親情和家庭是華語電影經(jīng)久不衰的議題。前有諸多佳作，許多當(dāng)下的青年導(dǎo)演也深挖地域特色，結(jié)合個人經(jīng)驗講述各有韻味的親情故事。在這些影片的浪潮中，有一部立足江南水鄉(xiāng)、寄情游船的電影突出重圍，在2023年的上海國際電影節(jié)中，入圍了亞洲新人單元并獲得“最佳編劇”獎，也在第十屆絲綢之路國際電影節(jié)中獲得“最佳新銳導(dǎo)演獎”。這部影片，是由青年導(dǎo)演陳小雨拍攝的《乘船而去》。影片細(xì)膩展現(xiàn)了一位老人離去之際親情關(guān)系的轉(zhuǎn)變，為直面死亡、如何學(xué)會告別增添了一份擲地有聲的記錄和討論。
《乘船而去》今日由藝聯(lián)專線正式上映。在此之前，作品已在數(shù)個電影節(jié)和相關(guān)活動中有過曝光，所放映之處收獲無數(shù)好評。截至目前，影片在豆瓣獲得了8.0的高分，且部分影迷自發(fā)在許多平臺推薦給更多的人觀看。自3月31日起，《乘船而去》先后開啟了兩輪路演，從影片的“故土”浙江德清出發(fā)，一路走過多個城市，作品也憑借流暢細(xì)膩的講述、真誠溫馨的表達(dá)收獲了無數(shù)掌聲。在快節(jié)奏的當(dāng)下，《乘船而去》無疑能為觀賞者帶來一份釋懷和慰藉。
《乘船而去》的故事，真實得仿佛就發(fā)生在我們身邊。獨自生活在水鄉(xiāng)的外婆周瑾突然患病，漂泊在外地的一雙兒女不得不回鄉(xiāng)照顧。對于母親的病重，女兒念真、兒子念清秉持不同的態(tài)度，而對于母親難以割舍的愛，又牽扯出這個河畔人家千絲萬縷的悲情過往。通觀全片，導(dǎo)演的表達(dá)是流暢、克制和溫柔的。或許因為陳小雨導(dǎo)演有豐富的紀(jì)錄片拍攝經(jīng)驗，他能冷靜地對這一段生活之流加以超脫觀察，又能從貌似流暢無波的故事里，挖掘出不現(xiàn)波瀾的點點真知。親情影片不宜有過多的煽情。深諳這一點的《乘船而去》在表達(dá)上保持著克制，也生發(fā)著供人想象的留白。外婆一家有著難以回首的過往，每一位成員都各有心事。對此，影片并未詳盡地一一鋪陳，而是通過精心設(shè)計的調(diào)度和臺詞，溫柔低調(diào)地講述陳年往事。
旨在打造一部“看得懂的文藝片”，《乘船而去》有益地模糊了文藝片與商業(yè)片的邊界，從而拉近了與普羅觀眾的距離。這離不開導(dǎo)演對視聽呈現(xiàn)的精準(zhǔn)把控，更有賴于創(chuàng)作者將自身的經(jīng)歷深深烙印。陳小雨導(dǎo)演少年離家，出國求學(xué)，自小由外婆撫養(yǎng)長大。創(chuàng)作者與至親深刻的情感聯(lián)結(jié)，也如實地體現(xiàn)在影片之中，這份濃的化不開的誠意和真心，很難不讓每個看過的人共情、感傷。在情緒升騰之余，《乘船而去》也引入了每個人都要面對的課題，那便是如何面對至親的死亡，又如何體面地跟他們告別。
從作品出發(fā)，銀幕兩端的創(chuàng)作者和觀眾，何嘗不都是遠(yuǎn)帆的航船？《乘船而去》雖不能讓二者回到故土，但卻提供了一個暫棲的港灣，以溫柔筆觸釋放告別至親的動人慰藉。《乘船而去》的第二輪路演活動仍在進行中，影片也于今天由藝聯(lián)專線上映，不如走進影院，感受這種正在逐漸消逝的、慢節(jié)奏的真摯；也不要吝嗇多花一些時間來陪伴親情，既學(xué)會送船而去，也備好乘船遠(yuǎn)行。
親情和家庭是華語電影經(jīng)久不衰的議題。前有諸多佳作，許多當(dāng)下的青年導(dǎo)演也深挖地域特色，結(jié)合個人經(jīng)驗講述各有韻味的親情故事。在這些影片的浪潮中，有一部立足江南水鄉(xiāng)、寄情游船的電影突出重圍，在2023年的上海國際電影節(jié)中，入圍了亞洲新人單元并獲得“最佳編劇”獎，也在第十屆絲綢之路國際電影節(jié)中獲得“最佳新銳導(dǎo)演獎”。這部影片，是由青年導(dǎo)演陳小雨拍攝的《乘船而去》。影片細(xì)膩展現(xiàn)了一位老人離去之際親情關(guān)系的轉(zhuǎn)變，為直面死亡、如何學(xué)會告別增添了一份擲地有聲的記錄和討論。
《乘船而去》今日由藝聯(lián)專線正式上映。在此之前，作品已在數(shù)個電影節(jié)和相關(guān)活動中有過曝光，所放映之處收獲無數(shù)好評。截至目前，影片在豆瓣獲得了8.0的高分，且部分影迷自發(fā)在許多平臺推薦給更多的人觀看。自3月31日起，《乘船而去》先后開啟了兩輪路演，從影片的“故土”浙江德清出發(fā)，一路走過多個城市，作品也憑借流暢細(xì)膩的講述、真誠溫馨的表達(dá)收獲了無數(shù)掌聲。在快節(jié)奏的當(dāng)下，《乘船而去》無疑能為觀賞者帶來一份釋懷和慰藉。
《乘船而去》的故事，真實得仿佛就發(fā)生在我們身邊。獨自生活在水鄉(xiāng)的外婆周瑾突然患病，漂泊在外地的一雙兒女不得不回鄉(xiāng)照顧。對于母親的病重，女兒念真、兒子念清秉持不同的態(tài)度，而對于母親難以割舍的愛，又牽扯出這個河畔人家千絲萬縷的悲情過往。通觀全片，導(dǎo)演的表達(dá)是流暢、克制和溫柔的。或許因為陳小雨導(dǎo)演有豐富的紀(jì)錄片拍攝經(jīng)驗，他能冷靜地對這一段生活之流加以超脫觀察，又能從貌似流暢無波的故事里，挖掘出不現(xiàn)波瀾的點點真知。親情影片不宜有過多的煽情。深諳這一點的《乘船而去》在表達(dá)上保持著克制，也生發(fā)著供人想象的留白。外婆一家有著難以回首的過往，每一位成員都各有心事。對此，影片并未詳盡地一一鋪陳，而是通過精心設(shè)計的調(diào)度和臺詞，溫柔低調(diào)地講述陳年往事。
旨在打造一部“看得懂的文藝片”，《乘船而去》有益地模糊了文藝片與商業(yè)片的邊界，從而拉近了與普羅觀眾的距離。這離不開導(dǎo)演對視聽呈現(xiàn)的精準(zhǔn)把控，更有賴于創(chuàng)作者將自身的經(jīng)歷深深烙印。陳小雨導(dǎo)演少年離家，出國求學(xué)，自小由外婆撫養(yǎng)長大。創(chuàng)作者與至親深刻的情感聯(lián)結(jié)，也如實地體現(xiàn)在影片之中，這份濃的化不開的誠意和真心，很難不讓每個看過的人共情、感傷。在情緒升騰之余，《乘船而去》也引入了每個人都要面對的課題，那便是如何面對至親的死亡，又如何體面地跟他們告別。
從作品出發(fā)，銀幕兩端的創(chuàng)作者和觀眾，何嘗不都是遠(yuǎn)帆的航船？《乘船而去》雖不能讓二者回到故土，但卻提供了一個暫棲的港灣，以溫柔筆觸釋放告別至親的動人慰藉。《乘船而去》的第二輪路演活動仍在進行中，影片也于今天由藝聯(lián)專線上映，不如走進影院，感受這種正在逐漸消逝的、慢節(jié)奏的真摯；也不要吝嗇多花一些時間來陪伴親情，既學(xué)會送船而去，也備好乘船遠(yuǎn)行。
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