近日，第二屆世界電影產業大會重要活動之---由中國電影研究院、中國文化產業研究中心、澳淶塢電影工作者總會、澳淶塢文化創意產業協會主辦的第四屆文化強國論壇在澳門舉行。本屆論壇分為上下半場。下半場，廣州大學新聞與傳播學院影像傳播研究中心主任孔令順教授、《影視獨舌》創始人李星文、澳淶塢影評人協會秘書長胡建禮、《唐人街探案》等電影總策劃王旭東、北京電影學院副教授葉航、影視編劇兼制片人王曉玉和擔任學術主持的影評人曾子航圍繞著“Sora等文生視頻模型對影視行業影響”的議題各抒己見。
Sora極大提升影視制作效率但有缺點
廣州大學新聞與傳播學院教授、影像傳播研究中心主任孔令順表示，今年是Sora，去年是ChatGPT，前年是元宇宙，再前幾年是區塊鏈，一波一波科技沖擊不斷襲來，我們每一次都面對巨大的焦慮，影視行業到底應當怎么辦？不管我們歡迎不歡迎，它已經來了，來了我們就要認真去面對，在擁抱的同時悄悄給它加上一副鐐銬，要把權力關到籠子里，技術也是一樣的。再往前梳理，近一百多年來，影像的發展一直面臨類似的問題，人類有沒有足夠的智慧去跨過這一道門檻，我個人持樂觀的態度。
AI技術的出現極大地提升了影視行業制作的效率，行業中傳統的工種被迫要提速提質，但一些東西仍然會存在，那就是真正對電影藝術的探索，可能還需要我們人類的創意和情感投入。AIGC的出現，在十幾年前也曾經帶來巨大的一場沖擊，那就是3D電影《阿凡達》，詹姆斯·卡梅隆在這系列電影中一方面表現對技術和工具的追捧，使之成為標志性的電影作品，帶給觀眾視覺上的震撼。但是兩部《阿凡達》中又同時流露出對工具理性的反諷，所以在影片中我們看到，納美族人騎著飛龍，拿著弓箭竟然打敗了代表人類最高科技的美國大兵。未來影視真正打動人心的力量，核心競爭力到底在哪里？承載記憶的，表達情感的，創造藝術的，審美交易的，還是社交的？這是需要我們緊緊把握的一個方面。影視教育應該如何與時俱進，如何把它更好應用到未來生產、創作和教學中，這是需要我們真正面對的東西。
北京電影學院副教授葉航認為，Sora在今年2月發布后之所以能引起全球關注，是因為它有幾個方面的突破：一是它把時間拉長了，從以前的幾秒鐘變成了60秒鐘，同時這60秒鐘內容邏輯是一致的，也就是說更具有連貫敘事性。第三是有分鏡頭，視頻分鏡的概念。第四是它模擬世界的能力變強，更自然，會讓人覺得更真實可信。
對于影視行業來說，Sora的出現一方面能降低成本。實景拍攝、制景是非?；ㄥX的，包括后期的制作也是如此。如果用Sora的話，很大程度能極大地降低成本，包括時間成本。第二，它能增強視覺效果，能快速生成很復雜的視覺場景，在魔幻、奇幻或科幻這種類型片上，它會比其他類型更有用武之地。第三，對于個性化的內容創作，它能根據用戶的需求去生成視覺場景，這樣一來就增加了個性化或者多元化。有個說法，Sora可能會推動產生后電影時代，產生所謂的數字藝術家，而不是真人藝術家。還有就是它會促進技術的革新。Sora到底能多大程度顛覆影視行業，現在還不太好說，雖然有很多些優點，但是它的缺點目前也很明顯，比如在表演上面，還有鏡頭的張力、行為的完整性、邏輯準確性方面，現在離真人拍攝有非常大的距離。因此目前只能用于影視制作某些具體的環節或鏈條上，要想從頭到尾具有藝術主體性去創作，現在還不是時候。
人工智能沒有改變人類創作主體地位
影視編劇兼制片人王曉玉分三點闡述了自己的觀點。首先，她認為人工智能實際上并沒有改變人類作為創作主體的地位。故事是人類非常獨有的一種智慧傳播形式，是具有人類基因和指紋效應的一種表現形式。人工智能到來以后，我們作為創作者，經常會使用類似Kimi、ChatGPT這樣的軟件跟它進行對話，這些機器人能非常理性回答各種提問，情緒價值永遠都是積極的、飽滿的、正能量的，有時候可能給出我一些非?？此评硇裕瑢崉t毫無邏輯關聯的回答。我想說明什么呢？就是李安導演在一個采訪中曾經說，電影重要的是什么？是moment，這也就是每一個編劇在寫作過程中特別期盼得到的靈光一現，也就是本雅明在《機械復制時代的藝術作品》中提到的“靈韻”概念。無論是“靈韻”還是“moment”，人工智能技術目前還不能賦予我們，還是屬于人類特有的情感體驗。
第二，人工智能時代到來以后，所有創作者已經開始發生創作環節上的改變。在劇本創作過程中，之前搜集素材，編劇要去圖書館翻閱很多資料，有了AI技術賦能之后，我們就能縮減資料篩選的過程，從而縮短創作周期。在拍攝和制作過程中，AI技術能更好地規范工業化生產流程，包括虛擬影像設置，愛奇藝之前在橫店新搭了一個虛擬影棚，北影節上也展示了很多新技術，能大大降低拍攝成本，節省拍攝時間；第三，人工智能技術發展以后，每一個人都是視頻生產者，這也給專業創作者提出了更高要求：如何能在各種技術賦能的條件下，保證自己的創意是獨一無二的？
《唐人街探案》《三大隊》等電影總策劃、AI未來影像開發者平臺創始人王旭東表示，他2015年就開始做AI，當時也面臨困惑。Sora有點可怕，但不那么可怕。它的可怕在于它是雙輪驅動的，往往認為AI分為兩大板塊，一個是底層的技術AI，由原來的數據庫AI化。二是Sora呈現出來的應用級數據庫AI。海量的視頻，版權是一個問題。二是動機和指令的問題，得有一個專業性的動機。大家都會寫字，把字賣成錢，這就是書法家了。
從實踐上來說，一個是在廣告領域的應用已經讓上市公司看到能降本增效，二是特種電影領域，中國特種電影這一塊已經有兩家上市公司投了深圳一家公司。但若版權問題不能解決，不能加權，很難有產業發展，定制化使用有可能，但社會化使用很難。
文生視頻大模型可助力文化強國建設
《影視獨舌》創始人、著名劇評人李星文表示，今年有兩個比較火的詞，一個是漢語，一個就是英語，漢語是“新質生產力”，英語就是“Sora”。新質生產力體現在影視行業中，實際基本上都是AI技術的一些應用和生成，目前大概是三個階段：一是在影視創作中，美術制景，海報的生成，比如虛擬的一些預拍，這些領域里頭， AI技術已經應用非常廣泛。它沒能取代從業者，而是一個非常得力的助手；第二個階段是影視拍攝中的應用，現在是方興未艾，正在快速迭代。比較流行的是LED虛擬拍攝，這是目前廣泛應用的，在各個片場都在應用，而且也在進化。第三個階段就是今天要說的Sora，在中國影視創作、拍攝制作中，還只是一個遠景的東西，沒有到真正大規模應用。
隨后，李星文舉了兩個近期發生在他工作中的具體事例，來生動論證和闡述他對人工智能和Sora等新質生產力對影視行業的影響。第一個事例重點講述了如今AI換臉技術的成熟，如果不告訴觀眾，觀眾都不知道誰換了誰，堪稱天衣無縫。第二個事例表達了中國AI技術受制于芯片技術和版權，如果在這兩方面不能取得突破，中國恐怕還只能是一個跟跑者的角色。
談到中國版Sora還需要多久才能出現和趕上美國，以及如何運用Sora等文生視頻模型為建設影視強國服務，澳淶塢影評人協會秘書長、《影視風向標》創始人胡建禮表示，去年初ChatGPT出來的時候，國內互聯網大廠像百度、字節跳動紛紛跟進，短短一年多，國內有200多個類似的大模型，像百度的文心一言，還有今年初在資本市場引發廣泛關注的Kimi。
胡建禮認為，Sora等文生視頻大模型可以從三個方面助力中國文化強國建設：第一，它肯定能提高效率、降低成本，這是AI作為一種工具最直接有效的作用；第二，它能夠在建設文化強國過程中，使我們更專注于影視的創意能力，因為影視產業最核心的競爭力還是創意。中國影視工作者以后如果有很好的類似于Sora的AI工具，就可以把更多的精力用于寫出更精彩、更有創意的故事；第三，剛才饒曙光會長說“人工智能時代，電影重新誕生”。在電影工業時代，我們和好萊塢差距明顯，但是在人工智能時代，電影重新誕生之后，就給了我們一個彎道超車的機會。如果我們能更好地開發和運用AI技術，再融入中國傳統文化的內核，有可能真正生產出受到海內外觀眾喜愛的影視作品。毛羽局長說“電影強國不是本土強，強外弱”。期待中國電影能補齊“海外弱”的短板，實現2035年建成電影強國的宏偉目標。
近日，第二屆世界電影產業大會重要活動之---由中國電影研究院、中國文化產業研究中心、澳淶塢電影工作者總會、澳淶塢文化創意產業協會主辦的第四屆文化強國論壇在澳門舉行。本屆論壇分為上下半場。下半場，廣州大學新聞與傳播學院影像傳播研究中心主任孔令順教授、《影視獨舌》創始人李星文、澳淶塢影評人協會秘書長胡建禮、《唐人街探案》等電影總策劃王旭東、北京電影學院副教授葉航、影視編劇兼制片人王曉玉和擔任學術主持的影評人曾子航圍繞著“Sora等文生視頻模型對影視行業影響”的議題各抒己見。
Sora極大提升影視制作效率但有缺點
廣州大學新聞與傳播學院教授、影像傳播研究中心主任孔令順表示，今年是Sora，去年是ChatGPT，前年是元宇宙，再前幾年是區塊鏈，一波一波科技沖擊不斷襲來，我們每一次都面對巨大的焦慮，影視行業到底應當怎么辦？不管我們歡迎不歡迎，它已經來了，來了我們就要認真去面對，在擁抱的同時悄悄給它加上一副鐐銬，要把權力關到籠子里，技術也是一樣的。再往前梳理，近一百多年來，影像的發展一直面臨類似的問題，人類有沒有足夠的智慧去跨過這一道門檻，我個人持樂觀的態度。
AI技術的出現極大地提升了影視行業制作的效率，行業中傳統的工種被迫要提速提質，但一些東西仍然會存在，那就是真正對電影藝術的探索，可能還需要我們人類的創意和情感投入。AIGC的出現，在十幾年前也曾經帶來巨大的一場沖擊，那就是3D電影《阿凡達》，詹姆斯·卡梅隆在這系列電影中一方面表現對技術和工具的追捧，使之成為標志性的電影作品，帶給觀眾視覺上的震撼。但是兩部《阿凡達》中又同時流露出對工具理性的反諷，所以在影片中我們看到，納美族人騎著飛龍，拿著弓箭竟然打敗了代表人類最高科技的美國大兵。未來影視真正打動人心的力量，核心競爭力到底在哪里？承載記憶的，表達情感的，創造藝術的，審美交易的，還是社交的？這是需要我們緊緊把握的一個方面。影視教育應該如何與時俱進，如何把它更好應用到未來生產、創作和教學中，這是需要我們真正面對的東西。
北京電影學院副教授葉航認為，Sora在今年2月發布后之所以能引起全球關注，是因為它有幾個方面的突破：一是它把時間拉長了，從以前的幾秒鐘變成了60秒鐘，同時這60秒鐘內容邏輯是一致的，也就是說更具有連貫敘事性。第三是有分鏡頭，視頻分鏡的概念。第四是它模擬世界的能力變強，更自然，會讓人覺得更真實可信。
對于影視行業來說，Sora的出現一方面能降低成本。實景拍攝、制景是非常花錢的，包括后期的制作也是如此。如果用Sora的話，很大程度能極大地降低成本，包括時間成本。第二，它能增強視覺效果，能快速生成很復雜的視覺場景，在魔幻、奇幻或科幻這種類型片上，它會比其他類型更有用武之地。第三，對于個性化的內容創作，它能根據用戶的需求去生成視覺場景，這樣一來就增加了個性化或者多元化。有個說法，Sora可能會推動產生后電影時代，產生所謂的數字藝術家，而不是真人藝術家。還有就是它會促進技術的革新。Sora到底能多大程度顛覆影視行業，現在還不太好說，雖然有很多些優點，但是它的缺點目前也很明顯，比如在表演上面，還有鏡頭的張力、行為的完整性、邏輯準確性方面，現在離真人拍攝有非常大的距離。因此目前只能用于影視制作某些具體的環節或鏈條上，要想從頭到尾具有藝術主體性去創作，現在還不是時候。
人工智能沒有改變人類創作主體地位
影視編劇兼制片人王曉玉分三點闡述了自己的觀點。首先，她認為人工智能實際上并沒有改變人類作為創作主體的地位。故事是人類非常獨有的一種智慧傳播形式，是具有人類基因和指紋效應的一種表現形式。人工智能到來以后，我們作為創作者，經常會使用類似Kimi、ChatGPT這樣的軟件跟它進行對話，這些機器人能非常理性回答各種提問，情緒價值永遠都是積極的、飽滿的、正能量的，有時候可能給出我一些非?？此评硇?，實則毫無邏輯關聯的回答。我想說明什么呢？就是李安導演在一個采訪中曾經說，電影重要的是什么？是moment，這也就是每一個編劇在寫作過程中特別期盼得到的靈光一現，也就是本雅明在《機械復制時代的藝術作品》中提到的“靈韻”概念。無論是“靈韻”還是“moment”，人工智能技術目前還不能賦予我們，還是屬于人類特有的情感體驗。
第二，人工智能時代到來以后，所有創作者已經開始發生創作環節上的改變。在劇本創作過程中，之前搜集素材，編劇要去圖書館翻閱很多資料，有了AI技術賦能之后，我們就能縮減資料篩選的過程，從而縮短創作周期。在拍攝和制作過程中，AI技術能更好地規范工業化生產流程，包括虛擬影像設置，愛奇藝之前在橫店新搭了一個虛擬影棚，北影節上也展示了很多新技術，能大大降低拍攝成本，節省拍攝時間；第三，人工智能技術發展以后，每一個人都是視頻生產者，這也給專業創作者提出了更高要求：如何能在各種技術賦能的條件下，保證自己的創意是獨一無二的？
《唐人街探案》《三大隊》等電影總策劃、AI未來影像開發者平臺創始人王旭東表示，他2015年就開始做AI，當時也面臨困惑。Sora有點可怕，但不那么可怕。它的可怕在于它是雙輪驅動的，往往認為AI分為兩大板塊，一個是底層的技術AI，由原來的數據庫AI化。二是Sora呈現出來的應用級數據庫AI。海量的視頻，版權是一個問題。二是動機和指令的問題，得有一個專業性的動機。大家都會寫字，把字賣成錢，這就是書法家了。
從實踐上來說，一個是在廣告領域的應用已經讓上市公司看到能降本增效，二是特種電影領域，中國特種電影這一塊已經有兩家上市公司投了深圳一家公司。但若版權問題不能解決，不能加權，很難有產業發展，定制化使用有可能，但社會化使用很難。
文生視頻大模型可助力文化強國建設
《影視獨舌》創始人、著名劇評人李星文表示，今年有兩個比較火的詞，一個是漢語，一個就是英語，漢語是“新質生產力”，英語就是“Sora”。新質生產力體現在影視行業中，實際基本上都是AI技術的一些應用和生成，目前大概是三個階段：一是在影視創作中，美術制景，海報的生成，比如虛擬的一些預拍，這些領域里頭， AI技術已經應用非常廣泛。它沒能取代從業者，而是一個非常得力的助手；第二個階段是影視拍攝中的應用，現在是方興未艾，正在快速迭代。比較流行的是LED虛擬拍攝，這是目前廣泛應用的，在各個片場都在應用，而且也在進化。第三個階段就是今天要說的Sora，在中國影視創作、拍攝制作中，還只是一個遠景的東西，沒有到真正大規模應用。
隨后，李星文舉了兩個近期發生在他工作中的具體事例，來生動論證和闡述他對人工智能和Sora等新質生產力對影視行業的影響。第一個事例重點講述了如今AI換臉技術的成熟，如果不告訴觀眾，觀眾都不知道誰換了誰，堪稱天衣無縫。第二個事例表達了中國AI技術受制于芯片技術和版權，如果在這兩方面不能取得突破，中國恐怕還只能是一個跟跑者的角色。
談到中國版Sora還需要多久才能出現和趕上美國，以及如何運用Sora等文生視頻模型為建設影視強國服務，澳淶塢影評人協會秘書長、《影視風向標》創始人胡建禮表示，去年初ChatGPT出來的時候，國內互聯網大廠像百度、字節跳動紛紛跟進，短短一年多，國內有200多個類似的大模型，像百度的文心一言，還有今年初在資本市場引發廣泛關注的Kimi。
胡建禮認為，Sora等文生視頻大模型可以從三個方面助力中國文化強國建設：第一，它肯定能提高效率、降低成本，這是AI作為一種工具最直接有效的作用；第二，它能夠在建設文化強國過程中，使我們更專注于影視的創意能力，因為影視產業最核心的競爭力還是創意。中國影視工作者以后如果有很好的類似于Sora的AI工具，就可以把更多的精力用于寫出更精彩、更有創意的故事；第三，剛才饒曙光會長說“人工智能時代，電影重新誕生”。在電影工業時代，我們和好萊塢差距明顯，但是在人工智能時代，電影重新誕生之后，就給了我們一個彎道超車的機會。如果我們能更好地開發和運用AI技術，再融入中國傳統文化的內核，有可能真正生產出受到海內外觀眾喜愛的影視作品。毛羽局長說“電影強國不是本土強，強外弱”。期待中國電影能補齊“海外弱”的短板，實現2035年建成電影強國的宏偉目標。
本文鏈接：第四屆文化強國論壇下半場，專家：AI沒有改變人類創作主體地位http://www.sq15.cn/show-7-6834-0.html
聲明：本網站為非營利性網站，本網頁內容由互聯網博主自發貢獻，不代表本站觀點，本站不承擔任何法律責任。天上不會到餡餅，請大家謹防詐騙！若有侵權等問題請及時與本網聯系，我們將在第一時間刪除處理。