從“觀眾還需要電影嗎？”的沮喪懷疑，到“觀眾沒有拋棄電影！”的滿血復(fù)活，只需要一個(gè)春節(jié)檔。
雖說風(fēng)物長宜放眼量，但經(jīng)歷了去年的“寒潮”，中國電影人太需要一場勝利來提振信心。從這個(gè)意義上說，票房連創(chuàng)紀(jì)錄的春節(jié)檔無疑是冬天里的一把火。
然而在票房不斷攀升的同時(shí)，也有學(xué)者表示擔(dān)憂：“后春節(jié)檔”怎么辦？
并非杞人憂天。很多人已經(jīng)注意到，春節(jié)檔的票房和質(zhì)量并不成正比，除了一騎絕塵的《哪吒之魔童鬧海》，多數(shù)影片口碑不如人意，甚至暴露出電影創(chuàng)作、生產(chǎn)等環(huán)節(jié)上的一些問題。
春節(jié)檔是一個(gè)極為特殊的檔期。
從2013年一部《西游·降魔篇》開啟了內(nèi)地春節(jié)檔以來，幾乎每一年的春節(jié)檔都是票房高地。統(tǒng)計(jì)顯示，2016年至今，除了2020年因?yàn)橐咔槿∠艂€(gè)春節(jié)檔共誕生了五部年度票房冠軍電影（眼下有理由相信《哪吒之魔童鬧海》已經(jīng)預(yù)訂了本年度的榜首）。
出現(xiàn)這種現(xiàn)象，除了頭部電影集中等因素之外，一個(gè)很重要的原因在于春節(jié)檔獨(dú)特的節(jié)令屬性——許多人走進(jìn)影院并非單純?yōu)榱诵蕾p電影，而是為了享受節(jié)日氛圍和家庭團(tuán)聚的時(shí)光，就如同吃一頓年夜飯，重要的是節(jié)日的儀式感。這種消費(fèi)習(xí)慣使得春節(jié)檔的票房往往帶有一定的“非理性”色彩，觀眾的選擇更多受到節(jié)日情緒、社交需求甚至從眾心理的影響，而非完全基于電影本身的質(zhì)量。
可以為此提供佐證的是，2024年春節(jié)檔同樣創(chuàng)下了票房歷史新高，但春節(jié)檔后24天的總票房卻腰斬了一半。
回到前面那個(gè)問題：“后春節(jié)檔”怎么辦？
真誠、客觀、專業(yè)的批評，在此刻顯得尤為重要；類似“續(xù)作超過80%，是否會(huì)稀釋IP吸引力”“將影院性等同于特效，是否會(huì)導(dǎo)致重視覺而輕敘事”的疑問，值得認(rèn)真思考。票房確證了電影在今日大眾的文化生活里仍然不可或缺，但電影市場不是只有一個(gè)春節(jié)檔，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也不能僅僅依賴節(jié)令紅利，觀眾對電影的需要更不會(huì)無條件地延續(xù)下去。只有回歸內(nèi)容本身，正視當(dāng)前創(chuàng)作、生產(chǎn)等環(huán)節(jié)上存在的短板，在票房與口碑之間找到平衡，中國電影才能與觀眾形成良性互動(dòng)，從而在未來的發(fā)展道路上走得更遠(yuǎn)、更穩(wěn)，迎來真正的繁榮。
從“觀眾還需要電影嗎？”的沮喪懷疑，到“觀眾沒有拋棄電影！”的滿血復(fù)活，只需要一個(gè)春節(jié)檔。
雖說風(fēng)物長宜放眼量，但經(jīng)歷了去年的“寒潮”，中國電影人太需要一場勝利來提振信心。從這個(gè)意義上說，票房連創(chuàng)紀(jì)錄的春節(jié)檔無疑是冬天里的一把火。
然而在票房不斷攀升的同時(shí)，也有學(xué)者表示擔(dān)憂：“后春節(jié)檔”怎么辦？
并非杞人憂天。很多人已經(jīng)注意到，春節(jié)檔的票房和質(zhì)量并不成正比，除了一騎絕塵的《哪吒之魔童鬧海》，多數(shù)影片口碑不如人意，甚至暴露出電影創(chuàng)作、生產(chǎn)等環(huán)節(jié)上的一些問題。
春節(jié)檔是一個(gè)極為特殊的檔期。
從2013年一部《西游·降魔篇》開啟了內(nèi)地春節(jié)檔以來，幾乎每一年的春節(jié)檔都是票房高地。統(tǒng)計(jì)顯示，2016年至今，除了2020年因?yàn)橐咔槿∠艂€(gè)春節(jié)檔共誕生了五部年度票房冠軍電影（眼下有理由相信《哪吒之魔童鬧海》已經(jīng)預(yù)訂了本年度的榜首）。
出現(xiàn)這種現(xiàn)象，除了頭部電影集中等因素之外，一個(gè)很重要的原因在于春節(jié)檔獨(dú)特的節(jié)令屬性——許多人走進(jìn)影院并非單純?yōu)榱诵蕾p電影，而是為了享受節(jié)日氛圍和家庭團(tuán)聚的時(shí)光，就如同吃一頓年夜飯，重要的是節(jié)日的儀式感。這種消費(fèi)習(xí)慣使得春節(jié)檔的票房往往帶有一定的“非理性”色彩，觀眾的選擇更多受到節(jié)日情緒、社交需求甚至從眾心理的影響，而非完全基于電影本身的質(zhì)量。
可以為此提供佐證的是，2024年春節(jié)檔同樣創(chuàng)下了票房歷史新高，但春節(jié)檔后24天的總票房卻腰斬了一半。
回到前面那個(gè)問題：“后春節(jié)檔”怎么辦？
真誠、客觀、專業(yè)的批評，在此刻顯得尤為重要；類似“續(xù)作超過80%，是否會(huì)稀釋IP吸引力”“將影院性等同于特效，是否會(huì)導(dǎo)致重視覺而輕敘事”的疑問，值得認(rèn)真思考。票房確證了電影在今日大眾的文化生活里仍然不可或缺，但電影市場不是只有一個(gè)春節(jié)檔，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也不能僅僅依賴節(jié)令紅利，觀眾對電影的需要更不會(huì)無條件地延續(xù)下去。只有回歸內(nèi)容本身，正視當(dāng)前創(chuàng)作、生產(chǎn)等環(huán)節(jié)上存在的短板，在票房與口碑之間找到平衡，中國電影才能與觀眾形成良性互動(dòng)，從而在未來的發(fā)展道路上走得更遠(yuǎn)、更穩(wěn)，迎來真正的繁榮。
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