當下的劇集創作正呈現一種深刻而有趣的變化，那就是越來越多的長視頻創作者在表達“家國情懷”的宏大題材中，注重以小切口敘事凸顯對個體“情感”乃至“情緒”的觀照，而精品微短劇的創作者則正加快實現從“表達情緒”到“表達情感”再到“表達情懷”的迭代升級。
這是一場以劇集為媒介，長視頻和短視頻創作者在創作理念和創作手法上美人之美、美美與共的雙向奔赴。
大視野下的“小切口”
在“大視野”下尋找“小切口”，成為各類題材影視劇創作不約而同的趨勢。
比如重大革命歷史題材作品，創作者在傳統的宏大敘事之外，注意開掘更豐富的故事線，呈現具體歷史人物的情感經歷和內心世界。《問蒼茫》選取青年時期毛澤東的創業、成長、尋路為主要表現內容，讓年輕觀眾更容易在情感上與歷史產生深度連接。《大道薪火》展現毛澤東在瑞金幫助村民徐阿婆整理房屋、指導種田能手進行春耕、在冬天下河抓魚等生活情景，賦予領袖人物更多生活溫度與情感厚度。《走向大西南》把西南服務團這一特殊的年輕群體作為重要敘事線，表現諸如西南服務團青年成員王步先一家等普通家庭的矛盾沖突、思想觀念的變化，從社會生活入手切入革命歷史敘事，進一步豐富了革命歷史題材創作的史學內涵。
現實題材劇集的小切口敘事，則表現在對敘事環境的營造上。很多創作者跳出了以往創作習慣描摹地域特色不明顯的大都市場景的思維定式，選擇濃縮了生活和人情味且具有鮮明風格的小區域、小空間為敘事背景。比如《小巷人家》將故事設定在20世紀70年代末蘇州棉紡廠家屬區的一條小巷里。“小巷”不僅是地理上的坐標，更是情感與記憶的交匯點，承載著黃玲和宋瑩惺惺相惜的鄰里情、孩子們從小一起玩鬧的友情、父母和子女雋永而深沉的親情。還有《去有風的地方》中有著濃郁民族風情的“有風”小院，《春色寄情人》中頗具閩南文化特色的“寶藏”街巷，《微暗之火》中煙雨蒙蒙、白墻青瓦的江南小鎮，很多故事都攜帶著獨特的地緣美學密碼，以接地氣、風格化的生活空間串連起動人的煙火人間。
對中華優秀傳統文化元素進行深入挖掘和細致呈現，尋找其中有當代價值、有持續生命力的內容，是近年對經典IP進行再創造的一種有益嘗試。比如，《風起洛陽》里的婚禮橋段，參照古代書籍中府內賓客高唱迎親、老婦人撒谷豆避三煞、兩小童捧鏡開路辟邪、唐婚女子卻扇掩面等禮儀。《夢華錄》斗茶的戲份細致刻畫了碾茶、熱盞、擊拂、水痕等制茶工藝流程以及以茶為畫的茶百戲。《唐朝詭事錄之西行》里開啟敘事線索的獨孤信多面印，現藏于陜西歷史博物館，劇中“斗寶大會”上出現的鴛鴦蓮瓣紋金碗、葡萄花鳥紋銀香囊等，也都有實物參照，在細節處勾連起歷史與現實兩個時空。
小篇幅里的“精致美”
長劇集轉變創作思路的同時，近兩年不斷涌現的精品微短劇則試圖在小體量、小篇幅中探索新穎多樣的“精致美”。在管理部門的大力推動和行業各方的共同努力下，很多創作者在有限的篇幅內探索內容深度與廣度的平衡，在吸引關注度的同時保持藝術性和思想性，逐步從低俗化、同質化向精品化、多樣化邁進。
追求深層的思想與文化之美。微短劇的興起離不開對觀眾情緒的精準捕捉，而近兩年，微短劇創作者逐步擺脫單純追求“爽點”“淚點”的淺層創作模式，在作品中有意識地融入長視頻的思想內涵與審美基因，通過深層的意義表達引發觀眾認同。《重回永樂大典》《這世間如你所愿》《大力村超人》等微短劇，通過小故事講述大情懷，用“輕表達”傳遞“深價值”，詮釋溫暖樸素的家國情。
展示多姿多彩的融合之美。微短劇從互聯網的母體中誕生，同時保留了影視劇的基本屬性。與傳統影視劇相比，微短劇具有天然的互聯網文化屬性，更容易以新穎的形式、鮮活的內容、輕盈的風格展現千姿百態，賦能千行百業。微短劇市場上曾充斥著逆襲、復仇、虐戀等故事，而今年以來，文旅主題微短劇打開了微短劇作品的全新創作空間。《有種味道叫清溪》《我的歸途有風》《濱海如夢令》《愛在炊煙裊裊時》等作品各具創意地將美食、美景、非遺、歷史等地方性符號納入敘事，描繪出五湖四海各美其美的“詩與遠方”，為微短劇與文旅產業的相互促進提供了新的路徑。由此，在賦能經濟發展的同時，微短劇正在豐富電視大屏、推動文化出海、集聚行業人才等方面發揮著生力軍的作用。
激發“藝術+技術”的探索之美。一些作品積極擁抱新技術，實現內容與科技的深度融合，進而形成一種具有奇觀化、未來感的美學風格。比如，AI微短劇《中國神話》的美術、視頻、配音、配樂等環節全部由AI完成。其中既有嫦娥奔月的浪漫，也有夸父追日的震撼，既有綠草如茵的森林、層巒相疊的山峰等美麗風光，也有大地干旱、洪水泛濫等災難場景。懸疑微短劇《柒兩人生》采用虛擬拍攝+真人實拍的虛擬制片方案。比如暴雨中的城市景觀、纜車面臨墜落的畫面、不同場景空間的快速轉換等，都由LED虛擬影棚拍攝。這不僅提升了制作效率，還渲染出不輸電影質感的畫面效果。不止于此，一些微短劇創作者還加強開發豎屏對縱深空間的美學表達，打破“橫屏即藝術、豎屏非專業”的刻板印象，打造豎屏藝術創作新的美學范式。如何將互動劇與微短劇結合，在投入相對較小的情況下，讓觀眾在碎片化時間內體驗豐富有趣的互動故事，也正等待創作者在探索中重塑互動敘事的創新之美。
讓“小而美”之路越走越寬廣
“小而美”成為長短劇集重要的發展趨勢，其原因是多方面的。
從產業發展層面來看，一方面，微短劇火爆出圈，影響了長視頻的收視成績。諸多長視頻紛紛開始調整自己的敘事策略。另一方面，在宏觀層面的引導下，主流媒體、視聽平臺、頭部影視公司等“正規軍”紛紛入場，為微短劇精品化發展引入更專業的視角、更先進的理念。
從受眾層面來看，移動互聯網時代，受眾的收視習慣朝著移動化、碎片化、多樣化的方向發展。他們希望在有限時間內看到高質量的影視內容。
在這些因素的影響之下，越來越多劇集創作聚焦視野、縮短篇幅，保證故事內容完整、制作水平在線的同時探索技術和藝術的創新，以“濃縮的精華”吸引人們的注意力。
當然，“小而美”中的“小”，不是事小、瑣碎，而是要求創作者將注意力集中于一個人物、一個事件、一個細節，或者是某個特定的時間和空間，深入地挖掘和展現其內在的價值和意義，具體的、與自身生活相關的故事和細節，進而讓受眾在關注個體故事的同時，認識到其背后的社會意義和思想價值，從而引發對歷史事件、社會問題、時代發展的深層思考。“小而美”中的“美”也不是使用高顏值的演員，制作精美昂貴的服裝、道具，而是追求思想意蘊之“深”、表現形式之“新”、創作內容之“銳”、制作技術之“專”，為劇集創作打開了更大的敘事空間，使其在小篇幅中呈現出更加豐盈飽滿的狀態。
總之，“小而美”中有著深邃而廣闊的歷史與現實，有著細致獨到的藝術追求，有著沁人心脾的情感力量。身處社會生活瞬息萬變、新興創作和傳播媒介日新月異的今天，影視創作者應不斷打破固有模式，更新創作思維，適應和引領觀眾欣賞需求的變化，以匠心獨運、新穎別致的創作手法和形象刻畫，讓不同題材、類型、風格的作品共生互補、交相輝映，進一步推動中國影視創作繁榮發展。
作者：李園園 中國電視藝術委員會
當下的劇集創作正呈現一種深刻而有趣的變化，那就是越來越多的長視頻創作者在表達“家國情懷”的宏大題材中，注重以小切口敘事凸顯對個體“情感”乃至“情緒”的觀照，而精品微短劇的創作者則正加快實現從“表達情緒”到“表達情感”再到“表達情懷”的迭代升級。
這是一場以劇集為媒介，長視頻和短視頻創作者在創作理念和創作手法上美人之美、美美與共的雙向奔赴。
大視野下的“小切口”
在“大視野”下尋找“小切口”，成為各類題材影視劇創作不約而同的趨勢。
比如重大革命歷史題材作品，創作者在傳統的宏大敘事之外，注意開掘更豐富的故事線，呈現具體歷史人物的情感經歷和內心世界。《問蒼茫》選取青年時期毛澤東的創業、成長、尋路為主要表現內容，讓年輕觀眾更容易在情感上與歷史產生深度連接。《大道薪火》展現毛澤東在瑞金幫助村民徐阿婆整理房屋、指導種田能手進行春耕、在冬天下河抓魚等生活情景，賦予領袖人物更多生活溫度與情感厚度。《走向大西南》把西南服務團這一特殊的年輕群體作為重要敘事線，表現諸如西南服務團青年成員王步先一家等普通家庭的矛盾沖突、思想觀念的變化，從社會生活入手切入革命歷史敘事，進一步豐富了革命歷史題材創作的史學內涵。
現實題材劇集的小切口敘事，則表現在對敘事環境的營造上。很多創作者跳出了以往創作習慣描摹地域特色不明顯的大都市場景的思維定式，選擇濃縮了生活和人情味且具有鮮明風格的小區域、小空間為敘事背景。比如《小巷人家》將故事設定在20世紀70年代末蘇州棉紡廠家屬區的一條小巷里。“小巷”不僅是地理上的坐標，更是情感與記憶的交匯點，承載著黃玲和宋瑩惺惺相惜的鄰里情、孩子們從小一起玩鬧的友情、父母和子女雋永而深沉的親情。還有《去有風的地方》中有著濃郁民族風情的“有風”小院，《春色寄情人》中頗具閩南文化特色的“寶藏”街巷，《微暗之火》中煙雨蒙蒙、白墻青瓦的江南小鎮，很多故事都攜帶著獨特的地緣美學密碼，以接地氣、風格化的生活空間串連起動人的煙火人間。
對中華優秀傳統文化元素進行深入挖掘和細致呈現，尋找其中有當代價值、有持續生命力的內容，是近年對經典IP進行再創造的一種有益嘗試。比如，《風起洛陽》里的婚禮橋段，參照古代書籍中府內賓客高唱迎親、老婦人撒谷豆避三煞、兩小童捧鏡開路辟邪、唐婚女子卻扇掩面等禮儀。《夢華錄》斗茶的戲份細致刻畫了碾茶、熱盞、擊拂、水痕等制茶工藝流程以及以茶為畫的茶百戲。《唐朝詭事錄之西行》里開啟敘事線索的獨孤信多面印，現藏于陜西歷史博物館，劇中“斗寶大會”上出現的鴛鴦蓮瓣紋金碗、葡萄花鳥紋銀香囊等，也都有實物參照，在細節處勾連起歷史與現實兩個時空。
小篇幅里的“精致美”
長劇集轉變創作思路的同時，近兩年不斷涌現的精品微短劇則試圖在小體量、小篇幅中探索新穎多樣的“精致美”。在管理部門的大力推動和行業各方的共同努力下，很多創作者在有限的篇幅內探索內容深度與廣度的平衡，在吸引關注度的同時保持藝術性和思想性，逐步從低俗化、同質化向精品化、多樣化邁進。
追求深層的思想與文化之美。微短劇的興起離不開對觀眾情緒的精準捕捉，而近兩年，微短劇創作者逐步擺脫單純追求“爽點”“淚點”的淺層創作模式，在作品中有意識地融入長視頻的思想內涵與審美基因，通過深層的意義表達引發觀眾認同。《重回永樂大典》《這世間如你所愿》《大力村超人》等微短劇，通過小故事講述大情懷，用“輕表達”傳遞“深價值”，詮釋溫暖樸素的家國情。
展示多姿多彩的融合之美。微短劇從互聯網的母體中誕生，同時保留了影視劇的基本屬性。與傳統影視劇相比，微短劇具有天然的互聯網文化屬性，更容易以新穎的形式、鮮活的內容、輕盈的風格展現千姿百態，賦能千行百業。微短劇市場上曾充斥著逆襲、復仇、虐戀等故事，而今年以來，文旅主題微短劇打開了微短劇作品的全新創作空間。《有種味道叫清溪》《我的歸途有風》《濱海如夢令》《愛在炊煙裊裊時》等作品各具創意地將美食、美景、非遺、歷史等地方性符號納入敘事，描繪出五湖四海各美其美的“詩與遠方”，為微短劇與文旅產業的相互促進提供了新的路徑。由此，在賦能經濟發展的同時，微短劇正在豐富電視大屏、推動文化出海、集聚行業人才等方面發揮著生力軍的作用。
激發“藝術+技術”的探索之美。一些作品積極擁抱新技術，實現內容與科技的深度融合，進而形成一種具有奇觀化、未來感的美學風格。比如，AI微短劇《中國神話》的美術、視頻、配音、配樂等環節全部由AI完成。其中既有嫦娥奔月的浪漫，也有夸父追日的震撼，既有綠草如茵的森林、層巒相疊的山峰等美麗風光，也有大地干旱、洪水泛濫等災難場景。懸疑微短劇《柒兩人生》采用虛擬拍攝+真人實拍的虛擬制片方案。比如暴雨中的城市景觀、纜車面臨墜落的畫面、不同場景空間的快速轉換等，都由LED虛擬影棚拍攝。這不僅提升了制作效率，還渲染出不輸電影質感的畫面效果。不止于此，一些微短劇創作者還加強開發豎屏對縱深空間的美學表達，打破“橫屏即藝術、豎屏非專業”的刻板印象，打造豎屏藝術創作新的美學范式。如何將互動劇與微短劇結合，在投入相對較小的情況下，讓觀眾在碎片化時間內體驗豐富有趣的互動故事，也正等待創作者在探索中重塑互動敘事的創新之美。
讓“小而美”之路越走越寬廣
“小而美”成為長短劇集重要的發展趨勢，其原因是多方面的。
從產業發展層面來看，一方面，微短劇火爆出圈，影響了長視頻的收視成績。諸多長視頻紛紛開始調整自己的敘事策略。另一方面，在宏觀層面的引導下，主流媒體、視聽平臺、頭部影視公司等“正規軍”紛紛入場，為微短劇精品化發展引入更專業的視角、更先進的理念。
從受眾層面來看，移動互聯網時代，受眾的收視習慣朝著移動化、碎片化、多樣化的方向發展。他們希望在有限時間內看到高質量的影視內容。
在這些因素的影響之下，越來越多劇集創作聚焦視野、縮短篇幅，保證故事內容完整、制作水平在線的同時探索技術和藝術的創新，以“濃縮的精華”吸引人們的注意力。
當然，“小而美”中的“小”，不是事小、瑣碎，而是要求創作者將注意力集中于一個人物、一個事件、一個細節，或者是某個特定的時間和空間，深入地挖掘和展現其內在的價值和意義，具體的、與自身生活相關的故事和細節，進而讓受眾在關注個體故事的同時，認識到其背后的社會意義和思想價值，從而引發對歷史事件、社會問題、時代發展的深層思考。“小而美”中的“美”也不是使用高顏值的演員，制作精美昂貴的服裝、道具，而是追求思想意蘊之“深”、表現形式之“新”、創作內容之“銳”、制作技術之“專”，為劇集創作打開了更大的敘事空間，使其在小篇幅中呈現出更加豐盈飽滿的狀態。
總之，“小而美”中有著深邃而廣闊的歷史與現實，有著細致獨到的藝術追求，有著沁人心脾的情感力量。身處社會生活瞬息萬變、新興創作和傳播媒介日新月異的今天，影視創作者應不斷打破固有模式，更新創作思維，適應和引領觀眾欣賞需求的變化，以匠心獨運、新穎別致的創作手法和形象刻畫，讓不同題材、類型、風格的作品共生互補、交相輝映，進一步推動中國影視創作繁榮發展。
作者：李園園 中國電視藝術委員會
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