2024年，我個人的“年度好劇片單”有兩部劇分數極高——開年的《繁花》和年尾的《小巷人家》。一頭一尾，兩部作品擺在一起，會有一些有趣的對照：兩部影視劇都由文學作品改編，前者和原著關系甚微，后者幾乎是原著的“影像化”；故事里都有上海，這座城市牽動了太多人的命運。
“文影結合”的共贏發展模式效果，近年來在文學界、影視界得到充分驗證。2024年，國產劇交出了出色的“文影共贏”成績單。
個人與命運交手、和解的時刻，一群人從時代臺前幕后經過的樣貌，都是文學作品的偏愛。當文學作品成為“年代劇”，我們希望觸碰熟悉的記憶，也期待從中得到一些答案，比如在變幻的世事中，人怎樣才能真正把生活過好，獲得幸福？
《繁花》里夜晚黃河路上的流光溢彩，755米的路可使人揚名立萬，亦可使人傾家蕩產。寶總、爺叔、汪小姐、玲子、李李這些人的經歷不免傳奇，劇情瞬息萬變。
而蘇州棉紡廠家屬區里的《小巷人家》，四季更迭平靜如水，孩子們盼著放學，坐等春節和暑假，在家長們的念叨聲中，竭力奔赴高考、求職、買房、結婚這些節點。孩子長大，大人老去，生命“節拍”看似無比尋常。但是在“打拍子”之時，那一切又何嘗不是自己視野范圍內最驚天動地的事？
《小巷人家》改編自作家大米的同名小說。在某閱讀平臺上，該小說點贊數最高的評論是去年年初寫的，開頭就夸贊“作者筆力太強，如果翻拍成電視劇的話，肯定能火遍大江南北”。最近一些慕名而來的讀者，紛紛回復這條評論：“你的預言成真了。”
不少觀眾追完電視劇《小巷人家》，再“移步”原著，一口氣讀完30萬字的小說。
看完影視劇再讀文學作品，最終收獲的不是“找不同”的體驗，而是更細膩地窺探了作家塑造每個人、每條故事線時的“紋理”。
《小巷人家》里，20世紀70年代末，單位分房、恢復高考、知青返城等大事件，很自然、輕盈地融入家屬區巷子的瑣碎生活細節里。圍繞恢復高考這一歷史大事件，故事中參與閱卷的莊超英是一線親歷者。當他在大談兒子讀書學習的重要性時，操持家庭的黃玲則關心丈夫的閱卷補貼何時發下來，鄰居們更關心“莊老師”能否趕緊也幫自家孩子輔導一下功課、沖刺高考。
節衣縮食的生活，都寫在一張餐桌上。電視劇觀眾都對劇中的“蛇瓜”印象深刻。工程師林武峰與廠花宋瑩為了能節省開支早日喜提電視機，一家三口開啟了“花式”吃蛇瓜的艱苦奮斗。
宋瑩的兒子林棟哲這樣寫作文：“莊筱婷一般在春天種蛇瓜，因為春天種蛇瓜是最好的；為什么不在夏天種蛇瓜？因為春天種蛇瓜是最好的……”
同一小院兩戶人家“被蛇瓜支配”的復雜情感，貫穿于小說的時間線，在電視劇中頻頻“返場”。
思想文化對大眾的影響，作家借“宋瑩讀書”舉重若輕地描寫出來。
小說里，宋瑩無意間翻看了莊圖南帶回家的《收獲》雜志，看了幾頁就放不下來了，“看完半天緩不過神”，遺憾年輕時要能多讀些書就好了。這時候丈夫林武峰說，現在讀書也挺好，莊圖南帶著大家一起讀書，點醒了妻子。宋瑩用平時穿衣打扮的錢去郵局訂閱《收獲》《十月》，經常和其他兩家媽媽一起看書。
拮據的經濟條件下，鄰里情誼閃耀于一個個眼神里、一個個動作中。
《小巷人家》的小說和電視劇都讓人覺得“暖”——這份暖并非假想的完美世界。作家清醒地寫出了家庭關系里我們免不了遭遇的人性之“灰”和“冷”，人善容易被人欺，所以你要努力自己發聲，為自己和愛的人出頭。如果足夠幸運，會有善良的人撐你一把。
被讀者和觀眾火力全開“吐槽”的莊超英，是“愚孝”的代表。莊超英無法跳出他的局限，等到家人挨個出現情緒大爆發后，他才對一些事情有所認知。小說中寫道：“每個人都有記憶，記憶中的傷痕不是他能粉飾的，他所做的一切努力恰恰適得其反，非但沒有縫合祖孫兩輩以往的間隙，反而一再加大了這些間隙。”
對于莊筱婷而言，父親的愚孝，讓她從小到大沒有特別開心的事情。而鄰居林棟哲就是能讓她笑起來的人。能量充沛、懂得自己的男生，才是值得托付一生的。
除了家事，外部環境的變化沖擊著原本穩定的“鐵飯碗”。棉紡廠老職工黃玲下崗后，整個人陷入茫然之中。得知消息后，宋瑩從廣州趕回來，從背后捂住黃玲的眼睛，黃玲徹底卸下所有堅硬外殼，猛然放聲大哭。
小巷敘事深刻詮釋了“遠親不如近鄰”這句話的“含金量”。宋瑩和黃玲這兩個女性角色性格迥異，而她們相互扶持共同前進的“姐妹情”，如小橋流水般溫婉輕柔、滋養人心，但同時也擁有擊敗生活一切障礙的驚人力量。
雖然和生活交手不簡單，路有點曲折，但好在故事中每個人都很勇敢很努力，選擇走向讓自己幸福的方向。
無論是開年的《繁花》還是年末的《小巷人家》，在年代故事的文本里，時代的變革洪流，就從每個人眼前和手邊流淌而過。在生意場里，一群人叱咤商海，對任何“變化”的嗅覺都很靈敏，應對的一招一式扣人心弦；一日三餐，茶余飯后的閑聊，無心而平淡，可拼湊出來的記憶，亦是社會巨變時留下的“車轍”，在未來驀然回首時感慨不已。
我不由想起今年賴聲川創作的一部新話劇里的臺詞：“命運是客觀的，幸福是主觀的。”在“客觀”的命運下結論前，希望我們每個人都很“主觀”地追求幸福，努力快樂地活下去。
2024年，我個人的“年度好劇片單”有兩部劇分數極高——開年的《繁花》和年尾的《小巷人家》。一頭一尾，兩部作品擺在一起，會有一些有趣的對照：兩部影視劇都由文學作品改編，前者和原著關系甚微，后者幾乎是原著的“影像化”；故事里都有上海，這座城市牽動了太多人的命運。
“文影結合”的共贏發展模式效果，近年來在文學界、影視界得到充分驗證。2024年，國產劇交出了出色的“文影共贏”成績單。
個人與命運交手、和解的時刻，一群人從時代臺前幕后經過的樣貌，都是文學作品的偏愛。當文學作品成為“年代劇”，我們希望觸碰熟悉的記憶，也期待從中得到一些答案，比如在變幻的世事中，人怎樣才能真正把生活過好，獲得幸福？
《繁花》里夜晚黃河路上的流光溢彩，755米的路可使人揚名立萬，亦可使人傾家蕩產。寶總、爺叔、汪小姐、玲子、李李這些人的經歷不免傳奇，劇情瞬息萬變。
而蘇州棉紡廠家屬區里的《小巷人家》，四季更迭平靜如水，孩子們盼著放學，坐等春節和暑假，在家長們的念叨聲中，竭力奔赴高考、求職、買房、結婚這些節點。孩子長大，大人老去，生命“節拍”看似無比尋常。但是在“打拍子”之時，那一切又何嘗不是自己視野范圍內最驚天動地的事？
《小巷人家》改編自作家大米的同名小說。在某閱讀平臺上，該小說點贊數最高的評論是去年年初寫的，開頭就夸贊“作者筆力太強，如果翻拍成電視劇的話，肯定能火遍大江南北”。最近一些慕名而來的讀者，紛紛回復這條評論：“你的預言成真了。”
不少觀眾追完電視劇《小巷人家》，再“移步”原著，一口氣讀完30萬字的小說。
看完影視劇再讀文學作品，最終收獲的不是“找不同”的體驗，而是更細膩地窺探了作家塑造每個人、每條故事線時的“紋理”。
《小巷人家》里，20世紀70年代末，單位分房、恢復高考、知青返城等大事件，很自然、輕盈地融入家屬區巷子的瑣碎生活細節里。圍繞恢復高考這一歷史大事件，故事中參與閱卷的莊超英是一線親歷者。當他在大談兒子讀書學習的重要性時，操持家庭的黃玲則關心丈夫的閱卷補貼何時發下來，鄰居們更關心“莊老師”能否趕緊也幫自家孩子輔導一下功課、沖刺高考。
節衣縮食的生活，都寫在一張餐桌上。電視劇觀眾都對劇中的“蛇瓜”印象深刻。工程師林武峰與廠花宋瑩為了能節省開支早日喜提電視機，一家三口開啟了“花式”吃蛇瓜的艱苦奮斗。
宋瑩的兒子林棟哲這樣寫作文：“莊筱婷一般在春天種蛇瓜，因為春天種蛇瓜是最好的；為什么不在夏天種蛇瓜？因為春天種蛇瓜是最好的……”
同一小院兩戶人家“被蛇瓜支配”的復雜情感，貫穿于小說的時間線，在電視劇中頻頻“返場”。
思想文化對大眾的影響，作家借“宋瑩讀書”舉重若輕地描寫出來。
小說里，宋瑩無意間翻看了莊圖南帶回家的《收獲》雜志，看了幾頁就放不下來了，“看完半天緩不過神”，遺憾年輕時要能多讀些書就好了。這時候丈夫林武峰說，現在讀書也挺好，莊圖南帶著大家一起讀書，點醒了妻子。宋瑩用平時穿衣打扮的錢去郵局訂閱《收獲》《十月》，經常和其他兩家媽媽一起看書。
拮據的經濟條件下，鄰里情誼閃耀于一個個眼神里、一個個動作中。
《小巷人家》的小說和電視劇都讓人覺得“暖”——這份暖并非假想的完美世界。作家清醒地寫出了家庭關系里我們免不了遭遇的人性之“灰”和“冷”，人善容易被人欺，所以你要努力自己發聲，為自己和愛的人出頭。如果足夠幸運，會有善良的人撐你一把。
被讀者和觀眾火力全開“吐槽”的莊超英，是“愚孝”的代表。莊超英無法跳出他的局限，等到家人挨個出現情緒大爆發后，他才對一些事情有所認知。小說中寫道：“每個人都有記憶，記憶中的傷痕不是他能粉飾的，他所做的一切努力恰恰適得其反，非但沒有縫合祖孫兩輩以往的間隙，反而一再加大了這些間隙。”
對于莊筱婷而言，父親的愚孝，讓她從小到大沒有特別開心的事情。而鄰居林棟哲就是能讓她笑起來的人。能量充沛、懂得自己的男生，才是值得托付一生的。
除了家事，外部環境的變化沖擊著原本穩定的“鐵飯碗”。棉紡廠老職工黃玲下崗后，整個人陷入茫然之中。得知消息后，宋瑩從廣州趕回來，從背后捂住黃玲的眼睛，黃玲徹底卸下所有堅硬外殼，猛然放聲大哭。
小巷敘事深刻詮釋了“遠親不如近鄰”這句話的“含金量”。宋瑩和黃玲這兩個女性角色性格迥異，而她們相互扶持共同前進的“姐妹情”，如小橋流水般溫婉輕柔、滋養人心，但同時也擁有擊敗生活一切障礙的驚人力量。
雖然和生活交手不簡單，路有點曲折，但好在故事中每個人都很勇敢很努力，選擇走向讓自己幸福的方向。
無論是開年的《繁花》還是年末的《小巷人家》，在年代故事的文本里，時代的變革洪流，就從每個人眼前和手邊流淌而過。在生意場里，一群人叱咤商海，對任何“變化”的嗅覺都很靈敏，應對的一招一式扣人心弦；一日三餐，茶余飯后的閑聊，無心而平淡，可拼湊出來的記憶，亦是社會巨變時留下的“車轍”，在未來驀然回首時感慨不已。
我不由想起今年賴聲川創作的一部新話劇里的臺詞：“命運是客觀的，幸福是主觀的。”在“客觀”的命運下結論前，希望我們每個人都很“主觀”地追求幸福，努力快樂地活下去。
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