日前揭曉的2025奧斯卡獲獎名單上，拉脫維亞動畫《貓貓的奇幻漂流》贏了好萊塢的兩部大制作《頭腦特工隊2》和《荒野機器人》，獲得最佳動畫長片。影片2月28日起在中國公映，首周末票房不到600萬元，比起鬧海的魔童，這一群搭乘末日方舟隨波逐流的小動物們，顯得過分的安靜以至于沒有存在感。獲獎消息傳出四天來，票房也僅增加了286萬元。
《貓貓的奇幻漂流》是個很可愛的片名，然而影片原名只有一個單詞，直譯是“漂流”。電影開始于人類退場的世界，人類文明的遺跡和自然的山川森林被肆虐的洪水覆蓋，一只幸存的小黑貓僥幸上了一艘帆船，遇到情緒穩定的水豚，它們四處漂流，陸續有新的伙伴加入——愛撿破爛、計較身外之物的狐猴，性格樂天、酷愛社交的金毛犬，以及善良、有理性、堅持原則的蛇鷲。這是一目了然的動物版“諾亞方舟”，每種動物清晰地隱喻了個體或族群在社會化活動中的特質，有高貴的善行，有共情的溫存，也有屈從于本能的局限。但這些動物又不至于太“擬人”，年輕的導演金茲·茲巴洛迪斯沒有刻意地設計強戲劇的沖突和情節，他聲稱自己不擅長寫對白，所以影片里的動物角色都不會開口說話，也不需要旁白和字幕卡，這是人類語言缺席的世界，一部徹底的默片。
臺詞的退場，使《貓貓的奇幻漂流》看起來既簡單又具備豐富、開放的釋義。一船的動物日以繼夜地漂流在浩瀚澤國，遇到了另一些動物，又各自別過，故事沒有開始，無所謂高潮，結束的時候也不是敘事電影的常規結局，仿佛這場“漂流”可以反復地靠岸和起航，漫無目的地持續下去。獨來獨往的小黑貓學會接納同伴，學會與“恐懼”和解，它從“淹死”的噩夢里醒來，看到水底斑斕的魚群；它打開情感的襟懷，與水底巨鯨產生相惜的友情。水豚隨遇而安，善待眾生，哪怕救了不值得的犬類匪幫，它并不因此心生怨懟。狐猴不惜生死地追求一切亮晶晶之物，這是它的本能；獵狗看到兔子就要追獵，這也是它的本能。只是團隊伴侶生死一線時，狐猴戰勝了它的本能，舍棄它心愛的鏡子，趕來救同伴；而獵狗屈于本能，為了追過路的兔子而舍棄同船的伙伴。艱難的生存環境里，動物族群抱團能生存得更好，但嚴厲的族群認同也讓結盟的社群變成野蠻的幫派。折翅的蛇鷲是最理性的個體，但也因為它的智慧和道義感，它成了不容于烏合之眾的孤獨者，它短暫地承擔過“方舟”的掌舵者，卻最終振翅高飛地離開……
當然，《貓貓的奇幻漂流》最大的吸引力也不在于這些簡明的隱喻和解讀，它沒有深刻復雜的寓意，但是，它呈現了深刻、壯觀的美。導演說，在這個故事里，拉幫結派的蛇鷲幫和不知感恩的狗群都不是“反派”，如果一定要界定“反派”，那就是恐怖的自然之力，那一股沒有任何生物個體能抵抗的、毀滅性的力量。電影所呈現的，正是面對“天地不仁”，在毀滅和生存的縫隙里，仍然能看到超越生死、與時間同存的美。在野蠻生長的森林里，人類活動留下的廢墟是美的，夕陽下的巨大雕塑是美的，半淹沒在水中的宮殿和城市的遺址是美的；洪水無情上漲，高山成為小島，在如血的夕陽里，龐然巨鯨躍出水面，這個畫面是悲涼的，但也是美的；甚至，暴風雨肆虐的黑夜，巨浪打散無數舢板，高山沉入水下，這場景是可怖的，但這摧枯拉朽的場面在影片的分鏡里，仍然是美的。自然的洪荒之力不可對抗，這群弱小的動物們在搖搖晃晃的帆船上，不知道死亡和明天哪個先來，但是它們抬頭看到燦爛的晚霞鋪滿遠近的水面。
這是對死亡和災難的“美化”嗎？不，《貓貓的奇幻漂流》是用“美”筑起一道抵御命運無常和不幸的堤壩。
日前揭曉的2025奧斯卡獲獎名單上，拉脫維亞動畫《貓貓的奇幻漂流》贏了好萊塢的兩部大制作《頭腦特工隊2》和《荒野機器人》，獲得最佳動畫長片。影片2月28日起在中國公映，首周末票房不到600萬元，比起鬧海的魔童，這一群搭乘末日方舟隨波逐流的小動物們，顯得過分的安靜以至于沒有存在感。獲獎消息傳出四天來，票房也僅增加了286萬元。
《貓貓的奇幻漂流》是個很可愛的片名，然而影片原名只有一個單詞，直譯是“漂流”。電影開始于人類退場的世界，人類文明的遺跡和自然的山川森林被肆虐的洪水覆蓋，一只幸存的小黑貓僥幸上了一艘帆船，遇到情緒穩定的水豚，它們四處漂流，陸續有新的伙伴加入——愛撿破爛、計較身外之物的狐猴，性格樂天、酷愛社交的金毛犬，以及善良、有理性、堅持原則的蛇鷲。這是一目了然的動物版“諾亞方舟”，每種動物清晰地隱喻了個體或族群在社會化活動中的特質，有高貴的善行，有共情的溫存，也有屈從于本能的局限。但這些動物又不至于太“擬人”，年輕的導演金茲·茲巴洛迪斯沒有刻意地設計強戲劇的沖突和情節，他聲稱自己不擅長寫對白，所以影片里的動物角色都不會開口說話，也不需要旁白和字幕卡，這是人類語言缺席的世界，一部徹底的默片。
臺詞的退場，使《貓貓的奇幻漂流》看起來既簡單又具備豐富、開放的釋義。一船的動物日以繼夜地漂流在浩瀚澤國，遇到了另一些動物，又各自別過，故事沒有開始，無所謂高潮，結束的時候也不是敘事電影的常規結局，仿佛這場“漂流”可以反復地靠岸和起航，漫無目的地持續下去。獨來獨往的小黑貓學會接納同伴，學會與“恐懼”和解，它從“淹死”的噩夢里醒來，看到水底斑斕的魚群；它打開情感的襟懷，與水底巨鯨產生相惜的友情。水豚隨遇而安，善待眾生，哪怕救了不值得的犬類匪幫，它并不因此心生怨懟。狐猴不惜生死地追求一切亮晶晶之物，這是它的本能；獵狗看到兔子就要追獵，這也是它的本能。只是團隊伴侶生死一線時，狐猴戰勝了它的本能，舍棄它心愛的鏡子，趕來救同伴；而獵狗屈于本能，為了追過路的兔子而舍棄同船的伙伴。艱難的生存環境里，動物族群抱團能生存得更好，但嚴厲的族群認同也讓結盟的社群變成野蠻的幫派。折翅的蛇鷲是最理性的個體，但也因為它的智慧和道義感，它成了不容于烏合之眾的孤獨者，它短暫地承擔過“方舟”的掌舵者，卻最終振翅高飛地離開……
當然，《貓貓的奇幻漂流》最大的吸引力也不在于這些簡明的隱喻和解讀，它沒有深刻復雜的寓意，但是，它呈現了深刻、壯觀的美。導演說，在這個故事里，拉幫結派的蛇鷲幫和不知感恩的狗群都不是“反派”，如果一定要界定“反派”，那就是恐怖的自然之力，那一股沒有任何生物個體能抵抗的、毀滅性的力量。電影所呈現的，正是面對“天地不仁”，在毀滅和生存的縫隙里，仍然能看到超越生死、與時間同存的美。在野蠻生長的森林里，人類活動留下的廢墟是美的，夕陽下的巨大雕塑是美的，半淹沒在水中的宮殿和城市的遺址是美的；洪水無情上漲，高山成為小島，在如血的夕陽里，龐然巨鯨躍出水面，這個畫面是悲涼的，但也是美的；甚至，暴風雨肆虐的黑夜，巨浪打散無數舢板，高山沉入水下，這場景是可怖的，但這摧枯拉朽的場面在影片的分鏡里，仍然是美的。自然的洪荒之力不可對抗，這群弱小的動物們在搖搖晃晃的帆船上，不知道死亡和明天哪個先來，但是它們抬頭看到燦爛的晚霞鋪滿遠近的水面。
這是對死亡和災難的“美化”嗎？不，《貓貓的奇幻漂流》是用“美”筑起一道抵御命運無常和不幸的堤壩。
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