如《華人之光》、《拉黑》、《往事只能回味》、《我們這個(gè)院》、《溫哥華的女人》等，均大獲成功。
他導(dǎo)演的話劇《拉黑》在溫哥華上演時(shí)引起了極大的轟動(dòng)和反響，戲里面的人物和臺(tái)詞，至今人們還津津樂道。一些劇評(píng)家和作家如林楠、梁麗芳、微言、楊立勇等都紛紛給予中肯的評(píng)價(jià)。2022年初他和張?bào)缓献鞯碾娪啊肚灏字辍吩跍馗缛A舉行首映，本來計(jì)劃演一場(chǎng)，后來由于反應(yīng)熱烈，不得不決定加場(chǎng)，呈現(xiàn)出和當(dāng)年他的另一力作《我的圣途》一樣的反響和效果。
孫宇在溫哥華的這些年里，一直堅(jiān)持自己的夢(mèng)想，堅(jiān)持影視、舞臺(tái)劇的創(chuàng)作和演出。當(dāng)然，華人怎樣在海外生存，而華夏文化又如何在海外“落地生根”、發(fā)揚(yáng)光大？孫宇導(dǎo)演在溫哥華期間，不斷思索和改編，堅(jiān)持拍攝了很多關(guān)于當(dāng)?shù)匾泼裆畹奈枧_(tái)劇和電影。他用剝洋蔥的獨(dú)特視角，一層層展現(xiàn)海外華人的生活不易、積極尋求融入以及開啟生活新篇章的艱難歷程。
在海外做華夏文化，不是那么容易，首當(dāng)其沖的是資金問題。其他還有置景、演員、排練等諸多問題。但是面對(duì)困難，孫宇從不氣餒，也從沒有動(dòng)搖他堅(jiān)持藝術(shù)至上的原則。他堅(jiān)信三點(diǎn)：一是好的作品一定會(huì)有市場(chǎng)；二是好的企業(yè)，一定會(huì)用發(fā)展的眼光來支持文化事業(yè)；三是好的演員，一定會(huì)用專業(yè)的精神約束自己、成就作品，成就自己。他曾對(duì)很多人說“不怕你不會(huì)演戲，只要你有熱情、認(rèn)真、對(duì)藝術(shù)有敬畏之心，剩下的事交給我。”所以，他培養(yǎng)了大量的新面孔，讓很多人從中受益，而且很多演員從他的作品中一舉成名。
孫宇導(dǎo)演出身演藝世家。但到了溫哥華后，他卻發(fā)現(xiàn)無法從任何的演出中獲利。這一現(xiàn)狀，從他來到溫哥華的第一年便領(lǐng)略到了。他曾反復(fù)追問自己：是為了迎合大眾，粗制濫造，混口飯吃？還是堅(jiān)持藝術(shù)、精雕細(xì)琢，真正為社會(huì)和觀眾呈現(xiàn)完美的作品？這時(shí)，他想到了自己的父母，為了藝術(shù)，大半生一絲不茍的奉獻(xiàn)精神；他想起了自己在戲劇大院成長(zhǎng)起來的夢(mèng)想和歷練；他也想到了同他家世交的李默然、李龍吟父子倆。李默然老爺子身為一代人民藝術(shù)家，早已經(jīng)是大腕了，卻在每次演出前拒絕任何應(yīng)酬，專心默戲。尤其1993年，孫宇先生專門在廣州為這位人民藝術(shù)家做了封箱之作《夕照》的演出，那次他從老爺子身上更加深深地領(lǐng)悟了老一代藝術(shù)家對(duì)待藝術(shù)的認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)和孜孜不倦。想到這些，孫宇豁然開朗，“我們要做就做精品，否則就不輕易動(dòng)。”
孫宇導(dǎo)演的堅(jiān)持，讓他的作品大放異彩。從選題材、到選演員、到選合作伙伴，一直秉承“開誠布公、一絲不茍”的態(tài)度，吸納那些真心熱愛藝術(shù)追求藝術(shù)的有識(shí)之人。所以在他的身邊聚集了像吉娜、許志培、韓長(zhǎng)福、SOPHIE YAN、Angel Lin這樣有情懷、有抱負(fù)、有能力的合作伙伴。他也用自己的獨(dú)特視角發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)了一批像韓長(zhǎng)福、付成錫、周茹潔、許志培、陳文洋、曼曼、楊立勇、郭慶卓然、扎古太楚兒、楊曉梅、陳思靜、戴綺葳、袁佳楠、吳佳熹、溫欣、吳大鵬、馬穎以及方一焱、周曉東、宋宇慶、王子豪、羅毅、張敬軒、楊子儀、董曉穎等優(yōu)秀的中青年演員。在這些年的創(chuàng)作實(shí)踐中，要特別感謝著名戲劇家李龍吟老師，著名戲劇表演藝術(shù)家張凱麗老師以及張?bào)粚?dǎo)演、楊昕巍導(dǎo)演的大力支持和鼓勵(lì)。
本劇的特別出演人韓長(zhǎng)福，從事企業(yè)多年，但對(duì)文學(xué)和表演的愛好從未停止。他在孫宇導(dǎo)演的話劇《拉黑》、《溫哥華的女人》、《往事只能回憶》、《我們這個(gè)院兒》等話劇作品中扮演過重要角色。接下來還將在孫宇導(dǎo)演的另一部反腐題材的話劇作品中飾演男主角以及中加合拍的愛情電影中飾演重要角色。他特別感謝一路走來幫助他的孫宇導(dǎo)演和各位演員。他說：獨(dú)木難成林，一個(gè)演員的成功需要多人的支持。同樣，把優(yōu)秀的華夏文化在海外傳播，也需要更多人的努力。
2024年4月27讓我們一起步入劇院，一起感受《溫哥華的女人》這部移民大戲帶給我們的震撼和思考。
《溫哥華的女人》是由著名導(dǎo)演孫宇執(zhí)導(dǎo)、王琰編劇、孫宇、何捷曉共同改編的現(xiàn)代移民題材大型話劇。經(jīng)過三個(gè)多月的排練，即將于2024年4月27日，在溫哥華NORMAN & ANNETTE ROTHSTEIN THEATE劇院傾情上演。
這部戲可以稱得上移民題材話劇中最為成功的一部。因?yàn)樗鎸?shí)地再現(xiàn)了各類移民家庭中，不同的矛盾爆發(fā)點(diǎn)。林紅蕖活躍在社區(qū)，為留守太太們創(chuàng)造豐富的業(yè)余生活。但是在面對(duì)“臨終醫(yī)院”的選址問題上，卻遇到了各種紛雜的態(tài)度。同時(shí)丈夫同其他女人有染的傳聞、女兒青春期的反叛、母親的不理解，令她心力交瘁……知性的葉秋依帶著孩子融入了當(dāng)?shù)氐纳睿瑓s被無法安定下來的丈夫搞得一地雞毛，失去了理智......青春靚麗的梁琴，本想“傍上了大款”，哪知江湖險(xiǎn)惡，搞得“雞飛狗跳”…..表面平靜安逸的生活下，有著“留守、融入、親情、文化”等各方面的沖突。
守望和虛無，愛與背叛，希望和絕望，孩子的“遠(yuǎn)大前程”，難道這些真的必須以一個(gè)家庭的離散為代價(jià)嗎？他們的犧牲到底能有多少收獲？劇中的幾位太太又是如何在“接受與抗拒”的文化沖突中尋找到自我價(jià)值的體現(xiàn)？如何在婚姻、事業(yè)、留守等漩渦中找到出口的？本劇最終給了大家一個(gè)怎樣的答案？
身處孤島般的鄉(xiāng)愁和寂寞，面對(duì)社會(huì)問題的認(rèn)知，關(guān)于生死的思考，對(duì)未來的選擇，都將在劇中以強(qiáng)烈的、現(xiàn)實(shí)的手法加以傳遞和體現(xiàn)。
這部劇無疑又是孫宇導(dǎo)演的一部力作。對(duì)于孫宇導(dǎo)演，大家并不陌生，他曾經(jīng)拍攝多部有影響的電影和話劇，像反映移民生活題材的電影《迷戀溫哥華》、《洋蔥》。還有故事片《我的圣途》、《歐巴》、《清白之年》以及《罪愛》、《那一年十六歲》等。話劇更是反映華人歷史和華人生活的諸如《華人之光》、《拉黑》、《往事只能回味》、《我們這個(gè)院》、《溫哥華的女人》等，均大獲成功。
他導(dǎo)演的話劇《拉黑》在溫哥華上演時(shí)引起了極大的轟動(dòng)和反響，戲里面的人物和臺(tái)詞，至今人們還津津樂道。一些劇評(píng)家和作家如林楠、梁麗芳、微言、楊立勇等都紛紛給予中肯的評(píng)價(jià)。2022年初他和張?bào)缓献鞯碾娪啊肚灏字辍吩跍馗缛A舉行首映，本來計(jì)劃演一場(chǎng)，后來由于反應(yīng)熱烈，不得不決定加場(chǎng)，呈現(xiàn)出和當(dāng)年他的另一力作《我的圣途》一樣的反響和效果。
孫宇在溫哥華的這些年里，一直堅(jiān)持自己的夢(mèng)想，堅(jiān)持影視、舞臺(tái)劇的創(chuàng)作和演出。當(dāng)然，華人怎樣在海外生存，而華夏文化又如何在海外“落地生根”、發(fā)揚(yáng)光大？孫宇導(dǎo)演在溫哥華期間，不斷思索和改編，堅(jiān)持拍攝了很多關(guān)于當(dāng)?shù)匾泼裆畹奈枧_(tái)劇和電影。他用剝洋蔥的獨(dú)特視角，一層層展現(xiàn)海外華人的生活不易、積極尋求融入以及開啟生活新篇章的艱難歷程。
在海外做華夏文化，不是那么容易，首當(dāng)其沖的是資金問題。其他還有置景、演員、排練等諸多問題。但是面對(duì)困難，孫宇從不氣餒，也從沒有動(dòng)搖他堅(jiān)持藝術(shù)至上的原則。他堅(jiān)信三點(diǎn)：一是好的作品一定會(huì)有市場(chǎng)；二是好的企業(yè)，一定會(huì)用發(fā)展的眼光來支持文化事業(yè)；三是好的演員，一定會(huì)用專業(yè)的精神約束自己、成就作品，成就自己。他曾對(duì)很多人說“不怕你不會(huì)演戲，只要你有熱情、認(rèn)真、對(duì)藝術(shù)有敬畏之心，剩下的事交給我。”所以，他培養(yǎng)了大量的新面孔，讓很多人從中受益，而且很多演員從他的作品中一舉成名。
孫宇導(dǎo)演出身演藝世家。但到了溫哥華后，他卻發(fā)現(xiàn)無法從任何的演出中獲利。這一現(xiàn)狀，從他來到溫哥華的第一年便領(lǐng)略到了。他曾反復(fù)追問自己：是為了迎合大眾，粗制濫造，混口飯吃？還是堅(jiān)持藝術(shù)、精雕細(xì)琢，真正為社會(huì)和觀眾呈現(xiàn)完美的作品？這時(shí)，他想到了自己的父母，為了藝術(shù)，大半生一絲不茍的奉獻(xiàn)精神；他想起了自己在戲劇大院成長(zhǎng)起來的夢(mèng)想和歷練；他也想到了同他家世交的李默然、李龍吟父子倆。李默然老爺子身為一代人民藝術(shù)家，早已經(jīng)是大腕了，卻在每次演出前拒絕任何應(yīng)酬，專心默戲。尤其1993年，孫宇先生專門在廣州為這位人民藝術(shù)家做了封箱之作《夕照》的演出，那次他從老爺子身上更加深深地領(lǐng)悟了老一代藝術(shù)家對(duì)待藝術(shù)的認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)和孜孜不倦。想到這些，孫宇豁然開朗，“我們要做就做精品，否則就不輕易動(dòng)。”
孫宇導(dǎo)演的堅(jiān)持，讓他的作品大放異彩。從選題材、到選演員、到選合作伙伴，一直秉承“開誠布公、一絲不茍”的態(tài)度，吸納那些真心熱愛藝術(shù)追求藝術(shù)的有識(shí)之人。所以在他的身邊聚集了像吉娜、許志培、韓長(zhǎng)福、SOPHIE YAN、Angel Lin這樣有情懷、有抱負(fù)、有能力的合作伙伴。他也用自己的獨(dú)特視角發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)了一批像韓長(zhǎng)福、付成錫、周茹潔、許志培、陳文洋、曼曼、楊立勇、郭慶卓然、扎古太楚兒、楊曉梅、陳思靜、戴綺葳、袁佳楠、吳佳熹、溫欣、吳大鵬、馬穎以及方一焱、周曉東、宋宇慶、王子豪、羅毅、張敬軒、楊子儀、董曉穎等優(yōu)秀的中青年演員。在這些年的創(chuàng)作實(shí)踐中，要特別感謝著名戲劇家李龍吟老師，著名戲劇表演藝術(shù)家張凱麗老師以及張?bào)粚?dǎo)演、楊昕巍導(dǎo)演的大力支持和鼓勵(lì)。
本劇的特別出演人韓長(zhǎng)福，從事企業(yè)多年，但對(duì)文學(xué)和表演的愛好從未停止。他在孫宇導(dǎo)演的話劇《拉黑》、《溫哥華的女人》、《往事只能回憶》、《我們這個(gè)院兒》等話劇作品中扮演過重要角色。接下來還將在孫宇導(dǎo)演的另一部反腐題材的話劇作品中飾演男主角以及中加合拍的愛情電影中飾演重要角色。他特別感謝一路走來幫助他的孫宇導(dǎo)演和各位演員。他說：獨(dú)木難成林，一個(gè)演員的成功需要多人的支持。同樣，把優(yōu)秀的華夏文化在海外傳播，也需要更多人的努力。
2024年4月27讓我們一起步入劇院，一起感受《溫哥華的女人》這部移民大戲帶給我們的震撼和思考。
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